解放軍文職招聘考試 《外國戲劇史》教案-解放軍文職人員招聘-軍隊(duì)文職考試-紅師教育

發(fā)布時(shí)間:2017-05-23 15:53:14《外國戲劇史》教案外國戲劇史概述戲劇藝術(shù)起源于原始歌舞。原始戲劇因素和原始宗教儀式密不可分。在重大節(jié)日里,如慶祝狩獵成功、慶祝戰(zhàn)爭(zhēng)勝利、祈禱豐收等,原始人常常舉行演出活動(dòng),以祭祀神靈,這其中就有許多戲劇因素。古希臘戲劇源于酒神(狄奧尼索斯)祭祀。一、古希臘戲劇和古羅馬戲劇古代歐洲戲劇,主要是古希臘戲劇,無論是戲劇創(chuàng)作還是理論上,都取得重大成就,對(duì)后世歐洲戲劇產(chǎn)生了極其深遠(yuǎn)的影響。沒有希臘文化和羅馬帝國所奠定的基礎(chǔ),也就沒有現(xiàn)代的歐洲。 恩格斯《反杜林論》公元前6世紀(jì)到公元前3世紀(jì)古希臘戲劇成就的最高代表:三大悲劇家:埃斯庫羅斯、索??死账?、歐里庇得斯;戲劇詩人:阿里斯托芬公元前3世紀(jì)到公元前1世紀(jì)古羅馬戲劇:喜劇作家:普勞圖斯、泰倫提烏斯;悲劇作家:塞內(nèi)加二、中世紀(jì) 公元五世紀(jì)到十五世紀(jì)羅馬帝國滅亡后,歐洲進(jìn)入中世紀(jì)時(shí)期。由封建教會(huì)掌握國家機(jī)器,對(duì)反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)和具有積極意義的古代戲劇進(jìn)行打擊,代之而起的是宣揚(yáng)宗教迷信思想、維護(hù)封建統(tǒng)治的宗教戲劇。但隨著社會(huì)發(fā)展,宗教戲劇中反封建的思想內(nèi)容逐漸增多。中世紀(jì)戲劇可大致分為兩類:宗教戲劇和非宗教戲劇(世俗戲?。W诮虘騽。浩孥E劇、神秘劇、道德劇。世俗戲?。悍▏?、愚人劇、英國世俗戲劇??傮w來說,中世紀(jì)戲劇發(fā)展相對(duì)緩慢,藝術(shù)水平相對(duì)較低,但仍對(duì)文藝復(fù)興時(shí)期戲劇有一定影響。三、文藝復(fù)興時(shí)期 十五世紀(jì)到十六世紀(jì)這是一次人類從來沒有經(jīng)歷過的最偉大的、進(jìn)步變革 是一個(gè)需要巨人而且產(chǎn)生了巨人 在思維能力、熱情和性格方面,在多才多藝和學(xué)識(shí)淵博方面的巨人的時(shí)代。恩格斯《自然辯證法》文藝復(fù)興指導(dǎo)思想:人文主義意大利是文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)中文化和文學(xué)藝術(shù)最繁榮的國家,而就戲劇藝術(shù)而言,高度繁榮的則是英國和西班牙。莎士比亞是戲劇最高成就的代表。文藝復(fù)興戲劇劇情豐富,大多采用開放式戲劇結(jié)構(gòu),對(duì)后世戲劇創(chuàng)作產(chǎn)生了很大影響。人物個(gè)性鮮明,塑造了眾多經(jīng)典形象。悲喜混雜,使戲劇的審美形態(tài)和藝術(shù)風(fēng)格更加豐富多樣。注重描寫世俗生活,肯定世俗欲望和情感,具有濃厚的世俗趣味。四、古典主義時(shí)期 十七世紀(jì)中期至十八世紀(jì)上半期古典主義戲劇的代表是法國戲劇。古典主義要求回歸古希臘羅馬戲劇嚴(yán)謹(jǐn)整飭的戲劇傳統(tǒng),對(duì)悲喜混雜、崇尚自然的文藝復(fù)興時(shí)期戲劇進(jìn)行反撥,要求以理勝情,悲喜分離,遵循 三一律 。代表作家:悲劇:拉辛;喜劇:莫里哀五、啟蒙主義戲劇 十八世紀(jì)下半期至十九世紀(jì)上半期繼文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)之后又一資產(chǎn)階級(jí)思想文化運(yùn)動(dòng),自由、平等、民主、博愛、天賦人權(quán)。啟蒙主義代表是法國和德國。博馬舍、歌德、席勒代表著啟蒙主義戲劇的最高成就。六、十九世紀(jì)上半期西歐戲劇19世紀(jì)是浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義并行的時(shí)代,法國和俄羅斯的成就最為突出。浪漫主義戲劇流派繼承啟蒙主義的批判傳統(tǒng),矛頭直指現(xiàn)存制度和文化,尤其是封建統(tǒng)治和強(qiáng)大的宗法勢(shì)力。多選取歷史事件或神話傳說,主人公多為能力超凡的歷史人物或英雄,以寄托作者理想。創(chuàng)作原則上,反對(duì)古典主義,要求創(chuàng)作自由,風(fēng)格離奇張揚(yáng),充分主觀化,強(qiáng)調(diào)個(gè)人情感,建立 詩的王國 ,富有個(gè)性特征、地方色彩、民族特色。藝術(shù)追求上,強(qiáng)調(diào) 熱情 、 性靈 。張揚(yáng)自我,重視靈感;不拘格套,充滿理想;想象神奇、語言瑰麗、夢(mèng)境迷離。藝術(shù)弊端:缺乏穩(wěn)定性、充滿隨意性。外在形式離奇古怪,劇情過于自由而缺乏合理性,為宣揚(yáng)觀念扭曲人物性格。雨果代表積極浪漫主義的最高成就。小仲馬《茶花女》德國19世紀(jì)早期批判現(xiàn)實(shí)主義作家畢希納(1813-1837)《丹東之死》。英國文人浪漫主義詩劇,代表人物:雪萊、拜倫。七、十九世紀(jì)上半期東歐戲劇19世紀(jì)俄羅斯現(xiàn)實(shí)主義戲劇蔚為大觀。格里鮑耶陀夫:第一部俄國式的喜劇《聰明誤》普希金:俄羅斯近代文學(xué)奠基人 歷史劇《鮑里斯 戈杜諾夫》果戈理:喜劇《欽差大臣》奧斯特洛夫斯基:悲劇《大雷雨》屠格涅夫:心理現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格 《食客》、《村居一月》、《單身漢》、《繩在細(xì)處斷》蘇霍沃 柯貝林 喜劇《克列欽斯基的婚事》八、十九世紀(jì)下半期至二十世紀(jì)上半期歐美戲劇思潮眾多,自然主義、表現(xiàn)主義、象征主義等都產(chǎn)生在這一時(shí)期?,F(xiàn)代戲劇之父 易卜生:哲學(xué)戲?。骸恫祭实隆?、《培爾 金特》;當(dāng)代現(xiàn)實(shí)?。骸锻媾贾摇贰ⅰ度嗣窆珨场?;心理象征戲?。骸兑傍啞菲踉X夫等。左拉:自然主義《特雷絲 拉甘》強(qiáng)調(diào)環(huán)境和生理遺傳 如實(shí)描寫生活片段梅特林克:象征主義戲劇《青鳥》斯特林堡:心理現(xiàn)實(shí)主義《朱麗小姐》;象征主義、神秘主義劇作:《一出夢(mèng)的戲劇》、《鬼魂奏鳴曲》唯美主義戲?。和鯛柕隆渡瘶访馈?、《溫德米爾夫人的扇子》現(xiàn)實(shí)主義戲劇:蕭伯納《華倫夫人的職業(yè)》《外國戲劇史》教案第一章 古代戲劇1、教學(xué)要求了解古希臘、古羅馬、古印度和古日本的戲劇發(fā)展的社會(huì)歷史文化背景,理解其戲劇發(fā)展面貌,掌握其代表作家及作品。2、教學(xué)重點(diǎn)與難點(diǎn)古希臘悲劇及喜劇、古希臘戲劇三大悲劇家及作品解讀、古希臘喜劇及其作家作品解讀、古羅馬戲劇代表作家及作品、古代印度的梵劇創(chuàng)作的成熟期代表作家及作品、日本的能與狂言及代表作品。3、教學(xué)內(nèi)容第一節(jié)古希臘戲劇一、古希臘悲劇與喜劇的緣起1、社會(huì)歷史文化背景歐洲戲劇的發(fā)源地:地中海中北部豐富的文化寶藏:希臘神話、荷馬史詩、薩福琴歌、伊索寓言泛神論祭祀儀式:由人假扮表演一定的情節(jié) 戲劇2、酒神祭祀與戲劇比賽二、基本演出形態(tài)及劇場(chǎng)藝術(shù)發(fā)展1、悲劇演出: 山羊之歌 源于酒神祭典上的抒情歌舞表演題材:荷馬史詩中的神話故事和英雄傳說;用詩的語言來敘述故事。結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),嚴(yán)肅是悲劇的特性。(1)演員約公元前534年,雅典人忒斯庇斯(泰斯庇斯)在歌舞表演中采用第一個(gè)演員。第二個(gè)演員的出現(xiàn),歸功于埃斯庫羅斯。索??死账拱蜒輪T增至三個(gè)。面具造型特點(diǎn)。悲劇表演的主要技能是演員的朗誦。著裝華美,嗓音洪亮,動(dòng)作緩慢有節(jié)奏,令人物顯得高大和尊貴。(2)歌隊(duì)一般公認(rèn)在索??死账褂猩?,歌隊(duì)由15人組成。作用:戲劇背景的敘述人,用以連接戲劇表演的情節(jié)間斷;戲劇氛圍的制造者和渲染者;戲劇效果的引導(dǎo)者,把觀眾引向期待的反應(yīng);往往表露作者的觀點(diǎn),與劇中其他人物交換看法,提出意見或建議,相當(dāng)于戲劇中的一個(gè)角色;提高戲劇的觀賞性。(3)場(chǎng)地及其他2、喜劇演出: 狂歡之歌 ,由歌舞和滑稽戲中脫胎而出。三、古希臘戲劇三大悲劇家1、埃斯庫羅斯(約公元前525-前456)生平及創(chuàng)作(1)傳世劇本7部:《乞援人》(約公元前490年)《波斯人》(公元前472年,得頭獎(jiǎng))《七將攻特拜》(公元前467年,得頭獎(jiǎng))《普羅米修斯》(約公元前465年)《阿伽門農(nóng)》、《奠酒人》、《報(bào)仇神》(即《俄瑞斯忒亞》三部曲)作品氣勢(shì)宏偉、莊嚴(yán)豪邁,以極其優(yōu)美的詩劇寫成。他在悲劇中采用了第二個(gè)演員,使得對(duì)話和戲劇沖突增強(qiáng),情節(jié)也更加豐富。(2)《被縛的普羅米修斯》思想內(nèi)容藝術(shù)特征缺陷:普羅米修斯的 行動(dòng) 主要靠人物的對(duì)話交代,心理活動(dòng)表現(xiàn)充分,但戲劇性不是很強(qiáng)。普羅米修斯:愛護(hù)人類、不屈從暴力、堅(jiān)強(qiáng)不屈,是崇高、悲壯、完美的悲劇形象。宙斯:暴君,反映了詩人的民主精神。2、索??死账梗?)索福克勒斯(前496-前406)生平及創(chuàng)作《埃阿斯》(約公元前442年)《安提戈涅》(約公元前441年)《俄狄浦斯王》(約公元前431年)《厄勒克特拉》(約公元前419年);《特剌喀斯少女》(約公元前413年);《菲羅克忒斯》(約公元前409年);《俄狄浦斯在科羅諾斯》(約公元前401年)(2) 戲劇界的荷馬 ,他首先在悲劇中采用第三個(gè)演員,使對(duì)白在劇中占有了更加重要的地位,增加了戲劇的成分,減弱了合唱隊(duì)的作用。索??死账箲騽?chuàng)作的藝術(shù)特色(3)《俄狄浦斯王》Oedipus the King藝術(shù)特色人物形象解析3、歐里庇得斯(1)歐里庇得斯(約公元前480-前406)生平及創(chuàng)作相傳寫有悲劇90余部,現(xiàn)存《美狄亞》、《希波呂托斯》、《特洛亞婦女》、《阿爾刻斯狄斯》等18部。戲劇創(chuàng)作的藝術(shù)特色(2)《美狄亞》五場(chǎng)悲劇思想內(nèi)容缺陷: 龍車 的用處。形象解析 棄婦 形象比較:美狄亞的形象與我國古典詩歌、戲曲中的 棄婦 形象。美狄亞形象在現(xiàn)當(dāng)代作品中的衍生及其意義。四、古希臘喜劇家及其戲劇創(chuàng)作1、舊喜劇與新喜劇舊喜劇 代表作家是阿里斯托芬新喜劇 世俗喜劇2、阿里斯托芬及其戲劇創(chuàng)作(1)阿里斯托芬(前446-前385)完整流傳下來的11部:《阿卡奈人》、《騎士》、《云》、《馬蜂》、《和平》、《鳥》、《呂西斯忒拉忒》、《地母節(jié)婦女》、《蛙》、《公民大會(huì)婦女》、《財(cái)神》(2)《阿卡奈人》六場(chǎng)喜劇思想內(nèi)容藝術(shù)特色3、米南達(dá)及其戲劇創(chuàng)作(1)米南達(dá)(約前342-前291)《恨世者》、《薩摩斯女子》等,藝術(shù)特色(2)《恨世者》(《古怪人》)思想內(nèi)容藝術(shù)特色造笑方法:喜劇情境的構(gòu)筑和喜劇性格的發(fā)掘表現(xiàn)形式:林木神開篇的介紹:旁白較多。五、亞里士多德的《詩學(xué)》

解放軍文職招聘考試中外戲劇史復(fù)習(xí)-解放軍文職人員招聘-軍隊(duì)文職考試-紅師教育

發(fā)布時(shí)間:2017-05-23 15:54:48中外戲劇史復(fù)習(xí)希臘戲劇起源于酒神祭祀悲劇的定義:是對(duì)一個(gè)嚴(yán)肅的、完整的、有一定長度的行動(dòng)的模仿,他的媒介是語言,具有各種悅耳之音,分別在劇中各部分使用,模仿方式是借人的動(dòng)作來表達(dá),而不是采用敘述法,借引起憐憫與恐懼來使這種情感得到陶冶(凈化、宣泄)。亞里士多德《詩學(xué)》悲劇的定義三大悲劇詩人1、埃斯庫羅斯(悲劇之父)《被縛的普羅米修斯》?情節(jié)簡(jiǎn)單感人、語言雄偉嚴(yán)肅?莊嚴(yán),雄渾,抒情氣氛濃重2、索夫克勒斯?《俄狄浦斯王》?質(zhì)樸,簡(jiǎn)潔,結(jié)構(gòu)完美3、歐里庇得斯?對(duì)神話異議、婦女題材、計(jì)謀成分?《美狄亞》?華美而自然,以寫實(shí)和心理描寫見長?歌隊(duì)-形式羅馬:喜劇作家(普勞圖斯、泰倫斯)悲劇作家:塞內(nèi)加《美狄亞》《俄狄浦斯王》賞析主題:命運(yùn)與自由意志的沖突人物形象(悲劇英雄)結(jié)構(gòu):鎖閉式、明暗線交織技巧:發(fā)現(xiàn)與突轉(zhuǎn)。高乃依 《熙德》,法國悲劇創(chuàng)作史開山之作莫里哀論喜?。河^眾常識(shí)是評(píng)判戲劇優(yōu)劣的標(biāo)尺觀眾的直觀快感比藝術(shù)法則更重要喜劇未必比悲劇低下三一律:時(shí)間和空間高度簡(jiǎn)練、緊湊、集中人物性格單一化、類型化,戲劇結(jié)構(gòu)絕對(duì)化、程式化《太太學(xué)堂》標(biāo)志著法國古典主義喜劇的誕生。《偽君子》主人公:答爾丟夫,桃麗娜《偽君子》藝術(shù)特色:基本符合古典主義:韻文詩體,分五幕,三一律。結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、矛盾沖突集中尖銳、層次分明。開場(chǎng)單刀直入,一舉數(shù)得,被歌德稱為是 現(xiàn)存最偉大和最好的開場(chǎng)了 ,暴露過程有層次的深入展開一定程度上突破了古典主義喜劇的嚴(yán)格界限,帶有悲劇色彩語言個(gè)性化,人物形象鮮明直接描寫、間接描寫、對(duì)比描寫,民間笑劇、傳奇劇、風(fēng)俗喜劇手法綜用《偽君子》不足之處:結(jié)尾比較勉強(qiáng),不是情節(jié)發(fā)展的必然結(jié)果人物刻畫失衡,人物性格固定單一,鮮明而不夠豐滿莎士比亞作品的藝術(shù)特色:1 莎士比亞作品是思想性藝術(shù)性的高度統(tǒng)一 , 他的作品反映了當(dāng)時(shí)比較先進(jìn)的思想--人文主義思想 。2 莎士比亞的戲劇,塑造了一系列概括性強(qiáng)、具有獨(dú)特個(gè)性并且在矛盾中發(fā)展的典型人物形象。3 在戲劇情節(jié)方面,莎士比亞完全打破了古代希臘悲劇 三一律 中的情節(jié)統(tǒng)一律。4 莎士比亞作品極為重要的一個(gè)藝術(shù)特色,是他的語言的形象性?!锻崴股倘恕防锩娴那楣?jié)線索(藝術(shù)特點(diǎn)):在《威尼斯商人》中,作者巧妙地安排了三條線索:安東尼奧和夏洛克有關(guān)簽立契約、照約割肉的故事情節(jié)為第一條線索;巴薩尼奧和鮑西婭 選匣子 的故事情節(jié)為第二條線索;杰西卡同基督徒羅蘭佐私奔的愛情故事情節(jié)為第三條線索。前兩條為主線,后一條為副線,三條線索既交錯(cuò)又平行,在作品中形成了錯(cuò)綜復(fù)雜的情節(jié)線索,體現(xiàn)了作者匠心獨(dú)運(yùn)的藝術(shù)構(gòu)思。四大悲?。骸豆防滋亍贰秺W賽羅》《李爾王》《麥克白》浪漫主義的開啟者雨果雨果《歐娜妮》:徹底拋棄了古典主義的清規(guī)戒律,隨著作者浪漫的激情隨意奔瀉悲劇喜劇相融合,打破 三一律現(xiàn)實(shí)主義:P152.藝術(shù)家對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的忠實(shí)描繪表現(xiàn)下層社會(huì)尤其是工人階級(jí)的生活代表作家: 莫泊桑,果戈里,屠格涅夫等易卜生?易卜生:現(xiàn)實(shí)主義戲劇《社會(huì)支柱》1877《玩偶之家》1879《群鬼》1881《人民 公敵》1883俄國的兩大戲劇大師:契珂夫:《伊凡諾夫》(1887)、《海鷗》(1896)、《萬尼亞舅舅》(1896)、《三姊妹》(1901)、《櫻桃園》(1903)藝術(shù)特點(diǎn):內(nèi)容:一部分小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子的苦悶和追求。濃郁的抒情味,豐富的潛臺(tái)詞取材于日常生活,情節(jié)樸素進(jìn)展平穩(wěn)富有深刻象征意義。果戈里:《欽差大臣》開放式結(jié)尾戲劇的三大體系:斯坦尼斯拉夫斯基 芭蕾舞劇, 布萊希特 西方戲劇梅蘭芳 中國京劇風(fēng)格流派:表現(xiàn)主義:? 斯特林堡(象征主義戲劇,存在表現(xiàn)主義因素)?《到大馬士革去》1898,《鬼魂奏鳴曲》1907?德國 索爾治《乞丐》(1912,第一部)? 凱澤:《從清晨到午夜》(1916);? 托勒爾:《群眾與人》(1921);?捷克斯洛伐克 恰佩克:《萬能機(jī)器人》1920?美國 奧尼爾《毛猿》(1921)《瓊斯皇》(1920)超現(xiàn)實(shí)主義:科克托《奧爾甫斯》(《奧爾菲》)《艾菲爾鐵塔上的婚禮》,阿波利勒爾《蒂莉西亞的乳房》殘酷戲?。喊柾校焊木巹”荆骸跺X起》 理論著作:《戲劇及其雙重性》布魯克的殘酷戲劇實(shí)踐 排演《馬拉被殺記》排演《女仆》存在主義戲劇:薩特 《蒼蠅》《密室》《死無葬身之地》 《骯臟的手》《恭順的妓女》等。加繆 《誤會(huì)》《卡利古拉》《戒嚴(yán)》和《正義者》等。論文《西西佛斯神話》荒誕派戲?。贺惪颂亍兜却甓唷贰睹篮玫娜兆印酚葍?nèi)斯庫《禿頭歌女》《椅子》,熱內(nèi)《女仆》《陽臺(tái)》《黑人》等。演員表演力、觀眾想象力后現(xiàn)代派戲劇之貧困戲劇:波蘭戲劇家格洛托夫斯基提出并實(shí)驗(yàn)。中國部分《黑地雪》《春柳社》春柳社成員有李叔同、陸鏡若、曾孝古、歐陽予倩等,春柳社好演悲劇,有著嚴(yán)肅的藝術(shù)作風(fēng),堅(jiān)持先有完整的劇本,然后照本排練,反對(duì)幕表制和演員在舞臺(tái)上離開劇本任意發(fā)揮。較多接受了日本新派劇和歐洲近代浪漫派戲劇的影響,在戲劇技巧上比較注重正規(guī)嚴(yán)謹(jǐn),如劇本的整齊分幕,舞臺(tái)動(dòng)作與對(duì)白較少有戲曲味而偏向?qū)憣?shí)型戲劇,說標(biāo)準(zhǔn)的普通話等。這些也都從藝術(shù)上為中國話劇奠定了最早的基礎(chǔ)。《凈化團(tuán)》進(jìn)化團(tuán)派的劇目以諷刺喜劇和鬧劇居多,春柳派以悲劇見長。第一代劇作家特點(diǎn):第一代話劇作家的三個(gè)群體及其特色文明戲過來的(歐陽予倩陳大悲)從文學(xué)家過來的(田漢郭沫若)從國外學(xué)習(xí)歸來的(余上沅熊佛西丁西林洪深主流:非主流:熊國璽中國旅行劇團(tuán):成熟劇作:曹禺的藝術(shù)特點(diǎn):原野受《奧賽尼》的影響老舍的藝術(shù)特點(diǎn):茶館:一《茶館》的藝術(shù)構(gòu)思反描法,側(cè)面透露法,人像展覽式二, 《茶館》的戲劇結(jié)構(gòu)1,全劇 縱橫交錯(cuò)、虛實(shí)結(jié)合的座標(biāo)式2,三個(gè)時(shí)代社會(huì)橫斷面、串珠式場(chǎng)面結(jié)構(gòu)、每幕戲眼、主題的觀照和貫串式人物三, 《茶館》的人物塑造單純化人物語言、人物間偶然碰撞出的火花、人物生活中某幾個(gè)閃光點(diǎn)當(dāng)代作品: