藝術(shù)學(xué)類(戲劇與影視)西方電影史模擬演練 了解西方電影史的基本發(fā)展脈絡(luò)，掌握西方電影史上的重要導(dǎo)演、作品，有一定的審美和鑒賞能力。這是對(duì)考生的基本要求。在面試的過(guò)程中，考生還要了解西方電影發(fā)展歷程以及在每個(gè)時(shí)期比較有影響的電影作品，并且能夠進(jìn)行簡(jiǎn)要的分析。 【實(shí)戰(zhàn)演練】 請(qǐng)你談一談西方電影史上成長(zhǎng)期鮑特與《火車大劫案》。 【參考答案】 電影，是美國(guó)文化處于上升時(shí)期的產(chǎn)物。作為缺乏傳統(tǒng)文化積淀的美國(guó)人，恰恰在電影默片時(shí)期的視覺(jué)形式的表現(xiàn)中，作出了具有獨(dú)特的、獨(dú)創(chuàng)性的貢獻(xiàn)。他們基金抓住了這一新的藝術(shù)表現(xiàn)形式，在發(fā)展他們的本土文化的同時(shí)豐富了電影的視覺(jué)語(yǔ)言，確立了電影的敘事形式。然而，美國(guó)電影在愛(ài)迪生發(fā)明了 電影視鏡 之后的10年中，藝術(shù)和商業(yè)的發(fā)展進(jìn)程都較為緩慢。因?yàn)槊绹?guó)電影的先驅(qū)者們大都埋頭于抄襲歐洲影片的構(gòu)思，相互間或盜竊機(jī)器，或?yàn)闋?zhēng)奪 專利權(quán) 而進(jìn)行斗爭(zhēng)。在20世紀(jì)初，唯有愛(ài)迪生公司的一位攝影師、制作者埃德溫 鮑特在進(jìn)行著富有想象力的有價(jià)值的影片創(chuàng)作。從而為美國(guó)的敘事性電影開辟了道路。 1902年，鮑特拍攝了《一個(gè)美國(guó)消防隊(duì)員的生活》。在這部影片中，他以一個(gè)消防隊(duì)員的夢(mèng)境，以一個(gè)失火的樓房中救出婦女和兒童的虛構(gòu)故事，同大量的記錄消防隊(duì)員撲滅火在的真實(shí)場(chǎng)面的新聞片組接在一起，形成了一部以時(shí)空轉(zhuǎn)換的運(yùn)動(dòng)關(guān)系進(jìn)行敘事的電影作品。機(jī)關(guān)影片在敘事時(shí)空的處理上還很幼稚，還不能以時(shí)空交錯(cuò)的方式進(jìn)行敘事。 1903年，鮑特以更加獨(dú)特的電影敘事方式，拍攝出他最著名的影片《火車大劫案》。進(jìn)一步發(fā)展了他在《一個(gè)美國(guó)消防員的生活》一片中對(duì)于電影敘事風(fēng)格和結(jié)構(gòu)觀念的嘗試，從而確立了他在美國(guó)電影中以及在世界電影中的重要地位。 《火車大劫案》的故事來(lái)自英國(guó)片《明目張膽的白日搶劫》，是一部以真實(shí)的自然環(huán)境作為敘事背景，以強(qiáng)盜搶劫火車上的旅客的錢財(cái)、最終被警察追擊而受到懲罰的故事作為依托，突出地表現(xiàn)了一個(gè)具有強(qiáng)烈而緊張的外部動(dòng)作和沖突的作品。影片共分為14段，每一段都是又一個(gè)鏡頭拍攝下來(lái)的完整故事時(shí)間中的一部分。 這其中有幾個(gè)鏡頭極富有效果地表現(xiàn)出影片的虛實(shí)特征： 第一個(gè)鏡頭：火車站電報(bào)室內(nèi)景。兩名強(qiáng)盜闖進(jìn)來(lái)，逼迫電報(bào)員給火車法信號(hào)，窗外深處火車速度漸漸放慢，強(qiáng)盜又將電報(bào)員捆綁起來(lái)。鮑特在這個(gè)鏡頭中以景深鏡頭的視覺(jué)線索交代出 強(qiáng)盜與電報(bào)員、電報(bào)員與火車以及強(qiáng)盜與火車之間的多種層面上的相互關(guān)系，使畫面內(nèi)部的信息量和視覺(jué)空間表層結(jié)構(gòu)的敘事形式均得以遞增和強(qiáng)化。 第二個(gè)鏡頭：火車從畫右至畫左位于畫面中央，而強(qiáng)盜從畫左走向畫右悄悄地溜上火車。在畫面中，一個(gè)由木條形成的 X 字圖形，極為醒目地吸引了觀眾的視線。 這個(gè)鏡頭把動(dòng)作同情節(jié)聯(lián)在一起，把緊張同畫幅結(jié)構(gòu)聯(lián)在一起 。以微妙的運(yùn)動(dòng)方式、以抽象的視覺(jué)暗示，展開了有秩序地?cái)⑹隆? 第八個(gè)鏡頭：攝影機(jī)固定在一個(gè)極為巧妙的位置上，在表現(xiàn)強(qiáng)盜沖下斜坡逃跑的時(shí)候，出現(xiàn)了搖拍、俯拍和仰拍等不同視角的變化，突出了戶外拍攝的運(yùn)動(dòng)效果和環(huán)境特征。在電影史上被譽(yù)為 山谷中的美麗場(chǎng)面 。 第九、十、十一個(gè)鏡頭：分別表現(xiàn)了逃跑中的強(qiáng)盜，企圖掙脫捆繩的電報(bào)員和舞廳中跳舞去了的不知情的人們 。這種將發(fā)生在不同地點(diǎn)的平行動(dòng)作交替切入的方法，在 同時(shí)性 的運(yùn)動(dòng)關(guān)系上的處理，擺脫了實(shí)際時(shí)間的束縛，打破了傳統(tǒng)戲劇順時(shí)敘事的原則，創(chuàng)造了真正符合電影藝術(shù)規(guī)律的敘事時(shí)空。其中作為敘事中被省略的那部分時(shí)空，則由觀眾自己憑借生活的經(jīng)驗(yàn)去作出補(bǔ)充。 《火車大劫案》中的這些精彩鏡頭，在畫面內(nèi)部信息的組織上，在鏡頭與鏡頭之間時(shí)空交錯(cuò)的切換技巧的表現(xiàn)上，創(chuàng)造性地發(fā)展了電影敘事的流暢性和連貫性。同時(shí)，這種敘事方式不需要任何文字?jǐn)⑹抡Z(yǔ)言的注釋便可以使人一目了然。影片吸引了許多的觀眾，在商業(yè)上取得了巨大的中公，曾占據(jù)美國(guó)熒幕達(dá)10年之久，為 西部片 在美國(guó)的通知地位打下了基礎(chǔ)。連卓別林都說(shuō)，它是看了這部影片，才發(fā)現(xiàn)了電影的魅力。 盡管鮑特的《火車大劫案》還具有很大的局限性，但他卻發(fā)展了盧米埃爾的戶外真實(shí)的表現(xiàn)方法，改變了梅里愛(ài)的戲劇敘事的創(chuàng)作方式，揭示了那令人信服的剪輯技巧的潛能。他為敘事性電影開辟了道路，以至于直接影響了格里菲斯的電影敘事觀念的形成。