解放軍文職招聘考試戲劇語(yǔ)言-解放軍文職人員招聘-軍隊(duì)文職考試-紅師教育
發(fā)布時(shí)間：2017-12-19 18:16:14戲劇語(yǔ)言莎士比亞的戲劇語(yǔ)言堪稱(chēng)中外戲劇史上的奇跡。具體表現(xiàn)為：（1）語(yǔ)匯豐富，莎劇詞匯量達(dá)17000多個(gè)；他作品中的一些語(yǔ)言經(jīng)常被人引用。如，《麥克白》中麥克白的一段獨(dú)白： 我們所有的昨天，不過(guò)是替傻子們照亮了到死亡的土壤中去的路。熄滅了吧，熄滅了吧，短促的燭光！人生不過(guò)是一個(gè)行走的影子，一個(gè)在舞臺(tái)上指手畫(huà)腳的拙劣的伶人，登場(chǎng)片刻，就在無(wú)聲無(wú)臭中悄然退下。它是一個(gè)愚人所講的故事，充滿著喧嘩與騷動(dòng)，卻找不到一點(diǎn)意義。生命 充滿著喧嘩與騷動(dòng)，卻找不到一點(diǎn)意義 ，這也成為西方現(xiàn)代派頗為重視的一句名言，意識(shí)流小說(shuō)代表作家，諾貝爾獎(jiǎng)獲得者?？思{的代表作題名《喧嘩與騷動(dòng)》就是由此而來(lái)。（2）文體、語(yǔ)體、辭格豐富，詩(shī)歌、散文、雅言、俗語(yǔ)融為一爐，排比、比喻、雙關(guān)手法運(yùn)用嫻熟，顯示了戲劇天才莎士比亞高超的語(yǔ)言天賦；（3）個(gè)性化的語(yǔ)言，莎劇人物語(yǔ)言的個(gè)性化不是一成不變的，而是隨著人物思想性格的發(fā)展而變幻多姿。例如：哈姆萊特沉郁悲憤的長(zhǎng)篇獨(dú)白，隨著劇情沖突的白熱化，逐漸變得果決、通俗、干脆，利落，表明了他性格的成熟，復(fù)仇心切。奧菲莉婭清醒時(shí)語(yǔ)言典雅優(yōu)美，瘋癲時(shí)胡言亂語(yǔ)，不堪入耳。等等。莎士比亞化莎士比亞化 (1)最早是由馬克思提出 莎士比亞化 的命題，他是指一種美學(xué)原則。(2)要求戲劇創(chuàng)作從現(xiàn)實(shí)生活出發(fā)，而不是從抽象的概念出發(fā)，通過(guò)生動(dòng)豐富的情節(jié)和個(gè)性鮮明的人物形象、優(yōu)美的語(yǔ)言創(chuàng)作出富有藝術(shù)感染力的作品。
解放軍文職招聘考試英國(guó)戲劇-解放軍文職人員招聘-軍隊(duì)文職考試-紅師教育
發(fā)布時(shí)間：2017-12-19 18:16:44英國(guó)戲劇17世紀(jì)上半葉的英國(guó)戲劇是文藝復(fù)興戲劇的余輝，其思想與藝術(shù)仍未越出文藝復(fù)興戲劇的范圍。下半葉的英國(guó)戲劇受到法國(guó)古典主義戲劇的影響，這一時(shí)期影響最大的是宮廷劇作家德萊頓。文學(xué)史家把該時(shí)期稱(chēng)為 德萊頓時(shí)代 。一、皮埃爾 高乃依是上半葉法國(guó)的代表，法國(guó)古典主義悲劇的奠基人。生平及創(chuàng)作處女作《梅麗特》五人寫(xiě)作組熙德 像《熙德》一樣美高乃依為喜劇創(chuàng)造了一種新的形式。他的喜劇強(qiáng)調(diào)人物和道德，并注重對(duì)愛(ài)情的描繪。表現(xiàn)一種 歡樂(lè)的浪漫 和 令人愉快的真實(shí)悲劇 經(jīng)典四部曲 ，或稱(chēng) 古典主義四部曲 ：《熙德》、《賀拉斯》、《西娜》和《波利厄克特》作品的歷史性與政治性高乃依寫(xiě)作富有激情，文筆豪放，氣勢(shì)磅礴，表現(xiàn)羅馬的盛世氣象非常適合。作品中神圣與罪惡、高尚與卑鄙、嚴(yán)肅與荒誕兼而有之。在形式上有時(shí)說(shuō)不清是悲劇，是喜劇，是悲喜劇，還是布景劇。情節(jié)充滿各種力的沖突：名譽(yù)、責(zé)任與愛(ài)情的沖突（《熙德》），愛(ài)情與宗教的沖突（《波利厄克特》），愛(ài)國(guó)心與家庭感情的沖突（《賀拉斯》），恩與仇的沖突（《西娜》）。主人翁依靠堅(jiān)強(qiáng)的意志與命運(yùn)抗?fàn)?，最后取得勝利，也得到圓滿的結(jié)局?！段醯隆窡o(wú)論就戲劇沖突、主題或風(fēng)格而言，這是一部悲劇，問(wèn)題只是它有一個(gè)喜劇的結(jié)局。該劇作由西班牙一劇作家的作品改編而來(lái)。主人公羅狄克是古代西班牙的騎士，愛(ài)上了一個(gè)伯爵的女兒施曼娜。騎士的父親是一個(gè)貴族元老，被御賜太師職位，因而引起了伯爵的嫉妒，并遭到他的侮辱。騎士的父親年老體衰，只好讓兒子為他報(bào)仇，青年騎士對(duì)于父親的責(zé)任和對(duì)于施曼娜的愛(ài)情之間發(fā)生了矛盾，他必須做出選擇。這個(gè)青年出身于已經(jīng)臣服于國(guó)王的封建貴族家庭，是所謂忠勇世家的后代，腦子里充滿了封建責(zé)任觀念和榮譽(yù)感，只有他的父親才是他所尊敬的人。我們知道，中世紀(jì)的騎士生活有兩大特征：效命戰(zhàn)場(chǎng)，以忠勇?tīng)?zhēng)取榮譽(yù)；追求愛(ài)情，表現(xiàn)極大的熱忱。對(duì)于高乃依的英雄人物來(lái)說(shuō)，感情是斗不過(guò)理智的。和主人公的責(zé)任觀念相比，愛(ài)情終究是次要的。最后他殺死了他父親的仇敵，犧牲了自己的愛(ài)情。這是他所必然選擇的道路。在唯理主義的支配下，高乃依的悲劇往往是表現(xiàn)情感與理智之間的沖突，結(jié)果是理智的勝利。這樣一來(lái)，悲劇主人公就缺乏個(gè)性。
