解放軍文職招聘考試 漢語言資料華中師范大學(xué)《外國文學(xué)史》-解放軍文職人員招聘-軍隊文職考試-紅師教育
發(fā)布時間：2017-05-22 19:28:23華中師范大學(xué)《外國文學(xué)史》講義外國文學(xué)史筆記5 V8 a6 V0 Nk第一章 古 代 文 學(xué)7 f# [6 T5 x+ C西方古代文學(xué)包括：古希臘羅馬文學(xué)和早期基督教文學(xué)。(它們是氏族社會向奴隸制過渡時期的產(chǎn)物)。古希臘羅馬文學(xué)和早期基督教文學(xué)中分別體現(xiàn)出來的世俗與人本色彩和神圣與超越色彩共同構(gòu)成西方文學(xué)(和文化)的兩個源頭。恩格斯說： 沒有希臘文化和羅馬帝國的基礎(chǔ)，也就沒有現(xiàn)代的歐洲 。) ?% o" i8 x/ ^ g7 O( F/ Q- c7 d/ U+ ~8 nP, h2 e# a; { g第一節(jié) 古代文學(xué)概述1 d. {I7 G: k一 古代希臘文學(xué)。(歐洲文學(xué)的源頭之一)(一)主要成就：神話、史詩和戲劇，此外還有寓言、抒情詩和文藝理論等% b; u Z4 I2 t- X9 M+ _(二)希臘神話的主要特征：1 鮮明的人本色彩，命運觀念。從諸神的恣情縱欲，到盜火者的狂熱殉情；從阿喀琉斯多憤怒，到美狄亞的殘忍復(fù)仇。一切都是世俗，活生生的。絕無宗教恐怖的壓抑和彼岸天國的誘惑。2 現(xiàn)實主義和浪漫主義并存。古希臘文學(xué)的許多篇章從不同程度，不同側(cè)面反映了當(dāng)時社會。為后人提供了第一手資料，也有相當(dāng)一部分作品充滿了神奇的想象、怪誕色彩、表現(xiàn)出濃厚的浪漫主義色彩。! P* s z/ e1 R: Z+ N, j3 種類繁多，且具有開創(chuàng)性。除神話，史詩外還有悲劇，喜劇、 寓言、 故事、 教諭詩、 抒情詩、 散文 、小說等(三)古希臘文學(xué)的發(fā)展?fàn)顩r。分為三個時期：第一時期(由氏族社會向奴隸社會過渡時期)史稱 荷馬時代 (英雄時代)：主要成就：神話、史詩6 j; q0 W5 } Y/ G" e, ?代表作家：赫西俄德 - Q5 K V3 I; N0 O6 |# t9 f代表作：（1）教諭詩《工作與時日》：現(xiàn)存最早一部以現(xiàn)實生活為題材的詩作。（2）敘事詩《神譜》：最早一部比較系統(tǒng)地敘述宇宙起源和神的譜系的作品。等二時期(奴隸制社會形成至全盛時期)史稱 古典時期 ：主要成就：抒情詩、 散文、 寓言、 悲劇、 喜劇、 文藝理論，其中戲劇成就最大。抒情詩中琴歌成就重大：薩福：柏拉圖稱她為 第十位文藝女神 。獨唱琴歌代表詩人阿那克瑞翁：創(chuàng)造 阿那克瑞翁體 。合唱琴歌代表詩人：品達， 代表作《勝利頌》寓言：《伊索寓言》(散文體):主要反映奴隸制社會勞動人民的思想感情，是勞動人民生活教訓(xùn)和斗爭經(jīng)驗的總結(jié)(《農(nóng)夫和蛇》《烏龜和兔子》等。全盛時期歐洲文學(xué)史上著名的三大悲劇詩人：埃斯庫羅斯、 索?？死账?、 歐里庇得斯5 O5 F; @. J+ ]% XD喜劇詩人：阿里斯托芬?guī)状沃膽?zhàn)役后，出現(xiàn)了正式的歷史著作。 B; }* ~9 L) `) d: ~7 K5 E+ s歷史之父 ：希羅多德《希臘波斯戰(zhàn)爭史》7 @s" S5 @8 |$ @4 G8 _; N6 W雄辯家：蘇克拉底和狄摩西尼。* l/ \+ |: \3 f; m6 ^8 C文藝理論家 ：柏拉圖(西方客觀唯心主義的始祖)反對民主制，創(chuàng)立 理念論 。代表作 《對話錄》。亞里斯多德：代表作《詩學(xué)》 - E0 p0 E) g: L8 [0 C8 `: X第三時期(奴隸制衰亡時期)史稱 希臘化時期 ： / x- _2 K2 \. s9 Q; J主要成就：0 D- C+ X+ o[0 c# Y新喜劇：不談?wù)?，以描寫愛情故事和家庭關(guān)系為主要內(nèi)容。又稱 世態(tài)喜劇 。最著名的新喜劇作家：米南德(雅典人)田園詩(牧歌)：主要作家：忒俄克里托斯* x) ^4 o" z ?* h: a二 古羅馬文學(xué)(連接古希臘文學(xué)和歐洲近代文學(xué)的橋梁) 3 \9 N) De3 w \+ _5 N* i恩格斯說 沒有希臘文化和羅馬帝國所奠定的基礎(chǔ)，也就沒有現(xiàn)代的歐洲 。) X, E L9 g, H, N1 R2 l4 |7 o古羅馬文學(xué)的發(fā)展?fàn)顩r：(分為三個時期)孕育時期、繁榮時期、衰落時期( ^8 _" ]1 fv0 p7 G1 _3 c4 e早期：戲劇首先繁榮/ Z" e, u. i7 a+ o代表作家普勞圖斯：多以希臘的故事題材為基礎(chǔ)(代表作《雙生子》《一壇黃金》). X$ {4 W4 m- o* o9 g+ e; {泰倫斯：《婆母》$ L. ]5 P* c h) [5 @8 Ov) u黃金時代：(代表作家、三大詩人)2 iZ5 K+ z: u維吉爾：《牧歌》《農(nóng)事詩》(主要寫農(nóng)事活動，模仿赫西俄德《工作與時日》屬 教諭詩 。)7 V; c4 r5 M$ B3 b T6 a4 ~% N代表史詩《埃涅阿斯紀》：學(xué)習(xí)荷馬史詩，充滿悲天憫人的憂郁基調(diào)，是第一部 文人史詩 。史詩中的主人公除了勇猛堅韌的性格外，更具備了敬神、愛國的精神。* L$ N; A8 H( Z* W3 B術(shù)語解釋：# `% X H: L/ z# N$ n$ p1 M文人史詩：1 從古羅馬詩人維吉爾的《埃涅阿斯紀》開始創(chuàng)立了歐洲第一部 文人史詩 。2 文人史詩不同于民間史詩，它更多的注入了作者強烈的思想感情。在《埃涅阿斯紀》中體現(xiàn)了作者敬神、愛國的思想。3維吉爾的《埃涅阿斯紀》對后世的文人史詩的發(fā)展產(chǎn)生了很大的影響。5 B% _ u5 j4 v) P8 ~賀拉斯：用詩簡形式寫成的《詩藝》提出 寓教于樂 的觀點。奧維德：代表作《變形記》是古希臘羅馬神話及英雄傳說的匯編，以變形的神話主題作為串聯(lián)，賦予古老的神話以新內(nèi)容。9 L5 O$ Y8 Q; @三 早期基督教文學(xué)(是希臘文學(xué)和希伯來文學(xué)相交而產(chǎn)生的，產(chǎn)生于公元1世紀中葉到2世紀末，羅馬帝國強盛時期。與后來的基督教文學(xué)一道構(gòu)成了歐洲文學(xué)的另一個源頭)3 o4 i. L; k+ o6 B5 p早期基督教文學(xué)的最高成就：《新約全書》：共27卷，分為 福音書 使徒行傳 書信 啟示錄 4類。福音書包括：《馬太福音》《馬可福音》《路加福音》《約翰福音》# z: H1 m# y6 ~# G0 n0 W% n$ S基督教經(jīng)典：《舊約全書》(簡稱《舊約》)9 n% j% r b9 ?8 ?8 b4 Q$ U" T; B: Gd5 S: }第二節(jié) 古希臘神話神話是原始人用一種不自覺的藝術(shù)方式加工過的自然和社會形式本身，是古代人們通過幻想和想象把自然界和社會形態(tài)擬人化或形象化的展示。產(chǎn)生原因 1生產(chǎn)力低下;2人們認識能力低下: \9 { B( J" L希臘神話: 英雄的傳說(人神結(jié)合)； 神的故事兩大神系：①前奧林波斯神系--混沌神(哈俄斯),光明 大地(地母該亞),黑暗神(厄瑞波斯) ,白晝 天空(天神烏拉諾斯) ,提坦諸神(六男六女),克洛諾斯,宙斯,瑞亞,赫拉;②奧林波斯神系--阿波羅(太陽神),三個摩伊拉(命運女神),赫拉 雅典娜(智慧女神),宙斯 阿弗洛狄忒(愛神),阿忒彌斯(月神),繆斯(文藝女神)) M |1 e1 C* M( I2 V8 F. `6 _體現(xiàn)了：1 血緣家族、雜交婚姻。2 母權(quán)制(該亞、瑞亞)@9 K* p, m6 H- z0 D術(shù)語解釋：) ~9 Y2 ~6 t" X- ?$ Z俄林波斯神系：7 y]+ L6 ?8 mQ6 I# z1 相傳俄林波斯山上居住了一個神的大家族。眾神之王掌管天上人間，其它神有太陽神阿波羅、月神阿忒彌斯等。2 他們和人同形同性，有時還和人間美貌男女戀愛，不同之處他們長生不死。3 希臘眾神沒有主宰人類的絕對力量，體現(xiàn)了希臘神話的民主性和進步性。9 ]" w9 k9 k% h7 S! \t( i, \英雄傳說：主要有赫刺克勒斯建立十二大功的故事、伊阿宋率眾英雄取金羊毛的故事等。$ W( O3 Oz6 b: R+ S- V! P: WA, u0 x$ An7 d0 z, }% j* W* W; U0 d9 y希臘神話的特征：( D* m7 A% s/ B7 P0 b2 H1 希臘神話中的神是高度人格化。! \* ?, Q/ a8 h! ?4 }偏重于神人同形同性，他們不但有人的形象和性格，甚至七情六欲等。與人的區(qū)別：長生不死，無比的法術(shù)和智慧，超人的神力。他們不僅是自然力量的象征，而且也是社會力量的表現(xiàn)。 神的故事 實際基于人的體驗、感受，可以說是 人話 。2 濃郁的人本主義色彩。希臘神話 神人合一 神所經(jīng)歷的生活，實際就是人的社會化的生活。對神的肯定與贊揚，實際也是對人的。他們的冥界也充滿光明、人間氣息，不存在 末日審判 的恐怖與神秘。3地位和影響無可比擬，思想性和藝術(shù)性相當(dāng)高。: i y/ A2 O: t8 k: N; m- g馬克思說 希臘神話不只是希臘藝術(shù)的武庫，而是它的土壤 。意大利人文主義三杰：但丁、彼得拉克、薄伽丘。二 法國文學(xué)+ E: ~* H4 X5 n# b; ~. v人文主義有兩種傾向：4 L) }8 y7 d* ]1 }4 Q3 d! B民主：拉伯雷《巨人傳》(法國早期諷刺小說、歐洲第一部長篇小說) 主人公國王卡岡都亞 兒子龐大固埃請你們暢飲、暢飲知識、暢飲愛情、暢飲真理 的現(xiàn)世人生態(tài)度，寄托了作者的人文主義思想。創(chuàng)立了 德廉美修道院 (理想社會)。% F) j6 i# Z. S$ E0 A( ~貴族： 七星詩社術(shù)語解釋七星詩社：1法國文學(xué)史上第一個文學(xué)團體，由7人組成，其宗旨是研究和借鑒古希臘羅馬文學(xué)、對法國詩歌進行更新。2《保衛(wèi)與發(fā)揚法蘭西語言》是七星詩社的宣言。3主要人物：龍沙是法國近代第一位抒情詩人。主要成就：愛情詩。( ~- q3 u8 i! u% E9 J蒙田《隨感錄》法國第一部近代散文集。/ Q" K ?+ K$ M h三 西班牙文學(xué)(詩歌、戲劇、小說等方面取得了杰出的成就); I x5 S. [0 w術(shù)語解釋1 o, arA" _5 H~! C8 p: E流浪漢小說：1 16世紀中葉，在中世紀市民文學(xué)傳統(tǒng)的影響下，產(chǎn)生的一種新型小說---流浪漢小說。以城市下層人物的活動為中心，從城市下層人物的角度去觀察、分析社會上的種種丑惡。 ) g, j0 d9 k. O! P7 H$ k, o2 用人物流浪史的形式，一般采用第一人稱、自傳體的形式，描寫流浪主人公的所見所聞，反映廣闊的社會生活。3西班牙最早的優(yōu)秀流浪漢小說：無名氏《小癩子》。文藝復(fù)興時期西班牙小說的頂峰：塞萬提斯《堂 吉訶德》是歐洲第一部現(xiàn)實主義長篇小說。) q7 U3 a5 N8 H0 F4 z戲劇方面：; r3 n9 s% U1 R6 [; ]維伽：民族戲劇之父0 n3 wb) I3 g. _9 b# i代表作《羊泉村》：直接描寫農(nóng)民對領(lǐng)主的反抗。主人公：勞倫霞 、 騎士隊團長：費爾南塞萬提斯稱維伽為 自然的奇跡 。, I) ?$ w! ~0 ^, A6 S; J9 A四 英國文學(xué)(英國人文主義文學(xué)是歐洲人文主義文學(xué)的高峰)喬叟(英國詩歌之父)：《坎特伯雷故事集》(框形結(jié)構(gòu))6 I8 U; ^5 ?; R! B# o1 m, J* a i托馬斯 莫爾：《烏托邦》(幻想小說)通過一位回到英國的水之口描繪了一個理想社會。7 H" F1 r _* nU- h斯賓塞：《仙后》(長詩)標(biāo)志著文藝復(fù)興時期英國戲劇文學(xué)的高峰。; P2 Q2 d, r. K% S0 N" n8 L. a5 _3 J術(shù)語解釋+ P% ]. w+ J" x, a6 {大學(xué)才子派：1是在莎士比亞之前。 大學(xué)才子 對當(dāng)時活躍于英國戲劇界的一批青年知識分子的統(tǒng)稱，他們大多受過教育，具有人文主義思想。他們的戲劇創(chuàng)作和演出活動為莎士比亞的出現(xiàn)奠定了基礎(chǔ)。: _7 a( D; I: |2 X( ~$ }! X/ [2馬洛：是莎士比亞前英國戲劇界最重要的人物，也是英國文藝復(fù)興戲劇的真正創(chuàng)始人。代表作《浮士德博士的悲劇史》。% J8 ^! _: r; z0 BI- f d塞萬提斯 (西班牙)塞萬提斯：出身于一個破落的貴族家庭，歐洲近代現(xiàn)實主義小說的先驅(qū)。$ H) \1 H3 @3 k: P代表作：《堂 吉訶德》：標(biāo)志著歐洲長篇小說一個新的發(fā)展階段?！杜鱽啞?著名悲劇)：取材于西班牙人民反抗羅馬侵略者的斗爭史實，歌頌了頑強不屈，勇于犧牲的愛國主義精神。+ R l1 V S9 c/ P( ]《懲惡揚善故事集》：西班牙第一部短篇小說集。( f+ i/ q$ c% p5 ?8 X |. W. G理解后簡答題+ j0 T7 |" ^9 V/ S5 I為什么說堂 吉訶德是一個既有悲劇因素，又有喜劇因素的復(fù)雜形象？1喜劇因素：由于被騎士小說毒害，他終日脫離實際。把維護主正義，消除世間的不平作為自己的天職。見義勇為置個人生死于度外，善良的動機，由于方法不對(把風(fēng)車當(dāng)巨人、把羊群當(dāng)軍隊等)而得到相反的結(jié)果。使他成了一個夸張的喜劇性的角色。2悲劇因素：堂 吉訶德的形象，反映了作者的人道主義思想。堂 吉訶德不單是個喜劇性角色，他堅信騎士道，可以看出這一人物全身心浸透著對理想的忠誠，為理想而承受種種艱難困苦。主觀上他又是一個帶有悲劇因素的人物。3不涉及騎士道時，他是一個具有淵博的學(xué)識，為理想而奮斗的戰(zhàn)士。對社會的批評，對戰(zhàn)爭、法律、道德文學(xué)藝術(shù)的看法都具有遠見卓識，他身上閃耀著人文主義的理想之光。; K; v2 ?! M) k5 m1 m腦子里裝這人文主義的理想，手中卻提著中世紀的長矛。如此極端的矛盾集中在他身上，使得堂 吉訶德這一人物形象即豐富又復(fù)雜。堂 吉訶德原名吉 哈諾 他的侍從：桑丘 潘沙0 H# f2 t/ Q( ~8 p" N: z N, L莎士比亞 (英)威廉 莎士比亞：馬克思成他為 人類最偉大的戲劇天才 。3 j: O5 }) L3 ] m0 v一生共創(chuàng)：37部劇本、兩首長詩、154首十四行詩。第一時期：歷史劇、喜劇時期兩首長詩：《維納斯與阿都尼》《魯克麗絲受辱記》歷史劇(9部)：歷史劇表現(xiàn)了他的人文主義政治理想。擁護中央集權(quán)，反對封建割據(jù)；主張民族統(tǒng)一，擁護賢明君主，譴責(zé)封建暴君。前四部：《亨利六世》(上中下)，《理查三世》* v0 b9 G: C+ Y2 ~8 Y3 f后四部：《理查二世》《亨利四世》(上下部最具代表性)《亨利五世》6 J! W4 R4 t9 Z ~0 h4 N喜劇(10部)：基本主題：歌頌愛情和友誼。包括：《仲夏夜之夢》《威尼斯商人》《無事生非》《皆大歡喜》《第十二夜》等《威尼斯商人》是莎士比亞喜劇中最富于社會諷刺意義的一部。塑造了歐洲文學(xué)史上第一個 吝嗇鬼 形象(夏洛克)。6 X2 q0 M* w$ q% K K2 K《羅密歐與朱麗葉》：是莎士比亞早期創(chuàng)作中的一部具有強烈的反封建意識的愛情悲劇。$ J- d! Q0 q" T( W第二時期(全盛時期)：悲劇時期。/ K f/ I( p: B( l基本主題表現(xiàn)野心、貪欲的邪惡性。四大悲?。? j; H7 i4 Q+ v+ N6 z; g《哈姆萊特》主要人物：哈姆萊特、霍拉旭、雷歐提斯- g- S6 z! o6 `" g4 k《奧塞羅》主要人物：奧塞羅(具有人文主義者的理想品質(zhì))、苔絲德夢娜、伊阿古、凱西奧) `" K4 \+ q* ]1 t《李爾王》：對權(quán)勢、財富貪欲的抨擊。/ a: D! d# UA《麥克白》：(心理描寫)野心家形象。《雅典的泰門》：是莎士比亞最后一部悲劇，對資本主義社會中金錢的作用作了深刻的揭露。2 Y- f0 G/ L! w; H) `9 t; Z第三時期(晚期)：傳奇劇時期* f3 d M: y4 P \/ k/ P最重要的思想特征：寬恕、和解, x+ OX6 R5 P5 X1 l《暴風(fēng)雨》(詩的遺囑)等傳奇劇四部, u- D: t u8 x3 \1 cy$ z6 U《亨利八世》歷史劇一部這一時期詹姆士統(tǒng)治的反動矛盾的尖銳。作者從現(xiàn)實中找不到矛盾的出路，便轉(zhuǎn)向幻想世界，夢想通過超自然的力量，用仁愛、寬恕的精神來調(diào)和矛盾，實現(xiàn)理想。, X7 h/ V2 c5 L2 _( B術(shù)語解釋福斯塔夫式的背景：1在莎士比亞第一時期的《亨利四世》中作者塑造了個最成功的喜劇形象：福斯塔夫，他是個封建沒落騎士的典型。2作品通過人物生活的 五光十色的平民社會 的描寫，為主人公活動提供了一幅廣闊的 福斯塔夫式 的背景。1 \. ` y`1 mD) }" O8 t莎士比亞化：是馬克思所提出的莎士比亞戲劇創(chuàng)作中的現(xiàn)實主義美學(xué)原則。1情節(jié)的生動豐富(三條線索 復(fù)仇：哈姆萊特為主線，雷歐提斯為副線)線索的豐富，形成多樣化的戲劇沖突，增加讀者的可讀性。# t( {# O7 c) A8 B8 Z w2個性鮮明的人物形象(哈姆萊特由快樂王子 憂郁王子)人物真實可信。3廣闊的社會背景(福斯塔夫式的背景：宮廷 家庭、深閨 墓地、鄉(xiāng)下 城市)人物活動與社會背景密不可分，后者為前者服務(wù)。4豐富多彩，具有個性化的語言(哈姆萊特：前語言明快、后憂郁。雙關(guān)語： 生存還是毀滅 。)3 a0 v3 [; V# K4 J7 t) \以上也是《哈姆萊特》的現(xiàn)實主義藝術(shù)特色。綜合論述題分析哈姆萊特的形象。怎樣看待哈姆萊特的憂郁和延宕？階級特征：哈姆萊特是文藝復(fù)興末期人文主義者的典型形象。^- a. `! o2 E1 g9 w4 O1對人類報有美化的看法，充分肯定人的價值。% T [# m$ m3 H$ `哈姆萊特認為 人類是一件多么了不起的杰作 ，是 宇宙的精華！萬物的靈長！2主張人與人之間平等互愛，反動封建等級制度。要求士兵對自己敬愛。和霍拉旭以朋友相稱。3強調(diào)智慧和理性。9 V2 Y* |v9 |: JN. f安排 戲中戲 來證實自己的想法。. g~2 ~) kY C# R性格特征：(猶豫、延宕); k1 J6 W5 ]8 `: K) O9 `6 ^猶豫：猶豫并不是他的天性，而是理想與現(xiàn)實的矛盾，理想破滅時所引起的一種精神狀態(tài)。在猶豫的同時，哈姆萊特變得更加清醒、更加深沉。# R B9 ul N延宕：有其更深刻的社會原因，那就是在復(fù)仇的過程中他意識到自己的行動已不單是為父報仇，而是要重整乾坤。在重整乾坤的偉大目標(biāo)前，哈姆萊特想要行動，但又不知如何行動，這就造成了他行動的拖延。(主觀)R6 Y7 ^. L( _0 h i- s延宕的另一個原因是惡勢力過于強大，而時代與人文主義的局限性又決定他不可能去依*群眾、反動群眾因此只能孤軍奮戰(zhàn)，最后終于被惡勢力吞沒。哈姆萊特的悲劇已不僅僅是個人的悲劇，而是人文主義者和整個時代的悲劇。(客觀)第四章 17世紀文學(xué) (古典主義文學(xué))6 q1 M0 j. [# D1 w5 }: _ }A$ c% Z4 D0 D# b17世紀歐洲文學(xué)的主要成就：英國資產(chǎn)階級革命文學(xué)(清教徒文學(xué))、法國古典主義文學(xué)、巴洛克文學(xué)。+ a! m: z: w8 f1 U: c理解后簡答題：為什么說古典主義是對人文主義的繼承和反撥？- R d7 k: I1 |+ l2 c2 p8 s4 O1繼承之思想上：古典主義肯定愛情自由、反對封建教會(主題)繼承之創(chuàng)作方法上：古典主義運用的基本上是文藝復(fù)興時期盛行的現(xiàn)實主義手法。3 l1 x- j2 P* G K繼承之藝術(shù)形式上：古典主義戲劇與文藝復(fù)興戲劇一脈相傳。" s) j; |8 H6 z* ~! T6 I2反撥 ：人文主義文學(xué)對個性解放的過分強調(diào)，導(dǎo)致了否定一切秩序的傾向。語言不規(guī)范、藝術(shù)形式雜亂。z5 v" M1 w# `. A) Y17世紀文學(xué)概括(巴洛克文學(xué)、英國資產(chǎn)階級革命文學(xué)、法國古典主義文學(xué))# P x, |; t2 x2 d; a d4 h一 巴洛克文學(xué)(貴族文學(xué))：2 Bn @g1 @- B) N術(shù)語解釋巴洛克文學(xué)：1巴洛克，特指17世紀歐洲流行的一種過分雕琢和華麗的建筑。2內(nèi)容上多寫帶有神秘宗教色彩的生死、哀怨。藝術(shù)上借鑒了中古文學(xué)象征、寓意、夢幻手法、并表現(xiàn)出華麗纖巧的風(fēng)格。$ | a: U2 \5 {9 T二 英國資產(chǎn)階級革命文學(xué)4 z7 N5 d4 p, D5 ?; k屈萊頓(英國古典主義的奠基人之一)：理論著作《論劇體詩》他主張悲劇中的 三一律。 ! ~% E2 q" R T+ Q Z班揚：(王政復(fù)辟時期帶有民主傾向的清教徒作家)夢幻寓意小說：《天路歷程》4 V P, ]8 V4 \% [5 I1 X( X" S彌爾頓(17世紀中葉英國最杰出的詩人)：長詩《失樂園》：取材《舊約 創(chuàng)世紀》被認為 歐洲文學(xué)史上文人史詩的典范之人 。, b7 o. i5 z/ V, k9 s( Z|; I q《復(fù)樂園》：取材《新約 路加福音》(人子耶穌)《力士參孫》：取材《舊約 士師記》(詩劇，民族英雄參孫是大力士)三 法國古典主義文學(xué)術(shù)語解釋古典主義：1 17世紀的古典主義文學(xué)最早出現(xiàn)于法國，是指17世紀流行于西歐，特別是法國的一種帶有濃厚封建色彩的資產(chǎn)階級文學(xué)思潮。因為它在文藝理論和創(chuàng)作實踐上以希臘羅馬文學(xué)為典范故稱 古典主義 。古典主義的哲學(xué)基礎(chǔ)是笛卡爾的唯理主義。2 基本特征：6 a# I* e! r% I, o- r(1) 政治上擁護中央王權(quán)，主張國家統(tǒng)一。* @! X ]6 C: Y(2) 思想上崇尚理性(理性王權(quán)統(tǒng)治所需要的道德規(guī)范)(3) 藝術(shù)上提倡模仿古代，重視規(guī)范。(主張 三一律 )6 j+ Z$ F2 N T1 y* `: V8 `三一律：1 17世紀古典主義藝術(shù)創(chuàng)作法規(guī)。2 規(guī)定戲劇的情節(jié)、時間、地點必須保持一致(劇本的情節(jié)只能有一條線索、同一地點、劇情在24小時之內(nèi)完成。)缺點：人物類型化。高乃依：(法國古典主義悲劇的創(chuàng)始人)《熙德》(被公認為法國古典主義第一部典范性作品)：主人公：羅狄克、 施曼娜當(dāng)個人感情與封建家庭發(fā)生利益沖突產(chǎn)生矛盾時，封建義務(wù)讓位于國家利益。 h! ^% k7 l% I: j. D, y作品通過男女主人公在愛情與榮譽、義務(wù)的沖突中所持的態(tài)度和采取的行動，表現(xiàn)了理性戰(zhàn)勝感情，國家利益高于一切的思想。為法國古典主義戲劇奠定了基礎(chǔ)，但沒有恪守 三一律 。讓 拉辛：(悲劇家)代表作《安德洛瑪克》(標(biāo)準(zhǔn)的古典主義悲劇)：取材于希臘悲劇。女主人公：安德洛瑪克(赫克托爾的寡妻)、皮洛斯、愛彌奧娜、奧雷斯。布瓦洛(古典主義的理論家)：+ o/ \1 X5 d. r3 ~0 E" d最大成就：詩體文藝理論著作《詩的藝術(shù)》強調(diào) 理性 是文學(xué)創(chuàng)作的最高準(zhǔn)則。全面系統(tǒng)得闡述了古典主義的美學(xué)觀點和創(chuàng)作原則。作者由此而獲得 古典主義立法者 的稱號。) r: H( o- {( z- [; m拉封丹(以寓言詩著稱)《寓言詩》：通過動物世界反映現(xiàn)實生活，動物影射現(xiàn)實社會中各階層的人。5 E: x+ |: R8 W|3 A! X莫里哀 (原名：讓 巴蒂斯特 波克蘭) （法國）出生：巴黎一個經(jīng)營宮廷陳設(shè)的富商家庭。第一個作品：《可笑的女才子》最后一個劇本：《無病呻吟》" u M4 ^6 `4 Wf莫里哀的創(chuàng)作大致可分為四個階段：4 y* c4 Q7 ^4 g# M+ V+ o第一階段：創(chuàng)作奠基時期 ，主要是滑稽劇和情節(jié)喜劇。 K3 O) a7 ^0 @4 C5 }* V% N劇本《冒失鬼》- u) T/ }) W- c# u6 d3 I第二階段：古典主義喜劇開創(chuàng)時期，主要是社會問題劇。創(chuàng)作了一系列杰出諷刺喜劇：第一個劇目：《可笑的女才子》% ]; G" S8 L: r5 ]《婦人學(xué)堂》：標(biāo)志著法國古典主義喜劇的形成，開了歐洲近代社會問題劇之先河。$ F8 V/ S- Q2 @7 F* L1 hY" [第三階段：全盛時期，也是他與教會和封建勢力斗爭最激烈的時期。8 i0 [3 \9 w" s E《偽君子》：揭露宗教騙子。! Y K0 Q- w}5 B) Q《恨世者》：諷刺貴族勾心斗角、虛偽做作。6 r$ ` J8 F7 ?; p Y, W《吝嗇鬼》：(又譯《慳吝人》)嘲笑資產(chǎn)階級貪婪、吝嗇和虛榮。取材于羅馬喜劇普勞圖斯《一壇黃金》：作品揭露和批判了資產(chǎn)階級拜金主義的本性。作者用夸張諷刺的手法，成功塑造了 阿巴貢 這個典型的資產(chǎn)階級守財奴形象。《喬治 唐丹》：揭露了沒落腐朽墮落的內(nèi)幕和資產(chǎn)階級的種種丑態(tài)。, t) y1 R0 o1 k2 y- H) e6 M3 ~6 b3 K第四階段：創(chuàng)作晚期，輕松幽默的滑稽劇和芭蕾舞劇。《醉心貴族的小市民》, T- o6 Q, F6 U F d% W《無病呻吟》) L8 a2 _o, Q n; J《史嘉本的詭計》：最富人民性的劇本之一。用鬧劇手法，贊揚了仆人史嘉本的智慧和膽識，嘲笑了上等人的昏庸、愚蠢顯示出蔑視封建等級觀念的民主傾向。 |- ~7 H; b, k" rJ* W n《偽君子》五幕詩體諷刺喜劇，代表了莫里哀一生創(chuàng)作的最高成就。主要人物：答爾丟夫、歐米爾太太、達米斯、瑪麗亞娜、桃麗娜。5 u2 V4 q( t7 z3 G6 M綜合論述題：! x. re2 q r_8 C1 @- q3 w分析答爾丟夫的形象及其社會意義。2 ~ j \$ Q$ R2 i$ xo偽善的沒落貴族，職業(yè)宗教騙子。3 ?/ ?9 h ]8 Y Y1表里不一：表面上虔誠教士 把世界看成糞土一般 ，實際上是貪圖享樂的酒肉之徒。如： 一頓飯吃兩只竹雞、半只羊腿、一離開飯桌就睡覺 ；看到桃麗娜袒胸露背是竟扭過臉去，掏出手帕，要她把胸脯遮起來。然而，他一邊答應(yīng)做奧爾貢的女婿，一邊又向奧爾貢的妻子求婚；當(dāng)奧爾貢送他一點錢時，他總是說 太多了，一半已經(jīng)太多 ；當(dāng)奧爾貢把全部家產(chǎn)贈給時，他沒說半個 多 字。* i: W# W, T?9 C, |2進一步揭露答爾丟夫偽裝虔誠的罪惡用心在于貪財好色。! Q5 \9 w7 }% E8 r+ b2 H" w如：一看見歐米耳太太就垂涎欲滴， 要拔去上帝這樣一個障礙 。當(dāng)他的罪行面臨敗露時，他偽裝深受委屈而不予計較，致使奧爾貢盛怒之下將兒子趕出家門，并立下字據(jù)，把全部家產(chǎn)贈給答爾丟夫。至此，偽君子的罪惡用心已昭然若揭。3再進一步揭露了答爾丟夫偽善的危害使人家破人亡。5 w) d Q* V6 k6 u如：把奧爾貢一家趕出大門，還到宮廷告發(fā)奧爾貢私藏政治犯的秘密文件，想置人于死地。并聲稱： 現(xiàn)在王爺?shù)睦媸俏业念^等重要責(zé)任。 偽善的社會孕育了這類偽善的人。社會意義：體現(xiàn)了強烈的反封建反教會的民主傾向。答爾丟夫成了 偽善者 的同義語，是個不朽的藝術(shù)典型。P2 c U! VY4 ]分析《偽君子》的藝術(shù)成就。1遵循了古典主義的 三一律 原則。情節(jié)單純集中：都是表現(xiàn)答爾丟夫的虛偽與欺騙；時間：24小時之內(nèi)；地點：奧爾貢家里，而且只有一個布景，就是奧爾貢的客廳。2全劇結(jié)構(gòu)嚴整緊湊。主要人物到第三幕才出場，通過開幕人物的議論，暗示了他的作為、欺騙、影響和權(quán)威。答爾丟夫第一次被達米斯揭露未被趕出反敗為榮，第二次桃麗娜采用桌下計，又未能走他。一波三折，最后在大家抱頭痛哭時出人意料的被抓走。(體現(xiàn)古典主義戲劇歌頌王權(quán)。)3喜劇還有機綜合了多種戲劇因素。民間鬧劇：打耳光、隔墻偷聽、桌下計。風(fēng)俗喜?。簥W爾貢的專橫，達米斯的反抗和被趕出家門。悲?。簬缀跫覕∪送?。$ D3 ] X2 U7 @這些使作品即有滑稽戲謔的的情趣又扣人心弦。2 q2 M/ P7 z# ~4 W( T4人物語言高度個性化。5 B h: Z7 q. ]! Z- m4 v4 I答爾丟夫：語言矯揉造作，長篇大論的玩弄教義，符合他偽善的性格。桃麗娜：犀利、明快、生動的語言顯示她爽朗的性格和來自民間的智慧。4 e+ e5 {# m1 J, ?+ C4 ]4 g# z p% G# G5 ^% d# ~第五章 18世紀文學(xué) (啟蒙主義文學(xué))主要成就：啟蒙主義 包括：法國啟蒙運動、英國現(xiàn)實主義長篇小說和德國民族文學(xué)。6 U- z# W$ u6 V a/ ~理解后簡答題簡述18世紀啟蒙主義文學(xué)的基本特征：1 18古典主義仍占重要地位，但啟蒙主義成就最高。 R/ F j/ f/ y* A1 M2有鮮明的傾性，要求文學(xué)為現(xiàn)實服務(wù)。屬于資產(chǎn)階級性質(zhì)文學(xué)思潮，反對國王，宣傳啟蒙思想。3把第三等級的資產(chǎn)階級和平民作為主人公來正面歌頌。/ Nd: O2 D" ~- t3 Tu+ Q4創(chuàng)造性地運用了多種形式的文體：正劇、哲理小說等。術(shù)語解釋正劇(嚴肅的喜劇)：1 18世紀由狄德羅、博馬舍和德國的萊辛創(chuàng)立。2 戲劇介于悲劇和喜劇之間，其特點是強調(diào)戲劇的教育作用。6 z ?; P. U9 K O; c以第三等級的普通人作為戲劇的主人公，語言通俗易懂。主要作品有狄德羅《私生子》、博馬舍《費加羅的婚姻》。2 |( `6 p5 f0 B- D哲理小說： E9 C W) m B4 B# d) w S1 18世紀由法國啟蒙作家創(chuàng)立的一種新型小說。2它不注意環(huán)境與人物的細致描寫。以人物活動為主線，表現(xiàn)作家關(guān)于政治、法律、道德、文學(xué)方面的啟蒙觀點，富于哲理性。如孟德斯鳩《波斯人的信札》、伏爾泰《老實人》、盧梭《愛彌爾》。# ` G" o# ]2 @3 O% R5 t! Xhf4 i8 v% I18世紀文學(xué)狀況：9 j8 ^9 Lv) K一 英國文學(xué)(現(xiàn)實主義小說)：笛福(英國實現(xiàn)主義小說的奠基人、英國小說之父、現(xiàn)代新聞報道之父)：1 w; e: \( a; H+ ?/ T6 g" I3 Z) _\主要作品：《魯濱遜漂流記》標(biāo)志著英國現(xiàn)實主義小說的誕生。魯濱遜是歐洲文學(xué)史上第一個資產(chǎn)階級的正面形象(第一人稱自述方式)。$ b" O% U4 K$ }1 R$ g2 ]斯威夫特(激進的民主派，開創(chuàng)了英國文學(xué)中的諷刺傳統(tǒng))：主要作品：《格列佛游記》(兒童幻想劇小說)通過幻想的環(huán)境，虛構(gòu)的情節(jié)，夸張的手法對英國政治、法律、議會、黨爭和哲學(xué)進行諷刺和抨擊)。. a1 W$ K+ U4 gu$ O理查生(長于使用書信體敘述故事的作家)：《克拉麗莎》書信體小說$ Y* y% \0 G5 Z/ }菲爾丁：(18世紀英國最杰出的小說家)《湯姆 瓊斯》(歐洲文學(xué)中的一流小說)：代表了18世紀英國現(xiàn)實主義小說的最高成就，被譽為 18世紀英國社會的散文史詩 。術(shù)語解釋感傷主義：1 60年代至80年代末，在英國出現(xiàn)了感傷主義文學(xué)。它不僅是19世紀浪漫主義文學(xué)運動的先驅(qū)，而且也是現(xiàn)代派文學(xué)的源頭。8 o7 G- e; t6 P6 p+ r0 u4 P7 b% r2 感傷主義開辟了一種以心理感覺為載體摻和外部現(xiàn)實世界的投影的敘述方式。; }7 O X! O8 y3 因斯泰恩的小說《感傷旅行》而得名。哥爾斯密斯：小說《威克菲牧師傳》及 墓園詩派 的詩歌中，感傷主義得到了充分的表現(xiàn)。哥特式小說(18世紀末在英國出現(xiàn)的一種兇殺小說)/ h3 \, x( M: v ^8 l" H2 b( C小說多以中世紀陰森神秘的城堡為背景，充滿神秘、怪誕、刺激。代表作：瓦爾蒲《奧特朗圖堡》和拉德克力芙《渥多爾弗的秘密》。; O2 O* ~# o/ c5 I% k T前浪漫主義代表：彭斯(農(nóng)民詩人)：《蘇格蘭方言詩集》3 _ m {1 `. e. t0 O* x布萊克：《經(jīng)驗之歌》《天真之歌》; r! E* M4 q8 [% h* o0 Q9 } g二 法國小說(正劇、哲理小說)# c0 D% u( QP y2 L0 u溫和派：e2 Z* C2 [; zI2 r孟德斯鳩：《波斯人信札》書信體哲理小說，18世紀哲理小說的開創(chuàng)性作品(先河)主人公：郁斯貝克和黎加。! wv8 v- G3 N. O3 X7 @4 IO6 k2 {《法的精神》(又譯《法意》)伏爾泰：《老實人》(最優(yōu)秀)理想世界 黃金國激進派：狄德羅(提出 嚴肅的戲劇 的概念、《百科全書》領(lǐng)袖)：主要作品：三部哲理小說《修女》：揭露教會罪行的書信體哲理小說(少女：蘇珊 西蒙南 獨白的方式)?！独Φ闹秲骸罚簩υ掦w哲理小說(馬克思稱： 無與倫比的作品 。恩格斯稱： 辯證法的杰作 。8 z( w, m0 k- R: x* L5 t3 I《宿命論者雅克》 c% Q, |5 z6 f0 Q: H盧梭(激進派的領(lǐng)袖)：1 [0 ^9 z6 {% W理論著作：《論科學(xué)與藝術(shù)》：反封建的 第一聲吶喊?！墩撊祟惒黄降鹊钠鹪春突A(chǔ)》： 返歸自然 的理論?！睹窦s論》(又名《社會契約論》)： 福音書 。. U: x" D, @6 s( g5 i哲理小說《愛彌爾》：法國第一部討論教育問題的小說。晚年自傳體小說：《懺悔錄》文學(xué)代表作：書信體哲理小說《新愛洛綺斯》：主人公：尤麗、圣 普樂博馬舍(18世紀法國最著名的喜劇作家)：主要劇作：《費加羅三部曲》：, E( N9 S$ g7 K9 O$ u l《塞維勒的理發(fā)師》(又名《防不勝防》)、 《有罪的母親》、《費加羅的婚姻》(又名《狂歡的一天》)勒薩日：《吉爾 布拉斯》《瘸腿魔鬼》(承襲流浪小說)4 \" H3 K W7 F9 \三 德國文學(xué): x+ K; p- `3 n( E萊辛(德國民族戲劇、民族文學(xué)的奠基人，他 完成了德國文學(xué)的轉(zhuǎn)變 。)主要貢獻：一 美學(xué)理論：《拉奧孔》探討詩與畫的界限。二 戲劇理論：《漢堡劇評》+ P1 [! Q* tl2 s, `三 戲劇貢獻：《明娜 封 巴爾赫姆》(喜劇代表作)5 l2 w8 M3 mR1 m K+ B" H?7 pa1 t《薩拉 薩姆遜》(第一部市民悲劇代表作)7 K6 A S1 t6 ?0 p, o《愛米莉婭 迦洛蒂》席勒(劇本始終貫穿反暴政、爭自由的主題)$ p Y9 l+ e* {# \; e% o m) U: J/ M《強盜》： 歌頌一個全社會公開宣戰(zhàn)的豪俠的青年 。(卡爾)* _* v+ T6 {, \8 u% \- k! p" c2 }《陰謀與愛情》：被稱為 德國第一部有政治傾向性的戲劇。 (恩格斯)q! [2 V- B; Sl9 r1劇本勇敢的把德國的黑暗現(xiàn)實搬上了歷史舞臺。/ S( X# C3 @; p, U; i- V8 I/ C2作者公開站在平民一邊，維護平民的尊嚴，譴責(zé)達官貴人。: B# {- @5 ]3 q. ~$ ?! Y- A- p主人公：斐迪南、露易斯、瓦爾特、伍爾牧?！短?卡洛斯》：狂飆突擊向古典主義過渡時期的作品(席勒式)D. R5 _" o5 O6 T晚年與歌德合作共迎來德國文學(xué)的古典時期：《奧爾良姑娘》、《威廉 退爾》等劇本。2 P; \; S a5 K* @ [- F美學(xué)著作：《審美教育書簡》(又譯《美育通信》)：探討用審美來改造社會?！墩摌闼氐脑娕c感傷的詩》：首次提出并區(qū)分兩種基本創(chuàng)作方法。; O; ] Y3 p4 ]2 O意大利：喜劇大師哥爾多尼《女店主》、《一仆二主》; O! I% Q+ x0 D0 V8 s0 j" j4 Y: u/ v0 v術(shù)語解釋$ k3 j x9 P9 V$ {8 K. |, Ul; i狂飆突擊運動：; O3 T. Y) @7 O" t1 18世紀德國發(fā)生了一次聲勢浩大的全國范圍的文學(xué)運動，狂飆突擊運動。這一名稱來源于克林格爾的同名劇本《狂飆突擊》。2一大批文學(xué)青年，強烈要擺脫封建束縛，要求個性解放；強調(diào)民間文學(xué)和民族風(fēng)格。5 C0 Z G8 o- ^( q$ G8 o分析比較題：- B8 m8 u8 g+ l) Z18世紀英、法、德三國文學(xué)比較：6 ]! N2 o6 h8 Q+ Z# L18世紀英、法、德三國文學(xué)有相同之處，也有不同之處。相同之處：1 18世紀英、法、德都是啟蒙文學(xué)成就最高。/ {9 D/ ?3 b2 K9 `4 ]/ G9 q$ @( E1 q2 都有鮮明的傾向性，要求文學(xué)為實現(xiàn)服務(wù)。屬于資產(chǎn)階級性質(zhì)的文學(xué)，反對國王，宣傳啟蒙思想。% u1 B9 f: s x4 K/ b3都把第三等級的資產(chǎn)階級和平民作為主人公來歌頌。不同之處：1英國：18世紀英國已經(jīng)建立了君主立憲的資產(chǎn)階級政權(quán)。英國的啟蒙文學(xué)主要任務(wù)不是為革命做輿論準(zhǔn)備，而是掃除封建殘余，揭露現(xiàn)實社會的弊端，促進資本主義的發(fā)展。主要成就現(xiàn)實主義小說。2法國(歐洲啟蒙運動的中心)：法國的啟蒙運動直接負有教育群眾，使他們擺脫愚昧，學(xué)會理性思考，從而擺脫封建專制和宗教迷信。為大革命造輿論，文學(xué)的革命性、戰(zhàn)斗性更強，內(nèi)容特別豐富。主要成就：正劇、哲理小說。3德國：18世紀的德國還處于封建諸侯割據(jù)的狀態(tài)，嚴重阻礙了資本主義的發(fā)展。德國啟蒙運動的任務(wù)是喚起民眾覺醒，反對分裂建立民族統(tǒng)一的國家。爆發(fā)了狂飆突擊運動。/ R6 p, A5 p/ E( ^x: |6 W歌德(1749 1832) (德國): a; P; K8 t! j6 F歌德：德國偉大的民族詩人。德國古典主義和民族文學(xué)最杰出的代表。出生于法蘭克福一個富余的市民家庭。主要作品：1771年，歌德大學(xué)畢業(yè)，回故鄉(xiāng)當(dāng)律師，同時堅持寫作。2 i6 J; Y- I2 ]/ D ` ~6 F劇本：《鐵手騎士葛茲 馮 伯利欣根》(簡稱《葛茲》)是部歷史悲劇。葛茲實有其人，是個爭自由，反封建的英雄。) q/ V9 O4 z* M |詩劇片段：《普羅米修斯》小說：《少年維特之煩惱》(中篇書信體小說)詩?。骸陡∈康隆返牟糠殖醺濉? E) V4 w, x- K9 ^5 C/ ]* |5 Z$ @理解后簡答題為什么說《少年維特之煩惱》是德國第一部產(chǎn)生影響的作品。4 E6 k7 F R! I; ~2 b ^1歌德的中篇書信體小說《少年維特之煩惱》中的維特是一個具有典型意義的18世紀德國進步青年的形象。他的性格是社會鑄造的，他以孤傲來對抗德國現(xiàn)實的丑惡，但他總以不合作――逃避的方式來反抗，顯得無力。因此他悲劇是時代的悲劇。/ j; P/ ]4 s/ R9 E2 d3 c! c2感染了世界各國不同時代的同病相憐的青年。他們不但模仿維特穿青衣黃褲，甚至也學(xué)他自殺。在意大利期間他創(chuàng)作和構(gòu)思了三個古典主義悲劇：; a. g9 g; ^4 j6 ?6 s《哀格蒙特》、《伊菲格涅亞的陶里斯》、《塔索》。7 Y v, J3 ~. V( K m. R3 D+ K晚年：《威廉 邁斯特》(上下部、德國第一部教育小說)通過威廉從童年到老年發(fā)展的記述，展示了他道德完善的過程?！陡∈康隆罚喝〔挠?6世紀關(guān)于浮士德博士的民間傳說。以詩劇形式寫成，以浮士德博士的思想發(fā)展為線索寫他探索人生要義的一生。1 V6 tK6 f% w7 \) w6 p基本情節(jié)：一幕序曲(劇情的正式開端)、兩個賭賽、終身追求、五幕悲劇。) k J) a: M" l2 T0 |6 c3 k; W+ d* q五幕悲劇：6 b }4 J/ {知識的追求和知識的悲?。悍穸嗣撾x實際的追求。感官的追求和愛情的悲?。悍穸藘H僅迷戀情欲的愛情(瑪家蕾特)。, G8 z. e; I6 V- q$ n權(quán)勢的追求和從政的悲?。悍穸伺c王朝相妥協(xié)的道路(海倫)。美的追求和尋美的悲?。悍穸艘怨诺涿纴砀脑焓澜绲睦硐?瓦格納、歐福良)事業(yè)的追求和事業(yè)的悲劇：肯定創(chuàng)造和勞動，要人們 每天每日去開拓生活和自由，然后能作自由和生活的享受。綜合論述題分析浮士德的形象及其意義。" y7 o; |" n- E9 ~! Q8 l歌德創(chuàng)作的詩劇《浮士德》中的浮士德是上升時期資產(chǎn)階級先進分子的象征形象。1浮士德是一種積極進取精神的代表，是一個自強不息、執(zhí)著探索者的形象。作者讓他經(jīng)歷各種誘惑和考驗。同梅非斯特打賭，激起他重新探索信念；熱戀的悲劇使他不再追求感官的享受；從政的悲劇使他逃避現(xiàn)實；古典理想的幻滅，使他重新回到現(xiàn)實中尋找實現(xiàn)理想的途徑。他永不滿足、永不示弱、探求不止、始終向上向善。這些構(gòu)成了他性格上最鮮明的特征。2具有人身上鮮明的兩重性：一方面受生命本能情欲的驅(qū)使，常常沉迷于名利、地位、權(quán)勢、女人和美等現(xiàn)實欲望中；另方面，他又未被這些所迷惑，不斷的超越自我，走向新生活。一方面追求真理創(chuàng)造事業(yè)，一方面又迷戀兒女私情。他一方面是理想社會的追求者，一方面又是王權(quán)的支持者。這種 靈與肉 ， 善與惡 的矛盾。體現(xiàn)了歌德唯物主義辯證法的思想，也展示了人類復(fù)雜性和真實性。也反映了人類追求真理的艱巨性。. ^! i; Y1 G3 @" X: p意義：向人們指出了精神凈化的道路，指出了人生的意義和人們應(yīng)追求的生活理想，把人們引向崇高的理想而奮斗不息的偉大道路。) |# i; P5 J8 W1 x u分析《浮士德》的藝術(shù)特色。歌德創(chuàng)作的《浮士德》在藝術(shù)上有它獨特的風(fēng)采：5 ^: `! b% d+ _6 ~! E6 d1詩劇以幻想為主，將寫實和幻想結(jié)合(天上地下、現(xiàn)實古代、人類魔鬼)。使《浮士德》成為即是資產(chǎn)階級理想的激越頌歌，同時又是當(dāng)是德國現(xiàn)實生活的深刻概括。/ {2 o) y$ |# z# [8 qV) k) J" H9 B2在人物塑造上：辯證的方法。浮士德靈與肉的對立統(tǒng)一，梅非斯特作惡造善的對立統(tǒng)一，推動了整個劇情的發(fā)展，展示了他們各自的性格特征。用矛盾對比的手法刻畫人物群像。天帝與魔鬼是理性于情欲的對比；浮士德與梅非斯特是人類與魔鬼的對比；浮士德與瑪加蕾特是知識者與自然的對比。比較的手法使各自的性格特征更為鮮明。3形式多樣化。詩劇開頭用自由韻體，寫瑪加蕾特用民歌體；寫海倫部分則用古希臘悲劇的詩體。敘事、抒情、議論糅為一體，詩劇大量運用了象征、比喻的手法，如人造人、海倫、魔女之廚都是象征，批評教會則常用暗喻。2 W7 Z% Y R" B}- \+ I理解后簡答題歌德的詩劇《浮士德》是一部思想內(nèi)容很豐富的作品。1主要思想價值，是通過浮士德的人生經(jīng)歷，宣傳自強不息的進取精神；宣傳擺脫中世紀的愚昧狀態(tài)，克服人類內(nèi)在和外在的矛盾，創(chuàng)造資產(chǎn)階級理想王國的啟蒙思想。( h$ t) h1 @3 S; W f/ ?2詩劇肯定創(chuàng)造和勞動，要人們 每天每日去開拓生活和自由，然后才能作自由和生活的享受 。3詩劇表達了作者深刻的人生體驗 生活就是追求，而追求的過程又是循環(huán)前進的。世界和人類就是在這不斷追求、不斷幻滅的大循環(huán)中矛盾運動、發(fā)展進步的。4詩劇還表達了一種現(xiàn)代意義，即人始終處于與外界的沖突中，失敗和災(zāi)難無法避免，但主人公以自身的行動決定自己的本質(zhì)，從而奠定了現(xiàn)代人格的基礎(chǔ)。! w. D+ }/ qK) [5 G: y" |9 n% x. m@a3 f9 d0 ^第六章 19世紀文學(xué) (一) (浪漫主義文學(xué))理解后簡答題浪漫主義文學(xué)的基本特征：7 T% ^3 F/ Q( y) I% i1 強烈的主觀色彩，偏愛表現(xiàn)主觀思想，注重抒發(fā)個人的感受和體驗。重主觀，輕客觀和重自我表現(xiàn)，輕客觀模仿。2 喜歡描寫和歌頌大自然。(尤為突出)4 T) H; _ n) @4 N R: U作者們喜歡將自己的理解人物置身于純樸寧靜的大自然中，襯托現(xiàn)實社會的丑惡及自身理解的美好。; e; V6 J7 H5 Z5 Q3 oa/ \8 v3重視中世紀民間文學(xué)。想象比較豐富、感情真摯、表達自由、語言樸素自然。4注重藝術(shù)效果：異國青島情調(diào)、對比、夸張、人物形象的超凡性。浪漫主義文學(xué)的發(fā)展?fàn)顩r：Y% T3 lK8 h+ s G/ Q一 德國文學(xué)耶拿派：3 J2 {) i; vL5 j9 T) V) {1 德國最早的一個浪漫主義文學(xué)流派。以施萊格爾兄弟為代表。/ `$ H9 ~0 v1 W* L2 19世紀他們在耶拿創(chuàng)辦的雜志上第一次提出了浪漫主義這個名稱，并且系統(tǒng)地闡述了他們的浪漫主義文學(xué)主張：強調(diào)想象與情感，強調(diào)文學(xué)創(chuàng)作的絕對自由，追求宗教的神秘和象征感。0 |5 f- o+ X+ c) T海德堡浪漫派：% T3 r5 n2 E, G3 F8 y1 19世紀一批作家在海德堡創(chuàng)辦《隱士報》，形成了海德堡派。2功績：收集和整理德國民間文學(xué)。阿爾尼姆和布倫塔諾收集編寫的民歌集《兒童的奇異號角》，格林兄弟《兒童與家庭童話集》都是對德國民族文學(xué)的重要貢獻。- G: i+ y L; ~- ca: W+ m主要作家及作品：霍夫曼和莎米索的創(chuàng)作充滿了神秘和怪誕的色彩。: X$ i2 d2 a c4 MK海涅：在浪漫主義影響下開始走上創(chuàng)作道路?！墩摾寺伞返陌l(fā)表，結(jié)束了浪漫主義在德國文學(xué)的統(tǒng)治地位。4 Q! j3 e) \: B5 w9 i$ A早期代表作：《西里西亞紡織工人》$ X5 |6 n Y+ s" V d5 N后期代表作：《德國 一個冬天的童話》(抒情長詩)抒發(fā)了對德國封建制度和停滯的社會現(xiàn)實的仇恨與憎惡。二 英國文學(xué)湖畔派(英國第一代浪漫主義詩人)1 ]- J6 F: ozZG/ m8 F1英國最早出現(xiàn)的浪漫主義作家是 湖畔派 三詩人：華茲華斯、柯勒律治、騷塞。2他們遠離城市隱居湖區(qū)，都喜歡歌頌大自然，描寫宗法制農(nóng)村生活，以此來抵制資本主義的城市文明。華茲華斯(湖畔派中成就最高)：4 ^ V! I0 E; ^6 x2 Z《抒情歌謠集 序》稱為英國浪漫主義劃時代的宣言?！妒闱楦柚{》與柯勒律治合作?？吕章芍危合矚g描寫超自然的人與事。代表作《古舟子詠》2 K" F0 T! t0 y% N英國第二代浪漫主義詩人(拜倫、雪萊)：, C9 w4 v6 B ]3 |" E) p Z雪萊(恩格斯稱他為 天才的預(yù)言家 )：) R d7 }# g1 @《麥布女王》：(長詩)雪萊的 預(yù)言 首先體現(xiàn)。+ `2 y D/ x: I; v/ h3 s3 K《解放了的普羅米修斯》 理解社會 。自然山水詩：《云雀》、《西風(fēng)頌》名句 冬天已經(jīng)來臨，春天還會遠嗎？齊慈《夜鶯頌》(頌詩)：以精巧著稱。司各特：(以歷史小說著稱) 威弗利小說 代表作《艾凡赫》; B$ R) u) c5 `司各特的去世標(biāo)志著英國浪漫主義的結(jié)束。簡 奧斯?。骸栋谅c偏見》、《愛瑪》 ~" B9 A! [4 {1 x) g3 \, w1 i0 x! Y! T三 法國文學(xué)0 D3 u n2 f9 J1 }雨果《(克倫威爾)序言》的發(fā)表，樹起浪漫主義的旗幟，是法國浪漫主義的宣言書。19世紀法國浪漫主義的先驅(qū)：夏多布里昂：. j1 X/ i5 p6 v6 G《基督教的真諦》：包括兩部中篇：《阿達拉》：寫了一個發(fā)生在北美原森林的故事。是法國第一部浪漫主義小說。主人公：印第安人：夏克塔斯、部落酋長之女：阿達拉。$ T# P* ~1 t* Z) Cs5 Y: G+ ~5 s {, b《勒內(nèi)》：寫的是一個貴族青年的懺悔。+ r; | `4 f: Y理解后簡答題7 ~ ]4 X/ S! k7 ~6 s; h; S- N簡述夏多布里昂筆下的 世紀病 形象：1 19世紀初法國浪漫主義文學(xué)先驅(qū)夏多布里昂的作品《勒內(nèi)》中的主人公勒內(nèi)生性孤僻，憂郁與周圍人格格不入，整日在冥思遐想中派遣他的憂郁，在孤獨的漂泊中度日。這是文學(xué)史上第一個 世紀病 形象。, H3 \ T( J$ O w. r6 M2小說中的主人公是在大革命浪潮的沖擊下，喪失了一切的貴族青年。表現(xiàn)了他們在現(xiàn)實生活中找不到自己的地位那種悲觀絕望的精神狀態(tài)，陰暗的心理和郁郁寡歡的情懷。史達爾夫人：主要作品：《黛爾菲娜》、《柯麗娜》；理論著作《論文學(xué)》、《論德國》拉馬丁：詩集《沉思集》繆塞(被稱為法國的 莎士比亞 )：% d- C$ R9 E+ ~E5 v《世紀兒的懺悔》(自傳體小說)：塑造了一個 世紀病 患者 阿克達夫 的形象。+ y5 H5 P) E# K4 aT F9 q; k大仲馬：《基督山伯爵》《三個火槍手》喬治 桑：《安蒂亞娜》：成名作8 \1 J2 E1 a6 i7 t0 i0 ?* u v l# M4 l《康素埃洛》《安吉堡的磨工》：具有空想社會主義傾向的小說?！赌д印罚禾飯@小說! N" l jb- h+ j小仲馬：《茶花女》通過*女瑪格麗特同阿爾芒斯的愛情悲劇揭露虛偽的社會道德和門第觀念。* O5 X2 c" r/ r# c# M四 俄國文學(xué)(19世紀俄國是個沙皇專制的農(nóng)奴制國家)! q5 }9 z7 B/ ^1 w8 R對自由的歌頌，對民主的向往是俄國浪漫主義文學(xué)的主旋律(反專制、爭自由)。+ JA* i) F: P3 P茹科夫斯基：俄國浪漫主義詩歌的奠基人，被譽為 俄國文學(xué)史上第一個抒情詩人 。: V7 S5 X, M Z# Y普希金和雷列耶夫(十二月黨人)的創(chuàng)作形成了俄國浪漫主義文學(xué)的高潮。+ h+ j# k- f s: s萊蒙托夫：(詩歌基本的主題：對自由的渴望)《惡魔》：代表了萊蒙托夫浪漫主義創(chuàng)作的最高成就。 o7 {8 }) U9 ]* p9 j: p% B《當(dāng)代英雄》：俄國早期小說的杰作：主人公畢巧林是繼 奧涅金 之后又一個 多余人 的典型。主人公的自我剖析和日記形式，被譽為 俄國第一部社會心理小說 。五 美國文學(xué)4 a) h6 N. V# y! j歐文(美國文學(xué)之父)：代表作《見聞札記》庫伯(被稱為 美國的華爾特 司各特 )：% k2 m( y0 r9 ^w《水手》被譽為 美國第一部海上冒險小說。邊疆系列小說 包括：《最后一個莫希干人》《草原》《探路者》等。愛倫 坡：美國文學(xué)史上具有唯美傾向的作家，被譽為 西方現(xiàn)代派的遠祖 - }) c! F2 I G3 x2 t; S推理小說：《毛格街的謀殺案》《失竊的信》恐怖小說：《厄舍古屋的倒塌》《黑貓》愛默生：《散文集》霍桑：《紅字》(長篇小說) 主人公：海絲特 白蘭、牧師：丁梅斯代爾。, q) I1 A+ o$ O0 U+ L表現(xiàn)了宗教對人性的摧殘，揭露了宗教的虛偽性，被稱為是一部 心理羅曼史。惠特曼(美國浪漫主義最偉大的詩人)：《草葉集》：是美國浪漫主義文學(xué)發(fā)展頂峰的產(chǎn)物。包括：《聽到美洲在歌唱》《我歌唱帶電的肉體》《自我之歌》作者摒棄了傳統(tǒng)詩歌的格律，創(chuàng)造了 自由詩體 。|9 G( WR9 ]$ l" G. { `( H, E其它國家文學(xué)：密茨凱維奇：19世紀波蘭最偉大的詩人。代表作：詩劇《先人祭》、長詩《塔杜施先生》。6 t9 v( Q9 C0 X4 D b, h6 `裴多菲：19世紀匈牙利最偉大的詩人。代表作：《自由與愛情》拜倫(英國)/ [5 i- k; E- P v術(shù)語解釋東方敘事詩：$ Q/ Q$ ~, c. L9 q1 e9 c1 1813 1816年拜倫完成了一組以東方故事為題材的故事，稱《東方敘事詩》。2 敘事詩中的主人公被稱作 拜倫式英雄 ，這些敘事詩又叫 叛逆者敘事詩 。拜倫式英雄：1這些英雄大多出自于拜倫的《東方敘事詩》里。2他們個個熱情勇敢、意志堅強、驕傲孤獨、心懷人間悲哀而不惜同命運抗?fàn)?，最后還是以失敗、死亡告終 3 J) b* Q* s2 E n7 x第一部詩集：《懶散的時刻》諷刺詩：《英國詩人和蘇格蘭評論家 》《曼弗雷德》：表達了拜倫 世界悲哀 的哲學(xué)。主人公曼弗雷德則成為 拜倫式英雄 最成熟的形象?！对撾[》(詩劇)：取材《圣經(jīng)》主人公：該隱是敢于懷疑思考，有自己的欲望與要求的年輕人類的代表。: `- _3 n2 ]: w/ d/ g+ U《唐 璜》：(一部未完成的長篇諷刺敘事詩或稱詩體小說)：通過主人公唐 璜這位 古代朋友 幾乎遍及全歐洲的冒險經(jīng)歷，展示出18世紀至19世紀歐洲廣闊的社會現(xiàn)實?；窘Y(jié)構(gòu)是由唐 璜的兩次旅行構(gòu)成。1 J: ? t- W. {$ E: @, @5 ^T# u# w/ S$ a理解后簡答題簡析《唐 璜》的人物形象及作品的主要藝術(shù)成就。人物形象：1 英國第二代浪漫主義詩人拜倫創(chuàng)作的長篇諷刺詩《唐 璜》中的主人公在拜倫所有的主人公形象中獨一無二，他熱情、玩世不恭、但不絕望、憂郁。2 他隨波逐流、聽天由命，沒有反抗和積極進取的精神(消極)。3 他不為道德教條束縛的自然天性，在曲折戀愛冒險中起著諷刺虛偽道德的重要作用。0 |5 p1 F( [0 m7 J藝術(shù)成就：1最顯著的藝術(shù)特點是辛辣的諷刺，鋒芒指向18世紀末19世紀初歐洲廣闊的社會人生，成為一部 諷刺百科全書 。) H Y8 v" F2 A# M2 插話：在敘事過程中不時地和大規(guī)模地插入議論。3 題材和風(fēng)格的無窮變換，以悲壯、詼諧、揶揄、熱情等各異的風(fēng)格雜糅并置。# Y\8 r7 u, l! ~: H4 以口語體取得最高成就。(八行詩體); _" C1 Q1 X5 h B. x/ v簡析《恰爾德 哈羅德游記》的主要思想內(nèi)容。(自傳色彩的長篇敘事詩)拜倫帶有自傳色彩的長篇敘事詩《恰爾德 哈羅德游記》主要歌頌了歐洲民族民主解放運動。(反暴政、反侵略)5 D# i4 s- s+ X) n8 V* H第一章 主要寫主人公在葡萄牙和西班牙的見聞，反映了拿破侖鐵蹄下當(dāng)?shù)厝嗣竦目嚯y，反抗和對自由的渴望。第二章 主要興趣忍是景色和冒險。作者緬懷希臘光榮的過去，哀嘆現(xiàn)在的懦弱，希望他們依*自己的力量擺脫土耳其的統(tǒng)治。第三章 抒情主人公的形象超過并在最后遮住了游歷主人公的形象。憑吊滑鐵盧戰(zhàn)場，詠嘆拿破侖的命運，抨擊神圣同盟，追憶啟蒙主義者伏爾泰和盧梭。第四章 他的信心和希望變得最為明朗有力，以高昂的自由信念號召意大利人民起來斗爭，爭取獨立。7 m7 w% x3 D0 o" p( m2 v$ e# S雨果 (法國浪漫主義的主將和領(lǐng)袖)術(shù)語解釋( d6 u) o9 T$ [% n+ L美丑對照原則：0 q N0 B; Y3 Y6 H3 P一 在《克倫威爾序言》中，雨果提出了著名的 美丑對照原則 。+ c/ F0 k. \. J. ?! b二 主要內(nèi)容：1大自然中美丑并存。# Y, q3 J3 Q$ W2藝術(shù)想要取得好的效果，就應(yīng)該通過強烈的美丑對照，同時采取藝術(shù)的夸張。/ V9 d9 i( h, v9 s3于是 渺小變成了偉大，畸形變成了美好 。雨果在小說方面的成就十分突出（人道主義為主線）：- n7 K [ i/ R7 L Z$ `o7 L9 ~2 ?《海上勞工》：歌頌勞動者的高尚品德。: S; M5 B c; b3 D* Q3 x《笑面人》：具有浪漫主義風(fēng)格。晚年最重要的長篇小說《九三年》：描寫法國大革命的作品(1793)。" o1 j0 I, w! nV% E2 W* Q [# U# [作者在小說中提出了 在絕對正確的革命之上，還有一個絕對正確的人道主義 觀點。主要人物：朗德納克侯爵是叛軍的首領(lǐng)、革命軍郭文。8 v2 {3 R; w# k8 ~! z( ]代表作《巴黎圣母院》(第一部長篇小說)：愛斯梅拉爾達是作者理想中 美 的化身。0 `: j/ S) [2 o# c伽西莫多是作者理想中 惡 的化身(外表令人恐怖、滑稽)。作者根據(jù) 丑就在美的旁邊，畸形*近優(yōu)美，粗俗藏在崇高的背后，惡與善并存 的美學(xué)原則創(chuàng)造的人物形象。副主教克洛德是宗教惡勢力的代表。他道貌岸然，內(nèi)心陰險毒辣。藝術(shù)特色：運用對照方法：1人物自身(外表，內(nèi)心)伽西莫多、克洛德。; |3 D4 V6 ^* o0 [% h2人物之間：伽西莫多、克洛德。3兩個階級、兩種朝廷：路易十一、平民王國。《悲慘世界》：人道主義思想 主要人物：冉阿讓、芳汀、小柯塞特。2 V6 s1 A9 C+ yS# ]/ c: Jb" H5 x8 D7 S ^( S- J3 I綜合論述題以《悲慘世界》為例，分析雨果的資產(chǎn)階級人道主義思想。" P" _( p1 p+ s* i雨果代表作《悲慘世界》，充分體現(xiàn)了作者的資產(chǎn)階級人道主義思想：1 對貧苦人民的不幸遭遇表示深切的同情，對當(dāng)時社會的控訴。如：冉阿讓被監(jiān)禁19年的罪行 只不過是偷了一塊面包 ；芳汀從一個天真善良的姑娘，被迫害成流落街頭，終因貧病交加而死的*女。" e2 `" u w) z2 以滿腔熱情歌頌了共和黨人的英勇斗爭精神，表達了他的人道主義理想。小說通過米里哀主教和冉阿讓宣揚了以 仁愛 、 慈善 為中心的人道主義。米里哀主教是雨果理想中善的化身，收留冉阿讓以仁慈感化他，使一心要報復(fù)社會的冉阿讓變成了一個樂善好施、廣施濟貧的市長。3譴責(zé)了資產(chǎn)階級的法律。現(xiàn)存法律是低級法律，使罪犯重復(fù)犯罪，而人道主義才是高級法律，使罪棄惡從善、終止犯罪。9 |- o; ^ q: u% X0 T# b( {4塑造了人道主義最高理想 冉阿讓 。如冉阿讓被米里哀主教感化后，也像主教一樣以德報怨，終使沙威 人性 復(fù)活，最后精神崩潰而投河自殺。3 R2 W. q0 ^; q a) S5 N5人道主義的局限性：借人道主義感化統(tǒng)治階級的矛盾，這是不可能的、是腐蝕劑。( x# V0 j( h4 U5 c4 d; m8 s2 `論述《悲慘世界》的藝術(shù)成就。1 現(xiàn)實主義和浪漫主義的有機結(jié)合。, _9 }, b) b4 ~2 f0 d0 o9 ] i( J現(xiàn)實主義：冉阿讓被迫的經(jīng)歷、芳汀的悲慘遭遇、滑鐵盧戰(zhàn)役等。1 N- y5 ]0 s- H7 \0 s4 x6 n浪漫主義：冉阿讓超人的體力和驚人的自我犧牲精神。2浪漫主義色彩表現(xiàn)在情節(jié)的安排上。冉阿讓攀上橫桿救水手而自己卻落入海中；抱著柯塞特被警察追得翻入修道院，碰到的第一個人恰恰是他曾救過的割風(fēng)爺爺?shù)惹楣?jié)都是離奇的。: n; [) z8 ~9 n3政論性。, C2 ^ k4 W, ~6 Q4語言高昂、激烈、熱情、敘述有史詩的風(fēng)格。1 a: K7 X+ a! R- N/ v+ \普希金 (俄)俄國浪漫主義文學(xué)的重要代表，俄國現(xiàn)實主義文學(xué)的奠基人。被譽為 俄國文學(xué)之父 俄國詩歌的太陽 。 出生：沒落貴族的家庭。主要作品：《致恰阿達耶夫》：參加十二月黨人的綠燈社后，詩句被刻在黨徽后。, P) a+ w4 A, r《強盜》：抨擊暴政，歌頌自由的詩篇。《短劍》：公然號召以行動來反抗暴政，歌頌了不畏強暴的刺客。" G+ e! a Y K2 {$ Z+ q9 J; w: cQ《致西伯利亞的囚徒》：熱情鼓勵服苦役的十二月黨人。6 W4 m! K- ^6 Q4 }; {《茨岡人》：普希金的創(chuàng)作由浪漫主義向現(xiàn)實主義過渡的標(biāo)志?！鄂U利斯 戈都諾夫》：最負盛名的歷史悲劇。 [. K7 M; o: W% D3 a《別爾金小說集》(5個短篇組成)：其中《驛站長》是最優(yōu)秀的短篇，開了俄國文學(xué)抒寫小人物命運之先河。被譽為 俄羅斯生活的百科全書 的是：% E2 m8 q7 S @4 I《上尉的女兒》：農(nóng)民題材的小說(長篇)，是一部反映普加喬夫起義的作品。和《葉甫蓋尼 奧涅金》：(詩體小說、俄國現(xiàn)實主義的奠基作)9 \$ ah- w6 G_2 t1 s$ n9 W; s理解后簡答題 r) t! k/ |g簡析奧涅金的形象：普希金的詩體小說《葉甫蓋尼 奧涅金》中的奧涅金是俄國貴族革命時期開始覺醒又找不到出路的貴族知識分子的典型形象。1他受到西歐民主思想的啟蒙，具有人道主義和民主主義的思想，品格和氣質(zhì)都高于周圍的貴族子弟。3 o: Q+ W" W$ J" u. {+ S ~# O2他沒有明確的政治主張和社會理想，現(xiàn)實社會看不到出路和希望，所以苦悶、彷徨、憂郁、痛苦對生活極端的冷漠。e/ f# j( r6 ^2 `( a3他希望改變現(xiàn)狀，但又不可能與社會決裂，所以他不會與社會反抗，對生活態(tài)度是消極的逃避。是俄國文學(xué)史上第一個 多余人 典型。1 C" B4 g: I: U. A k《葉甫蓋尼 奧涅金》中達吉亞娜是作者最喜歡的人物，稱她為 我可愛的理想 。! d2 n7 o/ O. _) O! y6 l- ~此作品是作者 幻想的寵兒 ，采用四音步揚格十四行詩節(jié)稱為 奧涅金詩體 。7 m5 ]% U: W0 h術(shù)語解釋多余人(19世紀俄國批判現(xiàn)實主義文學(xué)中貴族知識青年的典型)1俄國貴族革命時期的產(chǎn)物，封建農(nóng)奴制社會進步知識分子的典型。2他們開始覺醒但又找不到出路，看不慣貴族庸俗的生活，又擺脫不了自身的資產(chǎn)階級利己思想。即不愿與貴族同流合污又不能站在農(nóng)民一邊，成了一事無成的 多余人 。 多余人 的弱點是脫離人民群眾。多余人 系列形象：( R! S0 i+ ?8 Z7 @$ O* b普希金《葉甫蓋尼 奧涅金》：奧涅金是俄國文學(xué)史上第一個 多余人 形象。4 S f2 L" `4 ` T/ W4 X9 l萊蒙托夫《當(dāng)代英雄》：畢巧林赫爾岑《誰之罪》：別爾托夫屠格涅夫《羅亭》：羅亭 《貴族之家》：拉夫列茨基。岡察洛夫《奧勃洛摩夫》：奧勃洛摩夫6 I8 c7 p4 d9 US第七章 19世紀文學(xué) (二) (批判現(xiàn)實主義文學(xué)): J8 ~+ I% K6 q* W6 P8 s/ w19世紀文學(xué)是指法國 七月革命 (1830)到 巴學(xué))黎公社革命 (1871)。這一時期文學(xué)包括：浪漫主義文學(xué)、批判現(xiàn)實主義文學(xué)(主流)、早期無產(chǎn)階級文學(xué)。5 k+ G2 u: b; H理解后簡答題19世紀文學(xué)的主流是批判現(xiàn)實主義文學(xué)它有以下基本特征：1客觀、真實地描繪現(xiàn)實生活。5 j+ L: v3 {- o, p注重反映現(xiàn)實生活的整體、本質(zhì)、真實、更注重細節(jié)描寫的真實性。6 {- `2 P, a4 \2批判性、暴露性、改良性。1 N. A/ O; X. T# {* Su+ s`特別注重社會底層社會及 小人物 的悲劇命運。對社會現(xiàn)實的強烈批判在客觀上表達了廣大人民群眾對資本主義制度的不滿和抗議，是從改良資本主義制度出發(fā)的，他們的思想武器是人道主義，政治主張是改良主義。2 H- a5 T4 L0 s; c6 z7 e, q3塑造典型環(huán)境中的典型性格。文學(xué)發(fā)展?fàn)顩r：無產(chǎn)階級的萌芽：英國憲章派文學(xué)和德國工人革命詩歌是最初成就。術(shù)語解釋憲章派文學(xué)：1是世界文學(xué)史上第一次出現(xiàn)的無產(chǎn)階級性質(zhì)的文學(xué)，19世紀三四十年代英國憲章運動的產(chǎn)物。主要成就：詩歌! p7 r: z9 p* g+ {( K2作品具有鮮明的政治傾向性和強烈的戰(zhàn)斗性、廣泛的群眾性。; i; K+ ]! N W7 y: U6 d3最有名的憲章派詩人：瓊斯和林頓。德國工人詩歌(19世紀40年代)：維爾特(最著名的無產(chǎn)階級詩人)：加入 共產(chǎn)主義同盟 成為了一個出色的無產(chǎn)階級歌手。恩格斯稱他 德國無產(chǎn)階級第一個和最重要的詩人 。) ^! {. R9 v* R批判現(xiàn)實主義：. {* V. S; B7 [1 q]% V! l, Y; e一 法國文學(xué)代表人物及作品：梅里美：19世紀法國極富藝術(shù)魅力的作家。常常從道德的角度 研究人的心靈 發(fā)掘未經(jīng)現(xiàn)代文明 洗禮 的自然狀態(tài)下雄偉頑強的原始生命形態(tài)。《卡門》：(極富浪漫主義色彩的愛情悲劇)主人公卡門是一個 擁有嬌小而出色的姿態(tài)，熱情如火的大眼睛中不時射出兇暴的眼神 的奔放而浪蕩的、吉卜塞女郎。* z; M" Q, {# n$ lNA福樓拜：19世紀法國一位承前啟后的作家。創(chuàng)作中偏重于客觀寫實和精雕細刻，以 客觀而無動于衷 的美學(xué)原則精致的藝術(shù)風(fēng)格為后來的自然主義和唯美主義奠定了基礎(chǔ)?！栋ɡ蛉恕分械闹魅斯珢郜斒且粋€在貴族資產(chǎn)階級社會的腐蝕和逼迫下墮落毀滅的婦女形象。% w# Z8 t; H9 l9 ?二 英國文學(xué)代表作家及作品：被馬克思稱為 現(xiàn)代英國的一批杰出的小說家 的有：1 U$ j; c5 g. W d0 `0 h0 n! C狄更斯、薩克雷、蓋斯凱爾夫人、勃朗特姐妹。蓋斯凱爾夫人(歐洲文學(xué)史上最早反映勞資矛盾的作家)：小說《瑪麗 巴頓》：反映了憲章運動中的勞資矛盾。3 s7 n2 z4 K7 V7 J薩克雷：維多利亞時代 一位犀利而無情的諷刺家 , @5 a$ M% p4 A3 a4 e4 X長篇小說《名利場》：副標(biāo)題 沒有英雄的小說 。主人公：蓓基 夏潑o. \6 g; F% s5 T( D夏綠蒂 勃朗特《簡 愛》：女性意識和對維多利亞傳統(tǒng)的叛逆精神。4 S( o2 d, ?: |6 b愛米莉 勃朗特《呼嘯山莊》：唯一的長篇小說。男主人公 希斯克厲夫 0 k( @7 p+ |# {, @8 g小說突出的三點：- h/ \. |! u" c$ ~ m9 k4 ^( L @1打破了流行的 奮斗 成功 的模式代之以 復(fù)仇 毀滅 的情節(jié)。2打破了流行的 紳士淑女 型的人物模式，代之狂野不羈的新人物。3打破了流行的從容體面的風(fēng)格，代之以狂熱恐怖的歌特式風(fēng)格。三 俄國文學(xué)（19世紀60、70年代）- k! V" v( D. ^2 ] y# Z* X術(shù)語解釋自然派： t$ |6 b! e% ?* J3 E# v1 19世紀俄羅斯文學(xué)中的一個派別（領(lǐng)袖：果戈理）。+ ^" D7 D7 @+ T1 u2該派以果戈理的創(chuàng)作為楷模，極力忠實于 自然 即現(xiàn)實，抨擊反動腐朽的農(nóng)奴制和專制制度。. Y. ?9 P5 g; A8 `- q% L4 B6 A7 G3文學(xué)題材上，多以描寫 小人物 即小官員、小職員、農(nóng)民為主。 l% q" k0 g8 U/ x: n" l4體裁上，多以散文（即小說）為主，后來 自然派 便成為俄國批判現(xiàn)實主義的別稱。, v4 \5 P* `. X+ Y, \! L+ g小人物：$ m) S O/ a, M3 u1 19世紀俄國批判現(xiàn)實主義文學(xué)作品中，所塑造的一批生活在生活底層的小人物的典型形象。2他們在社會中官階、地位即地下，生活困苦，但又逆來順受、安分守己、性格懦弱、膽小怕事因此成為 大人物 統(tǒng)治下被侮辱的犧牲者。3普希金以其短篇小說《譯站長》開了俄國文學(xué)中描寫 小人物 的先河。代表作家及作品：# G7 d: j: o1 f5 ?o5 U7 j; F果戈理：繼承了普希金的現(xiàn)實主義又把它推到了一個新的高度。+ k( d0 I( P- ]% m2 b; c8 e別林斯基：俄國現(xiàn)實主義美學(xué)理論和文藝批評的奠基人，革命民主主義者的先驅(qū)。他肯定了果戈理為代表的自然派。捍衛(wèi)了現(xiàn)實主義原則。他的理論有力地推動了俄國批判現(xiàn)實主義的發(fā)展。代表作《文學(xué)的幻想》赫爾岑：第一次使用了 多余人 這一文學(xué)批評概念來論述當(dāng)時俄國文學(xué)的民族性。 P: A2 \* |+ C《誰之罪》（問題小說）：主人公別爾托夫（多余人）。屠格涅夫：《羅亭》：羅亭是40年代俄國貴族知識分子中 多余人 的典型。, x6 x% D# N+ a7 _ I: F5 Z《貴族之家》：對正在 崩潰的貴族階級的一曲挽歌 。主人公：拉夫列茨基《前夜》：俄國姑娘葉琳娜和保加利亞革命者英沙羅夫是性格堅強，具有崇高理想的新人形象（第一部反映新人形象：平民知識分子的作品）3 E8 l/ `2 ?5 ]《父與子》（代表作）：一部社會心理小說。車爾尼雪夫斯基：19世紀后期杰出的思想家、革命家和文學(xué)批判家，在哲學(xué)、美學(xué)和文學(xué)方面有很高的建樹。3 u) R- H4 _% g: @0 c9 r5 p《怎么辦》（長篇小說）：典型的 問題小說 主人公：薇拉、羅普霍夫、吉爾沙諾夫（三角戀愛），最高典型：拉赫美托夫是俄國文學(xué)中第一個革命民主主義者的光輝形象。# k, G s) G% l* \* @8 a杜勃羅留波夫（英年早逝）《黑暗王國的一線光明》：針對《大雷雨》岡察洛夫《奧勃洛摩夫》：又一多余人形象; A) k5 v3 t" t: o: t; m奧斯特洛夫斯基（俄國著名的戲劇大師）：6 x9 P1 D# x+ y! ]! s+ G+ g《大雷雨》被稱為 生活的戲劇 。主人公：卡杰琳娜、鮑里斯/ [. M* N3 k0 po3 V" F涅克拉索夫：《誰在俄羅斯能過上好日子》（長詩）- y5 U3 a b, z( ]2 x R四 美國文學(xué)美國的 廢奴文學(xué) 是美國批判現(xiàn)實主義文學(xué)的萌芽。. {4 \% F* H# f0 E+ B; p% K+ g% Q代表作家及作品：9 z) O. C! ^G; V+ D希爾德烈斯《白奴》：美國第一部反蓄奴制的現(xiàn)實主義小說。 T, B# i5 U N, |. e y斯托夫人《湯姆叔叔的小屋》：被認為 世界小說中最令人感動的事件 。1 r0 l8 \9 A+ p: H) ^分析比較題19世紀英、法、俄三國現(xiàn)實主義文學(xué)特征的比較。相同點：. d o" M% E5 t) B! ~% F0 p4 c1 19世紀英、法、俄三國文學(xué)主流是批判現(xiàn)實主義文學(xué)。( B$ g1 |6 H1 ^+ D( U2 都注重反映現(xiàn)實生活的整體的、本質(zhì)的、真實的東西，同時更注重細節(jié)描寫的真實性。6 Y/ Y, J, A2 W3 他們都特別注意社會底層生活及 小人物 的悲劇命運的描寫；注重表達廣大人民對資本主義制度的不滿和抗議。對社會的批判，是從改良主義制度出發(fā)的，思想武器是人道主義，政治主張是改良主義。4都注意塑造典型環(huán)境中的典型人物。異同點：一 法國文學(xué)的特征：: B I- C. M; f( ]0 @# i! P8 V1 a5 o% |1反映資產(chǎn)階級與貴族階級的矛盾。7 d1 N6 ^4 {* l n2揭露了金錢的罪惡。3描寫了個人反抗者形象。% j! }1 ^# c( e( H# O二 英國文學(xué)的特征：8 q" E3 _# @) f4 a1最先描寫勞資矛盾題材。2善于描寫小人物的矛盾。3具有人道主義和改良主義的傾向。4女性文學(xué)異軍突起：經(jīng)受過女權(quán)主義洗禮的英國婦女開始覺醒，她們用文學(xué)來實現(xiàn)自身的價值。(瑪麗 雪莉、蘇珊 弗里婭、喬治 艾略特、勃朗特姐妹)1 {# ^: r/ q a5 \ e# q: x三 俄國文學(xué)的特征：- a9 Y+ y, d) q- ~4 s1文學(xué)與人民解放運動緊密相連，以批判沙皇專制制度和農(nóng)奴制為主要內(nèi)容。/ I/ i7 _, n4 ^5 G- v2具有悲愴的情調(diào)，反映時代的苦難，表達了知識分子憂憤、焦慮及基督教人道主義思想。 T# AQ$ @# f H1 X h3獨特的形象系列：多余人、小人物形象。4有系統(tǒng)的進步理論作指導(dǎo)：別林斯基、車爾尼雪夫斯基、杜勃羅留波夫的美學(xué)。斯丹達爾 (原名：亨利 貝爾 法國). g8 e/ u$ h5 Y# q! y+ D1 g: q自稱是 人類心靈的觀察家 。19世紀中期法國杰出的實現(xiàn)主義作家，法國和歐洲批判現(xiàn)實主義文學(xué)的奠基人之一。他的創(chuàng)作可分為三個時期：$ O+ _1 t4 y1 R/ W, K5 W1 米蘭時期：《意大利繪畫史》最先提出了有關(guān)批判現(xiàn)實主義文學(xué)的理論主張。2 巴黎時期：（高峰時期）; T+ j! l2 U! S+ L, e+ d S) ?主要成就：文藝評論和小說) p5 y6 i! w( a《拉辛與莎士比亞》：被認為是批判現(xiàn)實主義文學(xué)的第一部理論著作。1827年發(fā)表了第一部小說《阿爾芒斯》：作者通過愛情故事反映政治主題（小說的初步嘗試）。9 w( k+ S- M/ [7 p3 U- k1829年著名的意大利題材的短篇小說《法尼娜 法尼尼》：通過意大利燒碳黨人米西瑞里與羅馬貴族小姐法尼娜的愛情故事，反映了19世紀初期意大利政治斗爭的一個側(cè)面。1830年長篇小說《紅與黑》的出版，標(biāo)志著作者創(chuàng)作的高峰。3奇維塔維基亞時期：《呂西安 婁凡》（《紅與白》）：揭露七月王朝的長篇小說?！栋婉R修道院》：作者生前惟一獲得成功的作品?！都t與黑》 原名：《于連》副標(biāo)題 1830年紀事紅 指拿破侖時期士兵的紅軍裝，代表資產(chǎn)階級的力量。1 P4 x/ Q# n) H黑 指教職人員的黑教袍，代表封建社會反動力量。書名象征：復(fù)辟時期兩大對立陣營，兩種不同思想的斗爭，突出了小說的政治意義。理解后簡答題5 r; h R V; p+ i$ }簡述《紅與黑》的思想內(nèi)容。1 斯丹達爾的長篇小說《紅與黑》以于連的遭遇為線索，以維立爾市，貝尚松神學(xué)院和巴黎木爾侯爵府為活動舞臺，形象地展示了法國波旁王朝復(fù)辟時期廣闊的社會生活和錯雜的階級矛盾。2 深刻地揭露和批判了封建貴族、教會的黑暗和罪惡。3 辛辣地嘲諷了資產(chǎn)階級唯利是圖的本質(zhì)，表現(xiàn)了強烈的政治傾向。綜合論述題于連的形象分析：斯丹達爾的長篇小說《紅與黑》中的主人公于連是法國復(fù)辟王朝時期個人奮斗者的典型。1 于連的階級地位和所受的教育，決定了他的英雄主義熱情和虛榮心。出生地位低下，于連很早就形成了一種反抗和仇恨貴族大資產(chǎn)階級的心理。愛讀書身受啟蒙思想的影響，培養(yǎng)了他的平民崇拜拿破侖，希望自己能建功立業(yè)，然而封建等級制使他希望破滅；而后他看到教會盛極一時，他投*了教會，于連以虛偽為武器、以反抗和投協(xié)為手段，開始了個人奮斗式的道路。1 y1 E/ f4 }1 K% M2 于連的性格是矛盾的。受壓后就反抗，當(dāng)個人名利得到滿足后就妥協(xié)、投降。在德 瑞拉市長家做家庭教師，具有平民意識的他應(yīng)聘的條件是和主人桌吃飯，顯示出反抗的精神。在貝尚神學(xué)院：為了出人頭地，于連在險惡的環(huán)境中把對教會的仇恨埋在心底。不信教卻是神學(xué)院最虔誠的教徒，又是彼拉院長的寵兒。在這里具有對抗意識的青年逐漸成了一個和教會同流合污的野心家。在木爾侯爵府：于連為了實現(xiàn)自己的野心，忠心為侯爵效勞、和侯爵女兒瑪特兒戀愛、結(jié)婚最終得到了一份頗豐的地產(chǎn)和官銜。4 [1 N8 `) X M* B, e% \: E3 于連的平民階級意識并未完全泯滅。" W: L+ [+ \/ x. I" M入獄后，他開始反省，認識所走的道路的虛偽和痛苦。法庭演說是于連對貴族大資產(chǎn)階級的譴責(zé)和對社會的抗議，也是他反抗精神的爆發(fā)和悲劇命運的總結(jié)。4人物形象的局限性。他的行動是個人盲目的，他的反抗具有極大的動搖性，一旦個人的追求滿足后就妥協(xié)投降。論述《紅與黑》的藝術(shù)成就。2 ] Q: m, h$ O) c斯丹達爾的《紅與黑》是法國批判現(xiàn)實主義的開山之作，在藝術(shù)上取得了很高的成就：6 e8 h* n/ I; ?; S6 c. V3 e1 從現(xiàn)實生活中選取典型材料，通過描寫典型環(huán)境中的典型性格，來反映時代特征。0 q6 K1 Q9 `2 R3 H1 h9 ] W小說通過了3個典型環(huán)境（維立葉爾、貝尚松神學(xué)院、巴黎）中個人奮斗的悲劇過程，揭露了復(fù)辟時期大革命的深刻影響，資產(chǎn)階級的壓迫、平民的反抗、貴族和社會的腐敗統(tǒng)治等時代特征；又說明了個人奮斗在專制特權(quán)社會中失敗的客觀真理2 特別善于把握和分析人物心理。于連收到瑪特兒小姐約他半夜來的信時的心理活動。他即高興又懷疑，即猶豫又自責(zé)心理活動互相沖突，揭示了他內(nèi)心的沖突和感情的瞬間變化，突出了他的性格。（ 要準(zhǔn)備戰(zhàn)斗 ）3 情節(jié)緊湊、結(jié)構(gòu)嚴謹。6 r7 [1 |: e+ @2 Y g: j4 T以于連的個人奮斗史為 經(jīng) ，以他和德 瑞娜市長夫人、瑪特兒小姐戀愛生活為 緯 。( [% | i* e4 T; V- E經(jīng)緯交織、條理明晰。三個典型環(huán)境的轉(zhuǎn)換銜接自然順暢，出場的人物都與主人公有關(guān)。人物、情節(jié)和環(huán)境都顯得嚴整清晰，井井有條，形成一個有機的藝術(shù)整體。巴爾扎克 (原名：奧諾雷 巴爾薩 法國人)4 z+ M5 N: R$ L; R5 U0 U! L出生：中等資產(chǎn)階級家庭第一部作品：《克倫威爾》（五幕詩體悲劇）長篇小說《舒昂黨人》：是他的第一個勝利，第一部署名巴爾扎克的作品，他現(xiàn)實主義小說的開端。* c( l# E4 i7 _0 A5 Z. L1832年《三十歲的女人》（長篇小說）：開始和一個波蘭貴族韓斯卡夫人通信。7 r. _( P U7 |8 T/ k`在巴爾扎克的葬禮上，雨果發(fā)表了演說，贊揚巴爾扎克是偉大的 革命作家 、 作品比歲月還多 ，真實地反映了法國的 當(dāng)時現(xiàn)實 。2 { H8 H F; Q9 e2 Z* Q巴爾扎是個多產(chǎn)的作家，收在《人間喜劇》中的長中短篇小說有96篇。" j" Z0 ?4 ?" q! x0 @2 m* X他的全部作品分為3大類：風(fēng)俗研究、哲學(xué)研究、分析研究。2 m l$ ]( t Y6 X; ~小說總集的主干部分 風(fēng)俗研究 又分： 私人生活場景 、 外省生活場景 、 巴黎生活場景 、 政治生活場景 、 軍事生活場景 、 鄉(xiāng)村生活場景 6個部分。理解后簡答題% O$ s/ t3 j4 _- s簡述巴爾扎克的思想矛盾與創(chuàng)作關(guān)系。1恩格斯評論巴爾扎克時指出： 巴爾扎克在政治上是一個正統(tǒng)派 、 他的全部同情在注定滅亡的那個階級方面，為 上流社會的必然崩潰唱挽歌，但又辛辣地諷刺了 貴族男女 描寫他們在資產(chǎn)階級暴發(fā)戶的逼攻下必然失敗、毀滅，贊揚他的政敵 共和黨人英雄們 。這就是小說主義的最偉大勝利之一。% i/ I: q" c7 I3 {. ~2巴爾扎克之所以能自覺地運用現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法，往往決定于他世界觀中進步的傾向?，F(xiàn)實主義創(chuàng)作方法具有的積極作用，可以某中程度削弱作家思想中的消極部分。+ D2 l" c. g2 }5 A% Lv/ R綜合論述題試述《人間喜劇》的現(xiàn)實主義思想內(nèi)容。法國19世紀批判現(xiàn)實主義文學(xué)的代表作家巴爾扎克的《人間喜劇》，為我們展現(xiàn)了法國社會特別是巴黎上流社會的現(xiàn)實主義歷史。1作品深刻描寫了封建貴族衰亡史。: m# p0 T, R) s8 ]! |在《古物陳列室》和《農(nóng)民》中：作者通過描寫資產(chǎn)階級和貴族間的矛盾，來揭露封建貴族必將滅亡的客觀歷史規(guī)律。名門貴婦鮑賽昂夫人的盛衰史和貴族階級的盛衰史緊密相聯(lián)。《高老頭》中她情場失意，被資產(chǎn)階級小姐擊敗逼迫離開巴黎，是貴族厄運的寫照?！稐墜D》中男爵卡斯頓經(jīng)不起金錢的誘惑，拋棄了她。貴婦人再次受到社會的棄絕，就這樣資產(chǎn)階級婦女*金錢擊敗了貴族婦女并代替她們活躍于上流社會。0 i, E5 b4 Z% G8 z4 ?; l2資產(chǎn)階級的發(fā)家史。作者通過一系列本質(zhì)相同而形象各異的資產(chǎn)階級人物真實地再現(xiàn)了資產(chǎn)階級的發(fā)家史?！陡呃J者》中的高布賽克是單純的高利貸者，不懂商品的流通和資本的周轉(zhuǎn)。8 R3 p" K1 @h4 d* V E《歐也妮 葛朗臺》中的葛朗臺懂得在流通中使資本增值?！都~沁根銀行家》中紐沁根是交融資產(chǎn)階級的典型，不僅懂得怎樣獲得高利潤，還會制造謠言、假象等。3揭露資本主義社會中的金錢罪惡?！稓W也妮 葛朗臺》中葛朗臺不讓女兒愛破了產(chǎn)的查理，斷送了女兒的青春。被查理拋棄，使她即遭到金錢關(guān)系的摧殘，又受到金錢關(guān)系的毒害，罪惡，是其父的犧牲品。4對共和主義者的贊美和對社會理想的探索。# i" @$ ~0 W j. x對共和主義者即不完全理解他們的思想實質(zhì)，但又看不到他們是高尚品德的人?！痘脺纭分械目死姿沟侔病ⅰ掇r(nóng)民》中的尼雪龍藝術(shù)形象雖不夠豐滿，但描寫他們的精神卻十分突出。《高老頭》理解后簡答題簡述《高老頭》的主題思想。巴爾扎克創(chuàng)作的小說《高老頭》具有深刻的思想內(nèi)容：1 小說真實地反映了波旁王朝復(fù)辟時期資產(chǎn)階級暴發(fā)戶對封建貴族社會日甚一日的沖擊。(子爵夫人告別巴黎)。2小說描寫資產(chǎn)階級憑借金錢和財富的力量打敗封建貴族。揭露了金錢的罪惡，批判了資本主義社會中人與人之間赤裸裸的金錢關(guān)系。8 @3 s# G; L( g( ^/ `3小說揭露了與資產(chǎn)階級野心家極端利己投機取巧完全不同的誠實的個人奮斗之路。% }! \% l* S4 ^0 G1 j( z簡述高老頭父愛悲劇的社會意義。# c+ v- NJ! r( ` T3 x巴爾扎克的小說《高老頭》中的高老頭是一個具有濃厚封建宗教觀念的商業(yè)資產(chǎn)者的典型。- L* c% F! K0 ]5 x/ o1 高老頭愛女兒十真誠的，但只懂得用金錢培養(yǎng)女兒對父親的愛，用金錢維系父女之間的感情使她們成為自私自利的拜金主義者，使自己成為拜金主義的犧牲品。0 B, | K3 Q6 A2 他的悲劇是一個通曉資產(chǎn)階級生意經(jīng)卻不通曉資產(chǎn)階級人生哲學(xué)的資產(chǎn)者的悲劇，是時代的悲劇，是封建宗法制社會過渡到資本主義社會這一新舊交替時期社會現(xiàn)象的反映。他的父愛反襯出女兒的無情無義，他的人性反襯出社會的殘忍。有力地控訴了金錢敗壞道德，腐蝕社會的罪惡，揭露資本主義社會人與人之間的金錢化。特別是家庭關(guān)系金錢化的可悲景象。綜合論述題4 c; w* R% R2 A; r4 R; u, @分析拉斯底涅的形象及其典型意義。巴爾扎克的小說《高老頭》中的主人公拉斯底涅是復(fù)辟王朝后期到七月王朝時期的資產(chǎn)階級政治家和野心家的典型。(小說描寫他由一個沒落貴族子弟腐化成資產(chǎn)階級野心家的典型過程)。他的性格發(fā)展有三個階段：1 他到巴黎上大學(xué)，想通過勤奮努力，刻苦攻讀爭取一番功名。但是經(jīng)不起上流社會的誘惑。3年的巴黎生活使他看清了社會的本質(zhì)：法律和道德對有錢人無效，財產(chǎn)才是金科玉律。于是他決定走另一條道路：往上爬！不顧一切地往上爬。/ X9 z3 _- ~) y: V. }. z {2 經(jīng)過人生兩個導(dǎo)師的教唆，拉斯底涅開始了明顯的蛻變。 P8 q, M4 ^, i- b鮑賽昂夫人親自教他讀 人生這部分 培養(yǎng)他自私自利的人生觀，傳授他以牙還牙對付社會和個人的伎倆。最后鮑賽昂夫人的隱退使他進一步認識到金錢的重要作用。伏脫冷要求拉斯底涅同自己合伙，教他與維多莉戀愛，自己殺死維多莉的哥哥，以獲取泰伊番的財產(chǎn)。他還用赤裸裸的語言剖析社會的本質(zhì)。伏脫冷后來被米旭諾以3000法郎賣給當(dāng)局，使拉斯底涅進一步相信伏脫冷利己主義社會本質(zhì)的剖析。: _/ T, C- K- `$ ?* R# a3高老頭的苦難和死亡，最后完成了他的社會教育。當(dāng)他埋葬了高老頭后，埋掉了最后一點人性。這曾清白的青年，已墮落成向財富和權(quán)勢進攻的資產(chǎn)階級野心家。 Z) h3 E7 v% v, M) q意義：小說通過拉斯底涅的演變，反映了貴族階級的衰亡和資產(chǎn)階級的興起，揭露了金錢的罪惡。論述《高老頭》的藝術(shù)特色。1 結(jié)構(gòu)精致，情節(jié)富有戲劇性。6 e% I8 l( W1 Y4 f小說圍繞拉斯底涅向上爬安排情節(jié)，有主有次、多情節(jié)、多故事。拉斯底涅起著穿針引線的作用，其它人主要圍繞他的性格形成而展開的。伏脫冷完成了教育的使命后被捕；鮑賽昂夫人完成任務(wù)后隱退；高老頭的悲劇促進了他性格的最后形成。a* t( w; }3 M$ Z6 Ud; ~/ z2 從現(xiàn)實的精致觀察進行精確生動的典型環(huán)境的描寫。 l4 P4 q, ]; U對典型環(huán)境的描寫為人物性格發(fā)展提供依據(jù)。如伏蓋公寓的頹廢、寒酸與上流社會燈紅酒綠形成強烈的對比，刺激出拉斯底涅向上爬的野心，形成了典型環(huán)境相適應(yīng)的典型性格。3廣泛地運用了對比的原則。% z0 d O6 ^2 b+ ^. J1 K- V如高老頭對女兒的溺愛與泰伊番將女兒趕出家門；高老頭的癡情與女兒的絕情，從中引出抑惡揚善的教訓(xùn)。(人物對比)上流社會和伏蓋公寓下層社會對比，刺激了拉斯底涅的野心，揭露了貴族表面興盛和資產(chǎn)階級暴發(fā)戶的粗俗。(環(huán)境對比)# @y6 ~" z$ _4語言多姿多彩、比喻深刻。人物語言充分個性化：如伏脫冷語言鋒利、充滿強烈味、赤裸裸一針見血；高老頭的語言中充滿對女兒的癡情。; l2 M) G0 w; \8 [. G ^2 l; K8 l) [比喻：高老頭沒錢是遭到女兒們的遺棄 就像檸檬榨干了 ，她們 把剩下的皮扔在街上 。5塑造了典型環(huán)境中的典型人物。如高老頭的父愛持久不變；同為野心家拉斯底涅涉事不深，伏脫冷老謀深算。" B$ V0 J3 l6 h狄更斯 (英)19世紀英國偉大的現(xiàn)實主義作家，出生一個貧窮的小職員家庭。他的創(chuàng)作分為三個時期：; Y } J# p! v第一時期：- _9 y; E$ ]1 k ]成名作：《匹克威克外傳》(《堂 吉訶德》式的作品)采用流浪漢小說的形式?！秺W立弗 退斯特》（《霧都孤兒》）：真實的展現(xiàn)了社會的黑暗，慈善機構(gòu)虐待兒童的罪惡，抨擊了當(dāng)時的 新濟貧法 。8 I6 n. B; q4 x9 A: d+ `, D《尼古拉斯 尼古頁》：通過教師尼古拉斯的經(jīng)歷，揭露社會的黑暗，把希望寄托在理想化的資產(chǎn)階級身上。藝術(shù)上采用流浪漢小說的結(jié)構(gòu)形式。第二時期：特寫集《旅美扎記》長篇《馬丁 朱什爾維特》3 d6 L0 E4 Y- b. p長篇小說：《董貝夫子》主人公董貝是40年代英國商業(yè)資本家的典型。$ `% A: r8 X8 M7 H9 K/ ^. ]這一時期狄更斯小說在藝術(shù)上成熟了，結(jié)構(gòu)完整，沒有流浪漢小說的痕跡。第三時期：（早期那種樂觀主義幽默的情調(diào)削弱了）4 I$ d) x1 q( F) G4 e y, v! T重要作品：《大衛(wèi) 科波菲爾》近似自傳體的小說。理解后簡答題簡述《艱難時世》的主要思想內(nèi)容。: f$ ?$ P G! O}6 Y Q1它反映了40 50年代英國的勞資矛盾（社會的根本矛盾）。作者站在人道主義立場上揭露了當(dāng)時的繁榮盛世其實就是冷酷的扼殺人性的艱難時世。^8 i, l3 x1 k8 Z% d2 M$ y. n2小說通過葛雷硬、龐得貝為代表的利己主義和 事實哲學(xué) ，抨擊了資產(chǎn)階級剝削的理論基礎(chǔ) 功利主義哲學(xué)，揭露其扼殺人性的罪惡。3 G w5 r7 v4 j0 [" U/ D3小說通過以西絲為代表的善良人感化冷酷的資產(chǎn)階級的設(shè)想。集中體現(xiàn)了作者的人道主義思想。作者解決矛盾的方案是人性感化。. L1 W8 r% l6 `; ]/ ?0 x《雙城記》理解后簡答題`7 n" O }2 f簡析《雙城記》的寫作目的和思想內(nèi)容?！峨p城記》是狄更斯創(chuàng)作思想和藝術(shù)表現(xiàn)達到成熟時期的杰作。4 T4 m8 S, t4 A [* |- ?) p一寫作目的：作者想借法國大革命的歷史經(jīng)驗向英國統(tǒng)治者敲起警鐘，具有明顯的借古喻今的現(xiàn)實意義。$ C/ A! u+ {- H. @1 Q0 ?二主題思想：6 Q nD4 i) {6 k. l0 ^6 z( ]8 Q h1對貴族階級做徹底的否定。( s8 ID* C! t r小說通過梅尼特醫(yī)生給朝廷的揭發(fā)信落到侯爵兄弟手中，以及被捕人獄18年之久的情節(jié)描寫。無情地揭露了腐敗了的統(tǒng)治階級專制政體、法律制度。2描寫了法國人民在封建暴政下的悲慘生活。3 L" _F" B# a. n3生動描繪了法國大革命中巴黎人民攻打巴斯底獄的情景和懲罰壓迫者的歷史畫面，反映了法國大革命轟轟烈烈的斗爭場面，準(zhǔn)確而又形象地展示了革命發(fā)生的原因和必然性。4小說突出地表現(xiàn)了作者的人道主義思想。# J; e$ S. z; [- I( C3 V7 V# S簡析《雙城記》的藝術(shù)特色。一 結(jié)構(gòu)復(fù)雜嚴謹，由三個對立而又相交織的線索組成。梅尼特醫(yī)生的故事；貴族后代代爾那的故事；革命者得伐石太太的故事。體現(xiàn)了情節(jié)的豐富性和結(jié)構(gòu)完整性的統(tǒng)一。二 浪漫色彩和現(xiàn)實手法有機結(jié)合。1浪漫色彩：小說情節(jié)波瀾起伏、緊張生動又富有戲劇性。! }4 b ]7 N* \0 iE6 s2寫實手法：對法國大革命的原因及場面的描寫。! r H. [9 T3 {5 d8 a, ?三 大筆勾勒和精雕細刻有機結(jié)合。$ I- Q# T! ?9 i/ l$ D- B D, G, G1大筆勾勒：巴黎人民起義。2精雕細刻：人物肖像、心理及敘述事件。0 R- ~0 Z2 Q3 a3 s" o綜合論述題從《雙城記》看狄更斯資產(chǎn)階級人道主義思想。《雙城記》中狄更斯以自己的人道主義準(zhǔn)則來評價法國大革命前的封建貴族政權(quán)和大革命勝利后的資產(chǎn)階級革命政權(quán)。1同情法國人民的悲慘生活。9 P; W1 v4 o) J" J% o5 z如正直的知識分子梅尼特醫(yī)生給朝廷的揭發(fā)信落到侯爵兄弟手中，以至被投入監(jiān)獄18年之久。他的行為不為生活所容，最后家破人亡。2同情法國大革命，描寫了法國大革命的場面展示了大革命發(fā)生的原因、必然性。1 G* C8 R% _" Y8 N" s ?9 y- q小說生動的描繪了法國大革命中巴黎人民工攻打巴士底獄的情景和懲罰壓迫者的歷史畫面。表現(xiàn)了人民的憤怒、仇恨、革命情緒，描繪了封建貴族和廣大人民的尖銳矛盾，封建壓迫剝削所造成的貧窮和饑餓是革命的根源。3譴責(zé)了暴力領(lǐng)袖得伐石太太。1 O# J% Y- c; m, R4 z7 O她兇狠、可怕、冷酷無情、殺人的瘋狂及無止境的復(fù)仇，不惜秧及無辜。得伐石太太最后和保姆扭打致死，以此來表明人道對暴力的勝利。對得伐石太太的革命政權(quán)是否人道的問題，作者對次表示了自己的人道主義思想。梅尼特醫(yī)生和代爾那都是人道主義的化身，和他們相比得伐石太太是不人道的，因次苦大仇深的得伐石太太被描繪成殺人不眨眼的惡魔。作者企圖用階級調(diào)和解決階級矛盾和復(fù)雜的社會現(xiàn)象。他希望統(tǒng)治階級能理智地進行一次改革，富人與窮人之間用愛代替恨。作者對革命和革命者的態(tài)度是矛盾的。一方面認為人民的革命是正義的，但又認為過火。得伐石太太的結(jié)局，說明了作者的觀點。4塑造了人道主義最高典型8 i: ?* \7 \2 u3 Q S1 N- GW9 m. l* R代爾那自動放棄貴族特權(quán)，為營救管家而被捕入獄。 Z9 m% a$ l# B7 N; U T! R卡爾登被作者描寫為一個從來不關(guān)心任何人的人、一個酒鬼，后來被感化這樣的人、最后心甘情愿地代替別人上斷頭臺。作者人道主義的局限性：如作者把貴族的殘暴和革命者的錯誤作對比，以此突出他的人道主義精神，這種認識也使他不能準(zhǔn)確認識法國大革命及其過程中的是非功過。狄更斯的其它作品：《荒涼山莊》《小杜麗》《偉大的期望》等長篇小說。9 l6 C# N/ Z, b: Y5 x果戈理（俄）: N( E/ U5 `0 ?- [% S5 x! B俄國批判現(xiàn)實主義文學(xué)的奠基人之一， 自然派 的創(chuàng)始者。7 A3 ]5 v# a9 @- o# l y主要作品：《狄康卡近鄉(xiāng)夜話》：成名作% ?2 |( _; m/ x0 j《彼得堡故事集》：其中最出色的是幾篇描寫 小人物 的作品。如《狂人日記》《外套》k$ i9 |. `8 ]; D1 ]《外套》：主人公亞卡基 亞卡基耶維奇是一個卑微的九等文官。作者揭露了貴族官僚階級的冷酷，對 小人物 的遭遇表示同情。《欽差大人》（諷刺喜?。褐泄_表示俄國應(yīng)該回到宗法制社會中，并且要維護俄國的專制農(nóng)奴制度。理解后簡答題0 z1 t5 L7 Q# {# O4 P- H/ q簡析《欽差大人》的主題思想。1在果戈理的諷刺喜劇《欽差大臣》中作者以犀利的筆鋒批判和嘲諷了整個腐敗的沙俄官僚集團，無情地揭開了他們的丑惡面目，顯示了黑暗王國的真實圖景，描繪了一副百丑圖。2外省官僚代表市長安東 安東諾維奇是一個反動官僚的典型，通過他作者突出表現(xiàn)了沙皇專制政府的腐朽性和反動性。簡述《死魂靈》的主題思想。1果戈理的代表作《死魂靈》可以說是俄國農(nóng)奴制度崩潰時期農(nóng)奴主階級的衰亡的歷史，通過封建貴族農(nóng)奴主形象的描寫和揭示了專制農(nóng)奴不可避免地崩潰的趨勢。- \" M3 }5 E0 K. y: u/ [2作品還形象地描寫了帶著血腥味走上新興社會舞臺的資產(chǎn)階級，并且對這個階級的掠奪性和對金錢的崇拜進行了深刻的批判和諷刺。, k1 r4 _1 [! C. O0 |: P《死魂靈》的主要人物：. N z r! p1 [9 c, y5 H- H乞乞科夫：六等文官，俄國新興資產(chǎn)階級的代表，冷酷、貪婪。五個地主：1瑪尼羅夫：精神空虛、性格懶惰、智力貧乏而又以良好素質(zhì)自居的地主典型。: [4 @1 ?# s C9 [$ p7 W8 a2科羅皤契加：一個愚蠢頑固而又貪財?shù)牡刂髌?，閉塞落后的鄉(xiāng)村生活使她封閉、保守、粗鄙、迷信。! c4 L5 S; Q) r6 b/ v3諾茲德遼夫：花天酒地、揮霍無度、粗暴放蕩、蠻橫無禮的惡棍，是一個地主惡少式的人物。, i9 _* l* H/ n V0 t, U; q( \( Co4梭巴開維支：是一個貌如狗熊、粗野、狡猾、貪婪吝嗇的農(nóng)奴主。他從外貌到內(nèi)心都充滿了動物性，沒有任何高尚的精神需要，沒有理想、熱情。5潑留希金! M6 z1 X3 E8 P簡析潑留希金的形象。是果戈理《死魂靈》中的一個人物，是一個猥瑣貪婪、吝嗇到幾乎病態(tài)的守財奴和吸血鬼。, C( ]% k/ L( P( m5 d1強烈的積聚財產(chǎn)的欲望使他一天到晚為財產(chǎn)的積累而奔波。% J1 q! l9 [2 S3 i2由于貪婪他完全變成了財富的奴隸，受物質(zhì)支配，變成了一個異化了的人。0 g; _ z4 o9 f6 H7 `, S+ p3吝嗇的驚人，擁有上千農(nóng)奴，卻過著極端貧困的生活。穿得象乞丐一般，以致乞乞科夫初次見到他時，把他當(dāng)成一個窮老婆子。+ b, j7 E/ j6 D5 Z% E\8 G# f4果戈理說： 一個人居然會墮落到這樣卑微、慳吝、丑惡的地步 。綜合論述題試述《死魂靈》的藝術(shù)成就。6 ? C0 I8 S+ x3 _: b0 n1顯著的藝術(shù)特點是含淚的諷刺。 以不可見之淚痕悲色，振其邦人。 由分明的笑，和誰也不知道的淚，來歷覽一切大活動的人生。對資產(chǎn)階級人物的諷刺，同時又從寄希望于理想地主的社會主張出發(fā)，對他們的無聊、墮落表示同情和哀婉，對他們的丑惡存在，飽含著 誰也不知道的不分明的淚。 健康的笑，在被笑的一方面是悲哀的。所以果戈理的 含淚的微笑 ，倘傳到了和作者地位不同的讀者臉上，也就成為健康。9 ?+ A( p4 C! o# _7 ?" g! E8 H. V2人物形象的典型化。作者從環(huán)境、肖像、語言、動作來突出人物的典型性。如對梭巴開維支的描寫，突出了一樣粗笨的家具；在潑留希金的性格塑造上，突出他乞丐般的外表，不男不女的打扮。生動地說明了農(nóng)奴制，寄生生活對人性的扭曲。3廣泛運用了抒情手法。關(guān)于祖國、人民前途的關(guān)心、有關(guān)人物出場的評價。. G! S2 J/ S3 g]7 b! T: |! H如把祖國比喻成飛奔的三駕馬車，充分反映了作者的愛國正義熱情，表示出對祖國前途的憂慮。+ a7 q6 d# s6 ^陀斯妥耶夫斯基（俄）寫城市下層平民和犯罪心理的能手，同時又是一個具有深刻基督教思想的作家。主要作品：0 }$ \7 Gh; _3 P: y《窮人》：第一部小說。) E- F X7 H5 g% y《同貌人》：（中篇小說）主人公戈利亞德金（九等文官）. o3 ti# K0 O5 V《被欺凌與被侮辱的》：長篇小說《死屋手記》：寫苦役犯們可怕的處境和精神狀態(tài)?！兜叵率沂钟洝罚洪L篇小說: m+ a6 E8 m! e5 jq+ Q四大代表作：1 P+ [* Y: R) ID7 U* T* f w《罪與罰》《白癡》《卡拉馬佐夫兄弟》（是作者一生創(chuàng)作的總結(jié)，小說突出反映了作者對人類存在的哲理思考。）《群魔》% `( T3 c8 r0 I2 K/ O0 i理解后簡答題簡析卡拉馬佐夫性格特色?！犊ɡR佐夫》是陀斯妥耶夫斯基一生創(chuàng)作的總結(jié)，小說突出集中地反映了作者對人類存在的哲理思考。1在外省小城斯科托普里戈尼斯克（意為 畜欄 ）中，卡拉馬佐夫一家夫子圍繞金錢，女人而產(chǎn)生的激烈斗爭。- ?0 F5 `+ L w0 s r2卡拉馬佐夫一家：老卡拉馬佐夫、伊凡和斯麥爾佳科夫是人性惡的代表，他們放棄信仰、自食其果。德米特里是現(xiàn)實人性的代表，他因為沒有放棄信仰而得救。阿遼沙是人性善的代表，他所指引人類的出路是忍耐、順從。1 x! c: FY- B0 p# e7 n$ S3作者通過人類靈魂的搏斗，揭示他眼中的整個人類社會現(xiàn)實的內(nèi)在本質(zhì)，并為人類指出了上帝安排的道路?！蹲锱c罰》的主要人物：貧窮法科大學(xué)生拉斯科爾尼科夫、失去工作的小文官馬爾美拉陀、夫典當(dāng)婆阿寥娜 、及她的女兒：索尼雅《罪與罰》的主題：1小說通過彼得堡下層人民生活的描寫，表現(xiàn)了作者對人民痛苦不幸的深切同情和對地主、資產(chǎn)階級罪惡的痛恨。9 G f: j3 ?( l* S w9 N2他反對通過暴力改變現(xiàn)實，主張忍耐、順從、皈依上帝，以此建立一個和諧的新世界。術(shù)語解釋: L* q: o4 T2 F+ L% c/ @復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)：一 俄國著名文學(xué)理論家巴赫金在《關(guān)于（陀斯妥耶夫斯基）一書的修改》一文中說，陀斯妥耶夫斯基有三大發(fā)現(xiàn)。其中：1創(chuàng)造了人物形象的全新結(jié)構(gòu)，主人公的意識不為作家的框架所限和作家具有平等) L, ?5 i4 K X: v* c4 N- R1 M地位。2小說的全面對話性，這兩個方面是巴赫金在《陀斯妥耶夫斯基詩學(xué)問題》一書中指出并詳盡論述的 復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu) 。% r9 U0 B0 j6 g; [: t二 作家和作品中的每個人物像樂曲中的不同聲部，互相對話、互不干擾的存在著，共同奏成交響曲。! @% {( q4 `- `g綜合論述題試析《罪與罰》的藝術(shù)特色。3 P8 C" @# V# i9 ?; c9 K陀斯妥耶夫斯基的《罪與罰》是一部藝術(shù)成就很高的現(xiàn)實主義作品：1情節(jié)結(jié)構(gòu)完整、充滿戲劇性。/ u$ S2 }: I. M; H如小說寫拉斯科尼科夫的整個犯罪經(jīng)過：由醞釀到實施；從犯罪后的精神混亂到自首；最后歸依上帝，情節(jié)有頭有尾。圍繞拉斯科尼科夫的犯罪，設(shè)了許多懸念、情節(jié)緊張、扣人心弦。2深刻的心理描寫，作品被譽為 一份犯罪的心理報告 。多種心理表現(xiàn)手法：如內(nèi)心獨白、夢境、幻想、直覺等表現(xiàn)人物犯罪前后近于瘋狂的復(fù)雜心理活動，寫出了他的緊張、痛苦、孤獨、疲憊。3 復(fù)調(diào)小說 的結(jié)構(gòu)特征。第八章 19世紀文學(xué)（三）19世紀后期的文學(xué)呈多元化：30年代的批判現(xiàn)實主義文學(xué)（主潮）、自然主義文學(xué)、巴黎公社文學(xué)。8 y! v( J, J4 n/ t ~非理性的具有現(xiàn)代特征的形式主義文學(xué) Q, U* H) N% k/ @" _( C19世紀后期文學(xué)的基本特征：; |7 F4 W8 y% x! o: _4 D一 三種基本思想并存。1馬克思的科學(xué)社會主義，它明確提出 必須推翻資本主義制度，建立社會主義。! C( m7 z0 Dn! r( D2傳統(tǒng)的人道主義思想。 U6 v. U2 M# V7 F% h, ^3叔本華、尼采、柏格森的非理性學(xué)說，對世界感到失望和無所適從，只好退回內(nèi)心強調(diào) 意志 。二 開始 退回內(nèi)心 。（19世紀后期歐洲文學(xué)開始出現(xiàn) 向內(nèi)轉(zhuǎn) 的趨勢）。三 越來越重視文學(xué)技巧。批判現(xiàn)實主義文學(xué)注重心理分析與內(nèi)心獨白；形式主義文學(xué)則注重象征和隱喻，講究交感和對應(yīng)。3 b" O6 _- V; K5 k! u19世紀后期文學(xué)的發(fā)展?fàn)顩r：4 g" V5 h% P N. P9 c. [ A主要文學(xué)：自然主義、巴黎公社文學(xué)、唯美主義文學(xué)、象征主義文學(xué)、批判現(xiàn)實主義文學(xué)。一 自然主義理解后簡答題$ g% X5 x2 G1 n6 {+ C/ p/ G簡述自然主義文學(xué)的特征：1 19世紀后期流行的，產(chǎn)生于批判現(xiàn)實主義之中的一個文學(xué)思潮和流派。再現(xiàn)自然，就是真實地而不是典型化地描寫日常生活。% E3 p7 v- {- T" V* b2 強調(diào)客觀性。作家不是道德家，不要作任何價值評判，而是解剖家。3 突出的科學(xué)性。認為人的性格、欲望、行為都受制于生物規(guī)律，尤其是遺傳規(guī)律。* `! f* N9 H) y6 U$ t4要求描寫達到一種科學(xué)性的精確，認為創(chuàng)作就是一種實驗的過程。法國的莫泊桑等人集體發(fā)表的《梅塘之夜》是自然主義文學(xué)的宣言書。主要作家及其作品：# `4 K0 Y* G; o5 j. U% L3 V. Y左拉：《泰萊絲 拉甘》：是左拉的第一部自然主義小說。5 Z X/ }/ i2 |* p) j《盧貢 馬卡爾家族》：是左拉自然主義大型系列小說，它的副標(biāo)題 第二帝國時期一個家族的自然史和社會史。3 E4 D/ ^0 M" K! O; v《小酒店》：第一部獲得巨大成功的作品。主人公少婦：綺爾維絲作品對人物進行了生理學(xué)的把握。$ q4 @, ]+ r* V1 |. [ F《娜娜》：是《小酒店》的續(xù)篇。綺爾維絲的女兒：娜娜. J- n0 l4 I5 L( Z小說展示了法國上流社會的空虛和淫亂，有明顯的遺傳和環(huán)境決定論的自然主義特色?！睹妊俊罚好鑼憚谫Y矛盾。主人公青工：艾蒂安 朗吉耶二 巴黎公社文學(xué)文學(xué)特征：9 v/ H; E% F5 E p+ e# T1真實地紀錄了巴黎人民英勇的事跡和反對派血腥鎮(zhèn)壓的滔天罪行。2表現(xiàn)了被壓迫階級為爭取做人的權(quán)利而斗爭的主題。 j3 q+ N0 S) | J4 [3塑造了無產(chǎn)階級的英雄形象。+ s6 P `4 d* y! Y) ~% _ H4采用通俗化、大眾化的詩歌形式。主要作家及其作品：米雪爾（著名巴黎公社詩人）：《和平示威》狄蓋特：《紅色圣女》* }- t9 D3 ck @! @# k鮑狄埃：《國際歌》三 唯美主義文學(xué)( T/ E1 ~4 t6 E9 I4 }8 l戈蒂耶（英國詩人）是始作俑者。! X2 p; L, t n/ S8 O g《莫班小姐》：提出了 為藝術(shù)而藝術(shù) 的主張。, y3 }+ t5 ~9 e4 L8 H! W) B! |代表作家：佩特（理論家）：《文藝復(fù)興研究》；王爾德：《莎樂美》（悲?。ⅰ犊鞓吠踝印罚ㄍ挘┧?象征主義文學(xué)e$ I: d2 K# T* C- u9 `代表作家及其作品先驅(qū)：愛倫 坡（美國）和波德萊爾（法國）3 w5 \ x" W y; h0 S m標(biāo)志著象征主義正式誕生的是：莫里亞斯的《象征主義宣言》5 A" m/ l1 L) s" x* E8 Y2 p0 t象征主義三大詩人：蘭波：《醉舟》魏爾倫：《無詞浪漫曲》（詩集）( V/ B5 I- k! e" d; H0 k* n/ Z馬拉美（法國）：《牧神的午后》象征主義的一些特征：象征主義認為詩歌要擺脫描寫外界事物的傾向，努力寫出 內(nèi)心真實 ，但內(nèi)心的感受必須借助具體的形象才能表達，因此詩人應(yīng)當(dāng)找出對應(yīng)的 象征的森林 用物質(zhì)的可感性表現(xiàn)內(nèi)心世界。象征主義注重聯(lián)想和暗示、講究詩歌的神秘性，音樂性、以及 交感 的手法。五 批判現(xiàn)實主義文學(xué)之法國、英國、俄國、美國、東北歐一 法國文學(xué)：7 F2 C, c6 W9 s) W: ^u法朗士：四部曲：《當(dāng)代史話》《企鵝島》（寓言小說）《諸神渴了》等。都德（梅塘集團的成員）：《小東西》：半自傳體長篇小說?！赌シ晃脑罚憾唐≌f集9 R. J: }. ]: y. \《月曜日故事集》：1寫小人物（《最后一課》）2普法戰(zhàn)爭中的愛國精神（《柏林之圍》）莫泊桑（世界文壇三大 短篇小說之王 之一。中短篇小說300余篇、長篇小說6部）：! }) \( ~" W! y. ?# x0 I{* m8 q7 s《羊脂球》（短篇小說）：成名作、具有愛國主義思想。理解后簡答題% V! T7 g- g; P w% l, N9 \( ~簡述莫泊桑短篇小說的基本主題和藝術(shù)特色。# H$ \0 s7 w3 Y2 i }法國作家莫泊桑是世界文壇三大 短篇小說之王 之一，他的創(chuàng)作有以下特點：(一) 基本主題表現(xiàn)在兩個方面：: S2 @1 u3 L7 ?3 s r1寫資產(chǎn)階級的風(fēng)俗習(xí)尚，揭露資產(chǎn)階級的腐化墮落和拜金主義，嘲諷小市民的追求浮華與愛慕虛榮。如《我的叔叔于勒》《項鏈》（瑪?shù)贍柼兀? 寫普法戰(zhàn)爭。如《米隆老爹》《兩個朋友》《菲菲小姐》# [% D( j! g1 _6 W6 k! L3 a. j) E(二) 藝術(shù)特色：1構(gòu)思精巧。《羊脂球》中把貴族、資產(chǎn)階級、教會人士、反對黨人、下層階級等10人安排在一輛馬車上，這實際上是法國社會的一個縮影，起到以小見大的作用。2生動逼真的細節(jié)描寫和鮮明的對比手法。2 l0 z8 g+ L: }2 A; n細節(jié)：羊脂球帶了一個裝滿食品的籃子，說明她不甘做亡國奴，決心逃出敵占區(qū)的愛國精神。對比： 下等人 和上等人，前兩次在車上對待饑餓同伴的態(tài)度的對比；多特旅館對待普魯士軍官無禮要求的態(tài)度對比。5 ^; A7 k! `2 ^ H+ D" O6 \2 h二 英國文學(xué)創(chuàng)作上狄更斯時代的從容與理性精神被哈代的悲觀主義所取代。心理描寫方面比以前更深刻、更精確、多樣化。/ q: D) S# T3 V- A+ j9 ^ a主要作家及其作品：; \ ]: ~, W2 T8 w+ i9 l勃朗寧夫婦：愛情十四行詩。" o# F% B, d% F1 ~! ^1 A; R丁尼生： 桂冠詩人肖伯納（英國杰出的實現(xiàn)主義劇作家）：繼承了易卜生社會問題劇的傳統(tǒng)，反對 為藝術(shù)而藝術(shù) 的觀點，指出 戲劇的使命在于振奮人心迫使人們進行思考，引起痛苦，反對戲劇當(dāng)作消遣。$ \ J3 j, y+ D% z6 ?n《鰥夫的財產(chǎn)》（第一個劇本）：8 J0 C0 T4 q @劇本說明資本家的財產(chǎn)來自于對農(nóng)民的剝削，指出 體面的中產(chǎn)階級和貴族青年子弟，正如餅上蒼蠅一般，*剝削住在貧民窟的窮人而自肥 。6 ^+ {8 o2 f I0 s; R, V主人公青年醫(yī)生：屈蘭奇、房地產(chǎn)資本家：薩托里斯 及其女兒：白朗琪5 f( q( c P\- W; V1 f$ w# T《華倫夫人的職員》：從另一個角度揭示了中產(chǎn)階級和貴族奢侈生活是*骯臟的金錢來維持的事實。! n9 V0 b% n2 w! S! O9 b m《傷心之家》：具有象征性的著名劇作。模仿契訶夫風(fēng)格，副標(biāo)題 俄國風(fēng)格英國主題的狂想曲 。" m, u3 `* N: ]9 F劇本描寫站時一群消極頹廢，空虛無聊的人聚集在老船長肖特非家里，每個人都希望獲得什么，但誰也得不到自己所追求的東西，于是傷心絕望，盼望生活早點結(jié)束，甚至想從毀滅中尋找出路。《巴巴拉少?！罚ù碜鳎褐魅斯桶屠?及其父親：安德謝夫三 俄國文學(xué)6 mA( R2 B# H8 q0 j出現(xiàn)了平民知識分子代表的 新人 形象系列和由貴族地主立場向平民立場轉(zhuǎn)化的 懺悔的貴族 形象系列。代表作家及其作品：, I. m/ G$ M J" E6 v, Nc謝德林：《哥略夫一家》取得了較高的成就。+ \) l8 o/ n/ J契訶夫：19世紀俄國批判現(xiàn)實主義文學(xué)的最后一位偉大作家，短篇小說藝術(shù)大師，也是出色的戲劇家。早期創(chuàng)作（分兩類）： J0 s/ I/ e* |0 f5 e* E1諷刺當(dāng)時社會的奴性心理、庸俗作風(fēng)、揭露畸形社會。+ {! F# X( I$ ^l7 N0 l% l《小公務(wù)員之死》：小公務(wù)員切爾維亞科夫。1 b4 C6 t- @; I$ X: ?《變色龍》：奧楚蔑洛夫走狗典型是沙皇警察制度的產(chǎn)物。2描寫下層人民的悲慘生活。如《苦惱》《萬卡》《哀傷》4 o1 z) B2 ?5 J, q1 E2 p t中期創(chuàng)作：4 v7 O4 W ~- S5 L7 [《第六病院》（中篇小說）庫頁島之行的藝術(shù)表現(xiàn)。主人公：格羅莫夫、拉京。第六病院是庫頁島的牢房和沙皇俄國的縮影。, I3 e0 G% a }, t x. V: T后期創(chuàng)作：L3 w6 V- }8 m! A+ R1 y/ v7 r. u《脖子上的安娜》《帶閣樓的房子》《套中人》《醋栗》《姚內(nèi)奇》《萬尼亞舅舅》（多幕?。度⒚谩贰稒烟覉@》：最后一部劇作。* P) Z! D+ F1 r通過破落地主拍賣祖?zhèn)鳈烟覉@的故事，表現(xiàn)了俄國貴族階級平民知識分子：特羅菲莫夫；貴族拉涅夫斯卡雅的女兒安尼雅理解后簡答題簡述契訶夫小說和戲劇的特色。6 Ya" i- I3 [3 c) w俄國短篇小說藝術(shù)大師，出色的戲劇家契訶夫，他的創(chuàng)作特色有以下幾點：1 X- w7 s) \: jZ. ^( k+ S% M1契訶夫的作品善于以日常生活為題材，通過平凡的現(xiàn)象，揭示深刻的生活哲理。3 x6 a9 Z6 e1 X$ \. k6 S- P2結(jié)構(gòu)精巧、結(jié)尾開放性，給人以想象空間。+ S_, W. o{ `l# ~3風(fēng)格獨特，諷刺小說幽默辛辣、新穎活潑、短小精悍。4語言簡潔明了、詞匯豐富、比喻新鮮富于節(jié)奏感。6 E; x/ r, ? _3 Q* b$ b! u簡述《套中人》中別里科夫的典型形象和社會意義。1契訶夫在短篇小說《套中人》中塑造了一個舊制度的衛(wèi)道士，新事物的反對者的典型――中學(xué)希臘語教員別里科夫。他的是基本特征：由自私、怯弱、喪失人格、屈從反對勢力，進而墮落成為反動勢力的幫兇。7 W8 _6 p7 V5 a, F# _1 ^2透過這個形象，即看到沙皇統(tǒng)治的殘酷，也看到了一些知識分子的自私，軟弱和妥協(xié)性，還看到了俄國社會必須改造的迫切性。5 F/ y$ \! A3 t# e% B3 m四 美國文學(xué)主要作家及其作品：4 S0 x4 k C2 _- S3 ?威廉 豪威爾斯：被稱作美國 現(xiàn)實主義文學(xué) 的奠基人。弗蘭克 諾里斯：師宗左拉，創(chuàng)作具有自然主義特色。$ v: Q" ~ J. }; J7 A% D《麥克提格》：美國第一部自然主義小說。4 T5 l! o, z* | h/ Y6 m代表作：小麥三部曲的第一部《章魚》; g7 C1 z6 [ z M- F! r五 東歐、北歐文學(xué)- q5 w5 `9 I5 w4 F) J; X$ f5 Q顯克微支（波蘭批判現(xiàn)實主義作家）：《十字軍騎士》(歷史小說)伊拉塞克：捷克歷史小說創(chuàng)始人。6 n6 L# `8 R6 D; Y/ i* }: T伊凡 伐佐夫（保加利亞）：《軛下》(長篇小說)斯特林堡（瑞典著名的劇作家、小說家）：《鬼魂奏鳴曲》9 g: }4 R8 c! U挪威批判現(xiàn)實主義的 文壇四杰 ：$ U7 a7 V0 E" A1 t: L) Y6 t1 }4 ~比昂遜、約納斯 李、謝朗、易卜生。安徒生：丹麥的童話作家。勃蘭兌斯：丹麥文學(xué)史家。( }, N5 \, f. Q5 R h% p/ I" ]. Z4 X" R哈代（英國）19世紀后期英國杰出的現(xiàn)實主義小說家，詩人。(悲觀主義情緒)! m" d5 q( g" R |/ T創(chuàng)作大致可分為兩個時期：: |( Um) v- p0 n8 o第一時期：(從事長篇小說的創(chuàng)作), M% g; |9 @4 x. }《德伯家的苔絲》(代表作)：副標(biāo)題 一個純潔的女人 ?！稛o名的裘德》(最后一部小說)：描寫了一個勞動人民出身的青年理想破滅，壯志不遂的悲慘身世，形象地表明裘德 未能如愿以償?shù)谋瘎?。實際上是英國整個一代勞動人民的社會悲劇。4 H7 c/ Q b; K3 V第二時期：0 O) U. x: Z2 d《列王》(史詩劇)：比較完整地闡述自己關(guān)于人生及宇宙的哲學(xué)思想。《還鄉(xiāng)》(長篇小說)：用愛敦荒原來象征大自然的偉大和冷酷無情，人類與它抗?fàn)帲傄允「娼K。小說對社會前途抱著悲觀的認識。男主人公：珠寶商克林 約布賴特《卡斯特橋市長》 ：主人公亨察爾術(shù)語解釋8 p) S# Q$ v D0 b6 f威塞克斯小說：1哈代最重要的長篇小說都屬于 人物和環(huán)境小說 。這類都以他的故鄉(xiāng)多塞特郡，即小說中的威塞克斯農(nóng)村地區(qū)為背景，所統(tǒng)稱 威塞克斯小說 。2反映了資本主義經(jīng)濟入侵后小農(nóng)破產(chǎn)的悲慘命運，深刻揭露了資產(chǎn)階級道德和法律觀念的虛偽性。 b* e6 z4 M4 Z) w哈代把自己的小說分為三類：人物和環(huán)境小說、羅曼司和幻想小說、機敏和經(jīng)驗小說。理解后簡答題4 }9 cW! L0 p/ D: F簡述《德伯家的苔絲》的主要思想內(nèi)容。, X5 X; ]) D( w1 X1哈代的小說《德伯家的苔絲》通過苔絲――一個美麗、純潔、勤勞善良的農(nóng)村姑娘的悲慘遭遇揭露批判了資產(chǎn)階級倫理道德的虛偽性和頑固性，抨擊了資產(chǎn)階級法律的殘酷。2苔絲是資本主義社會的專制和暴力的犧牲品，是一個 純潔的女人 。% P$ k7 S0 W+ C6 H3 z% g簡析苔絲的形象及其悲劇的內(nèi)外根源。1苔絲是一個被損害、被侮辱但始終不向命運低頭屈服的純潔少女形象。她身上集中了勞動人民的優(yōu)秀品質(zhì)：勤勞、善良、感情真摯、心地純潔、性格剛強。6 O# J3 |* \5 M7 C2苔絲相信人的一生是由命運安排的，因而總是用寬容和自我犧牲來對待種種不幸。被騙失身，本是一個受害者，但她認為自己在丈夫面前是有罪的。悲劇根源：內(nèi)在：苔絲的毀滅不僅是她個人的悲劇，也是時代的悲劇，環(huán)境所產(chǎn)生的悲劇。外在：作者認為人們在冷酷的現(xiàn)實面前無力擺脫命運的惡意作弄。苔絲為了保持自身的清白和追求高尚的愛情而不斷掙扎，始終不能逃脫生活所帶來的不幸。（宿命論）; d) k) H6 m/ Q" d兩家德伯的對比：一貧；一富?？巳R和亞雷的對比：一個比較純潔；一個淫邪不正。* |; w, z! U6 y% a9 k簡析哈代作品中的悲觀主義和宿命色彩。1悲劇性的結(jié)局。2把個人提升為全人類的代表予以光照，。他認為一個人的命運是 諸神的戲弄 ，人沒有能力支配自然，沒有能力與之抗?fàn)?，人的命運終究是悲觀的。3 H- y$ T J4 i+ l- O3 i- n3 t! d藝術(shù)特色：6 ?# x1 m. q0 ^1情節(jié)集中、條理清楚、布局清晰。小說中自然景物的描寫往往和人物的命運描寫密切配合。（苔絲被亞雷騙*的那個晚上，森林中昏暗多露，四面不見人。）. h6 e+ ^" I8 X, y2出色的對比手法。哈代的創(chuàng)作標(biāo)志著傳統(tǒng)意義上的批判現(xiàn)實主義向現(xiàn)代文學(xué)的過渡。$ k4 [ d$ B3 K( K: s- l: p b9 N; s2 n. n. M# l1 W8 V托爾斯泰 （俄國）6 C$ v( l$ ~* z7 p19世紀俄國批判現(xiàn)實主義文學(xué)的杰出代表。出生：貴族莊園! a0 T P5 e9 i w T% ^% \主要作品：% W, ]- a. N% `8 H7 H自傳性三部曲：《童年》《少年》《青年》三個中篇：《童年》（尼古連卡）、《哥薩克》（奧列寧）、《一個地主的早晨》（聶赫留朵夫）" w1 a8 _2 R2 j5 x/ L6 }( S《琉森》（短篇小說）：痛斥了資本主義社會文明的虛偽。+ t0 [) T5 L% P《戰(zhàn)爭與和平》：長篇歷史小說，史詩體小說。) n! w T$ n4 M! x5 X《安娜 卡列尼娜》：長篇小說/ b+ \1 L8 U2 r- kX" ]《懺悔錄》：世界觀轉(zhuǎn)變的標(biāo)志。 i9 A4 W2 Y. _4 L5 ]3 s0 h托爾斯泰的創(chuàng)作特征：7 i7 e# f; z @F7 V H1主題思想嚴肅深沉。用自傳體手法表現(xiàn)作者對道德、宗教、社會、人生歸宿問題的探索。2對現(xiàn)實主義的發(fā)展作出了巨大貢獻。創(chuàng)作最顯著的特點是 最清醒的現(xiàn)實主義 （列寧）。% I9 [) {$ X; o9 Y4 P3對現(xiàn)實主義的另一個重大貢獻，對人物內(nèi)心世界的挖掘。% K# |}5 q3 z) C4在塑造人物形象方面，沒有絕對的好人和壞人。3 T( L: y/ h, h+ A5善于運用對比、諷刺、隱喻手法。 I. o* Q- Y0 ^術(shù)語解釋心靈的辯證法：3 G* ^1 ?3 O5 f1托爾斯泰創(chuàng)作中的一個手法。（車爾尼雪夫斯基所說）2通過人物心理變化來反映人的性格思想變化，心理過程的本身是這種過程的形態(tài)和規(guī)律。% q( [g! K9 @: |托爾斯泰主義：托爾斯泰世界觀轉(zhuǎn)變后，站在自由貴族立場上，幻想以改良主義來協(xié)調(diào)貴族與平民的關(guān)系，他改良社會的政治主張包括：1不以暴力抗惡。# @9 X- A {$ \% p/ O2道德的自我完善。1 n! U. V4 L# V- v- G; t; Z3博愛思想。2 T$ ^! e j |1 D1 y這些是荒謬的在實際生活中不起作用。, E# F) z" v! S3 Y" J7 Z6 k1 o三大代表作：! M" G* L4 l; Lv: x《安娜 卡列尼娜》" x+ H5 r0 a% O) g" t3 ^《復(fù)活》- F4 ]+ a% _ r7 Q9 A8 X《戰(zhàn)爭與和平》：歷史題材，中心思想是 人民的思想 。以1812年俄國衛(wèi)國戰(zhàn)爭為中心，小說以巨大的藝術(shù)力量表現(xiàn)了俄羅斯人民在戰(zhàn)爭中的作用，展示了戰(zhàn)爭的全民性。0 H+ v. Z7 F5 D理解后簡答題簡述 懺悔的貴族 聶赫留朵夫形象。5 Z$ i% F$ y3 k5 X托爾斯泰的代表作《復(fù)活》中的主人公聶赫留朵夫是一個理想的貴族知識分子，帶有作者本人思想發(fā)展歷程的烙印。9 a# X5 \- K) I- E- ]/ U1聶赫留朵夫青年時期單純善良，追求真摯的愛情。但是貴族家庭使他墮落為自私自利者。他誘*了瑪絲洛娃，隨后又拋棄她。/ j% \( v% C% i/ o# |6 s` u2當(dāng)他在法庭上再看到瑪絲洛娃時，意識到自己是造成她墮落和不幸的罪魁禍?zhǔn)?。在為瑪絲洛娃伸冤上訴過程中，他廣泛接觸了社會合階層，進一步認識了社會的弊病。認識到人民的苦難是地主階級和社會造成的。他的思想開始升華，從地主階級立場轉(zhuǎn)到宗法制農(nóng)民的立場。3上訴失敗后，他在《福音書》中找到消滅惡勢力的辦法，那就是在上帝面前永遠承認自己有罪，要寬恕一切人，照上帝的意志為人類幸福而工作。. M |8 i! [! m4 M; _/ Z綜合論述題為什么說《復(fù)活》是 俄國革命的一面鏡子 。1小說揭露了法律制度的虛偽和反人民的本質(zhì)，批判了整個官僚機構(gòu)，勾畫了國家機構(gòu)中各級官吏的丑惡嘴臉。同時小說又大力宣傳 不以暴力抗惡 、 道德自我完善 、寬恕和愛等一整套托爾斯泰主義的思想。2小說還無情的揭露了官方教會的虛偽，暴露了神父的市儈嘴臉和宗教儀式的荒謬無稽，表現(xiàn)了長期受教會欺騙和敲詐的農(nóng)民對它的深刻仇恨。另一方面又照抄《福音書》的 愛仇敵，幫助仇敵，為仇敵效勞 的教義。# K4 W/ [5 q+ K4 B" u3小說還從經(jīng)濟制度上探究了人民痛苦不幸的根源，否定了土地私有制，提出了要解決農(nóng)民與地主的矛盾必須把土地歸還農(nóng)民的看法。同時又宣揚了改良主義(空想)。% {: q ^1 _" ]) v試析安娜的形象及其悲劇的原因。% X% _8 ?% R( \/ H5 G人物形象：: q* y6 T! J y9 R托爾斯泰的代表作《安娜 卡列尼娜》中的主人公安娜是一個追求個性解放的貴婦形象，一個被虛偽道德所束縛和扼殺的悲劇人物。$ `, I$ R8 Y. u2 z\2 |: i: o7 i1安娜的感情強烈而真摯，有深刻豐富的內(nèi)心世界。當(dāng)她還是少女時，就由姑母作主，嫁給比她大20歲的省長卡列寧。卡列寧枯燥泛味，感情貧乏。牢獄般的生活窒息了她生命中隱伏的愛情。和渥倫斯基的相遇，喚起了她長期受壓抑的處于沉睡狀態(tài)的愛的激情。她對愛情自由的執(zhí)著追求，體現(xiàn)了貴族婦女個性解放的要求，具有反封建性質(zhì)。2她對渥倫斯基的愛認真執(zhí)著到瘋狂和神經(jīng)質(zhì)的地步。當(dāng)渥倫斯基明顯表現(xiàn)出對安娜的冷淡時：失去了一切的安娜絕望地想找回渥倫斯基最初的激情，找回那種不顧一切的愛，而渥倫斯基對安娜的 反常 越來越反感，安娜的感情受到極為慘重的打擊，這使她對渥倫斯基的愛更加熾熱真誠，發(fā)狂到了極點。她的獨特的個性是把愛當(dāng)作生命，她想以死喚回愛的生，這是她的性格所決定的。, r. l1 @7 F0 P) a b8 U, R( b悲劇原因：5 t[2 D! \7 w6 U, ^8 N內(nèi)在因素：她的悲劇是她的性格與社會環(huán)境發(fā)生沖突的必然結(jié)果。造成安娜愛情悲劇的內(nèi)在因素是她獨特的個性。外在原因：是虛偽的上流社會和冷酷的官僚世界。安娜之所以不能見容于上流社會，不是她愛上丈夫以外的男子，而是由于她竟然敢公開這種愛情。這種行為本身就是對上流社會的一種挑戰(zhàn)。上流社會不能容忍安娜公開丈夫決裂和不 體面 的行為，對她進行了嚴厲的懲罰?？袑帪榱苏勰ニ?，拒絕離婚，并且剝奪了她心愛的兒子。在失去一切之后安娜生活中惟一的安慰便是渥倫斯基的愛情了。愛情的破裂使安娜失去了生存的精神依據(jù)，上流社會通過渥倫斯基的手殺死了她。論述《安娜 卡列尼娜》的藝術(shù)成就。( ]f% Z1 T4 G# N一 人物的心理描寫生動地展現(xiàn)了人物內(nèi)心世界的豐富和辯證的過程。（心靈辯證法）如1 安娜和渥倫斯基相遇后，當(dāng)卡列寧再次去車站接她時，安娜覺得他很丑陋。$ B3 I/ ^4 B O2 當(dāng)安娜分娩是內(nèi)心希望兩個情敵能和好，以此來減輕自己內(nèi)心的痛苦。4 `0 u5 N T7 K ]: D二 肖像描寫富有獨創(chuàng)性。6 L) [: y) x) {4 b如安娜第一次在舞會上出現(xiàn)時，作者通過對她的穿著、佩帶的首飾、外貌等的描寫來揭示她的內(nèi)心被壓抑的情感。9 ?: U g [( Q1 tZ: A三 結(jié)構(gòu)完整，拱形銜接天衣無縫兩條線索互相呼應(yīng)，具有深刻的內(nèi)在聯(lián)系。! d: ~* V- aK: u" w# X) i. ]兩條線索：安娜的家庭悲劇、列文的農(nóng)事改革。嚴肅地對待人生，按照自己的理想選擇生活道路，這是安娜與列文的共同之處，也是小說中兩條主要情節(jié)線的一個內(nèi)在聯(lián)系點。安娜的人生追求以實現(xiàn)個人的愛、幸福為目標(biāo)，列文的生活道路則以普通的人生理想和社會理想為目的。在這種深層意義的對照上，列文的情節(jié)線可以說是安娜情節(jié)線的繼續(xù)和延伸。易卜生（挪威）易卜生是挪威文學(xué)和 社會問題劇 的創(chuàng)造者，歐洲現(xiàn)代戲劇的創(chuàng)始人。有 現(xiàn)代戲劇之父 之稱。早期創(chuàng)作：主要成就是浪漫主義歷史劇《英格蘭夫人》和《覬覦王位的人》中期創(chuàng)作：《青年同盟》：散文寫成的劇本，它開了易卜生社會問題劇的先河。0 J2 a$ E) {. l( c e% N四大社會問題?。骸渡鐣е罚褐S刺和揭露了資產(chǎn)階級的道德和民主。主人公造船廠老板博尼克《群鬼》：主人公海倫 阿爾文太太是一個由傳統(tǒng)道德培養(yǎng)出來的婦女。《人民公敵》：揭露性最強的作品。主人公斯多克芒是一個正直、勇敢、熱愛真理的醫(yī)生?！锻媾贾摇罚航衣顿Y產(chǎn)階級道德的倫理觀念的虛偽，提出了婦女解放的問題。劇本通過對一個普通的資產(chǎn)階級家庭夫妻關(guān)系的剖析，揭露了婚姻和家庭生活中內(nèi)在的虛偽，提出了婦女的地位和婦女解放的問題。 ?+ q6 k0 m: w3 M9 k" z* S綜合論述題分析《玩偶之家》中娜拉的形象。8 e( W8 o$ e. i3 g# UH挪威作家易卜生的社會問題劇《玩偶之家》中的主人公娜拉，是資本主義生活中具有叛逆精神的女性形象。6 Dg3 M1 ?/ E1劇中的主人公娜拉本是個善良、天真、純潔而多情的少婦。戲劇里不是表現(xiàn)娜拉的賢妻良母形象，他著力表現(xiàn)的是娜拉的精神覺醒即精神反叛。2娜拉的精神覺醒有個過程。- a5 H! Z3 n0 t+ t1 |第一階段：丈夫生病，她為救丈夫，偽造父親簽字向柯洛克斯泰借錢。柯洛克斯泰以娜拉 冒名借債 之事要挾娜拉的丈夫海爾茂不要辭退他。這使娜拉的精神上受到沉重的打擊，平靜的心中起了波瀾。第二階段：由煩亂到幻想。她準(zhǔn)備自己承擔(dān)責(zé)任，犧牲自己，來保全丈夫的名譽。同時她天真地認為，到時候丈夫會來 挑起那副擔(dān)子 。娜拉的幻想，表現(xiàn)出她的單純和對丈夫的深情。2 V( @$ i/ N, Z- ^( g6 G第三階段：當(dāng)海爾茂看到柯洛克斯泰的揭發(fā)信時，對她破口大罵。娜拉的幻想完全破滅了。她完全醒悟過來，往日的歡樂都是假的，自己不過是丈夫的 玩偶 ，她看穿了丈夫的偽善和自己的處境，她的心又平靜了，毅然出走。3娜拉對資本主義法律、宗教、道德進行了全面的批判。- z# {$ D% ^3 R如娜拉說： 法律我要想想是不是正確，難道法律不允許女兒愛父親，妻子救丈夫 。4 U; T7 A r7 a! ?術(shù)語解釋$ J( o- c1 S4 z( _* I6 A ^社會問題劇一 易卜生創(chuàng)立的以資本主義社會中重大社會問題為主題，并在結(jié)尾沒有直接結(jié)論，沒有任何暗示的劇本。叫社會問題劇。# K. s/ K8 |( B. \3 R8 C: _6 g二 它主要有兩種表現(xiàn)手法。# N2 k( J5 m6 {0 A* Z1追溯法。在戲劇開幕之前，矛盾已經(jīng)發(fā)展了一個相當(dāng)長的時間，已經(jīng)接近總爆發(fā)的時刻。作者通過追溯的辦法把矛盾的原因交代出來。使劇本結(jié)構(gòu)十分集中、緊湊和精煉。2 討論的手法。劇情的發(fā)展過程，也是討論展開的過程。綜合論述題4 \6 J/ _, ^1 Y% S) ]以《玩偶之家》為例，說明 社會問題劇 的特點。一 社會問題劇是易卜生的以資本主義社會中重大社會問題為主題，并在結(jié)尾沒有直接結(jié)論，沒有任何暗示的劇本，叫社會問題劇。/ f9 a6 L$ ^, Z二 有兩種表現(xiàn)手法：1追溯法：在戲劇開幕之前，矛盾已經(jīng)發(fā)展了一個相當(dāng)長的時間，已經(jīng)接近于總爆發(fā)的時刻。 如《玩偶之家》中一開始就有矛盾：柯洛克斯泰利用借據(jù)來要挾娜拉為他保住在銀行的職位，而且已經(jīng)發(fā)展了很長的時間。作者通過追溯的辦法把矛盾的原因：娜拉用假簽名向柯洛克斯泰借錢的事交代出來。整出戲才三幕，人物不多，劇情在三天之內(nèi)完成。追溯法使劇本結(jié)構(gòu)集中，緊湊迅速推向高潮。B. g6 `% E( R9 |( L, o6 D2討論法：劇情發(fā)展的過程，也是討論展開的過程。如《玩偶之家》中隨著劇情的發(fā)展，提出許多問題，娜拉為救丈夫，不打擾病危的父親而冒名借錢對不對？丈夫把妻子當(dāng)玩偶，這種夫妻關(guān)系對不對？妻子要求人格獨立對不對？海爾茂維護公認的傳統(tǒng)道德和法律對不對？這些問題大大增加了作品的思想深度。 V+ i! H0 K$ \馬克 吐溫（美國）馬克 吐溫原名薩繆爾 朗赫恩 克利門斯，馬克 吐溫是筆名，本是領(lǐng)航員術(shù)語，意即水深兩噚，可以通船。美國的文壇巨子。5 y; N2 h1 @2 p- b) R`$ g Y+ tY第一個短篇小說：《加利維拉縣馳名的跳蛙》: W; i2 m! O3 H9 X成名作：《傻子出國旅行記》9 D/ Q* u; h F0 E) e9 p第一部長篇小說：《鍍金時代》（與人合作）以對美國社會絕妙的諷刺和揭露而著稱。3 S1 U0 p: @. c `5 j4 @( c《競選州長》：抨擊美國的假民主。中篇小說：《敗壞了赫德萊堡的人》長篇小說：《湯姆 索亞歷險記》、《哈克貝利 費恩歷險記》3 X. f! oI: }理解后簡答題2 L5 U/ k1 ~# I8 _ _7 a簡析《哈克貝利 費恩歷險記》的思想內(nèi)容和藝術(shù)特征。3 m t3 A9 eK( [. y- j馬克 吐溫的代表作《哈克貝利 費恩歷險記》的思想內(nèi)容：1小說以南北戰(zhàn)爭之后的密西西比河沿岸為背景，通過白人孩子哈克和黑奴吉姆沿密西西比河順流而下，追求自由故事，表達了反蓄奴制的思想和對民主、自由的真誠向往。6 f7 C+ `1 O; Y% z, v; [2 Qx V( K2逃跑是這部小說中另一個主題。在蓄奴制猖獗的時代，自由并不是和文明社會聯(lián)系在一起，而是和逃離文明社會聯(lián)系在一起的。藝術(shù)特色：1成功地運用了地道的美國英語描寫真正的美國生活。4 B, f4 t1 O4 n* D9 S! @2大量的方言、俗語的使用，即符合一個頑童的性格，也符合他的認識水平。0 r7 ?/ s9 n) c qy, L. H/ A3浪漫主義抒情與現(xiàn)實主義描繪相結(jié)合是小說的一大特色。; N/ ]1 z# S( ~第九章 20世紀文學(xué) (一) Ky B- ?`8 M+ ^9 oP4 H文學(xué)特征：繼承了19世紀現(xiàn)實主義文學(xué)反映現(xiàn)實、張揚人道主義的傳統(tǒng)。該時期文學(xué)更注重人的精神和個性探索。藝術(shù)上，堅持文學(xué)反映時代的現(xiàn)實主義原則，注重情節(jié)結(jié)構(gòu)、形象和語言的完整連貫。文學(xué)發(fā)展?fàn)顩r一 蘇聯(lián)文學(xué)：8 n! x. t$ I1 f蘇聯(lián)文學(xué)的特征：社會主義現(xiàn)實主義被規(guī)定為文學(xué)的基本創(chuàng)作方法，要求從現(xiàn)實的革命中真實地、具體地描寫現(xiàn)實，并以社會主義精神教育人民。蘇聯(lián)文學(xué)的發(fā)展，隨著重大的社會變遷和文藝思潮的演變，可以分為三個時期。 s1 f5 I# p5 t8 a1917年至30年代初：; g( I) e) |7 q9 l8 x+ d里程碑式的作品：3 B8 K4 r: W" U3 T$ Q綏拉菲莫維奇《鐵流》、富爾曼諾夫《恰巴耶夫》、法捷耶夫《毀滅》馬雅可夫斯基：蘇聯(lián)社會主義現(xiàn)實主義詩歌的奠基人，是以詩歌為武器的宣傳鼓動家和詩壇上的革新者。: y) @( q; ]+ _) A- f* y8 Q5 C主要詩作：長詩《穿褲子的云》：未來主義代表詩。- m _; y G/ a. }% [k- n; Z諷刺詩《開會迷》：受到列寧的高度評價。% ^8 B) i) ]7 ]2 ]; b- i N3 h長詩《列寧》：塑造了革命導(dǎo)師列寧的光輝形象。2 l: U0 c) |. a- L5 D wo3 \5 ?0 k長詩《好》：描寫了蘇維埃共和國從誕生、鞏固到繁榮昌盛的全過程，被譽為蘇聯(lián)革命的英雄史詩?！斗砰_喉嚨歌唱》：是他從事文學(xué)創(chuàng)作的綱領(lǐng)和20年創(chuàng)作的總結(jié)，同時又揭開了30年代詩壇的序幕。30年代至50年代：# t3 m. r6 [$ J1934年第一次全蘇作家代表大會召開，蘇聯(lián)作家協(xié)會建立，確立了社會主義現(xiàn)實主義的創(chuàng)作原則。蘇聯(lián)文學(xué)出現(xiàn)了一個被稱為 紅色的30年代 的空前繁榮的局面。, s* g5 t5 L# M0 ^ k阿 托爾斯泰《苦難的歷程》：寫出了知識分子同人民的結(jié)合過程。* s+ e, d1 _8 [ i. Z; I( ]/ S8 c奧斯特洛夫斯基《鋼鐵是怎樣煉成的》：揭示了新人的成長。衛(wèi)國戰(zhàn)爭中：法捷耶夫的長篇《青年近衛(wèi)軍》# r! x* B# u+ q巴巴耶夫斯基《金星英雄》：無沖突論的作品# g. w4 r% P4 c! ^2 p# A+ i50年至90年代初：奧維奇金的農(nóng)村特寫《區(qū)里的日常生活》：蘇聯(lián)當(dāng)代文學(xué)的 第一只春燕 ，打出了 暴露文學(xué) 的旗幟。( q5 g a# l5 p0 ^8 U解凍文學(xué)的作家作品：愛倫堡的中篇小說：《解凍》（第一部1954，第二部1956）帕斯捷爾納克的長篇小說：《日瓦戈醫(yī)生》索爾仁尼琴的小說《伊凡 杰尼索維奇的一天》：描寫了蘇聯(lián)集中營的生活，開啟了 集中營文學(xué) 的先河。7 Q ?: x. ]! r術(shù)語解釋解凍文學(xué)： I6 c3 {. U/ M( `0 E/ k R! E1愛倫堡的小說《解凍》，反映的是 關(guān)心人 、 愛護人 這一主題，很富有時代性，發(fā)表后產(chǎn)生了重大影響，很快出現(xiàn)了一批類似的引人注目的作品。2西方評論界把這股文學(xué)潮流稱之為 解凍文學(xué) ，認為小說的結(jié)尾的 解凍 影射斯大林 個人崇拜 時代已經(jīng)結(jié)束。 解凍文學(xué) 開啟了文學(xué)反映現(xiàn)實生活的另一途徑。- W7 T$ }- q% k6 o戰(zhàn)爭題材小說：6 g- x$ ]; K2 De7 y2 ]9 W. ^# F肖洛霍夫的中篇小說《一個人的遭遇》：高舉人道主義旗幟，不僅暴露法西斯侵略的罪惡，更描寫了戰(zhàn)爭給普通人帶來的悲劇。3 m! K- h; C7 x% ]; ?# T一寸土 文學(xué)（ 站壕真實派 ）：巴克蘭諾夫的《一寸土》$ N8 q1 {4 O- s1 a全景文學(xué) （ 全景小說 ）：8 m# x" j3 p3 M* B# ?7 R3 Q4 r B0 ^8 d西蒙諾夫的軍事題材三部曲：《生者與死者》、《軍人不是天生的》、《最后一個夏天》，恰科夫斯基：《圍困》6 T/ Q2 W$ `7 T, _華西里耶夫：《這里的黎明靜悄悄》艾特瑪托夫《白輪船》：開始了道德探索題材的文學(xué)走向。二 法國文學(xué)：; ^5 M3 E I1 K! b/ ?/ y2 o主要特征：8 `( x2 J( H2 j/ a6 h( w C+ W_1開創(chuàng)了長河小說新題材。羅曼 羅蘭《約翰 克利斯朵夫》、馬丁 杜 伽爾《蒂博一家》2心理刻畫向內(nèi)心世界深化。" q9 V2 e; h5 y3 X6 B: }+ a. f* p莫里亞克：《愛的荒漠》、《盤纏在一起的毒蛇》（后又譯為《蝮蛇結(jié)》）三 英國文學(xué)：: a" Z- u7 L: y7 C" hw英國傳統(tǒng)作家：" P+ V N2 m( w9 q- Z" O6 q! Y高爾斯華綏（1930年獲諾貝爾文學(xué)獎）：福爾賽世家三部曲：《有產(chǎn)業(yè)的人》、《騎虎》、《出租》勞倫斯成名作：長篇《兒子與情人》代表作：《查泰萊夫人的情人》中對人性復(fù)歸的濃墨重彩正是勞倫斯對現(xiàn)代工業(yè)社會 扼殺人性的強有力的抨擊。 + A3 l; l* E. e( M毛姆成名作《人性的枷鎖》：表現(xiàn)社會對人的壓抑和奴役的主題。! Bi; n2 s) W1 HC" M8 ?戈爾?。? u# @( Y! e% C3 G! Bj《蠅王》：利用巴倫坦的小說《珊瑚島》故事的背景及人物杰克和拉爾夫，杜撰了一個立意與《珊瑚島》完全不同的故事。% T3 w EY$ ^* y四 德語國家文學(xué)主流仍然是現(xiàn)實主義文學(xué)亨利希 曼：% c" n} e: F, h6 ~ K揭露批判德國帝國主義的三部曲：《臣仆》、《窮人》、《首腦》托馬斯 曼：3 h* s4 \) Z! _e代表作：《布登勃洛克一家》副標(biāo)題 一個家族的沒落 ，直接點出了 崩潰 的主題。5 O4 j `9 ^9 r f) L4 f茨威格（奧地利作家也是近代德語文學(xué)最重要的作家之一）：著名小說《象棋的故事》：以反法西斯為主題。黑塞（德國當(dāng)代著名的作家、1946年獲諾貝爾文學(xué)獎）：代表作《荒原狼》4 \ U4 G/ ? m3 Z. n雷馬克：著名小說《西線無故事》布萊希特：創(chuàng)立了 布萊希特體系 。伯爾（1972年獲諾貝爾文學(xué)獎）：主要作品《一聲不吭》五 美國文學(xué)20世紀美國的現(xiàn)實主義文學(xué)呈多元局面：歐 亨利（美國著名的短篇小說大師，被稱為 美國的莫泊桑 ）：代表性的作品：《麥琪的禮物》、《最后一片藤葉》、《警察與贊美詩》9 EH I* Z+ U杰克 倫敦（ 美國的高爾基 之稱）：! `( Q) k" x! B代表作：6 w( D8 p8 CM7 G5 o; yG屬于 北方故事 的短篇小說《熱愛生命》長篇小說《馬丁 伊登》：自傳性質(zhì)的小說。2 w0 T9 }4 N- x( X《鐵蹄》：美國第一部具有無產(chǎn)階級性質(zhì)的作品。德萊塞：7 `4 |$ z `) V6 J# Y/ ?一生寫了8個長篇，這些作品有 人間悲劇 之稱：# u% S( [1 Z/ ? ?U7 V, O- t《嘉莉妹妹》、《珍妮姑娘》、欲望三部曲《金融家》《巨人》《斯多噶》、《 天才 》、《美國的悲劇》劉易斯：（1930年獲諾貝爾文學(xué)獎，成為美國文學(xué)史上第一位獲獎作家）成名作：《大街》; o" p/ B j4 J4 B: A" z3 S. }/ g術(shù)語解釋迷惘的一代：; y# V+ F# z% G1第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后，一代美國青年抱著把民主的旗幟插遍全球的理想去參戰(zhàn)，結(jié)果 神圣 的戰(zhàn)爭最終不過是列強間骯臟的交易。他們覺得被國家欺騙了，信仰崩潰，自我失去了生存基礎(chǔ)，只能*刺激和幻想來維護。% P W6 wg1 t$ X- |( C$ _. I2他們沉浸在藝術(shù)領(lǐng)域，修補、慰藉受損的自我。代表作家有海明威等。, h, J+ `6 i. E! z1 L帕索斯：9 C6 h8 H/ Q7 N6 D9 L《美國》三部曲：《北緯四十二度》、《一九一九》、《賺大錢》，被譽為現(xiàn)代美國的一部 民族史詩 。6 |0 ~ i. e5 v" Y# h- c斯坦貝克（1962年獲諾貝爾文學(xué)獎）他的小說表現(xiàn)了美國大蕭條的生活：《人鼠之間》20世紀美國猶太小說代表作品：辛格的長篇小說《盧布林的魔術(shù)師》20世紀美國戰(zhàn)爭小說：諾曼 梅勒的《裸者與死者》6 ~ c% t, W! O9 e0 n1 z賽珍珠：第一部長篇小說：《東方 西風(fēng)》，被美國《星期日紐約論壇》譽為 第一部成功地用英語寫中國的小說。* U- h- v8 t0 \3 o$ b4 i翻譯中國文學(xué)著作《水滸傳》，易名為《四海之內(nèi)皆兄弟》。高爾基（原名阿列克塞 馬克西姆維奇 彼什科夫）(蘇聯(lián))2 _5 U% ], v1 y高爾基的文學(xué)創(chuàng)作道路可以分為四個時期：早期：一種是浪漫主義：取材于民間傳說的《伊則吉爾老婆子》和《鷹之歌》6 D, j. R K" QB1 G, a一種是現(xiàn)實主義：《切爾卡什》/ z/ @0 ^ O% R ?0 |! p1 g第一部長篇小說《?，?高爾杰耶夫》：標(biāo)志著高爾基的創(chuàng)作走上了一個新階段。+ i c: ]4 ]$ d8 _1905年革命準(zhǔn)備時期和革命時期：主要作品有：長篇小說《母親》、散文詩《海燕》、劇本《小市民》、《底層》1905年革命以后到十月革命期間：; n( b2 m8 N8 ]! _自傳體三部曲的前兩部《童年》和《在人間》：主人公阿遼沙十月革命后：自傳體三部曲的第三部：《我的大學(xué)》長篇小說：《阿爾達莫諾夫家的事業(yè)》、《克里姆 薩姆金的一生》（高爾基的最后一部長篇小說，被稱為是那一時代 俄羅斯精神生活的編年史 。: A: @6 M# U0 @9 _4 H理解后簡答題簡述母親尼洛芙娜的典型形象及其意義。高爾基的長篇小說《母親》中的尼洛芙娜是由一個舊式的家庭婦女，經(jīng)過革命洗禮轉(zhuǎn)變?yōu)閳远ǖ母锩叩牡湫托蜗蟆?她是鉗工的妻子，身受政權(quán)、夫權(quán)和神權(quán)的三重壓迫。無權(quán)的地位使她整天沉默不語，提心吊膽、顯得悲哀和柔順。2革命者常在她家里聚會，她從恐懼變?yōu)榱?xí)慣，自發(fā)地認為革命事業(yè)是對的。出自母愛，她主動承擔(dān)了送傳單的任務(wù)，邁出了革命的第一步。 五一 游行兒子被捕之后，她到城里與革命者交往，受到更多的熏陶，她已經(jīng)從愛兒子擴展到愛同志，送傳單是工作的需要了。- h% L3 D4 p( k; U! P! K3母親被捕，徹底完成了這一形象從膽小怕事、逆來順受的家庭婦女到自覺工作、堅定無畏的革命工作者的轉(zhuǎn)變。意義：母親的轉(zhuǎn)變是廣大人民群眾革命意識覺醒的具體體現(xiàn)，顯示了革命理論和運動在教育人改造人方面的巨大威力。綜合論述題為什么說《母親》是一部劃時代的光輝著作。! B6 b+ ?0 s! D) H, D; Q L高爾基的長篇小說《母親》以新的主題、新的人物、新的創(chuàng)作方法開辟了無產(chǎn)階級文學(xué)的新時代。3 k- G2 k) w( K% g一 作品展示了俄國工人運動的整個歷史進程，馬克思主義的傳播，工人小組的成長，人民群眾的覺醒。革命斗爭從自發(fā)到自覺，從經(jīng)濟斗爭到政治斗爭，從城市到農(nóng)村的發(fā)展，工農(nóng)聯(lián)盟的意義，革命知識分子的作用。(新的主題)二 作品塑造了一個新的人物形象巴威爾：一個從普通工人成長為無產(chǎn)階級革命家的典型。他的性格發(fā)展經(jīng)歷了三個階段：1他本來走的也是父輩的道路，但革命改變了他。他刻苦學(xué)習(xí)革命理論，關(guān)心母親和同志。在 詔地戈比 事件中他提議罷工，由于還 不會說明真理 ，建議未被接受。2 五一 游行中他舉著紅旗走在最前頭，表明他斗爭的無畏和政治上的堅定與成熟。p* A9 ~+ l. G% n8 |i3法庭斗爭使這個人物顯出了他的全部光輝，他的演說義正詞嚴，是向制度宣站的檄文，說明他已具備高度的理論水平和革命膽略。他是無產(chǎn)階級文學(xué)中第一個用革命理論武裝起來的工人革命家形象。三 全新的創(chuàng)作方法，《母親》是高爾基長期探索社會主義現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法的具體實踐，體現(xiàn)了在革命的發(fā)展中表現(xiàn)現(xiàn)實的創(chuàng)作原則。它即如實地反映了當(dāng)時無產(chǎn)階級的斗爭，又充滿革命的激情、英雄主義精神和理想主義光輝，是一部現(xiàn)實主義為主而又結(jié)合浪漫主義的作品。; Z+ S" T( h3 w* m綜上所敘《母親》開辟了無產(chǎn)階級文學(xué)的新時代，不愧為是劃時代的光輝著作。+ J) A7 `, a3 g9 ?0 {2 C |5 n0 G8 G* Z: p肖洛霍夫 (蘇聯(lián))主要作品：第一部短篇小說：《胎記》8 ?6 kY. s* A9 T$ t) j短篇小說集：《頓河的故事》和《淺藍的原野》1926 1940完成：《靜靜的頓河》(代表作)1932年：《被開墾的處女地》(第一部)1956年中篇小說：《一個人的遭遇》理解后簡答題 m4 p3 }6 E0 |; h簡述《一個人的遭遇》的主要思想內(nèi)容。1肖洛霍夫的小說《一個人的遭遇》中描寫了主人公安得烈 索科洛夫痛苦而堅強的一生。通過主人公的娓娓敘談，表現(xiàn)了對戰(zhàn)爭的回味和思考。7 k" ?* y" j6 jV3 u0 e( s2因為書中的主人公是千千萬萬個勞動者中部最普通的一員，所以他的遭遇才更能引起共鳴，具有更強的說服力。3作者通過 嚴酷的現(xiàn)實 來表現(xiàn)法西斯侵略戰(zhàn)爭給廣大蘇聯(lián)人民帶來的創(chuàng)傷和痛苦，從而激發(fā)人民群眾對侵略者的仇恨。簡述葛利高里的形象及其典型意義。肖洛霍夫的作品《靜靜的頓河》中的主人公葛利高里，是 頓河哥薩克中農(nóng)的一種獨特的象征 ， 一個搖擺不定的人物 。) W3 a: E. J: Z( g; l1他是一個探索追求的典型。這個善良、勤勞、純樸的哥薩克身上具有哥薩克勞動者的一切美好品質(zhì)。+ B* v, I! d4 D5 Y2葛利高里身上又帶有哥薩克世代的種種偏見。% R$ a) x6 ?: [8 }, ^" k3歷史急變的關(guān)頭，他徘徊于生活的十字路口，猶豫動搖，企圖在革命與反革命之間尋找第三條道路，結(jié)果只能脫離人民，落得一個悲劇的命運。" f) q" u, U. b* U: o( b h% Z典型意義：這個形象的悲劇實質(zhì)上是他以獨特的哥薩克氣質(zhì)、哥薩克的傳統(tǒng)偏見和自私要求對抗歷史發(fā)展總趨勢的悲劇。這一形象，反映了哥薩克歷史道路的曲折性和矛盾性。7 p! Z3 w7 \1 `( G/ F t《靜靜的頓河》的藝術(shù)成就。9 x+ |: Q" i3 C \1廣闊的史詩畫面。小說對頓河村莊日常生活和主人公命運的描繪同重大的政治事件、軍事行動的描繪交替進行，從而造成一種內(nèi)容浩繁、人物眾多、畫面壯闊、結(jié)構(gòu)宏偉的史詩效果。5 T8 ^( d% l/ X0 }8 B/ W% f+ {2精巧的藝術(shù)結(jié)構(gòu)。小說情節(jié)的中心是麥列霍夫家族的命運，主要線索是葛利高里和婀克西妮婭的糾葛，補充線索是葛利高里和娜塔莉婭的關(guān)系。長篇史詩結(jié)構(gòu)盡管十分自由，呈開放型，但又給人一種渾然、有機的整體之態(tài)。* @0 w7 L0 {: ? H4 F3濃厚的民族特色。小說不久描繪了哥薩克農(nóng)民的日常勞動情況，而且還描繪了哥薩克的節(jié)日、葬禮、婚宴、晚會、服裝、跳舞、唱歌，從而使小說具有濃厚的民族特色。; b4 w0 k% b4 E b! |9 `4多音調(diào)合奏曲色彩的語言。一種是北部頓河地區(qū)哥薩克的民間語言，另一種是文學(xué)語言。羅曼 羅蘭（有 歐洲的良心 之稱）(法國)! `) I) W`2 e5 P第一部長篇小說《約翰 克利斯朵夫》：由此獲得了1913年度法蘭西學(xué)士院文學(xué)獎和1915年度諾貝爾文學(xué)獎。9 B) m0 }+ S" J! G第二部長篇小說：《母與子》（又譯《欣悅的靈魂》）傳記作品：《貝多芬傳》、《米開朗琪羅傳》、《托爾斯泰傳》5 O j9 E, E8 d% {+ ?! ZZ理解后簡答題! ]) U7 w7 i, a: t) T9 {1 B簡述約翰 克利斯朵夫的形象( G" r3 J" @2 C" N- h1 e|一個為追求真誠的藝術(shù)和健全的文明而頑強奮斗的平民藝術(shù)家的形象。1克利斯朵夫是從逆境中成長起來的天才音樂家。在他成才道路上受了兩個人的影響：祖父培養(yǎng)了他的音樂才能；舅舅教導(dǎo)他創(chuàng)作要要真誠，還引導(dǎo)他去野外聆聽大自然的音樂。_, P! |# c O# P: L6 D2個性倔強坦率，又有點魯莽，但心靈世界豐富而敏感的他。逃亡法國后，他發(fā)現(xiàn)巴黎的文藝界像個雜耍市場，于是他對法國的文藝界、文學(xué)界乃至整個法國社會進行了抨擊。他要使自己的音樂成為人類相互溝通的橋梁。他開始到民間去，和平民交朋友，還想辦一所平民音樂學(xué)校。3奮斗失敗后的克利斯朵夫認為解決復(fù)雜的社會問題的惟一手段是藝術(shù)，惟一思想武器是 愛 。他追求的藝術(shù)是一種 純藝術(shù) ，他的這種認識基于博愛主義，但這又使他最終走向妥協(xié)。晚年最大的樂趣就是在下一代中傳播愛的種子。在創(chuàng)作上，潛心于宗教音樂。他的藝術(shù)境界變得清明恬靜，失去了往昔的戰(zhàn)斗氣息。( z# [4 W9 h! A( v克利斯朵夫在他所追求的心靈的和諧中走完了自己的人生道路。+ M) ^8 c9 y; H9 s1 v5 W; t1 r《約翰 克利斯朵夫》的藝術(shù)特色：1傳統(tǒng)性與現(xiàn)代****融于一體。采用內(nèi)心獨白、自我對話、夢境、聯(lián)想、抒情性插筆以及情景交融等多種藝術(shù)手段。/ p- a) z, b$ d, [" F6 n; @ {2音樂性、是這部小說的另一個獨到的藝術(shù)特色。* O4 z0 Q$ @/ _7 Z j" Z; M1 ~5 Z, Y海明威（美國）主要作品：" ]0 M3 R) J0 l% N, V% ?以強烈的反站傾向和對未來的迷惘而成為描寫第一次世界大戰(zhàn)的名篇：第一部長篇小說《太陽照常升起》：成為 迷惘的一代 的典型代表。（ 迷惘的一代 的宣言書）。帶有自傳色彩的作品。主人公：杰克 巴恩斯、勃萊特( q. G% WL8 O6 H長篇小說《永別了，武器》：把 迷惘的一代 文學(xué)推向了高峰。主人公：亨利 腓特力、英國護士凱瑟琳( R/ W H: Q0 g" q$ _( Ve+ X以西班牙內(nèi)戰(zhàn)為題材的長篇小說：《喪鐘為誰而鳴》《乞力馬扎羅的雪》：最成功的一個短篇。理解后簡答題L6 |7 R" i" f( I[簡述《老人與海》的象征意義。1海明威的作品《老人與海》是一部寓意很深的作品。故事表現(xiàn)了 英雄與環(huán)境這個傳統(tǒng)的主題。在這場英雄與環(huán)境的斗爭中，桑提亞哥是一位失敗的英雄，在對待失敗的風(fēng)度上桑提亞哥贏得了勝利。6 t7 i2 _^6 s1 _" B- \2桑提亞哥的生活信條和 硬漢子 的精神是 一個人并不是生來就給打敗的。你盡可以把他消滅，可就是打不敗他。 也是這一形象留給讀者的最深刻的啟發(fā)。* Q4 H. t/ h K2 q# ]4 |7 @, U. C o5 i$ n術(shù)語解釋7 g" W( p9 [( k c4 u/ ND6 ^6 {冰山原則! T( h p M! @( l3 E1海明威在他的作品《午后之死》中第一次提出了文學(xué)創(chuàng)作的 冰山 原則。他說： 冰山運動之雄偉壯觀，是因為它只有八分之一在水面上。 所謂 冰山 原則，就是用簡潔的文字塑造出鮮明的形象，并把作者自己的感受和思想藏在形象中，使之情感充沛卻含而不露。讓讀者通過對鮮明形象的感受去發(fā)掘作品的思想意義。) p# g" yb3 L9 ~# g2簡潔的文字，鮮明的形象，豐富的情感和深刻的思想是構(gòu)成 冰山原則 的四大要素，從而也成為海明威的基本創(chuàng)作風(fēng)格。硬漢子 的形象系列：《印第安營地》：《打不敗的人》：斗牛士曼努埃爾《五萬元》：拳擊手杰克8 l}3 k2 C# S1 _- p. h U v- I《弗朗西斯 馬康貝短暫的幸?！罚焊ダ饰魉?馬康貝+ V \! f6 W4 v: K; H# h! g* b《喪鐘為誰而鳴》：喬丹/ f: h, W3 g1 b+ ~/ c5 p, l/ D3 p《老人與?！罚荷Ｌ醽喐? e$ Y9 F1 E3 c1 V* u Z2 W系列小說中的人物：尼克 亞當(dāng)斯第十章 20世紀文學(xué)（二）. Z2 m3 r, z4 i4 z) C20世紀前半期的現(xiàn)代主義文學(xué)# s. T9 I R6 @" A! x+ G理解后簡答題簡述現(xiàn)代主義文學(xué)的基本特征：20世紀現(xiàn)代主義文學(xué)在思想上有以下特點：1現(xiàn)代派各流派都強調(diào)要表現(xiàn) 現(xiàn)代意識 ，它的中心就是危機感和荒誕感。共同主題是表現(xiàn)現(xiàn)代人的困惑。反映了西方資本主義世界的全面危機。2現(xiàn)代派文學(xué)對壟斷資本主義社會中人與社會、人與自然、人與人、人與自我四種基本關(guān)系的對立作了深刻的反映。r! i0 z7 z# {2 r* ]3現(xiàn)代派文學(xué)是西方資產(chǎn)階級知識分子精神危機的自我表現(xiàn)。藝術(shù)特征的特點：lw. d5 O# p3 j$ Y1象征性。借助意象，用暗喻、烘托、渲染等手法，把抽象的思想外化。2荒誕性。通過非理性的極度夸張的形式，將現(xiàn)實與非現(xiàn)實揉合在一起，寓嚴肅于荒誕?；恼Q形象具有特殊的概括力。! o) I7 W3 {% o3 k; y3意識流?，F(xiàn)代派作家熱衷于挖掘人的潛意識，采用 內(nèi)心獨白 、 自由聯(lián)想 的手法。, ^" |/ j G: X$ a; H1 k. N0 N% e! q" R! Q現(xiàn)代主義文學(xué)的發(fā)展?fàn)顩r：一 象征主義：9 j) S9 T D, r8 K9 |! ^2 S術(shù)語解釋象征主義! d7 I% }6 g u7 Z2 M1象征主義是西方現(xiàn)代主義文學(xué)運動中出現(xiàn)最早、影響最大的文學(xué)流派，它分為前后兩個時期。前期象征主義流行于19世紀后半葉的法國。第一次世界大戰(zhàn)后，后期象征主義應(yīng)運而生，本世紀20年代，后期象征主義達到高潮。 ^, [; B/ }% |% q+ K2 象征主義具有鮮明的特征：創(chuàng)造**的 美 ；表現(xiàn)內(nèi)心的 最高真實 ；運用象征暗示；在幻覺中構(gòu)筑意象；用音樂性來增加冥想效應(yīng)。3 y) J1 ]/ h0 q$ e4 N3 代表作家：瓦萊里、里爾克、寵德、葉芝和艾略特。" {7 r9 A8 | g7 x8 I4 j主要作家及其作品：法國詩人瓦萊里：《海濱墓園》愛爾蘭詩人、劇作家葉芝：《駛向拜占庭》葉芝由于 表達了整個民族精神 而獲得了1923年度諾貝爾文學(xué)獎。. P) Q; m# @, I2 J" u俄國 極端真誠的詩人 勃洛克：《十二個》（長詩）9 |" _ ]) t5 ^; g, L: ^意象派的代表（象征主義的一個變種）：美國的寵德：《地鐵車站》（典型的意象詩） H( x( t8 ~. y$ }4 V意象派詩歌的特點：重在表現(xiàn)詩人的直觀形象，但作者的直觀感受并不直接表露，而是通過意象來暗示。隱逸派（象征主義派生出來的另一個詩歌流派）：創(chuàng)始人：翁加雷蒂代表作家（翁加雷蒂的兩位弟子）：夸西莫多和蒙塔萊（分別于1939年和1975年獲諾貝爾文學(xué)獎）+ x+ f {; u( A- b2 |3 Y2 A二 表現(xiàn)主義6 R! w3 M% b+ K( a術(shù)語解釋) @( D. u1 ]: T7 R表現(xiàn)主義1表現(xiàn)主義是20世紀初至30年代歐美文學(xué)一個重要的現(xiàn)代主義流派。它首先從繪畫開始，隨后波及文學(xué)。7 Q* K: F+ Z( y/ d2 表現(xiàn)主義一詞最早于當(dāng)時巴黎舉辦的一個畫展上的一組油畫的總題名，用以表明同自然派、印象派作品的區(qū)別。4 B, e0 D6 e7 ` i3 表現(xiàn)主義的特征：抽象化；變形；面具的運用；時空的真幻錯雜；注重聲光效果；象征和荒誕的手法。4 表現(xiàn)主義的先驅(qū)是瑞典作家斯特林堡，其《鬼魂奏鳴曲》等劇作把鬼魂搬上舞臺，讓死尸、幻影、亡魂、活人同時登場。主要作家及其作品：) D+ w9 Ax* \9 N, r( p表現(xiàn)主義小說的代表：奧地利的卡夫卡* Q: ]2 `$ L. j4 y: g, E! y2 C( [: D戲劇的代表：美國的奧尼爾8 U9 t- N4 i+ {奧尼爾的主要作品：6 U0 C/ d9 M E7 C4 p! S3 u《瓊斯皇》：作者將表現(xiàn)主義藝術(shù)手法融于自己的創(chuàng)造，形成獨具特色的 奧尼爾派 表現(xiàn)主義劇作的典范作品。1 G @" [4 h. z5 f7 i( L+ U《毛猿》：副標(biāo)題是 古代和現(xiàn)代生活的八場喜劇 。主人公：揚克. Fm( g! F! E; N8 Y/ Q7 Q: S+ {三 意識流小說術(shù)語解釋意識流小說：1意識流小說是20世紀初期起于西方，以表現(xiàn)人們的意識流動、展示恍惚迷離的心靈世界為主的小說。; c# X; ^, c; _% c- y2 它以象征暗示、內(nèi)心獨白、自由聯(lián)想等意識流的創(chuàng)作方法為主要特征，在本世紀20 30年代英、美、法等國形成一個頗為壯觀的現(xiàn)代主義文學(xué)流派。3 意識流小說家所運用的藝術(shù)手法各有側(cè)重，但藝術(shù)特征是共同的： 作家退出小說 ；情節(jié)淡化；大量的內(nèi)心獨白和自由聯(lián)想；時空交替和心理時間；象征暗示和對比聯(lián)想；語言使用上的創(chuàng)新和變異。 p# S6 @8 `/ ] y0 C4 代表作家是英國的喬伊斯和伍爾芙，法國的普魯斯特和美國的福克鈉。0 H8 A: s0 w ]代表作家及其作品：伍爾芙：《墻上的斑點》、《到燈塔去》# d. |# G" n( ?, [% `0 G0 w! T普魯斯特：. l: C7 D+ p/ q4 a《追憶逝水年華》：以 我 對往事的追憶為主線，展示了 我 出生于富裕家庭卻精神空虛的庸俗生活。0 n2 L, _4 }* O C0 H8 D?？思{：南方文學(xué) 的主要代表，1949年獲諾貝爾文學(xué)獎。創(chuàng)造了一個獨特的 約克納帕塔法世系 ?！缎鷩W與騷動》：反映了南方望族康普生家的沒落。小說創(chuàng)造了復(fù)合意識流方法，使運用意識流手法去發(fā)掘人物的內(nèi)心生活方面達到了新的高度。四 未來主義：興起于意大利，創(chuàng)始人意大利的馬里內(nèi)蒂。7 F) h+ w+ B- }文學(xué)藝術(shù)的主題上：未來主義調(diào)動一切藝術(shù)手段，集中表現(xiàn)運動中等物和人，通過動態(tài)來贊美運動感、力感和立體風(fēng)格。藝術(shù)形式上：未來主義者主張徹底摒棄傳統(tǒng)手法。主要作家及其作品：W9 i% D2 } M% v [% X俄國：馬雅可夫斯基的長詩：《穿褲子的云》法國：阿波里奈爾：首創(chuàng) 樓梯式 的詩歌形式。0 z6 k/ e D! } P: z$ e! a五 超現(xiàn)實主義興起于法國，它由達達主義發(fā)展而來。達達派詩人：布勒東(創(chuàng)始人)、阿拉貢、艾呂雅 g/ \3 Q1 j+ E* ~六 達達主義：來自羅馬尼亞的法國詩人斯當(dāng) 查拉為首的藝術(shù)小集體。; L* l c6 j U% O1 a, E艾略特第一個創(chuàng)作階段（第一首詩歌到1922年發(fā)表《荒原》前）：x6 \/ R1 ?/ n. i% c d- b《一位女士的畫像》、《普魯弗洛克的情歌》0 o) n/ Q+ s3 n( }$ w; `: Z第二創(chuàng)作階段（1922年《荒原》發(fā)表至1927年艾略特加入英國國教前，即 荒原 階段）：《荒原》、《空心人》9 B3 n4 \4 W+ r1 g第三創(chuàng)作階段（即荒原后階段）：《四個四重奏》2 E! T0 \3 r {: k《荒原》（共五章）：第一章《死者的葬儀》：詩篇一開始便寫西方人雖死猶生的荒蕪景象。第二章《弈棋》：詩人在歷史與現(xiàn)實的交融中以女性及其情欲為主體去展示西方文化墮落的景象。% D$ v4 n" f- D第三章《火的布道》（又譯《火誡》）：寫男性及其情欲。% k5 Z, i z- \5 x1 O/ x8 H+ \: } N, ^第四章《水里的死亡》：以象征情欲泛濫與死亡的 水 為主題意象。B. f% ]0 T- w/ h6 F: f第五章《雷霆的話》理解后簡答題簡述《荒原》的思想內(nèi)容。20世紀象征主義作家艾略特創(chuàng)作的《荒原》是詩人把他對西方文化困境的感受上升到哲理的高度，經(jīng)過意識融合所展示出的既有戲劇色彩又富于啟示錄式的內(nèi)心獨白。1它以深刻的危機與超越意識去沉思西方文化的困境與出路，展示出一個失去了神性之世界的本真狀態(tài)。在沒有神性的世界中，西方文明已全面墮落為干涸碎片，世界之夜已進入夜半，世界之夜彌漫著黑暗。/ F9 ?% o P q4 O# U2作者把他對現(xiàn)實的思索擴展為對歷史的透視，因此他的荒原便具有普遍性與永恒性。詩人要以他的恐怖之詩來震撼荒原人這個上帝缺席的現(xiàn)實，詩人之詩為我們傳來了上帝回返的訊息，如此，《荒原》也才不是那種雖死猶生的絕望?；脑庾R也就是危機意識，荒原之死是再生之死，即用皈依宗教來拯救荒原。簡述《荒原》的藝術(shù)特征：20世紀象征主義作家艾略特創(chuàng)作的《荒原》作為現(xiàn)代派詩歌的登峰造極之作，其藝術(shù)形式與表現(xiàn)特征有其獨到之處。% z1 @6 {( ?8 \! YJ+ y: t1內(nèi)心獨白的運用。2廣泛地運用自由聯(lián)想。 b" E5 ^4 X. S$ g7 m* w0 C. q- k3把詩中的人物放到戲劇化的場景中。 t1 A: ns* ~* ~* M+ |4詩人通過感人的形象去暗示那些無法或者無需表達的思想。5情感的場面化和具體化，這便是他那著名的 客觀對應(yīng)物 效果。4 |9 m$ ?" U) @, Q% M9 V% }! @6大量運用文學(xué)的與歷史的典故?！痘脑分械念}辭和各章標(biāo)題，或者取自古希臘神話和宗教儀式，或者指向文學(xué)作品的故事，抱涵著深刻的文化內(nèi)涵。 ]7 |$ ]1 m% A{/ O卡夫卡 (奧地利)! j: I7 N9 y$ J# B w表現(xiàn)主義小說的代表作家卡夫卡創(chuàng)作的小說主要有3部分：. V3 @( v) l- D# r D: Z) N一：生前發(fā)表過的短篇小說：《判決》、《饑餓藝術(shù)家》、《變形記》：主人公格里高爾 作品通過格里高爾的變形及變形后的遭遇及悲慘結(jié)局，深刻地揭露了資本主義社會里人與人之間赤裸裸的利害關(guān)系，表現(xiàn)了人的 異化 。9 T; n6 V6 X+ o- _8 q二：生前沒有發(fā)表過的短篇小說：《地洞》整篇小說都是寫一只人化了的動物的內(nèi)心感受，它表現(xiàn)了小動物的恐懼心理和生存環(huán)境的非理性。! Q, W) {) [9 {5 b三：生前未發(fā)表過的3部長篇小說：(被稱為 孤獨三部曲 )7 K4 v+ ]7 z! t《美國》：(原名《生死不明的人》)小說在形式上受流浪漢小說的影響，用狄更斯的傳統(tǒng)敘述手法，揭示了西方社會的生存狀態(tài)。主人公卡爾。/ C H/ z) A7 t* F M# D% X5 |3 _/ b《訴訟》：主人公銀行襄理K《城堡》：表現(xiàn)了 卡夫卡式 小說的典型特征。6 \$ u7 L v5 H8 T6 P# V6 V/ c; Y5 U$ ~術(shù)語解釋( H9 c1 j# x8 s2 g; s3 n+ n" x! s卡夫卡式：. g) f# J9 ?" I5 P1 20世紀表現(xiàn)主義作家卡夫卡創(chuàng)造的藝術(shù)世界，人們稱為 卡夫卡式 。 卡夫卡式 如同 莎士比亞化 、 席勒式 ，涵蓋思想內(nèi)容與藝術(shù)形式兩個方面，是內(nèi)容與形式的有機統(tǒng)一。2在思想上，卡夫卡接受了存在主義學(xué)說，反映了世紀情緒，表現(xiàn)了人的孤獨與恐懼，表現(xiàn)了荒誕世界和異化主題。( k, } h2 n c. {8 T3 卡夫卡式 的藝術(shù)特色具體表現(xiàn)有：荒誕框架下的細節(jié)真實；怪誕；象征；自傳色彩。理解后簡答題2 _$ m F* I8 {5 q+ \+ L: }) A舉例說明 卡夫卡式 的藝術(shù)特色。" p4 _0 M^% I6 X簡述《城堡》的寓意。《城堡》是20世紀表現(xiàn)主義小說的代表作家卡夫卡創(chuàng)作的。H) s( N+ K4 M3 _1《城堡》從人與人的關(guān)系表現(xiàn)人在荒誕世界中的生存狀態(tài)。主人公K是資本主義社會中小人物的象征，也現(xiàn)代人的命運的象征，同時也是卡夫卡的精神寫照。 C \. e+ J% L; H( v2 城堡 是權(quán)力的象征，是國家統(tǒng)治機構(gòu)的縮影，是神秘的異己力量的象征。老百姓與國家之間，關(guān)系疏遠而對立，有一條不可逾越的鴻溝。在龐大的官僚機構(gòu)與大小官吏的阻撓下，小人物的起碼要求也無法滿足。- e5 N8 f, O- @: `# |% Ik喬伊斯：愛爾蘭作家，20世紀現(xiàn)代派文學(xué)巨匠和意識流小說大師?！抖及亓秩恕罚旱谝粋€短篇小說集《青年藝術(shù)家的肖像》：一部帶有自傳體性質(zhì)的中篇小說，是喬伊斯藝術(shù)發(fā)展的轉(zhuǎn)折點，是他正式運用 意識流 手法創(chuàng)作的第一部小說，被認為是《尤利西斯》的前奏曲。首次采用自由聯(lián)想、內(nèi)心獨白等意識流手法。主人公斯蒂芬《為芬尼根守靈》：最后一部長篇小說; L% u; A1 s/ t! L U代表長篇：《尤利西斯》書名是從荷馬史詩《奧德賽》的主人公俄底修斯的拉丁文名幻化而來的。被認為是一部 現(xiàn)代資本主義社會精神崩潰的史詩 ，是 關(guān)于一個社會無可挽回的分崩離拆 。主人公廣告承攬員布魯姆是個平庸的資產(chǎn)階級市儈、斯蒂芬、莫莉三人的巧遇，構(gòu)成了庸人主義、虛無主義和肉欲主義的三結(jié)合，而這種結(jié)合正是都柏林社會也是現(xiàn)代西方社會中人格破碎、庸俗猥瑣和精神崩潰的深刻寫照。理解后簡答題6 b% S% q6 _* {; J: Z簡述《尤利西斯》的藝術(shù)特色。20世紀意識流小說大師喬伊斯創(chuàng)作的《尤利西斯》，被稱為是 意識流 的百科全書，它的發(fā)表標(biāo)志著作者意識流技巧的成熟和完善。它有如下特征：1作者采用荷馬史詩《奧德賽》情節(jié)平行的結(jié)構(gòu)，反襯現(xiàn)代西方人的卑微、蒼白、渺小。2作者拋棄了單向型意識流手法而將其發(fā)展為交錯型意識流。作品中三股意識流互相交織，在親情和家庭的焦點上匯合，構(gòu)成一幅多彩的畫面，折射出都柏林社會的生活場景，表現(xiàn)出他們各自不同的思想感情。3內(nèi)心獨白的系統(tǒng)運用。4作品還運用平行類比和象征的手法。他以荷馬史詩《奧德賽》作為本小說總體結(jié)構(gòu)的框架，并且把兩部史詩融為一體；天空中陰云密布，象征著人類的種種罪惡。5喬伊斯還運用了多種語言，還打破傳統(tǒng)的語法和句法的束縛，獨創(chuàng)了一些詞匯。第十一章 20世紀文學(xué)(三)20世紀后半期的現(xiàn)代主義文學(xué), U( p8 ~( \2 a文學(xué)發(fā)展?fàn)顩r：3 u! z; Y# u) ]一 存在主義文學(xué)術(shù)語解釋存在主義文學(xué)：1 e% M# e3 D8 ` c3 a1存在主義濫觴于20世紀30年代的法國，二戰(zhàn)后達到發(fā)展的頂峰。它是現(xiàn)代派文學(xué)中聲勢最大、風(fēng)靡全球的一種文學(xué)潮流。2存在主義文學(xué)與存在主義哲學(xué)關(guān)系密切。存在主義文學(xué)的特征是理性多于形象；核心是 存在先于本質(zhì) 、 世界是荒謬的 ， 人生是痛苦的和自由選擇 。3 荒謬 和 痛苦 是存在主義文學(xué)的基本主題。4藝術(shù)上，第一：存在主義文學(xué)寓哲理于形象中。第二：不拘一格地運用表現(xiàn)手法，傳統(tǒng)的和現(xiàn)代的并用。5 j( I! \C! w! l3 s5存在主義作家主要有薩特、加繆、波伏瓦、梅勒。$ A( ^: _9 D) ?. P加繆的主要作品：《局外人》、《鼠疫》理解后簡答題* s. }: v* U8 b0 \. s簡析《局外人》的現(xiàn)代意識。/ r: G" j1 d% u8 K《局外人》是20世紀存在主義作家加繆創(chuàng)作的。1《局外人》是反映 荒謬世界荒謬感情 的典型的存在主義作品。局外人莫爾索對一切都表現(xiàn)出一副無所謂的面孔，說了許多無所謂的話，做了許多無所謂的事，萌生了許多無所謂的念頭，但他始終處于矛盾之中。2莫爾索那些介于 有所謂 和 無所謂 、 局內(nèi)人 和 局外人 之間的表現(xiàn)，是一種在荒謬世界無可奈何的表現(xiàn)，也是對現(xiàn)實惡勢力的揭露。3作者以 局外人 為題，正意反說，包含辛辣的諷刺。莫爾索荒謬言行和心理，說明他是消極地對抗荒謬社會的真正的局內(nèi)人。波伏瓦：(法國女作家)《女客》、《第二性》* H n/ P) A: y: l+ f二 荒誕派戲劇術(shù)語解釋荒誕派戲劇：6 ]2 u9 w: L |1 L（1）荒誕派戲劇是本世紀50年代興起于法國，爾后迅速風(fēng)靡于歐美其他國家的一個反傳 統(tǒng)戲劇流派。( g a4 K: bY( n+ Q# |- v S（2）荒誕派于1962年由英國著名戲劇理論家馬丁 艾思林寫的《荒誕派戲劇》而得名。（3）荒誕派戲劇有以下特征：1荒誕、抽象的主題。2支離破碎的舞臺形象。3奇特怪異的道具功能。（4）尤奈斯庫是荒誕派戲劇的奠基人?；恼Q派戲劇的代表作家：品特、阿爾比、貝克特。: l$ q M E9 |4 w/ c三 新小說派：以物代人，創(chuàng)立純粹寫物的風(fēng)格。$ n! [. w5 x6 F" m; {法國女作家薩洛特：第一個寫新小說西蒙：有 新小說派之父 之稱。成名作：《風(fēng)》(1985年獲諾貝爾文學(xué)獎)1 t s/ S9 n# b2 `* f% v羅布 格里耶：新小說派的旗手，也是國際筆會推選出來的當(dāng)代世界七大文化名人之一，小說《窺視者》：獲法國1995年的 評論家獎 。$ a1 u- c/ y+ T2 b代表作：《橡皮》2 ~7 @% z2 j. m. G四 黑色幽默 6 A8 o! N7 Mz* c _/ c術(shù)語解釋4 z( Y- T0 f1 a黑色幽默：3 O6 n4 Y$ T1 L7 j; I1 黑色幽默 是60年代風(fēng)行美國的一個現(xiàn)代主義小說流派。由美國作家弗里德曼編的一個《黑色幽默》的集子而得名。2 黑色幽默 是一種用喜劇的形式來表現(xiàn)悲劇的內(nèi)容的文學(xué)方法。幽默加上了黑色，就成為了一種展現(xiàn)絕望的幽默。西方評論家把它稱之為 絞刑架下的幽默 。3黑色幽默的藝術(shù)特征：是一種哭笑不得的幽默； 反英雄 式的人物； 反小說 的敘事結(jié)構(gòu)法；具有寓意性。4美國當(dāng)代著名作家海勒，被認為是 黑色幽默 的一面旗幟。其它作家：馮尼格特：代表作《第五號屠場》5 W9 t1 s S T% L; K品欽：《萬有引力之虹》( i; }/ K3 x$ ` i* k( q; `; F# ]五 魔幻現(xiàn)實主義; X, x6 K3 X7 r- E" j- H6 v( V術(shù)語解釋魔幻現(xiàn)實主義：1魔幻現(xiàn)實主義指的是20世紀中期拉丁美洲小說創(chuàng)作中的一個流派。% \) [8 {4 b! Z2魔幻現(xiàn)實主義是通過 魔法 所產(chǎn)生的幻景來表達生活現(xiàn)實的一種創(chuàng)作方法。魔幻是途徑，表現(xiàn)生活現(xiàn)實是目的。首先在拉丁美洲使用 魔幻現(xiàn)實主義 這一術(shù)語的人是委內(nèi)瑞拉作家：彼特里。. }" W! C+ k/ t6 f5 q2 x2 K3 `% w3真正成熟的標(biāo)志是墨西哥作家魯爾福的中篇小說《佩德羅 帕拉莫》。; R `; V, y4 c8 B$ Z4本世紀60年代，拉丁美洲小說創(chuàng)作中魔幻現(xiàn)實主義形成熱潮，以馬爾克斯的長篇小說《百年孤獨》為標(biāo)志。六 垮掉的一代 w: j1 J `- T" j2 a代表作家：杰克 凱魯阿克：《小城鎮(zhèn)與大都會》金斯堡：《嚎叫》薩特}5 a0 {0 t( s8 M5 o" W! d法國當(dāng)代著名哲學(xué)家、小說家、劇作家、文藝評論家和社會活動家。存在主義的領(lǐng)袖，存在主義文學(xué)的主要代表作家。" u" y: z9 ~) S8 x理論著作：《存在與虛無》、《存在主義是一種人道主義》1 I8 O4 j4 G5 G3 u7 M( a存在主義小說：; [( A* B7 v8 Y0 J% U《惡心》：采用的是日記體、自敘體。主人公青年歷史學(xué)家洛根丁! L: [ G% V0 F6 C- M《墻》：存在主義的化身伊比埃塔; S) {; ?* X3 r1 y三部曲長篇小說《自由之路》包括《理性的時代》、《延緩》、《心靈之死》術(shù)語解釋. O( g# L1 V" t境遇劇1 20世紀存在主義作家薩特的存在主義戲劇區(qū)別于傳統(tǒng)戲劇的最大特點，就在于 境遇 二字。它給人提供一定的環(huán)境，讓人物在特定的環(huán)境中選擇自己的行動，造就自己的本質(zhì)，表現(xiàn)自己的性格和命運。2薩特把自己的戲劇稱之為 境遇劇 ，也有人稱之為 自由劇 。薩特的境遇劇共有11部：《蒼蠅》：取材于古希臘戲劇詩人埃斯庫羅斯的悲劇三部曲《俄瑞斯忒斯》中的第三部《報仇神》。蒼蠅象征邪惡?！懂吂М吘吹?女》：一部反種族主義的劇本。體現(xiàn)了作家 存在主義是一種人道主義 的主張。) T/ k q6 Lt5 f《禁閉》：主要人物是三個鬼魂 一男二女：加爾森（男）、伊內(nèi)絲和艾絲黛爾理解后簡答題0 C1 t/ r. F1 Z; }8 ?7 C3 i簡析《禁閉》的主要思想內(nèi)容。 ) J; j l3 o- E20世紀存在主義代表作家薩特創(chuàng)作的 境遇劇 《禁閉》，是一出哲理意味很濃的名劇。它的主要思想內(nèi)容有： N% o; ?% p n1 B( |4 G8 OE1該劇描寫的是三個鬼魂生前都有一段不光彩的經(jīng)歷，作*犯科。死后在地獄里繼續(xù)為非作歹，不得安寧。他們爭風(fēng)吃醋，勾心斗角，爾虞我詐，彼此猜疑忌恨，相互妨礙牽制，誰也不能如愿。2他們在一起時，每個人都能置對方于痛苦境地，每個人都成了對方的地獄。* } [0 M$ q6 G/ I; q3地獄實際上是作者所熟悉的資本主義社會，地獄中鬼魂與鬼魂的爭斗和利害沖突，象征著資本主義社會人與人的畸形關(guān)系。 他人就是地獄 成為西方社會中人與人之間關(guān)系的一句名言。* f9 R0 ~* J. L4 j. Z9 l8 x" Z以《死無葬身之地》為例簡析 境遇劇 的特色。6 y( `9 R% p! u! p1境遇劇的特點：薩特的存在主義戲劇區(qū)別于傳統(tǒng)戲劇的最大特點，就在于 境遇 二字。它給人物提供一定的環(huán)境，讓人物在特定的環(huán)境中選擇自己的行動，造就自己的本質(zhì)，表現(xiàn)自己的性格和命運。I$ h/ z e3 z D2 O; p2 在《死無葬身之地》中薩特讓人置身在最艱難的情境中，即面臨生與死的考驗，讓他們 自由選擇 ，自己的道路。5個游擊隊員抵抗暴力，維護民族和人格尊嚴，寧死不當(dāng)叛徒，決不出賣同志。游擊隊員們并非生就的英雄，只是為了一個崇高的目的而 自由選擇 了自己的 本質(zhì) ，他們在特定的情境中實現(xiàn)了自己的選擇并確定了自身的意義和價值。簡析《死無葬身之地》的藝術(shù)特征。( ?; A: S$ d2 [ X: @" y薩特的境遇劇《死無葬身之地》藝術(shù)特點非常鮮明：1 M, l. k" ~/ Y* ], A1現(xiàn)實主義成分較突出，算得上是一部現(xiàn)實主義的代表作。 i3 D- P4 ?. z( }. {6 v2又是一部典型的存在主義 境遇劇 。劇中通過幾次波瀾的設(shè)計，恰如其分地表達了存在主義哲學(xué)的重要觀點，人物在特定境遇中選擇了自身的人生道路。 a+ P o3 T! t3場景和對話要而不繁，簡短有力，既有戲劇性，有意味深長。" }4 G$ ^6 c2 ?貝克特 (愛爾蘭)20世紀50年代荒誕派戲劇的代表作家，榮獲1969年諾貝爾文學(xué)獎。M~; }9 j6 ]主要作品：7 @: I" n5 s- y- L8 l, [/ A4 F被評論家譽為20世紀的杰作的是：0 J m$ |0 O1 S7 X- @ Z8 i( j長篇小說三部曲《馬洛伊》、《馬洛伊之死》、《無名的人》8 [3 G [: f1 \9 Z: \# F成名作：《等待戈多》獨幕劇：《劇終》: ]: E- i% @ v0 r0 l% F兩幕劇《??！美好的日子》：劇本突出表現(xiàn)了人的精神麻木。理解后簡答題! C; J* e2 j u簡述《等待戈多》的主題《等待戈多》是20世紀荒誕派劇作家貝克特的成名作。1《等待戈多》是一部反傳統(tǒng)、反理性的劇作。呈現(xiàn)在我們面前的是一個非理性的世界。# L3 } O* W$ _# H/ I1 ?$ b2劇本通過兩個流浪漢永無休止而又毫無希望的等待，揭示了世界的荒誕與人生的痛苦，表現(xiàn)了現(xiàn)代西方人希望改變自己的生活處境但又難以實現(xiàn)的絕望心理。+ M$ E9 F T. S# f4 R: ^% t Z以《等待戈多》為例說明荒誕劇的主要特色。1荒誕劇的主要特征有：荒誕、抽象的主題；支離破碎的舞臺形象；奇特怪異的道具功能。 V) ?6 s, J# w+ s+ |. j2《等待戈多》中完全拋棄了傳統(tǒng)戲劇的情節(jié)結(jié)構(gòu)，有意將生活撕成毫無內(nèi)在聯(lián)系的斷片碎塊。從表面上看，根本沒有戲，但這不可思議的東西卻恰恰是《等待戈多》獨特的藝術(shù)手法。作者采用的這種 荒誕 的藝術(shù)形式，正好表現(xiàn)出現(xiàn)代西方社會正經(jīng)歷著難以克服的精神危機。* A* c% }5 O3 a }, u9 M6 X3 d3劇作用 直喻 的方法強化了 純粹戲劇性 。作者通過非理性的夸張，利用各種舞臺手段讓舞臺形象、燈光、道具 說話 ，把內(nèi)在的思想變?yōu)橐曈X形象，以達到使人物感情外化的目的。! O+ E q0 M* @) d8 ^) w, I海勒 (美國)20世紀60年代美國著名作家，被認為是 黑色幽默 的一面旗幟。主要作品：《出了毛病》：主人公斯洛克姆是一家大公司的經(jīng)理?！断窀隊柕乱粯雍谩罚喝藗儼鸦靵y當(dāng)成了秩序，把不正常當(dāng)成了正常。主人公：猶太后裔的知識分子布魯斯 戈爾德。《第二十二條軍規(guī)》：西方評論界之譽為 60年代最好的一部小說 ，主人公尤索林。( s; e1 r9 }+ P理解后簡答題. t# r" E3 g( x0 F+ a3 `簡析《第二十二條軍規(guī)》的思想內(nèi)涵。* v b; Z8 Y5 Y4 q1 20世紀美國黑色幽默代表作家海勒的小說《第二十二條軍規(guī)》中通過尤索林的遭遇，反映了戰(zhàn)爭和官僚機器的瘋狂、荒誕，并通過 第二十二條軍規(guī) 的象征，達到一種形而上的藝術(shù)境界。7 E( D ?, G2 B5 {4 W) r2第二十二條軍規(guī)本身是一種 高度的抽象和集中，象征著冥冥中統(tǒng)治世界的神秘力量，變化無常，令人莫測高深 。它的本質(zhì)就在于它是一個圈套。: r5 F! E0 ]9 v- R/ h+ he3這條軍規(guī)是一個放之四海而皆準(zhǔn)的圈套，是一個永遠無法擺脫的困境。- L* ^ z: D7 _( `9 {* e簡析《第二十二條軍規(guī)》中尤索林的形象。1 N/ ~8 R- C" iu0 |6 x j# |4 i1 20世紀美國黑色幽默代表作家海勒的小說《第二十二條軍規(guī)》中的主人公尤索林是一個浸透著存在主義意識的 反英雄 形象，身兼批判現(xiàn)實的積極因素和取消斗爭的消極因素。 H- B# F/ K: d/ s/ c6 j2尤索林是荒誕與瘋狂社會中的清醒者。親眼目睹的許多事實，促使他進行痛苦的思考。他有一定的社會意識和正義感。對于瘋狂的世界，他一直進行著道義的評判。3由于他在本質(zhì)上是極端個人主義者，因此，在保存自己的過程中變得膽小如鼠。 [- }$ x8 q/ t* q0 F# D8 m( e4尤索林信仰的喪失，理想的落空，英雄氣概的消亡，都反映了西方資產(chǎn)階級的日趨衰敗并漸漸走向衰亡。8 {$ Q0 ? `" p* D! T簡述《第二十二條軍規(guī)》的藝術(shù)特色。20世紀美國黑色幽默的代表作家海勒的小說《第二十二條軍規(guī)》，在藝術(shù)上典型地體現(xiàn)了 黑色幽默 的特點。+ i7 U- D0 M8 K/ L6 _( L1小說結(jié)構(gòu)散亂。作者采用的是一種類似戲劇 人像展覽式 的結(jié)構(gòu)。2從敘述方式上看，全書只是以若干小故事小情節(jié)若斷若續(xù)地進行拼帖，而沒有一個貫穿首尾的故事情節(jié)。3小說是一出瘋狂的喜劇。喜劇效果中又透著黑色，對死亡的恐懼、對瘋狂世界的絕望態(tài)度，都使人心情沉重。馬爾克斯 (哥倫比亞)20世紀中期拉丁美洲魔幻現(xiàn)實主義最杰出的代表作家。主要作品：第一篇短篇小說：《第三次忍耐》; H5 Hr! s( Q7 s, x S短篇小說：《周末后的一天》) b9 c- c ?! x w. v中篇小說《枯枝敗葉》：有人把這部小說看成是《百年孤獨》的前身。短篇小說集《格蘭德大媽的葬禮》：用夸張的筆調(diào)揭露了拉丁美洲的獨裁統(tǒng)治。中篇小說《惡時辰》：寫一個城鎮(zhèn)由于出現(xiàn)揭人隱私和誹謗別人的匿名帖子而釀成的悲劇。第一部長篇小說《百年孤獨》：馬爾克斯的代表作，作品寫了西班牙移民的后代布恩蒂亞家族的興衰與馬孔多由開拓到繁榮、再次毀滅的歷史。. I$ Q8 x$ a; t- J5 F第二部長篇小說：《家長的沒落》中篇小說《一件事先張揚的兇殺案》：講述了一個由于謠傳和猜測致使無辜者慘遭殺害的故事。% @9 ^ j: R* q) I y* D第三部長篇小說：《霍亂時期的愛情》$ ?+ Y% ~3 bW j理解后簡答題簡析《百年孤獨》的思想內(nèi)容及作品的寓意。20世紀魔幻現(xiàn)實主義代表作家馬爾克斯的第一部長篇小說《百年孤獨》，主要表現(xiàn)的是 拉丁美洲的孤獨 。1作家力圖通過布恩蒂亞家族七代人充滿神奇色彩的生活和經(jīng)歷以及馬孔多由開拓、發(fā)展到毀滅，寫出哥倫比亞及整個拉丁美洲愚昧落后、與世隔絕和被殖民入侵的屈辱歷史，從而啟發(fā)人們思考：造成馬孔多百年孤獨的原因是什么？怎樣才能徹底擺脫這種孤獨？ qB# }0 A+ t2 m# _" F2作品通過馬孔多的變遷和布恩蒂亞家庭的經(jīng)歷，揭露和批判了哥倫比亞國內(nèi)外反動獨裁政權(quán)的殘暴和美國侵略者對拉美民族的政治壓迫與經(jīng)濟掠奪，預(yù)示了拉美人民將告別愚昧、孤獨，走向覺醒與文明。b* s3 y p) C. Y# Z4 [3 E" i, B簡述《百年孤獨》的藝術(shù)特色。1現(xiàn)實主義和現(xiàn)代主義相結(jié)合。作家把現(xiàn)實與神話、傳說、夢幻雜糅在奇異多變的情節(jié)發(fā)展之中，打破客觀世界與主觀人間與鬼蜮的界限。2象征、暗示手法的大量運用。- V# E0 ^3 s9 A P7 r* s" s$ _如俏姑娘象征不可侵犯的美；帶豬尾巴的孩子象征新老殖民主義和獨裁者奴役下的畸形社會；大風(fēng)暴象征不可戰(zhàn)勝的具有強大生命力的新生力量。9 N2 L* b* U# iy% |" A, O理解后簡答題; h0 T3 C t- `舉例說明 卡夫卡式 的藝術(shù)特色。, N% ~2 n( W4 p1、 荒誕下的細節(jié)真實。如《生死不明的人》卡爾的遭遇，揭示西方人生存狀態(tài)；《訴訟》每個細節(jié)都顯得比較荒誕和不可思義；《城堡》、《美國》、《訴訟》被稱為 孤獨三部曲 都貫穿著社會批判主題，正因為這一主題所以細節(jié)就比較真實。2、 怪誕：《變形記》中人變成了甲蟲，引起別人的討厭，最后產(chǎn)生了消滅自己的決心，雖然情節(jié)顯得怪誕、奇怪，但卻揭露了資本主義社會中人欲人之間赤裸裸的利害關(guān)系，表現(xiàn)了人的 異化 。- g4 ~) ?% c3 j/ b- q3、 象征：《城堡》是權(quán)力的象征，國家統(tǒng)治機構(gòu)的縮影、神秘、異化力量的象征。4、 自傳色彩：卡夫卡從小在家受到壓抑、膽小脆弱，又追求美好，但卻常常失敗，內(nèi)心幻想濃重；《地洞》中表現(xiàn)小人物膽小心理，權(quán)威不可抗拒，障礙不可克服，孤獨不可忍受，真理不可追求。, z0 h0 X* L C# W7 j- K9 y分析比較題% B8 V" Q7 I5 N4 Q《安娜 卡列尼娜》中的安娜和《玩偶之家》中的娜拉的形象比較。《安娜 卡列尼娜》是19世紀俄國批判現(xiàn)實主義作家托爾斯泰的作品，當(dāng)時的俄國是個封建農(nóng)奴專制的社會；《玩偶之家》是19世紀挪威作家易卜生創(chuàng)作的社會問題劇，當(dāng)時的社會已受到個性解放思潮的影響。* u1 X# z9 ~3 ?, A \ ~ e ~1 t相同處：+ X+ rH! M+ Q+ e+ V* t! o1都是反抗社會的典型，但都局限于個人解放。2都要求婦女人格的獨立，追求個性解放。安娜：公開非婚姻的愛情，反對虛偽。娜拉：獨立借款、還款，獨立承認冒名簽字的責(zé)任，不愿作丈夫的玩偶。異同處：1反抗社會所達到的高度不一樣。安娜：局限于道德、婚姻，和渥倫斯基的相遇后，付出了代價(如遭社會的譴責(zé)；失去了孩子。)但體驗了愛情的歡樂。安娜對社會的總結(jié)是 全是虛偽，全是謊話，全是欺騙，全是罪惡。 - }1 Y( x* x0 C% g娜拉：對資本主義社會中的法律、道德、宗教全面的批判。(如娜拉說： 對于法律我要想想是不是正確，難道法律不允許女兒愛父親，妻子救丈夫。 )2兩人所接受的思潮不同。安娜：接受的是愛情至上的思潮。所以渥倫斯基對她冷淡后，她表現(xiàn)出悲觀絕望的情緒。. \) o9 ?9 O- F娜拉：接受的是個人解放思想的影響。所以她要離開 玩偶之家 ，娜拉的的出走給人留下了深刻的思考。3結(jié)局不同。3 ~ H: f0 e: m$ x3 q# P% p安娜：最后死亡，原因是封建社會不能容忍安娜公開與丈夫決裂和不 體面 的行為。另一原因是因為安娜自身性格的矛盾，和渥倫斯基的相遇后她有一種負罪感，時時處于孤獨、無助的境地，因此只能以死來結(jié)束生命。娜拉：出走，她不會走向死亡，在個性解放的呼吁越來越強烈的社會里，娜拉的結(jié)局受到更多人的同情。, QQ! q% f0 @i( d. U" G《高老頭》中的葛朗臺和《死魂靈》中的潑留浠金的形象比較。 E l/ B7 U) e5 j* |相同處：1不同國度的吝嗇鬼在剝削方法上一樣。葛朗臺：從農(nóng)業(yè)資本家發(fā)展到工業(yè)資本家，葛朗臺的發(fā)跡是建立在壓迫農(nóng)民的基礎(chǔ)之上的。, P) p5 ` ], J( m潑留浠金：是農(nóng)奴主，不管農(nóng)奴的收成如何都要農(nóng)奴復(fù)一樣的苦役。- Z9 q6 h) D% G2吝嗇的程度是一樣的。* X. |) z2 `+ Z8 V, x葛朗臺：對親情都是用金錢來衡量的。(如只懂用金錢來培養(yǎng)女兒對父親的愛。): [) V- \0 B# Z; Y4 [/ c潑留浠金：吝嗇的驚人，女兒來看他他只給外孫一顆紐扣玩。他的吝嗇還表現(xiàn)在他的日常生活中，穿的像乞丐。0 _+ x, G1 K5 w3 `) p! v異同處：0 I g: qV6 p3 p: @* ^0 |1剝削的方式不同。葛朗臺：資本剝削的方式，懂得在資本的流通中得到利潤。) K! t3 u2 U0 d: a潑留浠金：原始、古老的農(nóng)奴剝削方式，不懂得進一步發(fā)展生產(chǎn)；殘酷的對待農(nóng)奴，自己的房子充滿霉味，田地里長滿荒草。2剝削的程度不同。 D% X2 b( A- M# A9 C葛朗臺：能夠推動生產(chǎn)力的發(fā)展。w$ k6 k) x. Z+ U1 g- W# F+ P潑留浠金：野蠻的剝削農(nóng)奴，以致農(nóng)奴慘死。農(nóng)奴沒有自由，對生產(chǎn)不感興趣，自己也變成財富的奴隸。3剝削對社會生產(chǎn)力的影響不同。1 K$ l/ G9 {: ?葛朗臺：發(fā)展了自己的財富，同時也對小鎮(zhèn)的發(fā)展起到推動的作用。潑留浠金：阻礙了生產(chǎn)力的發(fā)展，必將被掃去垃圾堆。意義：- id8 s0 G- Zn `1兩個吝嗇鬼的典型說明農(nóng)奴剝削制度在俄國必將被推翻。2兩人盡管有差異，作為人類歷史進程中剝削者的不朽典型，對人類都有很高的認識和審美價值
2016年軍隊文職人員招聘考試（公共科目+漢語言文學(xué)）全真模擬試題及答案三-解放軍文職人員招聘-軍隊文職考試-紅師教育
2016年軍隊文職人員招聘考試（公共科目+漢語言文學(xué)）全真模擬試題及答案三發(fā)布時間：2017-08-17 21:28:151). 七斤是哪個作家小說中的人物( )A.沈從文B.茅盾C.魯迅D.葉紹鈞正確答案：C答案解析：2). 太后之色少解 的 少 字，其詞性是( )A.形容詞B.副詞C.名詞D.動詞正確答案：B答案解析：3). 在《復(fù)活》中，托爾斯泰在刻畫涅赫柳多夫的心路歷程時，突出采用了( )A.復(fù)調(diào)手法B.心靈辯證法C.對白法D.比喻手法正確答案：B
