軍隊文職技術(shù)十級_軍隊文職考試

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解放軍文職招聘考試十項小技巧－如何布置符合人體工學的計算機工作場所-解放軍文職人員招聘-軍隊文職考試-紅師教育

解放軍文職招聘考試十項小技巧－如何布置符合人體工學的計算機工作場所發(fā)布時間：2017-05-30 10:55:48十項小技巧－如何布置符合人體工學的計算機工作場所十項小技巧－如何布置符合人體工學的計算機工作場所原作[美]AlanHedge翻譯吳小勇要保護您的健康，需要花點心思和力氣使工作場所的布置符合人機工程學的要求。以下這簡明的10項技巧被大多數(shù)人機工程學家看作是影響工作場所質(zhì)量的重要因素，如果您照著去做，必能獲益菲淺。當然，現(xiàn)實中總是有這樣那樣的特殊的情形，如果您還是感覺工作場所布置得不對勁，或者讓下面的某些建議給搞糊涂了，那您就得去向?qū)＜姨貏e請教了。十要素－如何布置符合人體工學的計算機工作場所按照下面10個步驟，可以幫助您了解相對于您的情形，什么是符合人機工程學的解決方案。計算機是怎樣使用的？如果是一個人用的，那么工作場所的布置就按這個人的身材和體型來優(yōu)化，象坐椅高度可調(diào)這樣的特性，在此就不是必需的了。如果是幾個人公用的，那您得考慮讓它適應那些身材最特殊的同事，如最小個的或者最高的，最瘦的或者最胖的。另外，您還需要考慮：使用計算機的時間長嗎？如果每天只用上幾分鐘，那么工作場所的優(yōu)化就可有可無了。如果每天上機超過一小時，則應該考慮布置符合人機工程學的工作場所。使用哪種計算機？下面的人機工程學指導假定您使用的是臺式機，計算機的顯示器和鍵盤是分開的?，F(xiàn)在筆記本電腦越來越受歡迎，也很適合短時間的計算機作業(yè)。但是，要按人機工程學的原則來使用筆記本電腦，比起臺式機來說更為困難，這是因為筆記本的結(jié)構(gòu)特點（指顯示屏和鍵盤連在一起）從人機工程學上來說是天生就有問題的：如果顯示屏的高度和距離合適，則鍵盤就不合適，反之亦然。這樣，如果您是長時間作業(yè)使用，您就需要想想是不是應該買個外接的顯示器，或者外接的鍵盤，以及相應的連接配件。使用什么樣的電腦臺？要確保您的計算機（包括顯示器、主機箱、鍵盤和鼠標）要放在一個穩(wěn)定的工作面上（而不是搖搖擺擺的），要有足夠的面積來放下這些東西。如果您在上機期間還需要在紙上書寫，那么選用一個平的臺面，高度在地面以上28到30英寸（這一尺寸適合大多數(shù)成年人）〖譯注：合約71到76厘米，中國人身材小一些，可選70厘米上下〗您應該考慮在桌面下裝一個用來使用鍵盤/鼠標的滑屜裝置。盛放鍵盤/鼠標的滑屜最好是高度可調(diào)節(jié)的；能夠讓鍵盤的后方向下傾斜一些，使您的手腕獲得一個較為舒適的角度；讓您在使用鼠標時上肢是放松和靠近身體的。使用什么樣的椅子?選擇一把舒適的椅子。如果椅子是一個人用，選擇適當?shù)墓潭ǜ叨鹊囊巫蛹昂线m的靠背。如果是多人用，考慮選購一把符合人機工程學設計的可調(diào)節(jié)的椅子。您用計算機來完成什么工作?預估一下您將主要用到哪一類應用軟件。字處理軟件-優(yōu)先考慮把鍵盤/鼠標放到最佳位置。網(wǎng)絡瀏覽，圖形設計-優(yōu)先考慮把鼠標放到最佳位置。數(shù)據(jù)輸入-優(yōu)先考慮放置數(shù)字鍵盤/鍵盤。游戲-優(yōu)先考慮放置鍵盤/鼠標/游戲桿。您的視線范圍?確保您在上機中需要參照的紙質(zhì)文檔被放在盡量靠近顯示器的位置，并和顯示器有相近的傾斜角-如果可能，可使用稿紙夾。顯示器的放置應該滿足：放在操作員正前方，別偏左也別偏右,防止扭著脖子才能觀察顯示器。顯示器的方向，應該正對著操作員，避免在看顯示器時要扭著身子或者脖子。顯示器的高度，讓操作員既不要仰頭，也不要低頭。當操作員坐在計算機前時，顯示器距操作員頭部的距離，應該大約是成年人的一臂長。最重要的是姿勢!良好的上機姿勢是工作場所人機工程學的基礎。保持良好的姿勢是預防職業(yè)病的最好方式。要確保操作員具有良好的作業(yè)姿勢：觀察操作員的姿勢!確保操作員使用鍵盤時手腕盡量是平的（既不仰屈，也不下折）和直的（既不向左邊扭，也不向右邊扭）。確保操作員肘關節(jié)的折角（上臂內(nèi)面和前臂的夾角）在90度或更大，以避免肘部的神經(jīng)受到擠壓。確保在使用鼠標時，上臂和肘是盡量靠近身體的，盡量放松的-避免過度前伸。確保在使用鼠標時手腕盡可能是直的。確保操作員是靠著椅背坐著的，有一個設計合理的靠背。檢查雙足是否平放在地面或者墊腳上。確保頭頸是盡量伸直的。確保操作員感覺姿勢是放松的。上機用具要放在伸手可及的地方!確保操作員常用的那些東西應該放在近的合適的地方，這樣在用到的時候操作員可以方便和舒適的取到它們。確保操作員是正對著字母鍵盤的?，F(xiàn)在的鍵盤的構(gòu)造是不對稱的，左邊是字母鍵盤，右邊是數(shù)字鍵盤。如果按整個鍵盤的外輪廓來調(diào)整鍵盤和顯示器的正對位置，那樣字母鍵盤實際上就偏到操作員左邊去了，這會給手的姿勢帶來額外的扭曲。要調(diào)整鍵盤的位置使字母鍵盤正對著自己（讓B鍵正對自己的中線）。如果在上機中時時要用到電話，那么把電話也放在伸手可及的地方。符合人體工學的工作臺設置將讓操作員出于自然、放松的擊鍵姿勢，從而減小發(fā)生過勞損傷的風險。上機的周圍環(huán)境如何?考慮上機環(huán)境的下列因素：照明-確認光線不要太亮。您不應該在顯示屏上看見眩光，如果看到眩光，就應該移動顯示器，調(diào)暗光照，買一個高質(zhì)量的防眩光的保護屏。確認顯示器既不要背靠著一個明亮的窗口，也不要面向著一個明亮的窗口。找個背陰的地方，或者用窗簾來控制窗戶的亮度。通風條件-確保上機的地方有良好的通風，最好有合適的空調(diào)來調(diào)節(jié)溫度，讓您的工作中感覺舒適。噪聲-噪聲會引發(fā)緊張，而緊張的肌肉是更容易發(fā)生勞損的。為您工作的地方找個安靜的地方，可以放點音量不大的輕音樂，來掩蔽風扇的嗡嗡聲和其他噪聲。注意休息!所有的人機工程學家都同意，經(jīng)常和短暫的休息是防止疲勞的好主意。做做下面的休息：眼睛的休息-眼睛在觀看顯示器一段時間之后，眼睛的工作方式會有些變化，眨眼的次數(shù)變少了，而且眼睛睜大使眼球有更大的表面被暴露于空氣中。每過15分鐘，您都應該暫時把視線從顯示器移開，花1到2分鐘去望望遠處的景色，最好是那些20英尺以外東西。這會使您眼部的肌肉得到放松。另外，快速地眨眼幾秒鐘，可以恢復眼膜的活力，和清除眼睛表面的灰塵。隨時的小休息-大多數(shù)的擊鍵作業(yè)都是間發(fā)性的而不是一直連續(xù)的。在擊鍵活動的間隔里，您應該注意讓您的手處于放松的、平放的和伸直的姿勢。停下來休息-每隔半小時或者一小時，您應該停下來一小會兒來休息自己。休息時您應該站起來，四處走走，干點兒別的事情。比如倒點水，或者弄點茶、咖啡或者別的什么來喝喝。這將使您獲得休息，活動您別的肌肉，減輕您的疲乏?；顒踊顒?做些伸展運動或者一些輕柔些的運動來釋放您的肌肉疲勞。您應該每過1到2小時就活動活動。人體工學軟件-沉浸于上機工作中，有種被催眠般的效應，讓您忘記您已經(jīng)工作了很久，已經(jīng)完成了多少次的在擊鍵或者點按鼠標。這樣的話您可以在機器上裝一個人體工學軟件，它最好是在后臺運行，檢查您連續(xù)工作的時間并在適當?shù)臅r候提醒您該休息一會兒了，此外它還可以介紹一些簡單的活動來幫助您放松。那些人體工學設計的小發(fā)明怎么樣?如今幾乎什么東西都被標上了 人體工學設計 的標簽，可惜大多數(shù)情形下這是言過其實的，而且這些所謂的人體工學產(chǎn)品還有可能使事情變得更糟。如果您在考慮買一件 人體工學產(chǎn)品 ，那么應該先問問下面4個問題：這件產(chǎn)品的設計和其制造者的宣稱真是有意義的嗎？制造商有什么研究上的證據(jù)來證實他們宣稱的改進效果？對那些沒有經(jīng)過科研人員研究認證的產(chǎn)品不應過分輕信。這個產(chǎn)品使用起來舒服嗎？如果不舒服，就不要用它！現(xiàn)在有許多與上機作業(yè)有關的 人體工學產(chǎn)品 ，最常見的有：人體工學鍵盤-這種鍵盤常常在字母鍵盤中央安排了一個折角?？墒?，對于那些能在原來的鍵盤上運指如飛的敲鍵高手來說，這種鍵位的改變卻可能是災難性的。這種折角的設計僅僅是用來改善腕部的尺偏的（譯注：前臂有尺骨和橈骨，尺骨在小指一側(cè)，尺偏指擊鍵時手相對于前臂向尺骨方向扭曲），而研究表明手腕在垂直方向的姿勢卻是更要緊的問題（譯注：擊鍵時，手腕相對于前臂向手背方向后仰，稱為背屈，背屈和尺偏使手腕在工作時處于不自然的姿態(tài)，是引發(fā)腕管綜合癥的重要因素）。對于這些當前市場上可買到帶折角的鍵盤，它們是否確實有益于操作員工作姿勢的改善，目前并沒有被一致認可的研究證據(jù)。對于大多數(shù)人來說，一個普通的鍵盤，只要是放在適當?shù)奈恢蒙?，用起來也就不錯了。人體工學鼠標-大多數(shù)這類的鼠標，以及其他的替代輸入設備都能夠有效地改進您的手部和腕部的姿勢?？墒牵瑒e忘了，在使用這些新輸入用品時，要檢查您的上臂是否是放松的，和盡量靠近您的身體的。如果您是伸長了手臂去使用一個人體工學鼠標的，這種錯誤的姿勢會把鼠標外形改進所帶來的些微好處抵銷殆盡。腕墊-在幾年腕墊曾經(jīng)流行一時，但是研究尚未證實腕墊確實能夠帶來什么好處。如果您決定使用一個腕墊，那么寬的和平的腕墊是首選的類型。避免使用那種軟的可以被壓扁的腕墊，因為這類腕墊會凹陷以配合腕部的輪廓，而陷在腕墊中的手腕工作時常常仍會處于扭曲的姿勢。在擊鍵過程中，您的手應該是能在腕墊的表面上滑動的。支承帶/支承手套-（譯注：國內(nèi)市場尚未見到此類產(chǎn)品）在上機時戴一個腕部支承物是否確實能減輕勞損，研究界尚未有一致認可的證據(jù)。如果您喜歡戴這么個腕部支承物，那么注意它應該使您的手腕處于平直的姿勢，而沒有上翹。有一些證據(jù)表明，在夜晚睡眠時戴上這種腕部支承物，可以緩解腕管綜合癥的癥狀（譯注：腕管綜合癥的病痛在夜晚睡眠時較為劇烈）。上面的10項小技巧概要地說明了要設置一個符合人機工程學的計算機工作場所，應該注意的一些問題，然而事實上，應該考慮的問題還很多。您可以在很多書中去學習人機工程學的知識，您也可以在瀏覽CUErgowebsite上的其他材料。您還可以從人因素和人機工程學學會那里去獲得更多的信息，以及向人機工程學專家尋求幫助和建議。如果您對本頁的信息有什么評論或者問題，您可以于康奈爾大學的ProfessorAlanHedge聯(lián)系?，F(xiàn)代設計表現(xiàn)技法!一、設計表現(xiàn)的意義1.設計家的特殊的語言設計師的想象不是純藝術(shù)的幻想，而是把想象利用科學技術(shù)使喚之轉(zhuǎn)化為對人有用的實際產(chǎn)品。這就需要把想象先加以視覺化，這種把想象轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實的過程，就是運用設計專業(yè)的特殊繪畫語言。把想象表現(xiàn)在圖紙上的過程。所以，設計師必須具備良好的繪畫基礎和一定的空間立體想象力。設計師只有精良的表現(xiàn)技術(shù)，才能在給圖中得心應手。才會充分地表現(xiàn)產(chǎn)品的形、色、質(zhì)感到遺憾，引起人們感覺上的共鳴。設計師面對抽象的概念和構(gòu)想時，必須經(jīng)過具體過程。也就是化抽象概念為具象的塑造，才能把腦中所想到的形象、色彩、質(zhì)感和感覺化為具有真實感到遺憾的事物。設計的過程是非常微妙的。一個好構(gòu)想會瞬息即逝，設計師必須立刻捕捉腦中的構(gòu)想才行。設計是一項為不特定的對象所做的行為，往往要超越國界、時空等距離。可以用語言、文字來描述、傳達。但是，作為人類共同語言，設計者必須具備的又不可缺少的技能－－－繪圖。繪圖的意義就像音樂家手中的五線譜一樣。一目了然。所以說，設計表現(xiàn)的表達能力是每一位設計者應具備的本領。2.設計領域的溝通工具在設計師思考的領域里，采用的是集體思考的方式來解決問題?；ハ鄦l(fā)，互相提出合理性建議，經(jīng)幫結(jié)構(gòu)上的比較。再說現(xiàn)代工業(yè)設計不同于傳統(tǒng)的手工藝品的設計和制作同出一人之手。而現(xiàn)代工業(yè)生產(chǎn)的產(chǎn)品設計者和生產(chǎn)制造者不可能是個體，工業(yè)設計經(jīng)常是一種群體性的工作。因此，產(chǎn)品造型設計師在構(gòu)想制作產(chǎn)品之前，就必須向有關方面人員－－－企業(yè)決策人、工程技術(shù)人員、營銷人員乃至使用者或消費者，說明該產(chǎn)品的有關情況，使該產(chǎn)品在政策不變的情況下，制造出最有利于生產(chǎn)美觀且受歡迎的產(chǎn)品。產(chǎn)品在生產(chǎn)醞釀過程中，生產(chǎn)者對產(chǎn)品的了解程度愈高，就能更好更順利地組合產(chǎn)品，并使其更具效率。這一系列的說明和陳述工作構(gòu)成了表現(xiàn)的基本內(nèi)容和任務。3.推銷產(chǎn)品的武器許多產(chǎn)品設計公司，在生產(chǎn)出新型產(chǎn)品時，要推銷產(chǎn)品，運用攝影技巧，加上精美的說明文，作廣告宣傳。但是攝像機無法表現(xiàn)超現(xiàn)實的夸張的富有想象力的畫面。這時運用給畫專業(yè)的特殊技法，效果上更突出。因為人類具有很強的表現(xiàn)能力，可以隨意添加主觀想象，將產(chǎn)品夸張或有意的簡略概括。與攝像機相比，表現(xiàn)圖比攝像機拍出的產(chǎn)品多了幾分憧憬和神秘感到遺憾。照相機技術(shù)無法滿足無窮無際的想象。所以說，設計表現(xiàn)圖是推論銷產(chǎn)品的武器。二、設計表現(xiàn)圖的特點1.傳真通過色彩、質(zhì)感的表現(xiàn)和藝術(shù)的刻畫達到產(chǎn)品的真實效果。表現(xiàn)圖最重要的意義在于傳達正確的信息。正確地讓人們了解到新產(chǎn)品的各種特性和在一定環(huán)境下產(chǎn)生的效果。便于各種人員都看得懂，并理解。然而，用來表現(xiàn)人眼所看的透視圖，卻和眼睛所看到的實體有所差別。透視圖是追求精密準確的，但由于透視圖與人的曲線視野有所不同，透視往往是平面的。所以透視圖不能完全準確地表現(xiàn)實體的真實性。設計領域里 準確 很重要。它應具有真實性，能夠客觀地傳達設計者的創(chuàng)意。忠實地表現(xiàn)設計的完整造型、結(jié)構(gòu)、色彩、工藝精度，從視覺的感受上，建立起設計者與觀者之間的媒介。所以，沒有正確的表達就無法正確地溝通和判斷。2.快速現(xiàn)代產(chǎn)品市場競爭非常激烈，有好的創(chuàng)意和發(fā)明，必須借助某種途徑表達出來，縮短產(chǎn)品開發(fā)周期。無論是獨立的設計，還是推銷你的設計，面對客戶推銷設計創(chuàng)意時，必須互相提出建議，把客戶的建議立刻記錄下來或以圖形表示出來。快速的描繪技巧便會成為非常重要的手段。3.美觀設計效果圖雖不是純藝術(shù)品，但必須有一定的藝術(shù)魅力。便于同行和生產(chǎn)部門理解其意圖。優(yōu)秀的設計圖本身是一件好的裝飾品，它融藝術(shù)與技術(shù)為一體。表現(xiàn)圖是一種觀念，是形狀、色彩、質(zhì)感、比例、大小、光影的綜合表現(xiàn)。設計師為使構(gòu)想實現(xiàn)，被接受，還須有說服力。同樣表現(xiàn)圖在相同的條件下，具有美感作品往往勝算在握。設計師想說服各種不同意見的人，利用美觀的表現(xiàn)圖能輕而易舉達成協(xié)議。具有美感的表現(xiàn)圖--干凈、簡潔有力，悅目、切題。除了這些還代表設計師的工作態(tài)度，品質(zhì)與自信力。成功的設計師對作品的美感都不能疏忽。美感是人類共同的語言。設計作品如不具備美感，好像紅花缺少葉一樣，黯然失色。4.說明性圖形學家告訴我們，最簡單的圖形比單純的語言文字更富有直觀的說明性。設計者要表達設計意圖，必須通過各種方式提示說明。如草圖、透視圖、表現(xiàn)圖等都可以達到說明的目的。尤其色彩表現(xiàn)圖，更可以充分地表達產(chǎn)品的形態(tài)、結(jié)構(gòu)、色彩、質(zhì)感、量感等。還能表現(xiàn)無形的韻律、形態(tài)性格、美感等抽象的內(nèi)容，所以，表現(xiàn)圖具有高度的說明性。三、美感與表現(xiàn)1.現(xiàn)代工業(yè)品的審美價值現(xiàn)代工業(yè)產(chǎn)品是現(xiàn)代科學技術(shù)和藝術(shù)的結(jié)晶，是先進的科技成果應用到工業(yè)生產(chǎn)中，生產(chǎn)出新的具有優(yōu)良功能和美觀相一致的產(chǎn)品?，F(xiàn)代工業(yè)產(chǎn)品具有自身的 視覺語言 。首先是產(chǎn)品形態(tài)的美感，運用形態(tài)要素： 點 、 線 、 面 、 體 、 空間 、肌理 等，再運構(gòu)成要素 形式 、 節(jié)奏 、 韻律 、 對比 、 調(diào)和 、 變化 、 統(tǒng)一 等形式美感，來展示產(chǎn)品形態(tài)美。結(jié)合產(chǎn)品的材質(zhì)、光澤、色彩、肌理都影響了該產(chǎn)品的美感，工業(yè)產(chǎn)品的審美價值必須建立在功能與美觀統(tǒng)一的前提下，以現(xiàn)代工業(yè)手段為基礎，去探索美的形態(tài)?，F(xiàn)代工業(yè)產(chǎn)品在生活中能給予人們的美感有自身的規(guī)律，它給人類以精神影響，它接觸每一個人，又這樣曠日持久地無時無刻不在影響著人們的感受，這一點是其它任何藝術(shù)形式所有能比擬的。工業(yè)產(chǎn)品內(nèi)外質(zhì)量的一致，不但是反映出一個國家的物質(zhì)生產(chǎn)水平，同時也是文化藝術(shù)水平的體現(xiàn)。為了更好地滿足人的需要，讓消費者使用方便、舒適、設計師必須掌握消費心理學，為了使設計符合客觀物質(zhì)和工藝條件的可能性，使產(chǎn)品預想更好地得到實現(xiàn)，必須掌握材料工藝條件的可能性，使產(chǎn)品預想更好地得到實現(xiàn)，必須掌握材料工藝學，為了使產(chǎn)品造型符合和趕超現(xiàn)代設計新潮，設計師更須掌握平面構(gòu)成、色彩構(gòu)成、立體構(gòu)成、透視學等基礎。不僅發(fā)此，工業(yè)設計還要解決的是產(chǎn)品功能的問題，使產(chǎn)品易于被人們親近和接受，因此，必須掌握人體工程學，歷史上由包豪斯的先驅(qū)者們最先提出來的功能主義設計原理，長期指導著設計。隨著科學技術(shù)的發(fā)展，要求設計師具有技術(shù)與藝術(shù)的高度統(tǒng)一。2.色彩在工業(yè)設計中的使命1).色彩色彩四處留情，豐富了整個世界，它也融入我們的生活中，我們用來表達個性，表達情意。如果這個世界上失去了色彩，物體的存在將只是形體，而不再有靈魂。所以生活在多姿多彩的世界里，色彩對于人們是非常重要的。它是一種語言，用來告訴人們，也來吸引人們。在現(xiàn)實生活中的人們無時無刻不和色彩發(fā)生聯(lián)系，日常生活所需要的一切物品，無論是生活用品，還是消費品，都以令人耳目一新的顏色，在市場上向我們顯示出色彩的威力。這種色彩刺激，關系到我們的購物欲望。換句話說，我們在有意無意中購買顏色。2).產(chǎn)品的魅力除了商品本身的機能，形狀，色彩都有很大的影響力。色彩美是人的視覺感官所能感知的空間美，每種色彩組合都有自己的特性，在視覺上、感性上和意象上產(chǎn)生不同的審美效果。根據(jù)色彩不同的特點，我們可以運用它表現(xiàn)產(chǎn)品本身的功能，色彩給我們建立共同的意念，同時成為互相傳遞訊息的媒介。色彩＝語言（信息）色彩具有感情＝當看到某一色彩時，使人聯(lián)想到該產(chǎn)品的使用場所。色彩的表現(xiàn)力豐富，能使人感到冷暖、前后、輕重、大小、動靜和軟硬，這自然是利用人的心理感受。色彩隨著時代變化而變化，色彩隨著一年一度的國際流行色。世界上的設計家都致力于打開色彩新領域，以求始終保持色彩的新鮮感，每年的國際流行色也提高了公眾對色彩的審美能力，所以在產(chǎn)品的色彩設計上強調(diào)色彩本身的表現(xiàn)力和色彩的象征性。色彩的感情和配色規(guī)律，設計師對產(chǎn)品色彩了解的越多,能準確掌握色彩語言和功能,設計出大眾喜歡的產(chǎn)品。3.產(chǎn)品美感的心理特征人們對產(chǎn)品的審美感有著特殊的心理特征，是由以下多種感受的全部或部分共同組成的。1)屬性感屬情感是在年齡、性別、種族、職業(yè)、文化程度等消費者中產(chǎn)生的共鳴感，產(chǎn)品要根據(jù)不同的消費者的心理特點來進行設計，才能使各層次的消費者產(chǎn)生愉悅感，如男性產(chǎn)品在造型上要求粗獷、大方、多采用直線形，富有男子漢的氣派。而女性產(chǎn)品則講究秀美，纖巧，多使用曲線型，符合女性的心理。2)新奇感產(chǎn)品的外觀造型具備強烈的視覺吸引力，根據(jù)消費者求新、求奇、求變的心理，產(chǎn)品采用多功能新技術(shù)、新材料，增強消費者的購買欲。3)特色感產(chǎn)品造型通過精心設計，使產(chǎn)品使用功能――結(jié)構(gòu)、材料、造型在風格相統(tǒng)一，相得益彰，能深刻反映產(chǎn)品固有的特色和魅力，從而使消費者迅速地選擇同種效率不同的牌號的產(chǎn)品。4)適用感產(chǎn)品的造型和功能可使消費者對產(chǎn)品產(chǎn)生適用感，這種感受含許多因素，如：式樣美觀、經(jīng)濟方便、耐用感、便力感、安全感、長期保用、滿足感等。這些都能刺激消費者的購買欲望。從美學應用規(guī)律來剖析，凡是適銷對路的產(chǎn)品都體現(xiàn)適用美和欣賞美的一致性。一件成功的產(chǎn)品，必須會在人們的適用中，給人以美的享受。這處美的享受就包含了欣賞美感和使用時的舒適愉悅感，欣賞美與適用美的統(tǒng)一。簡單地說起來就是 美 與 用 的統(tǒng)一。 用 是物品的效用功能， 美 則是 用 的外在形的完善與內(nèi)容的和諧統(tǒng)一。產(chǎn)品如果只注意外觀美，而忽視功能，也就不稱其為美?，F(xiàn)在消費者普遍認為 罐頭好吃蓋難開 。 好吃 本來是一種美的享受，但費了九牛二虎之力才把蓋撬開，那么美的享受就會煙消云散。人機教育?。。。。。∪藱C教育?。。。。?！人機工程學和工業(yè)設計在基本思想與工作內(nèi)容上有很多一致性：人機工程學的基本理論 產(chǎn)品設計要適合人的生理，心理因素 與工業(yè)設計的基本觀念 創(chuàng)造的產(chǎn)品應同時滿足人們的物質(zhì)與文化需求 ，意義基本相同，側(cè)重稍有不同；工業(yè)設計與人機工程學同樣都是研究人與物之間的關系，研究人與物交接界面上的問題。由于工業(yè)設計在歷史發(fā)展中溶入了更多的美的探求等文化因素，工作領域還包括視覺傳達設計等方面，而人機工程學則在勞動與管理科學中有廣泛應用，這是二者的區(qū)別。工業(yè)設計是一項綜合性的規(guī)劃活動，是一門技術(shù)與藝術(shù)相結(jié)合的學科,同時受環(huán)境/社會形態(tài)、文化觀念以及經(jīng)濟等多方面的制約和影響,即工業(yè)設計是功能與形式、技術(shù)與藝術(shù)的統(tǒng)一,工業(yè)設計的出發(fā)點是人,設計的目的是為人而不是產(chǎn)品,工業(yè)設計必須遵循自然與客觀的法則來進行.這三項明確地體現(xiàn)了現(xiàn)代工業(yè)設計強調(diào) 用 與 美 的高度統(tǒng)一， 物 與 人 的完美結(jié)合，把先進的技術(shù)科學和廣泛的社會需求作為設計風格的基礎，概而言之，工業(yè)設計的主導思想以人為中心，著重研究 物 與 人 之間的協(xié)調(diào)關系。人機工程學，在美國有人稱之為人類工程學 HUMANENGINEERING ，人因工程學 HUMANFACTORS(ENGINEERING) ，在歐洲有人稱之為 ERGONOMICS ，生物工藝學，工程心理學，應用實驗心理學以及人體狀態(tài)學等待。日本稱之為 人間工學 ，我國目前除使喚用上述名稱外，還有譯成工效學、宜人學、人體工程學、人機學、運行工程學、機構(gòu)設備利用學、人機控制學等。人體工程不的命名已經(jīng)充分體現(xiàn)了該學科是 人體科學 與 工程技術(shù) 的結(jié)合，實際上，這一學科就是人體科學，環(huán)境科學不斷向工程科學滲透和交叉的產(chǎn)物，它是以體科學中的人類學、生物學、心理學、衛(wèi)生學、解剖學、生物力學、人體測量學等為 一肢 ；以環(huán)境科學中的環(huán)境保護學、環(huán)境醫(yī)學、環(huán)境衛(wèi)生學、環(huán)境心理學、環(huán)境監(jiān)測技術(shù)等學科為 另一肢 ，而以技術(shù)科學中的工業(yè)設計、工業(yè)經(jīng)濟、系統(tǒng)工程、交通工程、企業(yè)管理等學科為 軀干 ，形象地構(gòu)成了本學科的體系，從人機工程學的構(gòu)成體系來看就是一門綜合性的邊緣學科，其研究的領域是多方面，可以說與國民經(jīng)濟的各個部門都有密切的關系。人機工程學的研究內(nèi)容及其對設計學科的作用可以概括為......1、為工業(yè)設計中考慮 人的因素 提供人體尺度參數(shù)：應用人體測量學、人體力學、生理學、心理學等學科的研究方法，對人體結(jié)構(gòu)特征和肌能特征進行研究，提供人體各部分的尺寸、體重、體表面積、比重、重心以及人體各部分在活動時相互關系和可及范圍等人體結(jié)構(gòu)特征參數(shù)提供人體各部分的發(fā)力范圍、活動范圍、動作速度、頻率、重心變化以及動作時慣性等動態(tài)參數(shù)分析人的視覺、聽覺、觸覺、嗅覺以及肢體感覺器官的肌能特征，分析人在勞動時的生理變化、能量消耗、疲勞程度以及對各種勞動負荷的適應能力，探討人在工作中影響心理狀態(tài)的因素，及心理因素對工作效率的影響等。人體工程學的研究，為工業(yè)設計全面考慮 人的因素 提供了人體結(jié)構(gòu)尺度，人體生理尺度和人的心理尺度等數(shù)據(jù)，這些數(shù)據(jù)可有效地運用到工業(yè)設計中去。2、為工業(yè)設計中 產(chǎn)品 的功能合理性提供科學依據(jù)：現(xiàn)代工業(yè)設計中，如搞純物質(zhì)功能的創(chuàng)作活動，不考慮人機工程學的需求，那將是創(chuàng)作活動的失敗。因此，如何解決 產(chǎn)品 與人相關的各種功能的最優(yōu)化，創(chuàng)造出與人的生理和心理肌能相協(xié)調(diào)的 產(chǎn)品 ，這將是當今工業(yè)設計中，在功能問題上的新課題。人體工程學的原理和規(guī)律將設計師在設計前考慮的問題。3、為工業(yè)設計中考慮 環(huán)境因素 提供設計準則：通過研究人體對環(huán)境中各種物理因素的反應和適應能力，分析聲、光、熱、振動、塵埃和有毒氣體等環(huán)境因素對人體的生理、心理以及工作效率的影響程序，確定了人在生產(chǎn)和生活活動中所處的各種環(huán)境的舒適范圍和安全限度，從保證人體的健康、安全、合適和高效出發(fā)，為工業(yè)設計方法中考慮 環(huán)境因素 提供了設計方法和設計準則。以上幾點充分體現(xiàn)了人機工程學為工業(yè)設計開拓了新設計思路，并提供了獨特的設計方法和理論依據(jù)。社會發(fā)展，技術(shù)進步，產(chǎn)品更新，生活節(jié)奏緊張，這一切必然導致 產(chǎn)品 質(zhì)量觀的變化。人們將會更加重視 方便 、 舒適 、 可靠 、 價值 、 安全 、和 效率 等方面的評價，人機工程學等邊緣學科的發(fā)展和應用，也必須會將工業(yè)設計的水準提到人們所追求的那個嶄新高度。人體工程學之我觀人體工程學之我觀作為一門學科的綱要，我覺得首先需要講清楚三件事情：目的、對象和方法。辭海的解釋大而籠統(tǒng)，因為是新興學科，如果要讓人能夠很快了解，就必須有盡可能明確地說清楚這三個方面。當然，由于人體工程學本身有著太多的未知領域需要探索，我們的表述只能作到盡可能明確。從行文來看，建議有明確層次的結(jié)構(gòu)，如： 一、研究人體工程學的目的：（例如在生理方面揭露影響人生理健康的一些潛在規(guī)律、地理命理方面揭示人和環(huán)境相互影響所構(gòu)成的一些潛在規(guī)律、揭示人類種種神秘現(xiàn)象的內(nèi)在規(guī)律、使人保持身心健康及與自然和社會的和諧等等，各方面都可以較深入地解釋）二、人體工程學研究的對象和方法：研究人體、人的精神活動、人的運程與自身當前狀況及與周圍環(huán)境狀況的關系。（其中有用到人體測量學、生理學、心理學和生物力學等，但我認為您目前所長的更接近于玄學和精神領域的超功能方面，而且，事實上，這才是其中最可能有創(chuàng)建的部分。）例如最具體的，可以研究各種預測的內(nèi)在本質(zhì)。如為什么根據(jù)人的出生時間，能推知往后命運？中國的五行八字紫微和西方的占星都是根據(jù)人的出生時間，這其中有什么區(qū)別和聯(lián)系？更具體的，您可以根據(jù)某個字測出人當前狀況并回答某方面問題，那么您是怎么測的？或是么感覺到的？這其中的過程是什么？為什么某人帶某種水晶比較好？為什么某件古董會對人的運構(gòu)成影響？我想如果我能幫你的這方面研究做什么事的話主要可能在于科學化的研究、分析和表達上，也許在我深入之后會有較有創(chuàng)見的方法和觀察。但我仍然認為這會是一件很難以著手的事情，就象你能夠根據(jù)某個字測出人的前程，但你也很難說出你為什么能想到那個一樣。當然，總結(jié)前人的發(fā)現(xiàn)，提出更準確的預測與運程體系本身也是很有意義的。象我這樣受中國當代教育的通常都是很唯物主義的，至少剛開始是這樣。但隨著年齡的增加、見識的廣博和人生經(jīng)驗的豐富，卻又不自覺地開始相信很多 神秘主義 的東西。雖然學校里教條式的思想教育限制了人獨立思考的能力，但在更基本的方面，現(xiàn)代科學知識的學習畢竟還是潛移默化的培養(yǎng)了科學的思微習慣，正是這種長久養(yǎng)成的思維習慣使我相信很多算命之類 神秘主義 的東西。有很多東西是絕對不能用碰巧來解釋的，一概斥之為迷信，其實是另一種愚昧，真正的科學態(tài)度只有一種，那就是面對它。另一方面，離開教條式 唯物主義 的框框，從最本原的角度看，這些神秘的東西和唯物主義并沒有什么矛盾。其實什么主義都是無關緊要，任何的理論或思想，正確與否只在一條，那就是是否符合事實本身，我認為這才是唯物主義的本質(zhì)。如果有朋友在這方面有深入下去的興趣的話，請參看我《真理是絕對的》一文?，F(xiàn)在還是先讓我告訴你我經(jīng)歷過的一些使我相信神秘世界的事實吧。較具體的一件事情是在一個陌生人家里，當時由于工作上的事情到了那戶人家，我無意中拿起一根兩頭細中間粗的小木棒，忽然感到左腳有股輕微的暖流升起，那家的人問我有沒有特別的感覺，我奇怪地說沒有??？因為那是種輕微的感覺，我沒想到有什么特別，忽略掉了。那人又提醒我道： 左腳？ 我這才想起，對她點頭。她告訴我說這是某個大師發(fā)功在上面的。很快這感覺就消失了，但我知道這不是碰巧。還有一些事情，比如我到一個地方，忽然發(fā)現(xiàn)這地方非常熟悉，以前好象來過，但理智告訴我，我肯定是第一次來，或者我碰上一個人，我們在說話的時候，我忽然會知道他下面要說什么，而他真的這么說了。好象很多其它人也有過這種經(jīng)歷。前幾天在一個論壇上就有人說起這種類似的經(jīng)歷，很快有人回答說這種經(jīng)歷很多人都有過。我的模型是 意識可以跨越時空相互影響 ，其實這個模型可以解釋幾乎所有意識領域的神秘現(xiàn)象，比如以前聽說印度有人能說出自己前世的生活，那是前世的意識影響到了現(xiàn)在，還可以解釋伊斯坦堡宮殿里那張十八世紀羊皮紙上繪制的南極洲冰層下的地形，或者瑪雅古人（？）畫的宇航員坐在飛船上的圖畫，那都是現(xiàn)在的意識影響到了過去。但這模型其實沒什么實質(zhì)意義，關鍵問題在于比如說怎么影響的。我到加拿大后認識了一位新移民，他是95年開始申請的移民，當時他女朋友有個舅舅研究周易，于是帶他去算，其實他并不如何信這個，問的主要是移民能否成功，得卦出來后，那舅舅算算覺得他不象會出國的樣子，他不滿意，要那舅舅再仔細算算，那舅舅又算了一下，說他98年10月有一次出國機會，如果能出國的話就那時候。結(jié)果他真的是98年10月去加拿大的。我當時問他，那你為什么不特意換個時間，讓他的預測不準呢？他說他那時根本就沒想到。當時那位舅舅其實算出了兩件事，另外一件事情是他的女友后來告訴他的，說她舅舅說他是 兩女追一男 的命，而她爭不過另外那個女的，勸她別再跟他談，當時因為兩人感情很好，是把這當笑話說的，誰知沒過多久他真的認識了另外一個女孩，最后和那女孩結(jié)了婚。我后來把這故事告訴另外一個人聽，他說他也碰上過一個研究周易的，那人是他以前的朋友，但兩三年沒見面了，那次見面很偶然，在一個商場里買東西時碰上的，那朋友見了他就對他說： 你要出國了，你要出國了！ 當時是88年，出國算是一件大事，但事實上那位朋友當時根本就沒有出國的計劃，而且實踐證明出國對他來說也談不上是一件好事，但他確實不久之后就出國了。我還有一些八字算命的例子，有些出奇地準確，我想算命當中肯定有心理安慰、察言觀色、模棱兩可的因素，但這并不能否定全部。在李建軍先生的論壇上就有不少測算的實例。（其它鏈接）東方的八字、紫微算命和西方的占星算命都是根據(jù)出生時間，其中八字算命有一個永恒的問題，同年同月同日同時出生同地出生的有很多，有的還是雙胞胎，家庭環(huán)境也相同，但命運卻有可能大不一樣，相對來說西方的占星精確到分鐘（其實理論上還可以精確到秒，因為星盤是可以根據(jù)時間精確到秒的），沒有這種理論方面的缺陷。不過就我的評估來看，如果要測算個人屬性，兩者都可以，但占星顯然可以更精確，但如果要預知未來，還是在于某些神通。而這種神通可能也和命相師在其中浸淫多時有關。就這些測算的表面來看各不相同，周易用卦，有專門的卦具，但其實用錢幣擲也可以，反正是某種卦相狀態(tài)，八字、紫微和占星用的是人的出生時間狀態(tài)，還有摸骨、相面、相手、推背，那是人身體的某些狀態(tài)，還有聽音、測字、抽簽 宇宙間的事物是普遍聯(lián)系的，任何一個狀態(tài)和任何另一狀態(tài)是一一對應的，影響人的命運的因素可以說是無限多樣的，人類所揭示的規(guī)律還遠遠不夠，我感到，各種測算都是找到了某種狀態(tài)和某些未來事物一一對應的規(guī)律，需要了解的只是這其中的對應關系到底是什么。李建軍先生的人體工程學似乎就是直接以人體工程的角度研究這其中的對應關系。事實上他在傳統(tǒng)玄學的基礎把這對應關系拓寬得更廣了。人的舉手投足，外表字跡，言語聲音，建筑收藏，室內(nèi)布局，自然環(huán)境，宗教文化等等無不影響人與社會向前發(fā)展的運程，其中很多影響已被人發(fā)現(xiàn)，很多還沒有。李建軍先生人體工程學的綱要中有一段話： 一般的傳統(tǒng)玄學在發(fā)現(xiàn)問題所在，往往束手無策，以生死由命，富貴在天作推脫，一切后果歸究在天和命，人體工程學在充分肯定天和命的同時，大展身手，將天和命的空間擴展到最大的限度，特別是非屬天與命的范圍的到充分的運用，或者是有違天與命的部分得到完全的糾正。提出了完整而有效的體系：命運軌跡的改變，陽宅陳設的布置，陰宅風水的調(diào)整，書面格局的配合，非自然環(huán)境的運用。整個體系精密關聯(lián)又具獨立，在獨立中又具呼應、互補、和交叉運用。在其性質(zhì)上也反映了多變的機能，特別在非自然環(huán)境的運用中，除傳統(tǒng)宗教法器延續(xù)以外，將切身的形象裝扮實用轉(zhuǎn)化為調(diào)整運程的利器。 有人認為這不可理解：既然天命已經(jīng)注定，又如何改變法呢？還是相信個人努力吧！對此我想指出的是，根據(jù)人體工程的研究成果，改變室內(nèi)陳設的布置、佩帶影響人體磁場的水晶球等，也是個人努力的一個部分，和學習先進知識，提高工作效率的努力性質(zhì)是一樣的，區(qū)別只在于人體工程的研究還處在較初始的階段，不象很多學科已經(jīng)相當成熟而已。工業(yè)設計師的能力工業(yè)設計師的能力~~~~~~~~~~~~：》信息社會的數(shù)字化技術(shù)迅速發(fā)展影響巨大，并逐步深入到各個領域。工業(yè)設計師運用計算機輔助設計的真正挑戰(zhàn)來自文化(特別是觀念和習慣)。但設計師的設計修養(yǎng)依然是整個設計過程中的關鍵。這一點對于工業(yè)設計及計算機輔助工業(yè)設計的健康發(fā)展是極有意義的。隨著時代進步而發(fā)展的設計必然是與現(xiàn)代的科學技術(shù)同步，這種同步使設計師必須調(diào)整自身的素質(zhì)結(jié)構(gòu)與設計觀念，基于自身設計涵養(yǎng)，運用計算機技術(shù)來推動設計領域的進步，使計算機真正成為設計師的大腦與肢體的延伸，這將是設計領域的美好前景。一個好的設計首先來自于設計師的想法、創(chuàng)意，來自設計師對設計主題的認識。時代的發(fā)展使整個社會觀念在不斷的變化。需求的多樣化、復雜化使設計師僅僅憑借自身的力量往往力不從心，在一個設計項目內(nèi)的交流也變得愈來愈頻繁，項目內(nèi)的工程師、設計師、經(jīng)濟師、營銷人員乃至消費者或客戶都進入到參與設計的角色中。在這種變革中，設計師的知識結(jié)構(gòu)、設計技能、工作程序、方式乃至觀念都要做出調(diào)整。在這個數(shù)字化的信息時代，即使擁有好的設計創(chuàng)意，卻缺乏表現(xiàn)設計思想的能力，就產(chǎn)生不出好的設計；因此，未來的設計師在提高自身的設計素質(zhì)的同時也要調(diào)整自身的知識結(jié)構(gòu)、技能，熟練掌握計算機技術(shù)是一種必需。同時，設計師也必須超越單純運用計算機技術(shù)而進入創(chuàng)造的境地，更加主動地投入到計算機技術(shù)的創(chuàng)造活動中?！队嬎銠C輔助工業(yè)設計》----------浙江大學許喜華主編機械工業(yè)出版社2001.9月第一版2 1人性化的設計理念產(chǎn)品都是為人而設計的。從設計的本質(zhì)來說，在產(chǎn)品設計過程中，任何觀念的形成均需以人為基本的出發(fā)點。如果設計師對物與物的關系過分重視?而忽略了物與人的關系，則設計可能就會迷失方向，而與一般結(jié)構(gòu)設計就沒有什么區(qū)別。當然上述結(jié)構(gòu)設計對產(chǎn)品設計的構(gòu)造或功能的實現(xiàn)是必不可少的，也是很重要的，作為一個設計師來說，并不是不去考慮這方面的因素，而是在設計理念上要更加強調(diào)人性化。后者較前者更為重要。因此就產(chǎn)品設計的本質(zhì)來說，以人性化為主應看作是首要的設計理念。注重人性化的設計，正是工業(yè)設計所追求的崇高理想，即為人類造就更舒適、更美好的生活和工作環(huán)境。一、設計的人本主義人本主義是 種新的設計哲學。它反對片面追求產(chǎn)品功能的設計或外觀設計，它關心的是如何使產(chǎn)品給人們的生活環(huán)境帶來沖擊力。當今的設計師是以對生活感受性具有敏銳觀察力為目標，來改變?nèi)祟惖纳?，這比由科技與商業(yè)的競爭下所持的設計原則更具有深遠意義。目前在發(fā)展過程中，環(huán)境將逐漸轉(zhuǎn)換成另 種視為技術(shù)群的形態(tài)，與自然界分離而生存。這并不是人們不要大自然而能生存，這種情況是在倡導如何減輕人類對自然環(huán)境的過分依賴，以保存其有限的資表達力是對頭腦中已經(jīng)產(chǎn)生的新知識、新信息的輸出能力。長期以來，人們往往只強調(diào)創(chuàng)造的精神因素與智力因素，甚至突出一些非智力因素(如：靈感、直覺等)，很少關心科學方法論對創(chuàng)造的巨大作用，以致至今尚無關于創(chuàng)造學的系統(tǒng)著作?！豆I(yè)藝術(shù)造型設計的理論方法？》-----------吳永健編北京航空航天文學出版社1992.12月第一版首先要破除對發(fā)明創(chuàng)造的神秘感，增強自信心，認識到創(chuàng)造是一種人人可為的活動，積極投身于創(chuàng)造活動的實踐，是不斷提高自己創(chuàng)造力的重要措施；其次要樹立創(chuàng)新意識，經(jīng)常保持創(chuàng)造沖動。要認識到創(chuàng)新是一種有目的、有意識的活動，根本不想創(chuàng)新的人，永遠不可能有創(chuàng)新成果出現(xiàn)。第三要加強創(chuàng)造性思維的訓練，掌握必要的創(chuàng)造技法。這是使人人都有的潛在的創(chuàng)造能力得以發(fā)揮出來的重要條件，也是造成不同的人創(chuàng)造能力有很大差異的重要原因?！稒C械現(xiàn)代設計方法學》----------葉元烈主編中國計量出版社2000.6第一版設計為人設計為人真正意義上的 設計為人盧那察爾斯基曾說： 如果人沒有創(chuàng)造的自由，沒有藝術(shù)的享受，他的生活就會失去樂趣 人不僅要吃得飽，還要吃得好，這是重要的；更重要的是生活日用品不僅要實用，合人民的口味，而且要使人感到愉悅。 服裝應當使人愉悅，家具應當使人愉悅，餐具應當使人愉悅，住宅應當使人愉悅 宏偉的藝術(shù)工業(yè)的任務 將在于：探索簡單的，健康的，令人信服的愉悅原則，并將此原則應用到比目前更加宏偉的機器工業(yè)中，應用到生活的建設中。盧那察爾斯基的話涉及到了產(chǎn)品與人的關系問題，并指出了設計的審美原則--使人愉悅。在今天我們?nèi)绾卫斫膺@個涵義？是否可以將 使人愉悅 這一原則更廣泛地理解，認為這是設計的終極追求和目標?筆者是這樣認為的。設計不同于藝術(shù)，必須要體現(xiàn)出它的功利性，在使用中實現(xiàn)設計的價值。使用過程中使使用者感受到設計的精巧而產(chǎn)生愉悅感，同時將這種愉悅感升華為一種審美意象，伴隨著對形式美、附加價值（如象征性、心理指示等）的欣賞，從而達到一種全方位的愉悅。這種全方位的 使人愉悅 ，才能真正體現(xiàn)出 設計為人 的思想。 設計為人 實際上也正是要將設計的接受者塑造成為自覺的審美主體。設計中的審美現(xiàn)應當是把物質(zhì)與精神，實用與審美綜合在一起的，在它們的矛盾中去把握、調(diào)整和規(guī)范它們之間的關系。在設計史中出現(xiàn)過很多割裂功能和形式而偏執(zhí)一端的片面現(xiàn)象。在近現(xiàn)代，功能主義在設計中漸占上風，在反對追求表面豪華的巴洛克風格時，出現(xiàn)了矯枉過正的現(xiàn)象。一些極端的功能主義者把功能看作是設計的全部，只講功能而不問形式。如德國建筑家米斯 凡 德洛就曾宣稱： 我們不考慮形式問題，只管建筑問題。形式不是我們的工作，它只是結(jié)果 。這種片面的功能主義，使得他們設計的產(chǎn)品往往顯得缺乏情趣，呆板，很難使人賞心悅目。有人認為，巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心的建筑就體現(xiàn)了這種片面的功能主義的觀念：整個建筑有如開膛破肚，各種管狀、球狀的結(jié)構(gòu)體突兀地露在外面，遠遠看去象是一座古怪的大廠房。與這種傾向相反，另外一些人則沉緬于形式的美化，忽略了實用功能，最典型的例子是美籍法裔設計師雷蒙德 羅維于1935年設計的 可德斯皮特 電冰箱。當時美國正流行流線形設計風格，羅維也把流線形用到冰箱設計上，把頂部設計成弧形，家庭主婦們紛紛抱怨說，這種頂部派不上用場，連個雞蛋都放不住?，F(xiàn)代設計強調(diào) 人性化 ，就有人片面地把形式的情趣理解為 人性化 的全部，出現(xiàn)了形如 未來戰(zhàn)士 般的吸塵器，狀如飛碟的名為 美式坦克 的調(diào)制解調(diào)器等等好看而不好用的設計。為什么會出現(xiàn)功能與形式的人為割裂？從設計審美的角度來認識這個問題，實際就是將設計中有關審美的部分都歸結(jié)為了形式，使形式成為了審美價值的唯一體現(xiàn)。在第一章中提出有關設計 美 與 善 的范疇時，筆者就談到這了一點。在某些藝術(shù)中，形式可以作為內(nèi)容的載體（內(nèi)容積淀在形式內(nèi)），進而成為藝術(shù)的主體。但在實用審美領域內(nèi)，形式顯然不可能有這樣的殊榮地位，因為一旦形式超越了內(nèi)容，那么它同時也就超越了實用審美的領域而成為了藝術(shù)。設計師必須在特定的審美領域內(nèi)探討功能與形式、物質(zhì)與精神的關系。我們現(xiàn)在倡導的 設計以人為本 ，不應該只停留在追求表面形式的豐富、色彩的眩目、高品味的訴求這樣一些淺層次的設計元素之上，而應該從深層次的設計的原始目的出發(fā)，將設計中應用到的各種層面、各種涵義之上的元素綜合到 設計 這一整體中進行分析研究。結(jié)果是應該自然產(chǎn)生的，而不是人為的、主觀的臆造，這樣才能真正把 人 作為設計服務的對象。 人 作為設計的最終審美主體，在設計的全部因素中都應該能找到他的觀照之物，忽略其中任何一點，都是 設計 不到之故。同時，設計中還存在一個結(jié)合實際， 適度 的問題。在前文中筆者就曾提到過，設計必須依照特定的時間、特定的環(huán)境來進行，離開了特定的時空條件，設計便無價值可言，企圖一勞永逸的設計是沒有存在價值的。我們討論 設計為人 ，也要在特定的時空條件下進行，特別是要結(jié)合我國當前社會生產(chǎn)力發(fā)展水平，人民文化素質(zhì)的具體狀況，社會審美觀念的變化以及歷史人文傳統(tǒng)的影響等現(xiàn)實因素。通過前文對西方工業(yè)設計史中審美觀念的發(fā)展變化的分析，以及對中國傳統(tǒng)美學中有關造物的審美觀的認識，筆者認為，只有認清設計中 善 與 美 的關系，才能達到 使人愉悅 的設計原則，從而實現(xiàn)真正意義上的 設計為人 的目標。讓技術(shù)人性化的科學 人機工程學讓技術(shù)人性化的科學 人機工程學引言如何讓機器及工作環(huán)境的設計，能更適合人的生理心理特點，讓人在作業(yè)當中，能夠感受到舒適和便捷，以至融洽和滿足？這樣的問題，也許會讓您覺得新奇而又全無頭緒，或者說天真而又脫離實際，或者過于簡單和平易近人，因而是無需專門來研究和思考的問題。不管怎么說，下文所要介紹的是，就這個問題已發(fā)展出了一個在發(fā)達國家影響巨大的現(xiàn)代學科，即使在我國也已在近20年取得了長足的進展。讓技術(shù)人性化的科學 人機工程學吳小勇1什么是人機工程學人機工程學是一門多學科的交叉學科，研究的核心問題是不同的作業(yè)中人、機器及環(huán)境三者間的協(xié)調(diào)，研究方法和評價手段涉及心理學、生理學、醫(yī)學、人體測量學、美學和工程技術(shù)的多個領域，研究的目的則是通過各學科知識的應用，來指導工作器具、工作方式和工作環(huán)境的設計和改造，使得作業(yè)在效率、安全、健康、舒適等幾個方面的特性得以提高。人機工程學從不同的學科、不同的領域發(fā)源，又面向更廣泛領域的研究和應用，是因為人機環(huán)境問題是人類生產(chǎn)和生活中普遍性的問題。其發(fā)源學科和地域的不同，也引起了學科名稱長期的多樣并存，在英語中，主要有Ergonomics（歐洲）、HumanEngineering（美國）等，在漢語中，則還有 人類工效學 、 人類工程學 和 人體工學 。我國一般把 人類工效學 作為這個學科的標準名稱，不過筆者更喜歡 人機工程學 的叫法，比較起來，前者指明人類和工效的研究是學科的主要內(nèi)容，但后者更能抓住問題的核心在于人機關系，也更適合學科目的的豐富內(nèi)涵。2人機工程學在二戰(zhàn)時期的迅速發(fā)展人機工程學的各個分支學科的研究，都在一定程度上具有人機工程學研究的性質(zhì)。所有這些思想和方法經(jīng)過長期和零散的醞釀，在二戰(zhàn)時期獲得了突破性的進展，從此也奠定了人機工程學被視為成熟的現(xiàn)代學科的地位，在世界范圍受到重視并被視為工業(yè)的推動力之一。這種情形的發(fā)生，是因為戰(zhàn)爭中復雜武器的發(fā)展，使得人機協(xié)調(diào)問題的突然激化。例如空戰(zhàn)和殲擊機提出對飛行員的體能和智能要求，使得人員的選拔和培訓難度不斷增大，促使在飛機的儀表顯示、操縱工具和飛行員座椅等部件的設計中，不得不加大對人的因素的考慮，進而帶動了有關的技術(shù)和方法的迅速發(fā)展。人機工程學作為一個工程學科，其研究常常是圍繞具體的現(xiàn)實問題而展開，例如由于航空航天活動對人類生理適應性和工作能力的挑戰(zhàn)，促進了航空航天醫(yī)學的發(fā)展，在北京航空航天大學飛行器設計與應用力學系，也較早設立了人機環(huán)境專業(yè)的教學和科研；由于工業(yè)生產(chǎn)中職業(yè)病的廣泛危害，在北京醫(yī)科大學公共衛(wèi)生學院也開展了包括坐姿作業(yè)導致的肌肉骨骼勞損、粉塵污染致癌等職業(yè)病學的研究，同時也就涉及到作業(yè)姿勢，作業(yè)環(huán)境評價等方面的人機工程學的研究。3我們身邊的人機工程學人機工程學的基本研究對象是人的工作，有趣的是，其許多原理認識之后常常顯得非常淺顯，而認識之前又常常難以發(fā)現(xiàn)或者易于忽視。就日常的熟悉程度，最典型的例子莫過于青少年的學習姿勢和近視眼問題。為了防止青少年寫字時駝背和近視眼，人們曾設計出各種姿勢糾正器具，來限制弓腰，使學生寫字時保持直坐姿勢。這些器具也許會吸引家長掏腰包，但我要懷疑它們是否會得到學生的歡迎。難題實際上在于，人的眼睛是向前長在臉上的，而不是向下長在下巴上的，而人的眼睛又傾向于對對象作正面的觀察。這樣，看作業(yè)本就就要求面部向下傾斜，這時要挺直脊柱，必然導致頸部彎曲角度的加大；如果又要挺胸又要直頸，學生就只好使勁向下撇眼睛。對此王小波在《白銀時代》里有一段生動的描寫： 只要不是工間操時間，我們都要挺胸垂著頭寫稿子，那樣子就像折斷了頸骨懸在半空中的死尸。長此以往，我們都要像一些拐杖了。 所以相比之下，在作業(yè)中自然形成的適度的駝背姿勢，把這個角度的扭曲交由脊柱、頸部和眼睛來共同分擔，倒可能是更適合人的生理特性的姿勢。這個問題合理的解決辦法之一，是讓桌面具有適當?shù)男倍?，及椅座具有所謂瀑布形的前緣，總之某種姿勢的自然形成，是離不開相應的桌椅設計為誘導和支持的。再舉一個人體測量學的例子，在一些大客車座椅，或者老板椅的靠背上部，都有一道鼓起來的凸包。對于大多數(shù)中國人來說，這個凸包常常是頂在后腦勺，使得當身體后靠在椅背時，不得不稍稍低頭。從設計上來說，這道凸包本來是用來墊靠頸部的凹處，使人的頭頸更舒服的。問題的出現(xiàn)是由于這些座椅的設計和生產(chǎn)直接從國外引進，而生產(chǎn)者又沒有有關的常識，尺寸上完全照搬。由于中國人的身材較西方人小，結(jié)果西人墊頸的凸包就頂住了我們的后腦勺。4人機工程學在中國在中國，人機工程學的研究在本世紀30年代開始即有少量和零星的開展，但系統(tǒng)和深入的開展則在文革以后。1980年4月，國家標準局成立了全國人類工效學標準化技術(shù)委員會，統(tǒng)一規(guī)劃、研究和審議全國有關人類工效學的基礎標準的制定。1984年，國防科工委成立了國家軍用人－機－環(huán)境系統(tǒng)工程標準化技術(shù)委員會。這兩個技術(shù)委員會的建立，有力地推動了我國人機工程學研究的發(fā)展。此后在1989年又成立了中國人類工效學學會，再在1995年9月創(chuàng)刊了學會會刊《人類工效學》季刊。5二十一世紀的人機工程學人機工程學致力于人與技術(shù)之間的協(xié)調(diào)，分開來講，則有技術(shù)的人性化和人的技術(shù)化兩個方面。從信息技術(shù)的發(fā)展來看，下一個世紀技術(shù)人性化的最大體現(xiàn)將在于計算機虛擬現(xiàn)實技術(shù)的實用化?；仡櫲伺c計算機交互方式的演變，從利用穿孔紙帶輸入計算程序，到面對終端機上的字符操作界面，再到個人計算機上的圖形界面和多媒體，繼而是網(wǎng)絡和虛擬現(xiàn)實，界面的日益 友好 或者說計算機技術(shù)的日益 人性化 ，其實質(zhì)也就是人機工程特性的不斷的提高。彼爾 蓋茨的《未來之路》和尼葛洛龐帝的《數(shù)字化生存》都向公眾介紹過虛擬現(xiàn)實的有關概念和前景，從人機工程學的角度來說，虛擬現(xiàn)實技術(shù)把人類的空間感、行走等感覺和行為功能納入到人機交互之中，使得人與信息的交流變得更加自然和沒有阻礙。在人的技術(shù)化方面，一方面人自覺和主動地進行學習、接受訓練和選拔，從而獲得更大的能力；另一方面也會被動地和不自覺地接受技術(shù)的約束，和形成對技術(shù)的依賴，后者例如使用計算器后心算能力的減退，繼而使用電腦記事后記憶力的減退。1997年克隆羊的問世，引起了世界范圍的震動，也繼而引起了是否要研究克隆人的激烈爭論。從生物科學的發(fā)展來看，克隆羊或者克隆人的出現(xiàn)，或者在此時，或者在彼地，但都是技術(shù)不斷進步的必然結(jié)果，而引起筆者更大震動的，是前不久讀到的一段英國科學家霍金的言論，記得其大意是：由于人類社會和技術(shù)環(huán)境的復雜性的不斷提高，使人類作為一種生物所具有的有限能力和復雜性日益難以適應，因而利用基因技術(shù)來改造和提高人類的素質(zhì)將成為必然的選擇。這個觀點意味著人類這個認識和改造的主體，將自覺地將其所發(fā)展的技術(shù)手段應用于對自身的根本性改造，這將對人類未來的演進帶來復雜和深遠的影響。當然，在這樣的意義上，筆者和大家一樣都還是未被改進的舊人類，所以對這種新的前景也還無從臆測了。這里值得注意的是，和技術(shù)的人性化相比，人的技術(shù)化涉及到社會、文化、宗教層面的爭論，或者說涉及到的不同的價值取向的爭論，而這樣的爭論，就越出到科技以外的范疇去了。國家工業(yè)設計應該怎么辦？李樂山教授:西安交大工業(yè)設計系主任99年從德國回來以后，面對一個實際問題是我們國家工業(yè)設計應該怎么辦？因此我先到企業(yè)去進行調(diào)查研究，到沿海，深圳、東菀、順德、中山，另外還去了一些著名的院校。調(diào)查結(jié)果讓我很吃驚，我頭一年在TCL時，給他們開講座，他們公司搞工業(yè)設計的大概有70多人，第二年我再去開講座的時候，大概只有兩三個人認識，我見過的，其他的全都換了，全都被炒了魷魚了。我去問他們那個老總： 工業(yè)設計系畢業(yè)的學生在你們這能干多長時間？ 怎么說呢？我來這三年招了三批炒了三批，剩下的一個能記住的，后來打開會議記錄突然發(fā)現(xiàn)那個人是第一個被炒。后來又碰到另外一個老總，我問： 工業(yè)設計畢業(yè)的學生來了以后，多長時間才智耗盡？ 他給我的回答是兩個月。我，我很痛心啊，一個大學生充電四年兩個月就放完，這是我們教育的失敗，如果我的孩子，我，我不讓他學這個。你們學校是個很好的學校，我來到這看到各方面都很好，學校領導，老師都很團結(jié)，干勁很大，而且老師專業(yè)不錯。但是我們面臨一個很實際的問題，到現(xiàn)在為止全國有163所學校有工業(yè)設計系。有圖文設計，還有600多所學校。如果說我們教育不好，大學畢業(yè)就是失業(yè)。大學畢業(yè)以后高高興興背著行李回家， 爸爸媽媽我回來了，失業(yè)了，你們接著養(yǎng)我吧。 （笑聲）都不想有這一天，是不是？那么怎么辦？我們必須改革。這現(xiàn)狀是怎么造成的呢？是我們整個教育界沒有傳統(tǒng)和理想的后果，也有我們設計界沒有新創(chuàng)的和這些設計專業(yè)領域不成熟引起來的問題。哦，不光是工業(yè)設計，包括圖文，環(huán)藝，動畫，影視等等都是這個問題?？纯粗袊碾娪敖绨?，大部分是這個問題。那么怎么改呢？我就要先了解我們的學生，我看不懂他們，讀不懂他們，我就回想我年輕時候怎么上學。我就想到在國外我看到的一些情況，我怎么帶他們的學生，實驗了一個學期以后，我教學計劃全改了。我們現(xiàn)在的教育，啊，不是精英教育而是職業(yè)訓練，職業(yè)培訓。我呢，把整個教育分成兩塊，一個叫人文素質(zhì)，一個叫作專業(yè)素質(zhì)。人文素質(zhì)針對的是什么？就是要把個體小農(nóng)封閉，自我中心的，要轉(zhuǎn)變?yōu)楣I(yè)社會的現(xiàn)代人。聽到這些話后，我們同學不高興了。我，我不是小農(nóng) 。我們國家現(xiàn)在僅僅是從農(nóng)業(yè)化向工業(yè)化轉(zhuǎn)型的過程，我們上上下下不論每個階層，不論是什么職業(yè)，或多或少，都保留農(nóng)業(yè)社會的特點。就是個體小農(nóng)思維中心，個體小農(nóng)以自我為中心和封閉思維，這些是在工業(yè)化社會無法持續(xù)的，怎么轉(zhuǎn)變這個問題呢？從三個方面，第一個是價值觀，第二個是道德，第三個是思維和行動方式。工業(yè)社會首先講的是要勤勞，跟這相反的是懶惰。我把懶惰叫做萬惡之源。由于懶惰就會變得貪婪，即愛貪小便宜，腐化，腐敗，墮落。假冒偽劣全都是從這出來。當然，沿海地區(qū)南方地區(qū)比內(nèi)地的要勤勞一些。但是如跟西方社會相比還差得相當遠。他們勤勞從哪來的，是從他們文化根源來的。這個如果以后有空，大家可以看看馬思韋伯寫的《基督教精神》和《資本主義倫理》就明白了。西方資本主義的出現(xiàn)不是因為錢，不是因為貪錢，而是因為勤勞，勤勞創(chuàng)造財富。我在那從94年以后每個周末到一個德國朋友家里度假，禮拜六早晨八點起來，透過窗戶看后頭，花園里有一個老太太在那邊干活，每個禮拜六禮拜天如此，從早晨八點干到中午十二點，我就問她的鄰居她，她圖什么。咱們中國人干事總要圖個什么吧。他說她什么都不圖，她就愛干活愛勞動。我問，她多大。83歲。我99年從德國回來前，也就是五年之后。我透過窗戶看見她仍然是這樣，88歲了。吶，這是在德國。美國人呢，不算禮拜六禮拜天，正常的勞動時間每星期是五十個小時，每天十個小時。那么如果稍微忙一點的人呢？一般每周正常勞動時間是六十個小時。我母親呢，今年86歲了。她82歲時去澳大利亞，我妹妹也在那。在一個晚會上，聚會遇到一個老太太。老太太對她特好，給她講這個講那個，吃這個吃那個。玩完以后呢，要把她送回家。我母親說不用了我都82歲了。你呢，比我小不用送我了。她說你82歲，我都86了還開汽車。（笑聲）。這就是勤勞，勤勞是習慣，不是圖什么東西。人人都勤勞，人人都重視勤勞，所以才能創(chuàng)造物質(zhì)財富。勤勞是人的本能需要之一，勤勞創(chuàng)造愉快，勤勞創(chuàng)造財富。我們現(xiàn)在把勤勞變成一種手段，變成一種利潤手段，最后造成勞動退化，使得人們反感，如果說不把勤勞變成每個人的核心價值觀，沒希望。第二點，開拓。我們傳統(tǒng)的農(nóng)業(yè)社會呢，是以穩(wěn)定作為核心價值。但工業(yè)社會是以開拓作為核心價值。你們看美國人，美國原來是只有印第安人在那住，方圓千里，歐洲人去那干什么呢，開發(fā)新大陸。去的人都是富有冒險精神，勤勞勇敢的人。開拓精神表現(xiàn)在很多方面。你敢不敢一個人下工廠，敢不敢一個人出外旅游，敢不敢一個人去求職，能不能創(chuàng)新都可以是開拓者。我們傳統(tǒng)學校培養(yǎng)人，把大伙的創(chuàng)新能力開拓精神都給掐死了。另外一點，第三個核心價值觀就是理性。理性意味著什么？意味著不僅為眼前利益更要為長遠利益，要有計劃。我們這些年來浮躁，很重要一個原因就是著眼于眼前利益，著眼于個人利益，這就是不理性的。接下來還有兩個核心價值觀。一個就是效率，還有一個是質(zhì)量。這五個價值觀是農(nóng)業(yè)社會沒有的。而價值觀的形成主要是在18歲到25歲之間，也就是你們這個年齡階段。如果說錯過了這個年齡階段，你形成了個體小農(nóng)的思維方式，以后如果想變都非常難。因此價值觀的培養(yǎng)是我們學校教育首先和重要的東西。價值觀一致我們才能合作在一起，價值觀一致我們才能把事情做得越來越興旺發(fā)達。第二，道德。農(nóng)業(yè)社會里強調(diào)的道德是以家庭為核心以感情為基礎，從這個角度上講，個體小農(nóng)是有正面意義的。你們都知道不論來自農(nóng)村還是來自城市，你們在家里都不自私，這我調(diào)查過。這就是因為不是把自我放在中心而是把家庭放在中心，因為有家庭責任感，這一點非常重要，不能把它破壞掉。你們父母供養(yǎng)你們上學，是他們辛勤辛苦勞動，可以說中國百分百的家庭都把子女看成高于一切，希望你們能夠?qū)W好，將來有本事，能夠在社會上立足。希望你們不要辜負你們的父親母親。不要做個沒有良心，不孝兒。你們孝順不孝順？（回答聲：孝順）。如果說你們把家庭責任感滅掉，總有一天你們會覺得在這個社會上你們是孤獨的，你是孤獨一人。但另一方面只有家庭責任感這個是不夠的，工業(yè)社會，工業(yè)化，現(xiàn)代化社會不是以家庭為中心，而是以社會為中心的。也許更需要有自我責任感，社會責任感和職業(yè)責任感。在農(nóng)業(yè)社會里，你哪怕40歲，你父親母親65歲，他們照樣把你當孩子看。在工業(yè)社會，你年滿18歲，你是法律人，做一切事情就得自己承擔責任。老實說他們想對你負責，實際上做不到，不是他們不想做，而是他們做不到。因為社會、法律只認定自己做的事自己承擔。與此相關的就是社會責任感和職業(yè)責任感。這個東西是很普遍的，任何小事都能量出來的，比如說那底下一張廢紙，白紙，沒有社會責任感的人走到那就覺得，這個和我無關，有社會責任感的就把它撿起來放到垃圾箱。一個城市，如果說百分之九十點九九的人都維持公共衛(wèi)生，有那么十個，二十個不維持衛(wèi)生，他走一步就扔一個瓜子皮，這個城市就是個亂七八糟。意味著什么？工業(yè)社會要求的是百分之百的人要有這種責任感，這個社會才能安定、才能發(fā)展。一個班級，一個學校，有一兩個人不能自覺，這個班級就太差了。因此，這個要求自我責任感，家庭責任感，社會責任感，職業(yè)責任感是我對學生教育的第二個方面。dolcn.com第三個方面，行為和思維方式。我們要求的是群體思維方式。團隊不是個精神，而是干事情的方式和思維方式。為此我們提出反對單打獨斗，個人理想主義。現(xiàn)在已經(jīng)不是畢加索時代了，也不是牛頓，愛因斯坦時代，任何人，任何群眾都是群體。下面我舉例子哦。那么光提這些東西呢，沒有任何約束力。我們要怎么做呢？從進校第一天開始，我們新生進校第一件事情是干什么呢？是打掃衛(wèi)生。像你們這么樣的現(xiàn)代化，這么好的環(huán)境，我們那沒有。我們那房子全是50年以前的老房子，那個時候刷玻璃， 吱 一下，一半油漆在框上，一半油漆在玻璃上，玻璃全是花花綠綠的。然后呢，還有一半油漆灑在地上，五十年不變。我們?nèi)サ牡谝患虑?，每一個人發(fā)一把鏟刀刮油漆。象那么一塊玻璃把那油漆要刮掉至少要用一個半鐘頭到兩個鐘頭。我們那層樓面的所有窗戶就是讓學生一點一點刮出來的。那教室地上亂七八糟的都是油漆，就是學生們一點一點刮掉的。但是讓我們最傷心的是農(nóng)村來的相當一部分同學反感勞動。他們認為大學讀書是交錢的，不是來干活的。那這就引起了我對改革的一些想法，必須要把這些骯臟的東西從頭腦里面刷走，刮油漆先把他們腦袋刮干凈。反而最突出的是一個教授的女兒，很文靜很弱很嬌氣，但是她刮油漆，她跪在地上刮了兩個禮拜，這件事情對我感觸很大。第二年來，我就講這件事，誰誰跪到地上刮，還有些農(nóng)村來的勞動人民出身的反感勞動。講了以后，提前打預防針，結(jié)果第二天叫他們刮地上油漆，我去看跪倒了一大片。（笑聲）。這是第一件事情他們要學的，學會勞動。第二件事情學會刷墻。墻再白，過上一年就變黃，因此每年都要刷墻。他們教室讓他們刷，三十人都非常賣力氣，但個干個的。你到那邊去看看，那就是小農(nóng)個體的勞動方式。刷一個教室刷了四個鐘頭，把那個漆，這么大桶足足用了六桶。不說什么，等他們刷完。第二天來重新再刷一遍。把班長叫出來，讓他們總結(jié)他們好的，也讓他們發(fā)現(xiàn)他們的不足。工業(yè)社會不是單打獨斗，要合作的，要有計劃。因此班長把天花板、墻劃成了塊。學生自己組合，兩個人或三個人小組，一個人扶桌子，一個人站在桌上刷，另一個人沾著涂料然后上下遞刷子。結(jié)果第二天刷墻，一個鐘頭就刷好了。他們馬上感到群體合作才有效率。這是我們學生后來群體精神很強一個很重要原因。第三個作業(yè)，學理發(fā)。每個人都必須要學會理發(fā)，我?guī)ь^教他們。每學期開學，我都要買四把剪子送給學生。然后上課我先示范怎么理發(fā)。知道嗎，理發(fā)是造型的很好手段。這個頭發(fā)是個軟的，你不小心剪了個窟窿，你剪了這邊你還得想著那邊，不能剪得一邊高一邊低。我們有個同學啊，剪剪這邊一看，喲，這邊高這邊低。再剪這邊發(fā)現(xiàn)這邊高這邊低。（笑聲）。再剪結(jié)果剪成了個光頭了。（笑，鼓掌）剪了光頭以后他才發(fā)現(xiàn)啊，那光頭是個禿子頭，一塊深一塊淺，他還要把它修，還有造型，要修得那個頭發(fā)長短一致。頭發(fā)的長短要一致，這才不會顯得象個梅花鹿一樣。（笑聲）?，F(xiàn)在，我們一、二、三年級學生全會理發(fā)。學生就問老師，那你自己能不能給自己剪。我說能。我說拿兩個鏡子，前面一個鏡子小一點，后面一個大一點。我看著這個鏡子我剪這，手要學會反手操作。你反手操作造型曲線又優(yōu)美，你弄那個雕塑沒問題，你做那三維構(gòu)成立體構(gòu)成沒問題了。所以我們學校學生學理發(fā)可賣力氣了。第四個作業(yè)，裝機。那我們都知道要買計算機是不是啊。我們那要求，每個新生9月份入學，10月份計算機文化課的時候，每個人都必須學會裝硬件軟件。每個老師都必須學會，每個研究生都學會?，F(xiàn)在我們?nèi)珜W校就我最笨，我不會裝，他們都會裝。（笑聲）。這四次練習下來，我們的學生和別的學生不一樣。學生彼此的融合交流關系都好。通過做這些事情把學生的開拓精神，勤勞精神，效率，質(zhì)量，理性這些價值觀都能激發(fā)出來。他明白應該做到什么程度。光說教不干不行啊。近三年來在宿舍里裝網(wǎng)絡，也是上網(wǎng)成風。網(wǎng)蟲，網(wǎng)上交朋友，談戀愛成風。我們那有個學生，是個很好的學生，中學很好的學生，北京來的，和一個臺灣女生談了一個學期，高等數(shù)學考了五分。把我氣火了，非得要管住才行啊。怎么辦呢？我們建立課外12學分，叫作課外設計實踐學分。在價值觀，道德，行為方式上有嚴重違規(guī)，就扣他個學分，這占50%。還有另外50%分數(shù)呢，必須在業(yè)余、周末、假期時間完成一個設計項目，一般要求實題。這樣下來，一學期過后學生就變了。（笑）吶，這是改革的第一步，就是人文素質(zhì)。第二方面，專業(yè)素質(zhì)。專業(yè)素質(zhì)呢，要合作要創(chuàng)新。這是第二個。但另一個方面，創(chuàng)新已成為核心問題。創(chuàng)新能不能教呢，能教會創(chuàng)新嗎？能不能？做個表情。（不能。）不能。能不能學會？（學生回答：能。）也不能。（笑聲）。不然咱們把每個人都教，讓他學愛因斯坦學習畢加索。學成了？沒有。創(chuàng)新基本上不可教，不可學。怎么樣使得我們的學生都能創(chuàng)新呢？激發(fā)能力，可以激發(fā)，可以激發(fā)他的創(chuàng)新能力。怎么激發(fā)？我再講個例子。我們那呢，我是工業(yè)設計系，產(chǎn)品設計，人機界面設計，新概念設計，包括室內(nèi)、環(huán)境、網(wǎng)頁、多媒體、可視化等等。這是什么意思？給學生學習自由。這么多年來在國內(nèi)國外我呆了，看到了一個很吃驚的奇怪的現(xiàn)象。人類有史以來，國內(nèi)國外有史以來，沒有象我們現(xiàn)在叫創(chuàng)新叫那么多的，但同時也沒有象我們假冒偽劣這么多的。問題出哪了？出在我們教育上。你看，這個老師啊，在那上課，素描怎么教啊，把大衛(wèi)的頭往上一擺，畫這個大衛(wèi)的頭。這是什么思維方式呢？模仿，教人去剽竊。50年前西方、歐洲、美國的美術(shù)院校自由藝術(shù)系把素描畫大衛(wèi)的頭全部都砍掉。原因就是他只有技法沒有思想，沒有創(chuàng)新。吶，我們把它砍掉，我們的學生身心不定，跑到美院，一個假期，天很熱，40多度，不休息，吭哧吭哧，畫了一大堆大衛(wèi)的鼻子，回來可高興了。 李老師，我這回美術(shù)水平可提高了。 我說怎么提高。 我現(xiàn)在能閉著眼睛從各個角度把大衛(wèi)的鼻子畫出來且一點不錯。 （笑聲）。這就是死記硬背，當他從各個角度閉著眼能把大衛(wèi)的鼻子畫得一點不錯，他已經(jīng)把他的創(chuàng)新能力全都給掐死。技法需要練，而且要練得很好，但是不能模仿，模仿不但是我們現(xiàn)在美術(shù)院校工業(yè)設計系等等存在的嚴重問題，也是工科院校存在的嚴重問題。高等數(shù)學、物理教我們知識，但也教我們模仿、死套公式。老師上去上課，你看，老師呢，他看書，然后教案就是抄一大堆東西，上課呢，把這一大堆東西抄在黑板上，學生呢，再抄筆記上，考前呢，再背一遍，考試呢，再抄上考卷。經(jīng)過這樣多次反復的訓練，把學生教得全會模仿，就會抄、抄、抄。這種思維，有沒有正面的東西呢？有。學習以往的經(jīng)驗需要模仿，但是如果說沒有創(chuàng)新思維的培養(yǎng)訓練，他只有這套東西，到社會上他只有用這種辦法面對現(xiàn)實。而實際呢，到工作上是當你把學的所有知識都用光了，腦子空空的時候，這時候你才能知道什么叫創(chuàng)新。什么是你學到的真本事？這點就是能力。能力比知識更重要。各種能力中間，我們把它規(guī)劃成兩大塊，一個叫行動能力，就是說干一件事情從頭到尾需要什么能力，一個是有目的，第二個有計劃，第三個能夠自己干得下來會實施，第四個是能夠評價。這四個能力中評價最難，評價需要大量的經(jīng)驗，需要敏銳的判斷。在訓練這四個能力的同時有三個能力是經(jīng)常起作用的，也是工業(yè)化社會對人的特殊要求。第一個要有頑強的意志，沒有意志什么都干不成。第二要有選擇能力。面對一大堆東西你沒有選擇能力不行。第三個要有決斷能力。優(yōu)柔寡斷，前怕狼后怕虎，什么都干不成。這些合起來就叫做行動能力。這個在西方社會中教育更不同了，我們現(xiàn)在獨生子女在家庭中父母包辦，學校里頭是老師包辦。我有個德國朋友，一流畫家，叫莎皮滋，這個人很有意思，是個中國迷，特別喜歡燒中國的黃梅雞，每次買兩公斤的雞再買兩公斤的姜拿到水里頭去煮，煮出的雞啊辣得不得了。他有個女兒，那年她19歲中學畢業(yè)，178的個子。周末我去他們家，我朋友叫他女兒Lina去買水，她就吹著口哨，提著自行車就下樓去了。10分鐘后，聽著口哨聲，她又回來了。伸頭一看，一箱水12瓶，每瓶大概有一升，一手扶著水騎著自行車就回來了。再過一會兒，這手提著自行車這手提著一箱水就上樓來了。我在那我注意到，德國的女孩子99%都會修自行車，她們把自行車全拆個個，拆成零件擺成一大堆再把它裝起來。那車胎破了，她都能修補。咱們在座的，不問女生，咱們男生有多少個修過自行車，修補過車帶，請舉手我看一下。 好，放下。你們說謊了沒有？（沒有。）到1970年代后期，德國大學生大多男孩子都會修汽車。這就叫行動能力，我提出行動能力針對什么問題？針對的是紙上談兵，閉門造車，真題假做，人氣不和，這是我們教育的普遍問題。要想提高能力，第一步就是要干，就是要實踐。所以這就是我為什么教他們剃頭，教他們要鏟地刷墻。這一部分能力叫行動能力，還有另外一部分叫認知能力。認知能力主要包括知覺能力?，F(xiàn)在繪畫的視覺就屬于知覺一部分，就是鍛煉知覺能力。第二部分思維能力。第三表達交流能力。第四個理解能力。第五個發(fā)現(xiàn)解決問題的能力。你們每天都在鍛煉知覺能力，現(xiàn)在講思維能力。我們很多人說工科和文科不同，工科訓練的是邏輯思維能力，文科、藝術(shù)類培養(yǎng)的是形象思維能力。錯了。邏輯思維能力中間很重要的，我們現(xiàn)在培養(yǎng)的實際上是演繹方式，大前提小前提結(jié)論，大前提是公理不可逾越的。換句話，凡事要有權(quán)威，要有標準，要有大前提，放到那要照著它干，這就叫做演繹思維能力。我們畫石膏就是演繹思維能力，是模仿，和工科那些數(shù)學題沒什么區(qū)別。哦，認知心理學研究比較清楚表明了，通過邏輯思維基本上不能全面導致創(chuàng)新。那么什么導致創(chuàng)新呢？探索發(fā)現(xiàn)式思維導致創(chuàng)新，英文叫做Toristice。探索發(fā)現(xiàn)式思維，它的基本就是，我不是去翻書，我不是去問老師，而是我這看看，這樣子看看，這么一試，那么一試，錯，我改再嘗試。通過不斷地嘗試，最后達到目的。這是創(chuàng)新思維最基本的方式，叫做嘗試法。那實際上西方還有很多其他方法。換句話說要創(chuàng)新就要讓人嘗試。要嘗試，就要給他自由，所以學習自由是創(chuàng)造這么一個人文環(huán)境的必要條件。我們現(xiàn)在這套教育體系實際是從德國來的。我們的現(xiàn)代大學，美國，法國的，日本的，英國的也是從德國來的。在1807年，拿破侖把德國給滅了，成了殖民地了。比中國的滿清末年還要慘，土地瓜分了，還要繳稅等等，所以國家一派混亂，一派頹廢。怎么樣使德國能獨立，怎么能強大？當時就有一個哲學家叫做洪堡，德國政府就任命他為教育局局長。這是全世界各國有史以來第一個在政府里頭設立教育局的。他就推行教育改革，把所有的過去的私熟改成了六年制小學，把所有的古文學校，學古文的改成了六年制的中學。那些都是以學自然科學，藝術(shù)，人文為主，過去都是宗教。然后，他又建立一個國立大學。在國立大學他就提倡給老師學術(shù)自由，解放老師，給學生學習自由，解放學生。建立這個三級教育體制，所有的教學大綱教學計劃都是他寫的。實施了這么大的改革，你們猜猜要用多長時間？（10年）錯了，18個月，一年半。他的那個教育局有幾千人吧？4個人，兩個人是文化出，兩個人是教育出，這才叫做干事情哦！那么通過這個改革以后，他就明確地提出來了，教育的目的到底是什么？它與國家目的，個人目的是一樣的，就是要全面激發(fā)每個人的能力。那么下面的問題，怎么激發(fā)？我們舉一個例子哦。我們把素描，什么結(jié)構(gòu)素描，什么寫生素描，什么效果圖等等設計素描全都取消，把它合并為一門課，叫做造型，恢復它原來的面貌。造型課有4種目的。第一個表達自己的設計思想。素描是從外頭往里頭看，是模仿。表達是自己想法，要把它表現(xiàn)出來是從里到外，思維過程不一樣。第二個，激發(fā)他的審美能力。第三個是積累大量的產(chǎn)品經(jīng)驗。第四個進行創(chuàng)新設計。這四個目的。我們工業(yè)設計系招學生是工科，入學沒有美術(shù)考試，也沒有在檔案里夾一幅畫，因為通常學生十個當中有八個不是自己畫的，都是別人畫的，我不吃悶。進校以后我會再測半個鐘頭，前五分鐘畫一幅畫，要么是一個方盒，要么是一個圓罐子，都是很簡單的線。就有兩個要求，比例和透視。如果他一筆， 吱 這個線條畫得下去，一筆橢圓畫得出來，這就足夠了，對工業(yè)設計來說就足夠了，就是可教之才。如果他在底下畫著線，怎么抖啊，這不行。第二個測試什么？能力測試，心理能力測試，創(chuàng)新能力測試。比如說，有一次用一米長的鐵絲或銅絲或鋼絲，問，有多少種用途，你說得越多越好，每說一種得一分，最后從頭往后數(shù)，看你能得多少。進校后前五周還是模仿，因為這段教學目的主要就是比例透視。要把這個比例關系練得很熟。我們學生拿著報紙橫豎地畫那個線，那畫了不知道有多少張報紙，有同學畫幾百張的。到第六周開始進入設計狀態(tài)。第一個任務就是設計杯子，兩個鐘頭設計30個。兩堂課再設計30個，不許重復。這些課下來有一半學生都靠著，他說： 老師，你看我都成這個樣子了，我現(xiàn)在感覺這是個杯子，我看電線桿是個杯子，我現(xiàn)在看你也是個杯子了 （笑）真好，好，這是我們傳統(tǒng)學素描從來沒有進入過的狀態(tài)哦。聽著音樂，嚼著口香糖，拿著筆噌兩下，還聊聊天（笑聲）。永遠沒有進入那種如癡如醉的忘我的狀態(tài)。而設計必須進入這個狀態(tài)，忘記一切，腦門只有這個我怎么創(chuàng)新杯子。另外這也是時代的要求。在企業(yè)工作的人都知道，設計師每時都象上戰(zhàn)場一樣，一有任務就要受逼，兩天出多少方案。正是學校里的訓練沒有把學生逼到過這種狀態(tài)，所以他始終象個小農(nóng)那樣悠悠忽忽地慢慢吞吞地干，所以到工廠里兩個月就垮臺，腦子里沒東西了。好，這兩次作業(yè)完了以后，第三次怎么辦呢？討論。每個人選一種方案，那么30個人就有30種不同方案。畢加索講不出30種，愛因斯坦講不出30種，但是學生群體思維能講出30種。就憑這個作業(yè)，他就可以畢業(yè)了。能到玻璃廠，每年他用一種設計思想，設計出一個系列，他就能夠30年不會下崗。這就使學生明白了創(chuàng)新思維是設計的根本，群體智慧是他學習的主要方式，討論是學習的主要途徑。而我們傳統(tǒng)的學?；旧喜幻靼子懻撌且环N非常重要的學習方式。在這種學習方式下每個學生都是主動的，大家融成一體進行創(chuàng)作形成一個思想流。好了，這么完了以后讓每個學生寫自己的總結(jié)，好好地休息一個禮拜六，禮拜天，然后再開始畫杯子。那么這次作業(yè)兩個鐘頭你們說讓他設計多少個杯子呢？（1個）你怎么又糊涂了，實際企業(yè)里頭要求你每次都要做很多方案的。第一批方案可能全部要被槍斃，你馬上再過一天又要拿出很多方案。你們說兩個鐘頭讓他們設計多少個？（30個）30個？太少。（100個）哈，他是我的知音。我頭一年心里還打鼓子呢，想著是不是把學生逼瘋了。一年下來最好的學生最多一次設計了88個，最少的也設計了將近40個。第二年，最多的一個設計了96個?，F(xiàn)在你看，我們過去老師有個困難，有個困惑，上課應該按誰的水平來把握進度，一般按中等水平的學生把握進度。這意味著什么？這意味著好的學生吃不飽，差的學生跟不上，誰都不滿意。我們現(xiàn)在提出了極限要求，每個人都使勁努力。好的，中間的，差的都能把他們的最大能力發(fā)揮出來，都能吃得飽。我和其他那些著名院校的老師討論這件事，他們講畫一百個杯子，你就照著畫，再不行就抄，抄一百個杯子都夠嗆。他們曾經(jīng)懷疑我們的學生造型課，一學期只有64學時，64學時就是每周只有4個小時。按他們所有人的看法，不相信我們的學生能夠把素描學得好，我就讓他們看，他們的學生不過如此而已。我開學前，我買了一萬張紙，A3的，我本來想可高興了，這用3-4年沒問題了。我買的紙可便宜了。我沒想到這一個學期下來這一萬張紙都畫光了，每個學生都畫那么厚的一本，這個練習的量是一般美術(shù)院校都達不到的。從此我們的學生能閉著眼從各個角度把杯子設計出來了。（笑聲）。這就說明一個典型了----上課的方式。我想再講一下，我們總覺得學生什么都不會，需要老師來教，我們發(fā)現(xiàn)我們錯了。我們現(xiàn)在和學生形成一體互相幫助，互相彌補。通過這些我們就發(fā)現(xiàn)學生傳統(tǒng)的審美觀念都想到，現(xiàn)代的審美觀念都想到，后現(xiàn)代的審美觀念也都想到。由于同學來自全國各地，各個階層，所以他們把各地方各階層的文化色彩需要，特殊需要全部表現(xiàn)出來，這是以前上課，任何老師達不到的水準，所以通過這個看到激發(fā)創(chuàng)造能力主要靠什么辦法呢？第一個就是逼，把他逼上梁山。第二個是討論。主要是這兩個途徑。很重要的思維方式是發(fā)現(xiàn)問題，解決問題，這是創(chuàng)新最常見的一種思維方式。比如說我們要求形成習慣，在一個禮拜內(nèi)要求學生每天從宿舍走到教室就得沿途發(fā)現(xiàn)十個設計問題，可以是建筑，可以是道路臺階，路燈等等。要發(fā)現(xiàn)十個設計問題，設計的不合理，材料用的不對的，造型的不合適，他提出改進方法。這種思維方式是我們創(chuàng)新設計最常用的思維方式。所以，三個方法，第一討論，一個從思維方式來說就是要學會發(fā)現(xiàn)問題，解決問題。那么這里面有個問題，發(fā)現(xiàn)問題難還是解決問題難？（學生回答：發(fā)現(xiàn)問題難。）那么這方面就講到這里。dolcn.com下面我再講一下我們?nèi)髽?gòu)成是怎么上的。我才回國的時候，到了某個著名的美術(shù)院校，他們問我，德國怎么上三大構(gòu)成，我悶了，我在德國從來沒聽說過三大構(gòu)成。后來他一說我明白了，是1920年包毫斯，是伊頓等人進行了很多嘗試，其中很少一部分。在那個年代用點線面來造型，這是當時的前衛(wèi)派。因為在當時的藝術(shù)主流是表現(xiàn)主義和抽象主義等等，而他們這些人，伊頓是和畢加索齊名的。他們沒有跟隨歷史的主流，而搞這種來。為什么搞？這50年后人們才發(fā)現(xiàn)他們思維眼光非常敏銳。因為在1920年是西方的第一個現(xiàn)代化歷史過程。在這個時代出現(xiàn)了大量的使用機器，流水線和汽車。那么人們的審美形式就需要新的形式反映時代特征，反映工業(yè)化，反映大生產(chǎn)的這種審美形式，這是一個要求。第二點，農(nóng)業(yè)社會是穩(wěn)定的，工業(yè)社會是求新求變的。你看19世紀以前畫沒有什么大的變化。20世紀以后新的流派出現(xiàn)很多，反映這個時期的核心價值的求新求變。對社會來說這是個新的變，要反映工業(yè)時代新的東西，是以前沒有的東西。那是什么呢？就是材料，分析數(shù)據(jù)，就是這個載體。因此，玻璃，金屬，水泥，不銹鋼這成為造型的對象。第三，人們有史以來各種藝術(shù)已經(jīng)把所有的曲線形式，色彩形式，繪畫形式探索完了，其中尤如象立體空間，那么需要創(chuàng)造新的形式，要高效率、動感，又不能和以前重復，只剩下什么呢？直線，幾何圓，只剩下這些東西。這三個思想?yún)R聚到一塊就形成了包毫斯的幾何美，幾何型。也就是點、線、面，探索形的合作的結(jié)果，把結(jié)構(gòu)主義新形式進行了發(fā)展，造成了拆遷形式?；仡^來回顧歷史你就發(fā)現(xiàn)，他們的確是站在一個歷史的很高的起點，而且站在人類整個歷史縱斷面的把所有東西都考慮在創(chuàng)造中，花了10年工夫。但是我們的三大構(gòu)成問題是它們正經(jīng)歷這么長時間，而我們把最后的結(jié)果都沒有搞清楚，而把他們最初的，嘗試那些東西的作為它主體了，變成了三大構(gòu)成。這是第一個問題。哦，把他們的形式，把他們的審美觀念，時代感沒有抓住，把他們創(chuàng)新思維沒有抓住。只把他們早期探索的那些形式，把它變成主流了，這是錯誤的認識。第二，那是100年前德國人的東西啊。中國人認同不認同這個，我不知道。我進行了調(diào)查。你們這些年輕人吶，這么積極啊，都很現(xiàn)代，很酷。我調(diào)查的結(jié)果你們比我還傳統(tǒng)。我調(diào)查過的，我把中國的傳統(tǒng)審美觀念、表現(xiàn)形式、現(xiàn)代的表現(xiàn)形式、后現(xiàn)代表現(xiàn)形式，我都歸納，進行統(tǒng)計。統(tǒng)計的結(jié)果：認同中國傳統(tǒng)審美觀念的是95%以上，而認同西方現(xiàn)代審美觀念的85%以下。這個結(jié)果使我很吃驚啊！這意味著什么？意味著我們現(xiàn)在的教學遠脫離中國文化，還有我們是盲目照搬西方。中國人不完全認同西方人的審美觀。這就是我改造三大構(gòu)成的基本想法。另外，還有第三點，創(chuàng)新有沒有規(guī)則？（有，沒有，）有，認為有的人舉手，認為沒有的人舉手。放下。還有其他那些人想什么的？還有三分之二的人想什么的？如果創(chuàng)新有規(guī)則，咱們把它的公式教過一遍，這不就簡單了吧。沒有公式。而三大構(gòu)成恰恰把它變成分割法則，認為那是個創(chuàng)新的公式，這是錯的，這就是模仿。第四點，中國人的審美觀很多的新形式的，各種形式很多的，我把它先拋在一邊，就弄了這么一點的東西。因此造就了我們現(xiàn)代的標志都是雷同，全國各地都一個樣。基于這四點，我們徹底改造，把原來三大構(gòu)成內(nèi)容這么弄， 吱 壓縮成這么點，也講人類歷史上1920代曾經(jīng)出現(xiàn)過這個東西，讓他們要知道，而且要明白是怎么做法。我們剩下的時間干什么呢？審美。我們把中國傳統(tǒng)審美觀總結(jié)了這么幾條，西方現(xiàn)代審美觀也總結(jié)幾條，后現(xiàn)代總結(jié)幾條，就一個一個突破。我舉一個例子啊，柔和。中國人認同柔和。瞧這煙灰缸，本來是幾何造型，它就非要做得很柔和。我回國來，對這個我的印象最深。我們的電話機和人家的電話機造型很不一樣，差別太大了。我就看到這不行，參觀了我們的電話機，我的感覺是什么啊？就像一大堆發(fā)面團，揉，揉，揉， 啪 往這一摔就是個電話機（笑），我還不敢說，怕得罪人。因此，在外邊我就問這個電話看起來好看不好看？ 還不錯 （笑）用那個幾何造型不行，經(jīng)過調(diào)查，我發(fā)現(xiàn)人們都認同這個圓乎乎的這個東西哦。同樣我的電冰箱、洗衣機、電風扇，包括我們的微波爐，都是這個特征。要曲線，曲面。因為哪個買了它，都感到挺柔和的。因此，我就抓住了柔和是中國人審美觀念的一部分，很典型的形式之一。但是，這課怎么上呢？我們第一步，讓每個人必須拿文字寫出來他對柔和的理解是什么？什么叫柔和，他們寫出來。不能寫形式，不能說這個曲線是柔和。審美是什么呢？是講心理感受。要講這個東西對他的心理感受是什么。有同學寫，什么叫柔和？是***手。這是形式，他肯定從小有過聯(lián)想。當他感到孤獨、害怕的時候，扶住了***手，睡覺睡在***手上，他感到什么東西啊，感覺到安全，感覺到平和，感覺到心里愉快等等。這是他們對柔和的心理感受。要求每個人必須拿文字寫出來。為什么？因為文字表達能力是創(chuàng)造性五個特征之一。我們過去在藝術(shù)上忽視了這個訓練。你問： 啊，你這幅畫，這個，這個，真妙啊！怎么畫的？ 那只能意會不能言傳。 （笑）他表現(xiàn)他水準高，他比小學生表現(xiàn)得水準低，他語言表達能力差。因此，我們就要求學生必須寫出來什么叫柔和，而且一個個上去講。這一講，不得了了。學生發(fā)現(xiàn)怎么搞的，他跟我理解的不一樣。按照過去方式，咱們階級斗爭就開始了。 不對，你那不柔和，我這柔和。 他說： 不對，你那不柔和，我這柔和。 這叫個體小農(nóng)，自我中心，明白嗎？因為審美心理感受每個人不同，沒有兩個人是完全相同的。我們這個討論的目的是什么呢？是要把大家的心理感受明朗化，使每個人都了解，審美對每個人實際上都是主觀的。你了解別人，就知道審美是多元的，對柔和的理解是幾十種，上百種。這和藝術(shù)有什么不同？藝術(shù)，強調(diào)個性，強調(diào)表現(xiàn)自己的特殊性。他越和別人不一樣，他的作品越有價值。設計不行，你必須理解客戶，理解很多人的審美觀念，你設計的產(chǎn)品才能被人家認同。因此用藝術(shù)的方式來教設計，就把人都變成了個體小農(nóng)，自我中心了。脫離了藝術(shù)，也脫離了社會。藝術(shù)那么做，在它本行是對的。我們原先做的是錯的。發(fā)揮得還不充分。為什么呢？老師總愛說你這個對，那個錯，這個好，那個壞，老師是拿它作為標準。但是呢，越衡量學生越?jīng)]自信，老師越能衡量，學生越想模仿老師。因此，造就現(xiàn)在很多美術(shù)學院學生人格分裂，在學校教室里畫的一堆畫，全是沖著老師胃口的，回到家里自我設計畫的另一堆畫那是他的。我們現(xiàn)在回頭看，承認每個人的審美觀，而且鼓勵他把他的審美觀表現(xiàn)出來，同時，還要了解別人的審美觀。如果誰在這個時候吵，我們就扣他的學分，缺乏職業(yè)道德，缺乏學習動機，這是嚴重違規(guī)。另外，怎么弄呢？當一個學生說什么是柔和時候，別人會想怪了，他為什么那么想，于是他就提出問題： 你為什么覺得那個東西柔和？我就從來沒有這種體驗。你說***手柔和，我***手竟是老粗的繭子，我就那么度過。他就開始講故事，我小的時候，有什么一件事情，遇到什么情況，當時那個情景使我永生難忘，這就是我的柔和體驗。這樣行不行？他了解這個，他就知道審美觀念那個人是怎么出來的，這對他本身就是一種啟發(fā)。你們看看哦，你們在什么情況下能夠了解30個人不同的審美觀念，30個人對柔和的不同理解，有過嗎？很難??！只有在我們這個課堂里頭能造就這么個氣氛，你能夠了解別人對柔和的理解。你了解得越多你的設計經(jīng)驗就越多，審美觀就越多越好。同時，把自己的審美觀點也能夠提高，豐富，更純正。第二步，表現(xiàn)柔和不限手段。一個同學說水柔和，風一吹，你看波浪多么柔和啊。一個同學說毛線，一個同學拿絲巾一甩，多么柔和。我們有個土家族的女孩子抱著一堆沙子往桌上一撒看這就是柔和當然還有別的形式，還有話語，還有動物，人體。他們突然發(fā)現(xiàn)前后不下幾百種手段，這就是任何人講不出來的。他如果批斗別人，他就永遠學不到這些東西。因此，要角色轉(zhuǎn)換，要吸取別人的，會更加純正。嚴格禁止人和人之間的斗爭。第三步，通過造型設計表現(xiàn)柔和，不限形式。你可以是標志，可以是服裝，可以是一個發(fā)型，也可以是你的一雙鞋，也可以是手機，隨身聽，MP3，不限。而且要求你表現(xiàn)的形式越多越好。這下樂了，同學們的作業(yè)拿出，每個人都一本，都往那一擺，大家一看，那個非常熱烈啊。哇！這么多??！甚至很多是完全對立的。他這個就明白了設計，絕對不敢拿自己的東西作為一個主觀臆斷法。你說喜歡柔和，好，我柔和，畫出全是柔和的東西?，F(xiàn)在他們就明白了，當人家說喜歡這個造型柔和，他馬上就問你對柔和是怎么理解，你認為什么東西，什么形式柔和，他學會去了解。當大家互相看這個造型的時候，發(fā)現(xiàn)這個問題百分之八十的學生畫完整的圓，圓最柔和。那我們學工科的學生，數(shù)學解析幾何里頭，二次曲線，三次曲線全都學過。這使他們都明白了并不是任何曲線全是柔和的。過去畫畫， 吱 一條曲線，柔和。不對，圓弧才柔和。二次曲線中間有相當一部分，以及所有三次曲線以上的表現(xiàn)的是動感，是速度感，是加速度感。那個是現(xiàn)代社會的，不是中國傳統(tǒng)社會的柔和。這樣他們就從細節(jié)上區(qū)分出來了柔和和動感之間的區(qū)別。這是我們以前老師從來沒講過的。那么經(jīng)過這樣的一個個回合，學生呢，思想也寬廣了，造型也純正了，而且審美觀也多樣化了。綠色設計綠色設計綠色設計(GreenDesign)是20世紀80末出現(xiàn)的一股國際設計潮流。綠色設計反映了人們對于現(xiàn)代科技文化所引起的環(huán)境及生態(tài)破壞的反思，同時也體現(xiàn)了設計師道德賀社會責任心的回歸。在漫長的人類設計史中，工業(yè)設計為人類創(chuàng)造了現(xiàn)代生活方式和生活環(huán)境的同時，也加速了資源，能源的消耗，并對地球的生態(tài)平衡造成了極大的破壞。特別是工業(yè)設計的過度商業(yè)化，使設計成了鼓勵人們無節(jié)制的消費的重要介質(zhì)， 有計劃的商品廢止制 就是這種現(xiàn)象的極端表現(xiàn)。無怪乎人們稱 廣告設計 和 工業(yè)設計 是鼓吹人們消費的罪魁禍首，招致了許多的批評和責難。正是在這種背景下，設計師們不得不重新思考工業(yè)設計師的職責和作用，綠色設計也就應運而生。從歷史可以看出，對于綠色設計產(chǎn)生直接影響的是美國設計理論家維克多 巴巴納克（VictorPapanek）。早在20世紀60年代末，他就出版了一本引起極大爭議的專著《為真實世界而設計》（Designfortherealworld）。該書專注于設計師面臨的人類需求的最緊迫的問題，強調(diào)設計師的社會及倫理價值。他認為，設計的最大作用并不是創(chuàng)造商業(yè)價值，也不是包裝和風格方面的競爭，而是一種適當?shù)纳鐣兏镞^程中的元素。他同時強調(diào)設計應該認真有限的地球資源的使用問題，并為保護地球的環(huán)境服務。對于他的觀點，當時能理解的人并不多。但是，自從70年代 能源危機 爆發(fā)，他的 有限資源論 才得到人們普遍的認可。綠色設計也得到了越來越多的人的關注和認同。一.綠色設計的概念綠色設計(GreenDesign)也稱為生態(tài)設計(EcologicalDesign)，環(huán)境設計(DesignforEnvironment)等。雖然叫法不同，內(nèi)涵卻是一致的，其基本思想是：在設計階段就將環(huán)境因素和預防污染的措施納入產(chǎn)品設計之中，將環(huán)境性能作為產(chǎn)品的設計目標和出發(fā)點，力求使產(chǎn)品對環(huán)境的影響為最小。對工業(yè)設計而言，綠色設計的核心是 3R ，即Reduce,Recycle,Reuse,不僅要減少物質(zhì)和能源的消耗，減少有害物質(zhì)的排放，而且要使產(chǎn)品及零部件能夠方便的分類回收并再生循環(huán)或重新利用。二.綠色設計的內(nèi)容綠色設計的主要內(nèi)容包括：綠色產(chǎn)品設計的材料選擇與管理；產(chǎn)品的可拆卸性設計；產(chǎn)品的可回收性設計。1）.綠色產(chǎn)品設計的材料選擇與管理一方面，不能把含有有害成分與無害成分的材料混放在一起；另一方面，對于達到壽命周期的產(chǎn)品，有用部分要充分回收利用，不可用部分要用一定的工藝方法進行處理，使其對環(huán)境的影響降到最低2）.產(chǎn)品的可回收性設計 綜合考慮材料的回收可能性，回收價值的大小，回收的處理方法等3）.產(chǎn)品的可拆卸性設計 設計師要使所設計的結(jié)構(gòu)易于拆卸，維護方便，并在產(chǎn)品報廢后能夠重新回收利用。除此之外，還有綠色產(chǎn)品的成本分析，綠色產(chǎn)品設計數(shù)據(jù)庫等。三.綠色設計的方法1）.模塊化設計對一定范圍內(nèi)的不同功能或相同功能不同性能，不同規(guī)格的產(chǎn)品進行功能分析的基礎上，劃分并設計出一系列功能模塊，通過模塊的選擇和組合可以構(gòu)成不同的產(chǎn)品，滿足不同的需求。模塊化設計既可以很好的解決產(chǎn)品品種規(guī)格，產(chǎn)品設計制造周期和生產(chǎn)成本之間的矛盾，又可為產(chǎn)品的快速更新?lián)Q代，提高產(chǎn)品的質(zhì)量，方便維修，有利于產(chǎn)品廢棄后的拆卸，回收，為增強產(chǎn)品的競爭力提供必要條件。2）.循環(huán)設計循環(huán)設計既是回收設計（DesignforRecovering Recycling），就是實現(xiàn)廣義回收所采用的手段或方法，即在進行產(chǎn)品設計時，充分考慮產(chǎn)品零部件及材料的回收的可能性，回收價值的大小，回收處理方法，回收處理結(jié)構(gòu)工藝性等與回收有關的一系列問題，以達到零部件及材料資源和能源的充分有效利用，環(huán)境污染最小的一種設計的思想和方法。除此之外，還有組合設計，可拆卸設計，綠色包裝設計等等，其基本的內(nèi)涵也是大致如上所述。盡管綠色設計并不十分注意美學表現(xiàn)或狹義的設計語言，但綠色設計強調(diào)盡量減少無謂的材料消耗，重視再生材料使用的原則在產(chǎn)品的外觀上也有所體現(xiàn)。在綠色設計中， 小就是美 ， 少就是多 具有了新的含義。從20世紀80年代開始，一種追求極端簡單的設計流派，講產(chǎn)品的造型化簡到極致，這就是所謂的 簡約主義 （Minimalism）綠色設計在現(xiàn)代化的今天，不僅僅是一句時髦的口號，而是切切實實關系到每一個人的切身利益的事。這對子孫后代，對整個人類社會的貢獻和影響都將是不可估量的人機工程學人機工程學◎什么是人體工程學人體工學是一門關于技術(shù)和人的協(xié)調(diào)關系的科學，它首先是一種理念，把使用產(chǎn)品的人作為產(chǎn)品設計的出發(fā)點，要求產(chǎn)品的外形、色彩、性能等，都要圍繞人的生理、心理特點來設計；它然后是一系列的知識基礎和研究方法，其知識基礎來源于工程心理學、預防醫(yī)學、技術(shù)美學、人體測量學等，其研究方法包括自然觀察、訪談和問卷調(diào)查、現(xiàn)場或?qū)嶒炇业膶φ毡容^和測試、有關的統(tǒng)計分析等；然后是整理形成的設計技術(shù)，包括設計準則、標準、計算機輔助設計軟件等；這些設計技術(shù)再和特定領域的其他設計技術(shù)及制造技術(shù)相結(jié)合，就形成符合人體工學的產(chǎn)品，這些產(chǎn)品讓使用者更健康、高效、愉快地工作和生活。人機工程學是一門多學科的交叉學科，研究的核心問題是不同的作業(yè)中人、機器及環(huán)境三者間的協(xié)調(diào)，研究方法和評價手段涉及心理學、生理學、醫(yī)學、人體測量學、美學和工程技術(shù)的多個領域，研究的目的則是通過各學科知識的應用，來指導工作器具、工作方式和工作環(huán)境的設計和改造，使得作業(yè)在效率、安全、健康、舒適等幾個方面的特性得以提高。人機工程學從不同的學科、不同的領域發(fā)源，又面向更廣泛領域的研究和應用，是因為人機環(huán)境問題是人類生產(chǎn)和生活中普遍性的問題。其發(fā)源學科和地域的不同，也引起了學科名稱長期的多樣并存，在英語中，主要有Ergonomics（歐洲）、HumanEngineering（美國）等，在漢語中，則還有 人類工效學 、 人類工程學 和 人體工學 。我國一般把 人類工效學 作為這個學科的標準名稱，比較起來，前者指明人類和工效的研究是學科的主要內(nèi)容，但后者更能抓住問題的核心在于人機關系，也更適合學科目的的豐富內(nèi)涵。其實，應用于與電腦產(chǎn)品上的人體工程學原理只是一個很小很小的范疇，并不是人們通常認為的人體工程學就是電腦人性化產(chǎn)品，其實人體工學的應用則涉及到工業(yè)設計的各個方面，從座椅、課桌、臥具，到服裝、運動鞋、牙刷，到汽車駕駛室、電站控制室、宇航員座艙，處處離不開人體工學?！虺Ｒ娙梭w工程學產(chǎn)品應用于電腦上的人體工程學產(chǎn)品，有我們常見的人體工程學電腦桌、人體工程學鍵盤、人體工程學鼠標、人體工程學腕墊等，還有TCO標準的環(huán)保顯示器、低噪音機箱和風扇。隨著科技日新月異，圍繞我們?nèi)梭w健康而出現(xiàn)的人體工程學產(chǎn)品將越來越多。人體工學鍵盤：這種鍵盤常常在字母鍵盤中央安排了一個折角?？墒?，對于那些能在原來的鍵盤上運指如飛的敲鍵高手來說，這種鍵位的改變卻可能是災難性的。這種折角的設計僅僅是用來改善腕部的尺偏的（譯注：前臂有尺骨和橈骨，尺骨在小指一側(cè)，尺偏指擊鍵時手相對于前臂向尺骨方向扭曲），而研究表明手腕在垂直方向的姿勢卻是更要緊的問題（譯注：擊鍵時，手腕相對于前臂向手背方向后仰，稱為背屈，背屈和尺偏使手腕在工作時處于不自然的姿態(tài)，是引發(fā)腕管綜合癥的重要因素）。對于這些當前市場上可買到帶折角的鍵盤，它們是否確實有益于操作員工作姿勢的改善，目前并沒有被一致認可的研究證據(jù)。對于大多數(shù)人來說，一個普通的鍵盤，只要是放在適當?shù)奈恢蒙?，用起來也就不錯了。人體工學鼠標：大多數(shù)這類的鼠標，以及其他的替代輸入設備都能夠有效地改進您的手部和腕部的姿勢?？墒牵瑒e忘了，在使用這些新輸入用品時，要檢查您的上臂是否是放松的，和盡量靠近您的身體的。如果您是伸長了手臂去使用一個人體工學鼠標的，這種錯誤的姿勢會把鼠標外形改進所帶來的些微好處抵銷殆盡。腕墊：在幾年腕墊曾經(jīng)流行一時，但是研究尚未證實腕墊確實能夠帶來什么好處。如果您決定使用一個腕墊，那么寬的和平的腕墊是首選的類型。避免使用那種軟的可以被壓扁的腕墊，因為這類腕墊會凹陷以配合腕部的輪廓，而陷在腕墊中的手腕工作時常常仍會處于扭曲的姿勢。在擊鍵過程中，您的手應該是能在腕墊的表面上滑動的。支承帶/支承手套：（譯注：國內(nèi)市場尚未見到此類產(chǎn)品）在上機時戴一個腕部支承物是否確實能減輕勞損，研究界尚未有一致認可的證據(jù)。如果您喜歡戴這么個腕部支承物，那么注意它應該使您的手腕處于平直的姿勢，而沒有上翹。有一些證據(jù)表明，在夜晚睡眠時戴上這種腕部支承物，可以緩解腕管綜合癥的癥狀（譯注：腕管綜合癥的病痛在夜晚睡眠時較為劇烈）。人機工程學致力于人與技術(shù)之間的協(xié)調(diào)，分開來講，則有技術(shù)的人性化和人的技術(shù)化兩個方面。從信息技術(shù)的發(fā)展來看，本世紀技術(shù)人性化的最大體現(xiàn)將在于計算機虛擬現(xiàn)實技術(shù)的實用化?；仡櫲伺c計算機交互方式的演變，從利用穿孔紙帶輸入計算程序，到面對終端機上的字符操作界面，再到個人計算機上的圖形界面和多媒體，繼而是網(wǎng)絡和虛擬現(xiàn)實，界面的日益 友好 或者說計算機技術(shù)的日益 人性化 ，其實質(zhì)也就是人機工程特性的不斷的提高。彼爾 蓋茨的《未來之路》和尼葛洛龐帝的《數(shù)字化生存》都向公眾介紹過虛擬現(xiàn)實的有關概念和前景，從人機工程學的角度來說，虛擬現(xiàn)實技術(shù)把人類的空間感、行走等感覺和行為功能納入到人機交互之中，使得人與信息的交流變得更加自然和沒有阻礙?！騎CO由瑞典國家測量測試局（SwedishNationalBoardforMeasurementandTesting）所制定的標準，主要是對電子設備的電磁輻射程度等實行標準限制，包括電場、磁場和靜電場強度三個參數(shù)。現(xiàn)已被采納為世界性顯示器質(zhì)量標準。TCO標準用于規(guī)范顯示器的電子和靜電輻射對環(huán)境的污染。現(xiàn)在常用的有TCO92、TCO95和TCO99。TCO規(guī)范的各種測試標準比MPR-II和EPA的能源之星更加嚴格。其中TCO92與MPR-II相似，但標準稍高一些。TCO規(guī)范是有TCO組織所制定的。該組織是以瑞典UTIA（信息與自動化學院，成立于1959年）為主以及全國其它各學科專家和教授所組成。TCO以研究和保護生態(tài)、環(huán)保為目的，在不同的歷史時期針對電子工業(yè)產(chǎn)品的電磁輻射限制制定了相應的TCO系列環(huán)保規(guī)范。TCO規(guī)范根據(jù)制定的時間命，例如在1992年制定的就是TCO92。其后TCO相繼制定了TCO95、TCO99規(guī)范。TCO92：由瑞典TCO組織于1991年制定的一個比MPR一II更為嚴格的標準，增加了對交流電場（ATF）的限制，是目前世界上最為嚴格的低輻射標準。TCO95：最新的綜合性環(huán)保及人體工學設計規(guī)范，包括一系列標準和功能：基于TCO92\ISO\MPR-II；人體工學(ISO9241)和安全性(IEC950)標準；電源控制標準(NUTEK)；低電磁輻射\低磁場輻射標準。TCO（瑞典專業(yè)雇員聯(lián)盟）由130名瑞典籍專家組成，劃分成19個協(xié)會，致力于改善所有成員的工作環(huán)境。在日常工作中，許多成員由于每天坐在計算機顯示器面前，不同程度都會遇到一些問題。來自成員的壓力迫使TCO尋求解決辦法。剛開始只是提供一些測試工具，方便他們檢測顯示器是否合乎標準，也可作為購買時的一項依據(jù)。后來逐漸演變成一系列世界性標準，引起了顯示器廠家的廣泛重視。電腦中多達30%的塑料包裝可能有含溴阻燃劑。這些材料和另一類環(huán)境毒素PCB有關，懷疑可能對哺乳動物的生殖能力有損害。石墨可以在顯示屏、顯像管和電容中找到。它損害神經(jīng)系統(tǒng)并且較高劑量可以導致石墨中毒。鎘在可充電電池和某些電腦顯示器的色彩顯象層中存在。鎘損害神經(jīng)系統(tǒng)，高劑量時有毒?！蚰壳肮灿蠺CO"92，TCO"95和TCO"99三項標準。TCO"92：見到這個標簽，表示顯示器已通過了TCO"92認證。我們稱之為 環(huán)境標志 。TCO"92致力于降低電磁輻射、節(jié)省電力、防火和防電。截止98年6月，已有超過900種顯示器型號通過了TCO"92認證。TCO"95：覆蓋范圍涉及顯示器、鍵盤和系統(tǒng)單元。除TCO"92的各項規(guī)定外，還提出了對環(huán)境保護的要求，并要求設備符合人體工學。已有1000種型號通過了TCO"95認證。TCO"99：對顯示器提出了最嚴格的要求，讓用戶感到最大程度的舒適，同時盡可能保護環(huán)境。TCO"99對鍵盤及便攜機的設計也提出了具體意見。1998年11月宣布了首批通過TCO"99認證的機型，數(shù)量少得可憐?！驗槭裁赐荰CO標準，通過TCO99認證的就這么少呢？原因在于TCO99是認證標準的等級體系中級別最高的、對顯示器提出的要求最為嚴格的標準，是目前最全面的認證標志。TCO99的嚴格要求從以下幾個方面就可略見一斑。1.輻射問題：更科學的檢驗手段經(jīng)常坐在顯示器前工作的人都面臨著輻射問題的困擾，有很多計算機使用者都因為輻射而出現(xiàn)各種各樣的不良癥狀。鑒于此，TCO99采用比TCO95更科學的手段檢驗顯示器，在靜電與電磁輻射兩個方面制定了指標。盡管TCO99和TCO95的測試規(guī)格相同，但所使用的測試條件卻有很大的*異：TCO99測試畫面為h字型白底黑字，并且將亮度調(diào)整至最大值，較TCO95的檢驗更為 苛刻 ，但正因如此，TCO99的電磁輻射干擾比TCO95更低、更安全。很多顯示器就在新的測試條件面前敗下陣來。2.能源問題：更嚴格的節(jié)能指標能源問題日益成為人們關心的熱點，選擇顯示器當然也不能避免這個因素。在節(jié)能這個基本要求方面，TCO95與TCO99是相同的，即如果電腦處于無操作狀態(tài)超過一定時間，便會自動進入 OFF 模式，此時所消耗的能源非常?。?5w），從而達到節(jié)省能源的目標。不僅如此，TCO99還對電腦在正常工作狀態(tài)下的能源消耗水平做出了規(guī)范，要求盡可能少地消耗能源。3.環(huán)保問題：更全面的環(huán)境保護眾所周知，計算機產(chǎn)品中常常含有多種有害物質(zhì)，這類產(chǎn)品回收困難，對人體及周圍環(huán)境造成潛在危害。為了減少日益龐大的廢棄淘汰舊電腦、周邊產(chǎn)品，以及在生產(chǎn)和制造過程中所使用的有害大自然的元素，更好地保護消費者的健康，TCO99在TCO95的基礎上進行了拓展，提出了更加嚴格、更加全面的環(huán)境保護要求。如在能源回收方面，使用TCO99認證的公司及工廠必須要通過ISO14001認證，并且簽訂環(huán)保資源回收合約?？刹灰】戳薎SO14001，它是目前世界上最為嚴格、全面、系統(tǒng)的環(huán)境、安全、健康保護認證體系，它的運作有一整套細致、精確的程序制度和記錄作保證，要求也極為嚴格。比如在有害物質(zhì)方面，它要求生產(chǎn)、制造、組裝過程當中禁止使用相關氯溶劑；禁止使用對人體神經(jīng)系統(tǒng)及胚胎組織有害的重金屬元素（如水銀、鎘等）；禁止使用溴化合物耐燃劑以及破*臭氧層的ODC等物質(zhì)。當然，要達到這一系列的要求需要大量的資金投入，在顯示器領域，一些小規(guī)模廠商是根本無法達到的。4.視覺效果：讓使用者更舒適只有獲得高質(zhì)量的顯示畫面才是用戶使用顯示器的終極目的。為了提供更高品質(zhì)的畫面及色彩以減少長期使用顯示器對人體及眼睛造成的不適，TCO99提出了比TCO95更嚴格的測試標準，而且測試范圍已不限于顯示器的中心，還擴展到了顯示器的四個角落。比如，在亮度均勻度方面，TCO99將標準由TCO95的不大于1.7：1提高到不大于1.5：1；在亮度對比度方面，TCO99將標準由TCO95的不大于1.7：1提高到不大于1.5：1；在刷新率方面，TCO99將標準從TCO95的大于75hz提高到了大于85hz。此外，TCO99還引入了一些TCO95沒有提出的指標，比如前框反射度 20%、色澤度 30以及色溫、色彩均勻度等。這些標準使顯示質(zhì)量有了脫胎換骨的飛躍，用戶（特別是專業(yè)用戶）可以得到更加清晰、穩(wěn)定、艷麗的畫面，文字的銳化能力和色彩的飽和度等都有大幅度的提高。EPA：美國環(huán)保局/EnvironmentalProtectionAgency能源之星是符合該機構(gòu)環(huán)保標準的認證標志。標有能源之星標志的電子設備符合EPA環(huán)保節(jié)能標準。分辨TCO認證的方法：顯示器前面板的標志可以隨便粘貼，但是顯示器背殼的刷標一般卻是不敢出假的。凡是正規(guī)廠出的顯示器，在背面或者是顯示器底部肯定都有刷標（如果沒有的話，那顯示器就肯定不是正規(guī)廠出的，絕對不要買），該標就象我們的身份證一樣，清楚的寫有產(chǎn)品型號、電壓、電流、生產(chǎn)日期、流水號碼、FCCID、產(chǎn)地和所過的認證標準等一切顯示器重要的信息。其中，所過認證就是實際上此顯示器所通過的全部認證。據(jù)筆者觀察、咨詢，美格、SONY、三菱、CTX等顯示器中，凡是貼有TCO標志的顯示器都是真正通過TCO認證的顯示器，當然有的產(chǎn)品上刷標還得仔細的尋找才能發(fā)現(xiàn)，象美格500T就比較特殊，它的廠標是在最底下的不起眼地方，不仔細找的話很難發(fā)現(xiàn)。顯示器是電腦中的輻射大戶，如果說電腦對人體有傷害的話，肯定是顯示器作用最大。所以說我們在選購顯示器的時候要特別注意，如果資金允許的話，最好購買通過了TCO認證的產(chǎn)品。工業(yè)設計及其專利保護的幾個問題一、工業(yè)設計與工業(yè)品外觀設計是有區(qū)別的工業(yè)設計是產(chǎn)業(yè)革命后的產(chǎn)物，它區(qū)別于在此以前的手工設計。它是基于美學、人體工程學等學科理論指導下的產(chǎn)品設計、是技術(shù)和藝術(shù)的合理結(jié)合。根據(jù)國際工業(yè)設計社團協(xié)會(1CSID)所作的定義：工業(yè)設計是一種創(chuàng)造性行為。其目的不僅在于確定產(chǎn)品的外型及表面特點，更重要的是決定產(chǎn)品的結(jié)構(gòu)與功能的關系。在20世紀后半葉，工業(yè)設計的水平反映了一個國家的工業(yè)產(chǎn)品水平，更標志著該產(chǎn)品的市場競爭能力。因此，對工業(yè)設計的專利保護，就成為保護工業(yè)設計者的智力勞動，維護市場競爭秩序的重要法律制度。我國自1985年實施專利法以來，確立了對工業(yè)品外觀設計的保護制度。該法規(guī)定： 專利法所稱的外觀設計是指對產(chǎn)品的形狀、圖案、色彩或者其結(jié)合所作出的富有美感并適于工業(yè)上應用的新設計。從上述定義可以看出，構(gòu)成外觀設計的形式有：(1)產(chǎn)品的形狀(2)產(chǎn)品的圖案(3)產(chǎn)品的形狀和色彩(4)產(chǎn)品的圖案和色彩(5)產(chǎn)品的形狀、圖案和色彩比較專利法中的外觀設計和工業(yè)設計可以看出：兩者的范圍并不相同，即對于那些適于應用不能的，決定產(chǎn)品功能的形狀和結(jié)構(gòu)設計，并不包含于外觀設計的定義中，因此，工業(yè)設計并完全通過外觀設計專利制度來保護。二、工業(yè)設計在輕工行業(yè)中對市場競爭的作用市場經(jīng)濟下競爭的關鍵就是爭奪市場。有人將市場比作一塊蛋糕，競爭者都來分割這塊蛋糕。然而，蛋糕是有限的，競爭的結(jié)果是每個人只能分得很小的一塊，此時，高級的競爭者往往獨辟路徑，另外再造一塊蛋糕。這塊蛋糕可能并不大，但它卻是屬于自己的。在某一行業(yè)的成長期，利用技術(shù)的優(yōu)勢，便可以使產(chǎn)品領先于競爭者，創(chuàng)造出屬于自己的蛋糕。但是，在技術(shù)成熟的行業(yè)中，主要競爭對手間的差距并不大，此時，只有那些設計新穎、富有美感的產(chǎn)品，才能博得消費者的青睬，給競爭者帶來較大的市場份額。報載，世界上最大的運動鞋生產(chǎn)商耐克公司，數(shù)千員工卻無人做鞋，公司只抓設計和銷售。由此可見，生產(chǎn)和制造技術(shù)并不是耐克公司最重視的環(huán)節(jié)，而設計卻是它甩開競爭對手、獨享蛋糕的關鍵。另據(jù)報載：目前我國國有企業(yè)積壓的2000多億元的產(chǎn)品中，大部分日用消費品并非技術(shù)落后，也非質(zhì)量低劣，恰恰是設計落后。相反，近年來廣東的大量輕工產(chǎn)品，僅僅改變了其外觀造型、就在產(chǎn)品滯銷的行業(yè)中打開了銷路，創(chuàng)造出一片新的市場。究其原因，是因為工業(yè)設計在輕工行業(yè)產(chǎn)品競爭中占有舉足輕重的作用。三、海爾集團如何利用工業(yè)設計謀求競爭優(yōu)勢家用電器行業(yè)是我國較早實行自由競爭的行業(yè)之一、在近二十年的競爭洗禮中，家電企業(yè)優(yōu)勝劣汰，現(xiàn)在，部分企業(yè)已成為在國際市場上占有一席之地的佼佼者。其中，海爾集團以不斷推陳出新的產(chǎn)品創(chuàng)造市場，是成功運用工業(yè)設計的企業(yè)之一。90年代初期，全國冰箱企業(yè)均采用冷凍室上置、冷藏室下置、溫度控制內(nèi)藏設計。海爾推出了第一臺冷藏室上置、冷凍室下置、溫度控制設置于箱外的BCO一220冰箱。該冰箱利用人機工程學原理，考慮到冷藏室的使用頻率大大高于冷凍室，下置冷藏室使用戶需經(jīng)常彎腰取物。因此，將冷藏室上置，并將冰箱高度設計得與人體身高相當，而將使用較少的冷凍室下置，方便使用。同樣，原來冰箱的溫控器都在冰箱內(nèi)，觀察和調(diào)節(jié)均需打開冰箱門；極不方便。而改為溫度控制外置后，使冰箱外觀更加美觀，又方便了使用，結(jié)合抽屜式儲物結(jié)構(gòu)設計等，推向市場后大受歡迎。后來，海爾集團又率先推進了冷凍箱，冷藏箱可分可合，可上下疊放也可左右擺放的分體冰箱。以及超薄形滾筒洗衣機、微型小小神童洗衣機等產(chǎn)品。這些產(chǎn)品的技術(shù)與工藝原理與同類產(chǎn)品幾乎沒有差別，但其獨特的設計和新穎的外觀，卻繪企業(yè)創(chuàng)造出一個又一個屬于自己的 蛋糕 。目前，在一周一個新產(chǎn)品，一天1．8項專利的海爾集團，專門設有工業(yè)設計機構(gòu)和設計保護機構(gòu)。那就是，負責產(chǎn)品外觀和結(jié)構(gòu)設計的技術(shù)中心和負責新產(chǎn)品新技術(shù)保護的知識產(chǎn)權(quán)辦公室?，F(xiàn)在，海爾集團每推出一個新產(chǎn)品，都包含著幾項甚至十幾項專利。其中，至少有一項是外觀設計專利。四、工業(yè)設計目前面臨的兩個問題工業(yè)設計對于企業(yè)謀求市場競爭優(yōu)勢的作用，已越來越被更多的企業(yè)所重視。但是，目前出現(xiàn)的兩個問題，卻成為影響我國工業(yè)設計事業(yè)發(fā)展的障礙。(1)部分設計人、專利權(quán)人、甚至專利代理人對工業(yè)設計在認識上存在誤區(qū)。表現(xiàn)為在企業(yè)中很多人片面地把工業(yè)設計理解為 包裝設計 ，把 設計 曲解為 美化 、 修飾 ，把工業(yè)設計人員排除在工程技術(shù)人員以外，認為所謂工業(yè)設計就是在產(chǎn)品外表加個圖案，換個流行色，工業(yè)設計工作沒有 技術(shù) 含量，從而忽視了對產(chǎn)品形狀、結(jié)構(gòu)的設計，也忽視了對工業(yè)設計交叉采用實用新型和外觀設計專利的全方位保護。由此造成的結(jié)果是，一方面市場上大量優(yōu)秀的工業(yè)設計(尤其是形狀結(jié)構(gòu)設計)沒有得到專利保護；另一方面外觀設計專利中出現(xiàn)大量關于包裝箱、包裝盒的申請。(2)對模仿設計難以有效禁止。由于外觀設計專利本身具有保護范圍窄的特點，使外觀設計極易被模仿、抄襲。一件費盡心血的設計，投放市場后，同行可能看一眼就能很快模仿：而對稍微修改一下的不完全模仿，外觀設計專利更是無能為力。這種不完全模仿較之于完全模仿對創(chuàng)新者具有更大的危害，如果不能有效禁止、會使市場上出現(xiàn)大量近似產(chǎn)品，這些近似產(chǎn)品不需創(chuàng)新而成本低廉，使得原設計產(chǎn)品失去吸引力，使創(chuàng)新者失去創(chuàng)新積極性，從而擾亂正常的市場競爭環(huán)境。五、對成套申請外觀設計專利的實踐介紹在商標法理論中，有聯(lián)合商標(也有人稱為防護性注冊)的概念，即在相同的商品上注冊多個近似商標，這些近似商標并不使用，只是為了防止這些與主商標相似的商標被他人使用，使公眾造成混淆。譬如，海爾集團公司在注冊 海爾 商標的同時，也向國家工商局商標局申請注冊了 爾海 、 海兒 、 河爾 、 赫爾 等商標。這些商標就是聯(lián)合商標。這樣，商標權(quán)人的權(quán)利范圍被擴大了。類似地，如果把聯(lián)合商標的概念引入外觀設計專利中，即將與一個基本外觀設計相近似的一系列外觀設計成套遞交申請，可以將該基本外觀設計的保護范圍加大，防止不完全模仿現(xiàn)象，使外觀設計專利具有和發(fā)明專利(或?qū)嵱眯滦蛯＠?相區(qū)別的效果。實踐中，如果某外觀設計申請人提交的成套申請有不同申請人的再先申請與其基本申請相同或近似，可以抵觸申請駁回該成套申請；如果某一申請人在提交基本申請后再提交成套申請，則可以給予批準。同樣，他人對某成套申請人的基本申請?zhí)岢鰺o效或撤銷申請，經(jīng)專利局(或復審委員會)審查理由成立，則可以撤銷(或宣告無效)該成套申請。六、結(jié)束語綜上所述，工業(yè)設計對于發(fā)展市場經(jīng)濟，謀求市場競爭優(yōu)勢具有重要作用。作為參與國際市場競爭的大型民族工業(yè)，海爾集團十幾年來利用工業(yè)設計創(chuàng)新產(chǎn)品，走向國際市場；并按國際慣例利用專利制度保護自己的產(chǎn)品設計，采取了交叉運用外觀設計專利和實用新型專利；以及外觀設計專利的成套申請等方法，取得了卓有成效的碩果。給企業(yè)的發(fā)展帶來了保障。相信，依靠中華民族的聰明才智，利用更加完善的法律保護措施，海爾產(chǎn)品必將更多地走向世界，創(chuàng)造令世人矚目的 中國造 產(chǎn)品形象。工業(yè)設計與企業(yè)技術(shù)創(chuàng)新----前言工業(yè)設計是企業(yè)發(fā)展成敗的關鍵！有遠見的企業(yè)家都認識到：設計是企業(yè)發(fā)展的重要動力，優(yōu)秀的設計是企業(yè)獲得市場的重要法寶。尤其在信息傳遞高度發(fā)達的當今世界，生產(chǎn)技術(shù)、工程知識和高質(zhì)量的制造材料及元件可以為企業(yè)所獲得，從而使產(chǎn)品在技術(shù)上的先進性、功能上的完備性及經(jīng)濟性、安全性上獲得成功，然而這不再是產(chǎn)品在市場競爭中立于不敗之地的優(yōu)勢。而使產(chǎn)品脫穎而出，成為企業(yè)在市場競爭中獲得優(yōu)勢的是：產(chǎn)品的使用目的、技術(shù)與個性特色的相融合，產(chǎn)品質(zhì)量的視覺傳達與人的感官的相聯(lián)，產(chǎn)品的銷售環(huán)境與產(chǎn)品企業(yè)形象與人們的認知相結(jié)合。而這一切都有賴于設計的創(chuàng)造！一無資源，二無市場的島國日本的產(chǎn)品以質(zhì)量、設計和裝飾取勝，擊敗了許多強大的西方工業(yè)國，像潮水般地涌向世界，猛烈地沖擊著各國市場。美國經(jīng)濟發(fā)展落后于日本已令不少經(jīng)濟學家感到不可思議。而美國的經(jīng)濟權(quán)威在評論這一事實時，不得不指出最根本的關鍵是日本人懂得及時用自己的工業(yè)設計思想開發(fā)新產(chǎn)品，占領市場，取得競爭的優(yōu)勢。為此，各國輿論界、經(jīng)濟界為之一震：設計力就是競爭力！不少企業(yè)公司迅速調(diào)整結(jié)構(gòu)，將產(chǎn)品開發(fā)設計作為９０年代的頭等大事來抓，驚呼： 九十年代，企業(yè)將以設計為中心 。如果說，過去是價格的競爭，今天是質(zhì)量的競爭，營銷方式的競爭，那么明天必將是設計的競爭！世界著名的企業(yè)，無論是福特（FORD）、ＩＢＭ、還是菲力普（PHILIP）、索尼（SONY），從它們的發(fā)展歷史看，它們不光是成功的企業(yè)，同時也是設計上有成就的企業(yè)。松下彩電、健伍音響、奔馳驕車等世界名牌，與其說是這些產(chǎn)品的魅力，倒不如視其為現(xiàn)代工業(yè)設計的魅力。 設計立國 、 科學興國 是當今社會強勁的主旋律。近年來，我國不少企業(yè)無不談及科技、人才、產(chǎn)值、設備更新等問題，但很少有人談及工業(yè)設計及其對市場的開拓，提高產(chǎn)品附價值的關鍵作用。在尋找企業(yè)今后發(fā)展的各條最佳途徑中，工業(yè)設計無疑將發(fā)揮重要作用。工業(yè)設計，作為介乎藝術(shù)與科學之間的綜合性學科，在我國是一個尚在起步、有待發(fā)展的行業(yè)，但它已讓許多明星企業(yè)嘗到了甜果。工業(yè)設計，正叩開我國企業(yè)家們的新觀念之門。從工業(yè)設計著手，這將是成功者的忠告！工業(yè)設計的概念從經(jīng)濟角度來看，工業(yè)設計是科學與應用、技術(shù)與生活、企業(yè)與市場、生產(chǎn)與消費之間的橋梁，是促進經(jīng)濟增長的工具。在當今世界經(jīng)濟中，制造業(yè)和服務業(yè)占有重要的地位，而在這兩個部門的市場競爭中，需要生產(chǎn)、設計和銷售三個環(huán)節(jié)的緊密配合，而工業(yè)設計便是平衡、協(xié)調(diào)各種制約因素，使消費者與生產(chǎn)者的利益達到一個均衡的整體，將我們生活環(huán)境按照美和機能的統(tǒng)一進行造物的活動。設計師必須考慮產(chǎn)品的各個方面：物與物 的關系，即構(gòu)成產(chǎn)品的技術(shù)原理所決定的產(chǎn)品內(nèi)部零部件之間關系的問題。人與物 的關系，即由產(chǎn)品的使用方式所決定的結(jié)構(gòu)、外形、表面處理、色彩裝飾等問題。物與社會 ，物與環(huán)境 ，必須兼顧到產(chǎn)品的合理性、經(jīng)濟性、審美性、獨創(chuàng)性這四個方面，才能成為經(jīng)過優(yōu)良設計的工業(yè)產(chǎn)品，才是好的產(chǎn)品。國際工業(yè)設計理事會（ICSID）對工業(yè)設計所下的定義： 就批量生產(chǎn)的工業(yè)產(chǎn)品而言，憑籍訓練、技術(shù)知識、經(jīng)驗及視覺感受而賦予材料、構(gòu)造、結(jié)構(gòu)、形態(tài)、色彩、表面加工以及裝飾以新的品質(zhì)與資格，這就叫工業(yè)設計。 根據(jù)當時的具體情況，工業(yè)設計師應在上述工業(yè)產(chǎn)品全部側(cè)面或其中幾個方面進行工作。而且，當需要工業(yè)設計師對包裝、宣傳、展示、市場開發(fā)等問題的解決付出自己的技術(shù)知識和經(jīng)驗以及視覺能力時，也屬于工業(yè)設計的范疇?設計師與工程長期以來，我國對從事工業(yè)設計的專業(yè)人員僅限于美工和外觀裝飾者之說，偶而有企業(yè)對長期從事此專業(yè)的人員冠以技術(shù)職稱的，但也脫不開工程技術(shù)的范圍，而設計師這個概念可以說根本沒有，這在相當程度上打擊和削弱了工業(yè)設計專業(yè)人員的積極性。今天我們面臨著一個激烈競爭的世界。如何使企業(yè)在激烈的競爭中獨占鱉頭，設計創(chuàng)新將是關鍵。而要適應此種嚴峻局面，單靠拘泥于材料、結(jié)構(gòu)及工藝方面研究的工程師是遠遠不夠的。現(xiàn)代社會的消費結(jié)構(gòu)、知識結(jié)構(gòu)、信息結(jié)構(gòu)，不是單靠具有某一方面專長的工程師所能掌握的，而是需要具有多方面知識的各方面的專家協(xié)同合作來完成。這當中，具有創(chuàng)新意識和較寬知識結(jié)構(gòu)的工業(yè)設計師將扮演著特別重要的角色。工程設計只能解決物與物間的關系，完成力的傳遞或能量的轉(zhuǎn)化。工業(yè)設計則要解決人與物之間的關系，包括：人使用的物--生理功能；人想購置的物--心理功能；人被物的陶冶--審美功能；改善環(huán)境的物--社會功能。所以，工業(yè)設計師在創(chuàng)新構(gòu)思的過程中，必須充分注意產(chǎn)品本身與人類的情感，并由此推導出塑造大眾生活方式和改變社會環(huán)境的新穎產(chǎn)品，從這一點上說，設計師不但負有設計產(chǎn)品的職責，更負有設計人類新的生活方式，設計社會新的環(huán)境和設計新的未來的責任。歐洲設計英國英國是歐洲國家中最注重設計的國家之一。80年代，傳播媒體就開始著重宣傳與鼓勵設計，不但報道了設計的觀念，更報道了產(chǎn)品的支持者與設計師，如博物館館長、設計評論家、權(quán)威人士、設計師等，并以極為熱衷的方式創(chuàng)造設計的 禮贊 。政府領導層和大部分企業(yè)管理者都非常注重設計。英國政府很早就指定設計作為英國工業(yè)的刺激素。1982年，前首相撒切爾夫人在唐寧街就設計首次主持研討會。撒切爾夫人還在倫敦設計博覽會揭幕時輕微對奠基人責備道： 博覽會中沒有足夠的英國產(chǎn)品。 她還大聲疾呼 可以沒有政府，但不能沒有工業(yè)設計。 在寫給某設計雜志的專稿中?quot;我確信，如果忘記了好的設計的重要性，那么英國的工業(yè)將不會有競爭力。說到設計，我意思不只是說"外觀"，我是說全部的工程和工業(yè)設計。它從構(gòu)思到生產(chǎn)是那么的重要，以致于它就是保障，就是價值。設計是我們工業(yè)前途的根本。 撒切爾政府投資2250萬英鎊，開展了著名的設計顧問資助計劃（FCS）和扶持設計計劃（SFD）。FCS和SFD計劃中的產(chǎn)品，在后來的6年中獲利總額高達5億英鎊。依靠工業(yè)設計使英國工業(yè)水平處于領先已是英國領導層的共識。英國設計理事會還制定了一系列促進方案（包括英國設計大獎）和初級教育計劃，如青年設計家中心的建立；從貿(mào)易工業(yè)部、從商業(yè)中獲得設計資金的資助等。并規(guī)定設計觀是英國學校法定的基礎課程中的一部分。1998年12月，英國政府就提升國家競爭力方面發(fā)表白皮書，政策報告中明確見諸文字的經(jīng)濟策略-- 我們有競爭力的未來：建立一個知識導向的經(jīng)濟體系 ， 我們的成功決定于我們能夠?qū)ψ陨碜钣袃r值的資產(chǎn)--我們的知識、技能和創(chuàng)造力--做多么有效的運用。這些是我們設計高價值的產(chǎn)品、服務、或是提升商業(yè)活動層次的重要關鍵。他們是現(xiàn)代以知識為核心的經(jīng)濟體系的中心思想。 白皮書制定政府將依循的策略。首先，它將成功的案例作為范例。英國政府貿(mào)工部表明它們急欲扮?quot;創(chuàng)新的冠軍 。他們已認識到作為政府，應首先展示出進行的方法，并且現(xiàn)身說法地將政府的觀念化為行動。并有效地運用設計、發(fā)展出新的、有創(chuàng)意的方法來提供服務，從而提升政府的整體效率。設計諮議會（DesignCouncil）是英國設計方面的權(quán)威。對于設計的推廣，扮演的是觸媒的角色，透過有影響力的機關團體的合作來達成。目的在于鼓舞英國各界對設計做最佳的運用。它的目標是鼓勵商業(yè)界、教育界、及政府部門中居于領導地位的組織或團體密切合作，協(xié)助影響企業(yè)有效運用設計去達到他們各自的目的。另外鼓勵企業(yè)或組織，將工作有效地運用設計的成功案例加以獎勵。1997年9月，英國首相托尼 布萊爾曾向英國公司提出了一項挑戰(zhàn)性的工作，即要求它們證明英國的創(chuàng)新產(chǎn)品和服務居于世界領鵲匚?，翼嵲示英国栽嶇毬、磪察、和戣计烦C嫻男酆袷盜 ２斡胝叻從 苛搖Ｓ泄刈櫓兩褚咽盞匠汕賢蚣髕貳２祭扯⑽杓期巖榛崴侔斕?quot;千禧年杰出產(chǎn)品選拔 揭開序幕。這個活動是為了要表現(xiàn)2000年前創(chuàng)新、觀念先進的英國產(chǎn)品。這些產(chǎn)品可以使用 千禧年杰出產(chǎn)品 標志，參與盛大的媒體與貿(mào)易推廣活動。并且在活動的支持下，參與英國本土及世界各地工商貿(mào)易展覽。設計諮議會還準備建立一個 千禧年杰出產(chǎn)?quot;制造廠商的團體，并設立一個分享式的創(chuàng)新資料庫，使它成為一個強有力的工具。1998年4月，首相布萊爾為首批202件 新世紀英國產(chǎn)品 主持了揭幕儀式，先后已有兩批產(chǎn)品被推出。直至新世紀來臨之際還將推出兩批新產(chǎn)品，并在世界各國展出。 新世紀英國產(chǎn)品 在各自的領域內(nèi)均處于領先地位，它與眾不同之處在于以下幾個方面：1．給人類提供新機會2.挑戰(zhàn)傳統(tǒng)3.環(huán)保 4．展示對現(xiàn)有或新技術(shù)的應用5.解決了某個關鍵問題6.用戶獲益英國政府的競爭力白皮書還指出： 政府部門和私人企業(yè)一樣地需要創(chuàng)新 ， 政府部門需要為企業(yè)的成功提供正確的環(huán)境 。為此，政府計劃由不同的方向著手加強英國的設計能力。為了鼓勵企業(yè)家，政府特別強調(diào)幾個關鍵性的領域，并需要行動與鼓勵來達成：＊降低有潛力的企業(yè)家對于失敗的恐嚇；＊把重點放在對開始行動的鼓勵上；＊鼓勵在研究開發(fā)以及知識的創(chuàng)新上增加投資；＊鼓勵大學與產(chǎn)業(yè)界建立更密切的合作關系；＊改變投資文化，將借貸的模式由較傳統(tǒng)的方式轉(zhuǎn)變?yōu)檩^創(chuàng)新的方式。目前有一些政府與企業(yè)界的專案活動正在進行。這些活動以鼓勵企業(yè)彼此間、企業(yè)與學術(shù)單位間的合作，并運用一些指標技術(shù)工具，協(xié)助自己的公司以同行間的杰出表現(xiàn)為標桿來自我要求。英國政府又承諾作好知識產(chǎn)權(quán)的保護措施，并致力于尋找對于無形資產(chǎn)的評介方式，從而建立企業(yè)界的信心，鼓勵企業(yè)界從事創(chuàng)新研究。在一項對于全球200家卓越企業(yè)的調(diào)查表明：72%的企業(yè)認為國家形象在購買決定上具備相當重要的影響力。英國政府這方面的重要政策之一就是在重要的出口市場中，推廣英國創(chuàng)造力的形象。因為設計業(yè)的發(fā)達，英國被視為一個現(xiàn)代而充滿創(chuàng)意的國家，這對于來自全球?qū)τ耐顿Y與觀光，則有相當大的助益。根據(jù)英國設計委員會1997年7月對英國450家公司進行的調(diào)查顯示，由于英國在近三年來對設計的重視，有91%的公司改善了企業(yè)的形象；88%的公司加強了與顧客的交流；80%的公司進入了新的產(chǎn)品市場；70%的公司的設計降低了產(chǎn)品的成本。1999年，蘋果公司推出了英國籍設計師JonathanLve設計的名為 IMAC 的新款電腦。該設計一改傳統(tǒng)電腦的外觀，機身透明亮麗，外形簡潔流暢。進入市場僅139天，就銷售80萬臺，平均5秒鐘就銷售一臺。蘋果公司由此也獲得了巨大的利益。設計在這國家中的角色，正是由政府積極的推動而建立，并走向完善的。(德國有 德意志制造同盟 和 包豪斯 傳統(tǒng)的德國，是工業(yè)設計的發(fā)源地。之所以20世紀初處于歐洲封建勢力最強的德國能在經(jīng)濟上迅速超過資產(chǎn)階級搖籃的法國與工業(yè)革命發(fā)祥地的英國，歷史學家與經(jīng)濟學家爭論的結(jié)果：德國收益于它所開創(chuàng)的世界工業(yè)設計革命。國際貿(mào)易界人士普遍認為：精心設計的德國產(chǎn)品結(jié)構(gòu)合理、技術(shù)精湛、品質(zhì)優(yōu)良、造型嚴謹、哲理性強，在國際市場上的競爭力很強。如果說日本的產(chǎn)品是以設計新穎別致、價格便宜取勝的話，那么德國產(chǎn)品則以高貴的藝術(shù)氣質(zhì)，嚴謹?shù)淖龉ざ蔀闅W美高級市場的暢銷貨。德國前總理科爾曾親筆為德國出版的《1995年IF設計獎》作品集撰寫前言，他在結(jié)尾時寫道： 在21世紀的世界市場競爭中，德國必須靠工業(yè)設計保持并提高國家的競爭力。 德國工業(yè)的持續(xù)發(fā)展，正是德國各級政府大力推動工業(yè)設計成功經(jīng)驗的體現(xiàn)?？茖W技術(shù)的發(fā)展，人類認識世界的深化，賦予工業(yè)設計以更全面、更崇高的功能，它的作用擴展到人的生理需求、心理反映，乃至對環(huán)境、社會的適應。德國的工業(yè)設計師認為，工業(yè)產(chǎn)品不但是人類器官的延伸，而且進入了人的精神世界的境界。面對環(huán)境污染、生態(tài)破壞、人口爆炸等21世紀人類面臨的危機，歐美掀起了回歸大自然的浪潮，探索人類合理的的生活方式與生活環(huán)境成為德國工業(yè)設計的原則，這也是德國保持經(jīng)濟長期不衰的重要原因。德國科學基金會99年發(fā)表的一份調(diào)查分析報告表明，今年有28%的企業(yè)準備加大科研與開發(fā)的投入，有2/3的企業(yè)將繼續(xù)保持去年的科研投資規(guī)模。其中，新興技術(shù)行業(yè)的科研投入增長幅度最大。今年德國科研投資規(guī)模達到700億馬克。隨著經(jīng)濟全球化趨勢的發(fā)展，國際競爭加劇，德國不少企業(yè)意識到增加科研與開發(fā)投資有助于提高企業(yè)自身競爭力。目前，德國的科研與開發(fā)投入占國民生產(chǎn)總值的比例已達到2.4%，居世界第3位，僅次于日本與美國。德國科學基金會秘書長艾哈德說，目前德國的 革新發(fā)動機不僅已重新啟動，而且是在全速運轉(zhuǎn)。德國的不少工業(yè)設計中心每年都可得到當?shù)卣?jīng)濟管理部門數(shù)量可觀的撥款資助，主要用于對工業(yè)設計人員培訓與組織工業(yè)設計成果展覽等；一些城市工業(yè)設計中心的人員編制為國家公務員，可見德國各地方政府對推動工業(yè)設計工作的重視程度。另外，德國工業(yè)設計的管理模式、管理方法、組織形式等對各國的工業(yè)設計工作更有借鑒作用。如柏林國際設計中心，該設計中心成立于1967年，采用會員制形式，現(xiàn)在專職人員5名，其余為聘用設計人員。設計中心主要通過接受政府或大企業(yè)的資助，專職從事藝術(shù)、攝影、模特及舉辦工業(yè)設計成果展示等。他們堅持以創(chuàng)新設計為原則，與大專院校合作，培訓各類專業(yè)設計人才，并提供專項資金技術(shù)。此外，該中心還承擔規(guī)劃設計業(yè)務，如負責規(guī)劃設計世界一流的實用和藝術(shù)相結(jié)合的新柏林國際機場管理系統(tǒng)整體方案，他們先后組織德國的7所院校及120多家企業(yè)事業(yè)單位參與研究。設計提倡 創(chuàng)新與功能完善結(jié)合 ，一切從方便乘客出發(fā)，設計貫穿了旅館--途中--登機全過程。機場管理高度電腦化，自動化，充分體現(xiàn)省時、省力、精確、新穎、方便特點。可以說，新柏林國際機場設計過程，較完善地表現(xiàn)了工業(yè)設計的思想和過程。德國產(chǎn)品以設計精良、工藝規(guī)范、質(zhì)量一流及售后服務好在全球負有盛名，與企業(yè)不僅注重產(chǎn)品外觀視覺效果，更強調(diào)內(nèi)在功能和質(zhì)量有關。德國是一個設計意識非常強的國家。根據(jù)調(diào)查，管理經(jīng)濟的前聯(lián)邦部長格羅斯曾說： 三分之二的14歲以上的人理解設計，包括基本日用商品的設計，與此同時18%的人把它作為新潮設計，16%的人認為就普通設計而言是給予造型和形態(tài)，15%的人認為它包括產(chǎn)品的創(chuàng)造性開發(fā)。 設計社會地位重要性的增長不僅在企業(yè)家心中扎根，同時在普通老百姓心中也已扎根。工業(yè)設計教育在德國已很普及。在小學、中學里，除了一般課程外，強調(diào)發(fā)揚每個學生的特點。并根據(jù)每個學生的特點，安排藝術(shù)修養(yǎng)與藝術(shù)基礎知識、及技能的訓練。在大學里，創(chuàng)新意識已成為共識。工業(yè)設計開設的課程，除一些必要的基礎課外，還開設一些看來與設計無關的新學科，如人體工程、系統(tǒng)工程、數(shù)學造型、生產(chǎn)管理、感覺心理學、語義學、設計趨勢、生物軟科學等等。這些課程有助于學生開闊眼界、更新知識，拓新領域。教師在專業(yè)教學中，強調(diào)的是傳授設計程序與方法論，這將使學生針對不同的需要，獨立的了解、分析、處理豐富多變的信息和傳達新的綜合信息。從德國組織的工業(yè)設計競賽或世界性的工業(yè)設計競賽中，可看到這種教育是成功的。意大利意大利的產(chǎn)品設計已享有世界第一的聲譽：歐洲最暢銷的10種轎車有6種是意大利人設計的。之所以這樣，是因為植根于意大利悠久歷史和燦爛文化的創(chuàng)新設計精神。創(chuàng)新是根本，意大利人樂于應用新技術(shù)、新材料、接受新色彩、新形式和新美學觀，追求新潮流。因此，可以說，意大利的前衛(wèi)設計引導著世界設計潮流。自我?guī)椭且獯罄说囊粋€準則，由于意大利人意識到設計能保持國家的特色、民族的特色。意大利工業(yè)設計協(xié)會（AID）、還有其它幾個協(xié)會聯(lián)合對意大利的產(chǎn)品設計水平進行探討研究，支持并促進工業(yè)設計水平的提高。盡管沒有來自國家方面的資助，但任何有獨創(chuàng)性的設計都激勵工業(yè)企業(yè)和專家們的參與。意大利的工業(yè)設計協(xié)會主席--A.D.I曾說： 設計在全世界，都是設計和企業(yè)合作的成果。正如不存在無生產(chǎn)者的產(chǎn)品。在意大利，設計文化和企業(yè)文化進行合作，而且還圍繞著這種關系，體現(xiàn)在不斷變化的革新能力上面。意大利設計一直被國外想象成一個頂尖的、以名人命名的、以及孤立的追隨者們的領域。只是在近幾年，意大利設計被認為具有更廣闊的前景。它正顯示出作為一個典型的形象，一個所謂的風格，但它表現(xiàn)得更象一個系統(tǒng)。新過程的形成，合格課程制度，大學里的研究，不僅加速鞏固了該系統(tǒng)，而且同時加速了它們的特征和交流性。意大利設計系統(tǒng)能出口的不只是產(chǎn)品，而且是它的概念、意識、教育、深度及有關的模型。意大利設計成功的公式，看來是一個令人愉悅的、可普遍接受的、為全球化的、有地中海陽光的綜合。正如汽車設計大使皮寧法里納曾指出 今天，歐洲市場上，兩種同一用途同一汽缸容量的轎車，已沒有什么大的區(qū)別，決定顧客購買這一種還是那一種的僅僅是產(chǎn)品的設計。 意大利設計特點之一是適合生產(chǎn)，還要琢摩顧客的心理，能圍繞有用的和有功能的、尤其是令人愉悅的物體。全世界杰出的設計師匯集于米蘭市，從事桌椅、燈具、電視及計算機的最佳設計；汽車設計師則在都靈。意大利設計師最大的優(yōu)勢是占盡文化優(yōu)勢，通過設計來體現(xiàn)時代精神，追求美的享受。并用一種特有的運作模式，始終反對仿古，用簡單話說是輕巧地超越了仿古。正是這些文化性、人文性、超前性和前衛(wèi)性，推動世界設計走向一個又一個新潮。法國由于法國政府傳播媒介的加入，促使設計進入工業(yè)部門和一般民眾心中。政府的主要兩個部門--文化部和工業(yè)部，對法國設計注入極大的興趣與支持。工業(yè)設計的教育也被重視。1980年，綜合性大學和學院的工程和技術(shù)系第一次開設工業(yè)設計課程，1982年，建立工業(yè)設計學院，文化部同時幫助支持法國的七所藝術(shù)學校。文化部支持兩個關鍵組織：工業(yè)創(chuàng)造促進委員會（APCI）和工業(yè)創(chuàng)造中心（CCI）。APCI于1983年成立，國家僅僅提供一部分資金，它企圖通過競爭、展覽和專家討論會進行傳播，使專家本身和大眾對設計更進一步理解。CCI于1969年建立，它在工業(yè)和設計師之間尋求促進的聯(lián)結(jié)點，通過展覽會促進競爭，使研究與大批量生產(chǎn)的企業(yè)協(xié)調(diào)起來。工業(yè)部渴望設計的進展，它支持著全國十多個設計中心，偶爾也會給予工業(yè)上的設計課題予以援助。另一個ANVAR，支持和鼓勵著年輕的設計師們。丹麥丹麥產(chǎn)業(yè)界成功之因乃在他們的全方位設計（TotalDesign）的做法，重視產(chǎn)品品質(zhì)、企業(yè)形象與品牌意象的整合，并溶入企業(yè)的命脈中。丹麥總理Schluter自身對設計的興趣正證明丹麥人專注于設計活動之深度，并顯示他對設計角色的卓越認識。在ID大獎頒獎典禮上丹麥總理曾說 在許多已工業(yè)化的國家之中，事業(yè)的動態(tài)經(jīng)營之鎖乃在能否把創(chuàng)新想法溶入產(chǎn)品。最好的想法就是別家產(chǎn)品上無法找到的，同時，通常產(chǎn)品與使用者之間互動作用的想法是產(chǎn)品品質(zhì)最重要的部分。這也正是我們現(xiàn)在反映在設計傳統(tǒng)作法上的，未來也將是如此。 在歐洲的設計中，將更多表現(xiàn)產(chǎn)品的文化性與地區(qū)性，且朝向以創(chuàng)造產(chǎn)品間的差異性方向發(fā)展。亞洲設計日本日本經(jīng)濟的高速發(fā)展，很大部分歸功于日本設計的振興與設計的熱潮。隨著日本經(jīng)濟的成功，因設計而產(chǎn)生高附加值的物品受到重視和生產(chǎn)，使國民生活提高的意識加強，設計振興體制的擴充，設計基礎設施的加強、國際設計交流的促進政策等都取得了實在的成果。并使消費意識、企業(yè)活動、地區(qū)社會、國際經(jīng)濟等各個領域，設計環(huán)境都不同程度得到變化和發(fā)展。日本以通產(chǎn)省設計機構(gòu)主管工業(yè)設計，形成國家推進體系。日本的工業(yè)設計是從政府扶植、政府引導，到企業(yè)集團重點抓設計和新產(chǎn)品開發(fā)。對日本政府而言，設計是鼓舞人心的，通過設計，弘揚國家文明，振興國家經(jīng)濟。日本在投入設計開發(fā)的資金上占國民生產(chǎn)總值比例已達2.8%，居世界首位。為了給日本工業(yè)發(fā)展提供刺激，日本國際貿(mào)易和工業(yè)部（MITI）在1957年確定給優(yōu)秀設計產(chǎn)品授予Gmark大獎，并從摹仿防止的這兩大方面對策的制定上，確立原創(chuàng)設計的產(chǎn)品，以求健全輸出貿(mào)易的發(fā)展。日本的優(yōu)秀設計獎：G標志評選對象：與消費者日常生活關系密切的產(chǎn)品；用于工業(yè)生產(chǎn)的產(chǎn)品和在各種專業(yè)活動中所需的產(chǎn)品。不包括下列產(chǎn)品：1.工藝美術(shù)品；流行受到限制的產(chǎn)品；只針對個人消費興趣而生產(chǎn)的產(chǎn)品。2.只作為零件和附屬品使用的產(chǎn)品；其產(chǎn)品總體的美觀和功能等方面未予以審查的產(chǎn)品。3.該年度品質(zhì)檢查未能得到實施的產(chǎn)品。G標志評選標準共有5個方面：1．外觀方面：從形態(tài)、色彩、樣式等因素綜合體現(xiàn)出產(chǎn)品的外觀造型之美，并具有獨創(chuàng)性。2．功能方面：產(chǎn)品或設施合理使用的功能性、便利性、維護及管理性。3．品質(zhì)方面：制作產(chǎn)品時能有效合理地使用材料，充分滿足商品或設施通常所要求的品質(zhì)標準，包括售后服務的合理措施與制度的完善化。4．安全方面：產(chǎn)品要確保使用者的安全。5．其他方面：產(chǎn)品的產(chǎn)量要合適，價格要合理。G標志制度設立，隨著經(jīng)濟發(fā)展和消費市場需求的改變，已先后于61年、74年對它們進行過兩次修改和調(diào)整。在國民的設計意識提高的同時，又在設計界引入獎勵制度。出現(xiàn) 優(yōu)秀設計大獎 設計部門獎 等獎項，大大刺激了產(chǎn)品設計者的積極性。針對產(chǎn)品生命周期不斷縮短這一現(xiàn)象，對那些長期受到消費者喜愛、并能不斷更新其設計樣式與品質(zhì)的產(chǎn)品，開設 優(yōu)秀設計持久暢銷特別獎 ，以鼓勵這些產(chǎn)品的設計者。隨著社會的不斷發(fā)展，目前，除上述獎項外，還設立 優(yōu)秀設計金獎 ， 通用性設計獎 ， 雙向性設計獎 ， 生態(tài)環(huán)境設計獎 ， 優(yōu)秀設計外國產(chǎn)品獎 ， 優(yōu)秀設計中小企業(yè)廳長官特別獎 等諸多獎項。G標志評選工作在1957年的第一屆中，被選中的有47件產(chǎn)品，截止到1997年，被選中的產(chǎn)品與設施共達23285件。從評審機構(gòu)來看，第一屆審查委員會有委員42名，到1997年，共有14個部門負責進行優(yōu)秀產(chǎn)品和優(yōu)秀設施的評選工作，其中包括：體育及休閑用品部門、家用媒體器具部門、日用品及面料部門、家務及廚房用品部門、工業(yè)化住宅及住宅設備部門、辦公室及店鋪用品部門、教育用品部門、室內(nèi)用品部門、醫(yī)療及福利設備部門、信息及通訊設備部門、工業(yè)設備及機器部門、運輸設備部門、公共空間及設備和設施部門。審查委員達70余名。據(jù)調(diào)查顯示：1978年，日本66%的人明白G標志及含義。1981年，在日本的企業(yè)經(jīng)營者中，有91%的人都看重G標志的產(chǎn)品，從而使設計的重要性得到普遍承認。G標志制度曾經(jīng)以適應其創(chuàng)立時的時代要求和以外形設計為主流予以推廣，但發(fā)展到今天，它在價值上已逐步從要求完美的外觀設計，過渡到對評選對象所內(nèi)涵的社會性和對象與社會兩者間關系完善的設計。并根據(jù)需要及時設立 人-機關系協(xié)調(diào)獎 、 景觀獎 、 生態(tài)環(huán)境獎 、 用戶指導獎 等獎項。這些與時代相吻合的各項獎項，都有自身明確的位置及獎勵定義。按照其要求，設計師將不斷撲捉人與人、人與物、人與環(huán)境間的關系，致力于新課題的設計。G標志評選被選定的產(chǎn)品，在銷售時可貼上由日本通商產(chǎn)業(yè)省選定，由日本產(chǎn)業(yè)振興會發(fā)行，以表示其為優(yōu)秀產(chǎn)品，使其有別于其他商品，從而有可能成為消費者首選商品。日本設計政策概要：1．設計人才的培養(yǎng)隨著產(chǎn)業(yè)高度化、復雜化的進展，擔當新時期的設計人才的培養(yǎng)與開發(fā)越顯重要，為此，施行了以下措施：●關于設計高度化及設計新領域的調(diào)查研究。●建立健全設計師 設計事業(yè)所運營的環(huán)境?！窠∪O計信息的基礎設施。在此，為提供設計關系者相互交流的場所，開設了互聯(lián)網(wǎng)上的網(wǎng)站（JapanDesign）。2．小企業(yè)中的設計振興中小企業(yè)中，采用訂單式生產(chǎn)形式較多，而從事自己商品設計開發(fā)及技術(shù)開發(fā)的則很少，下列措施以強化設 計創(chuàng)造力，促進獨創(chuàng)性產(chǎn)品的開發(fā)?！褚詤f(xié)作單位的形式，落實與設計有關的技能，及引導設計開發(fā)?！衽e辦國際設計交流交易會，國際大賽，國際專題討論會，提供地區(qū)中小企業(yè)接觸，了解國際設計動向的場所?！窭玫貐^(qū)資源，就中小企業(yè)起步階段中的商品開發(fā)，設計開發(fā)，市場開發(fā)等軟件事業(yè)，提供輔助支援?！裨O置了引進設計用機器所涉及的設備出借，資金出借制度?！衽汕苍O計專家到中小企業(yè)進行咨詢及經(jīng)驗指導?！癯鲜龅妮o助資金以外，還引入了機器，設備的特別折舊，實驗研究經(jīng)費的扣除，中小企業(yè)金融公庫低利率融資等制度。3．地區(qū)中的設計振興以設計研究開發(fā)及地區(qū)間設計為視角，強化地區(qū)間的協(xié)作，下列措施將力圖使地區(qū)的社會活動與地區(qū)產(chǎn)業(yè)互動互利：●設置設計創(chuàng)造支援設施（如：國際設計中心）?！駷榱藢⒃O計政策進一步滲透于各地方自治體，同時及時了解各地區(qū)的設計活動情況及對國家的要求等，在全國7處舉辦區(qū)域性設計會議。●以創(chuàng)設有地區(qū)性的設計振興未來形象為目的，舉辦展示活動，推進地區(qū)設計?！衽e辦地區(qū)設計中心與全國設計中心會議，加強信息交流。4．由設計而產(chǎn)生的國際合作國際合作開始于與亞太各國間的設計交流，舉辦下列一系列活動：●主辦國際設計慶?；顒樱瑖H設計專題會議，國際設計獎等?！駚喼尢窖笤O計交流代表團的派遣及交流會議的舉辦，為發(fā)展中國家的設計振興開展支援工作，進行在日設計留學生的交流工作等?！裣驏|南亞派譴設計交流代表團?！裣蚝Ｍ馀汕苍O計專家，接受設計研修人員，出版發(fā)行海外設計雜志。5．將設計進一步深入滲透普及社會●通產(chǎn)省于1991年1月，設定每年10月1日為設計節(jié)，對事業(yè)有功的設計者給予獎勵。●設計的保護，對模仿設計的實態(tài)進行調(diào)查?！褚栽O計振興工作的職員為對象，聘請設計師及專家講課，對設計現(xiàn)狀及課題進行研討，以求設計振興政策的推行及資質(zhì)的提高?！癜l(fā)行出版物，向海外的設計振興機關介紹日本設計情況，并組織收集海外優(yōu)秀設計商品及舉辦展示會，提供設計信息，實施與設計有關的各種調(diào)查研究。南朝鮮就象日本利用東京的奧林匹克運動會一樣，南朝鮮將漢城奧林匹克運動會作為跳板，已快速地向繁榮的現(xiàn)代化經(jīng)濟邁進，政府特別重視支持設計教育和展示，從德國和日本請進教師并派遣人員去海外接受訓練實習和考察。繼日本后，南朝鮮是亞洲最早推進設計進程的國家。1965年韓國議會根據(jù)漢城國立大學應用美術(shù)部的教授們提議通過了成立韓國工藝設計研究中心的決議。1970年根據(jù)政府的 擴大出口振興會議 決定，改名成立 韓國設計中心 ，旨在進行設計研究，開發(fā)和振興出口業(yè)務，并為產(chǎn)業(yè)與設計師間溝通牽線搭橋，使南朝鮮工業(yè)設計逐步上正規(guī)。還創(chuàng)辦了永久性的 優(yōu)秀設計 展覽大廳，經(jīng)常性地舉辦設計展覽交流。70年代后，無論是教育方面，還是實際生產(chǎn)方面，韓國的工業(yè)設計都取得了長足的進步。1986年為 優(yōu)秀設計 確立GD標記。南朝鮮，作為亞洲的生產(chǎn)大國，設計被看作可以發(fā)展生產(chǎn)，提高效益，提高本國的生活水平的一條路子。為此制定了促進產(chǎn)品設計發(fā)展的新政策：1．產(chǎn)品設計基礎設施的擴充：創(chuàng)造性專業(yè)人才的培養(yǎng)，針對性教育支援體制，改進教育課程，增加教育設施。鼓勵開辦 公認設計專業(yè)公司 。95年68個到96年底增加至90個，2000年已有150個，增加研究設施使其達到先進國家的水平。同時建立及時收集國內(nèi)外產(chǎn)品設計信息及有關數(shù)據(jù)庫的共享體制；產(chǎn)品設計部門信息化；并開發(fā)國內(nèi)外最新情況；特定消費階層的意識形態(tài)及趣味的信息。如三星企業(yè)，1995年的研究開發(fā)費為年銷售額的2.7%，達13.94億美元。這筆資金，是供三星 產(chǎn)品戰(zhàn)略中心 所屬的幾個研究機構(gòu)設計網(wǎng)絡中數(shù)百名研究設計人員使用的。有如此規(guī)模的投入，才可能支持三星的設計研究人員能采用最先進的設計手段和設備，隨時到世界任何一個市場去展開設計研究。2．擴大產(chǎn)品設計開發(fā)的支持；加強對產(chǎn)品設計能力的中小型企業(yè)的援助；開發(fā)產(chǎn)品設計的基礎技術(shù)并廣泛推廣；在世界范圍開展產(chǎn)品設計開發(fā)活動。此外，韓國產(chǎn)品開發(fā)的方法主要有三種：使用國外設計的占51.6%；本國自已開發(fā)的占40.8%；委托設計事務所的占7.6%。這就是說采用外國設計和來樣加工的約占一半。這表明韓國的工業(yè)設計既有國際化的趨向，依靠國外設計同時一半靠本國。從某種意義上說，韓國的工業(yè)設計事業(yè)還處于成長發(fā)展階段。美國設計克林頓入主白宮之初，便邀請了二十多位工業(yè)設計師、平面設計師、建筑規(guī)劃專家、市場策劃專家、設計教育家組成智囊團，討論政府推行經(jīng)濟與民眾政策方面在遇到困難后，圍繞著設計如何幫助國家鞏固經(jīng)濟的領導地位、重新規(guī)劃一個超越時代的、建設一個經(jīng)濟強大、持續(xù)發(fā)展、多元化、對一切開放的美國而進行研討，提出：第一，戰(zhàn)略性設計，即通過強調(diào)政府、企業(yè)界、技術(shù)界的通力合作，加快科學技術(shù)發(fā)明轉(zhuǎn)化為市場效益的進程；第二，城市設計計劃（VDI），通過平衡汽車、文化、邊緣城市、失業(yè)流浪者與傳統(tǒng)城市之間的關系，加強城市有機整體的規(guī)劃和推進綠色城市環(huán)境的進程。第三，參與性設計（IDI），提出以信息設計調(diào)節(jié)公共關系，改進政府形象，建立參與性的信息傳遞關系，鼓勵多種樣式的文化。建議創(chuàng)建 美國設計委員會 。上述內(nèi)容被編入 設計美國 白皮書，送到克林頓總統(tǒng)及政府要員手中。設計參與國家的決策無疑是美國的基本國策。以下是美國關于工業(yè)設計的一些信息資料：國內(nèi)設計香港香港在強有力地推動著現(xiàn)代設計?；貧w前，一年一度的以香港 總督 命名，總督親自頒獎的工業(yè)設計大獎，已經(jīng)成為企業(yè)經(jīng)濟活動中不可分割的組成部分。香港回歸后， 總督 獎更名為 工業(yè)總會 獎，它將通過重視設計增加產(chǎn)品的附加值，繼續(xù)發(fā)揮它在工業(yè)設計中的鼓勵創(chuàng)新，積極進取的作用，使經(jīng)濟保持和發(fā)展現(xiàn)有的水平。今日香港已進入一個嶄新的時代。香港正在擺脫過去的地位，即只為別人加工已設計的產(chǎn)品，而發(fā)展成為一個國際領先的設計中心。從平面設計到產(chǎn)品包裝設計，從室內(nèi)設計到服裝和多媒體設計， 香港設計 正日益成為一種極富價值和品位的象征。實力廣告及推廣有限公司的董事長曾驕傲地?quot;過去我們只是埋頭加工別人的訂單，而現(xiàn)在，香港的設計業(yè)已經(jīng)在國際市場打響，國際知名品牌紛紛開始與我們直接聯(lián)系。 很多時候，當我們已經(jīng)成功地為菲利浦、日立、索尼、三菱、東芝等品牌完成設計后，別人還一直沒有意識到這些設計出自香港 。香港設計業(yè)的振興在于它的地理位置，以及作為國際貿(mào)易中心和貨物集散地的重要角色，使香港不斷吸納東西文化的精華，并形成其獨特的文化氛圍。香港設計的另一特點是：能快速適應市場的變化與對新技術(shù)的需求。香港是個開放的市場，云集了來自世界各地的專業(yè)人士和跨國公司。作為亞太地區(qū)總部，香港的平面設計師們也正在幫助這些跨國企業(yè)，使他們的品牌與企業(yè)形象順利的進入亞洲市場，特別是經(jīng)濟迅猛發(fā)展的中國內(nèi)地市場。香港作為一個設計中心，對設計的策劃與管理已經(jīng)相當熟識。許多公司的業(yè)務并不只局限于設計產(chǎn)品，還包括對整個企業(yè)形象和品牌形象的設計。有時，一系列或整套的設計方案也會錦上天花的涌現(xiàn)出來。客戶甚至不需要花費氣力到別處去測試這些設計的效果，因為擁有眾多人口的香港本身就是一個測試新產(chǎn)品和市場戰(zhàn)略的黃金之地。另外，英語在香港的普及大大增加了香港進行信息交流的能力?？梢酝ㄟ^世界各地的書刊、國際互聯(lián)網(wǎng)和電視獲取信息，并迅速學習和借鑒。香港本地品牌的打響是設計業(yè)中心走向成熟的標志。香港的公司越來越清楚的認識到，宣傳產(chǎn)品設計的本地化對產(chǎn)品在香港及海外的銷售均大有幫助。香港設計協(xié)會前主席歐先生說： 我相信香港的設計能夠使全世界從中收益，就象我們曾收益于日本設計、美國設計、英國設計、德國設計等等一樣。而現(xiàn)在，該是香港在全球的設計舞臺上大放光彩的時候了。香港經(jīng)貿(mào)商會會長李秀恒在98年，曾根據(jù)香港的特定條件與優(yōu)勢提出：香港今后要成為產(chǎn)品創(chuàng)新中心，應該是款式和潮流方面的 新 ，而不是也不可能是高科技方面?quot;新 。為此，他本人與香港經(jīng)貿(mào)商會曾向中港兩地政府提出建議，在珠江三角洲成立一個由兩地政府共同投資、共同管理、吸納中國、香港及海外專家參與的 工業(yè)科技中心 ，共同促進設計的發(fā)展。在世界范圍的設計中，以中國內(nèi)地為依托，香港將在下一個世紀里成為領導世界潮流的一個重要力量。北京北京市政府依托北京工業(yè)設計促進會開展了一系列工業(yè)設計活動。1．北京工業(yè)設計推動體系2．北京工業(yè)設計 九五 計劃及2010年遠景規(guī)劃戰(zhàn)略目標核心： 九五 工業(yè)設計示范工程帶動：人才隊伍建設研究開發(fā)基地建設工業(yè)設計事業(yè)發(fā)展的共用條件建設水平：具有全國領先的工業(yè)設計事業(yè)總體水平3．《北京市 九五 工業(yè)設計示范工程規(guī)范》指導思想●提高企業(yè)及產(chǎn)品競爭力為目的●產(chǎn)品設計為核心●建立產(chǎn)品形象和企業(yè)形象的戰(zhàn)略策劃與實施為重點●推動現(xiàn)代設計管理為保證●促進北京市工業(yè)設計事業(yè)的發(fā)展，發(fā)展首都經(jīng)濟工業(yè)設計示范工程 運作方式（1）選擇三十家優(yōu)秀企業(yè)開展工業(yè)設計示范活動，提高認識，掌握方法，努力實踐，導入設計管理（2）工業(yè)設計研究開發(fā)基地凝聚力量培育人才多出成果對外窗口集散信息（3）選擇培育3至5個工業(yè)設計主導行業(yè)，設計創(chuàng)新的生長點行業(yè)推動內(nèi)外橋梁行業(yè)創(chuàng)新設計龍頭和源泉4．工業(yè)設計活動依托國際、國內(nèi)、北京的設計專家協(xié)作網(wǎng)絡，開展國際、國內(nèi)交流、設計服務、咨詢珍斷、政策建議、人才培訓、競賽展示、信息宣傳活動● 三個五三個百 專家網(wǎng)絡體系的建立●舉辦京、粵工業(yè)設計座談會，總結(jié)兩地區(qū)經(jīng)驗●建立京、津、滬、陜、黑、深六省市工業(yè)設計組織聯(lián)宜會●廣泛開展國際交流與合作●提供設計協(xié)作網(wǎng)絡、設計服務，舉辦設計沙龍、設計研究●深入企業(yè)開展工業(yè)設計咨詢診斷服務●利用協(xié)作網(wǎng)組織百名專家建議活動●人才培訓●北京優(yōu)秀工業(yè)設計競賽●舉辦各種形式的設計展●建立北京設計網(wǎng)站北京工業(yè)設計在不斷發(fā)展，現(xiàn)正研究 十五 計劃。上海上海工業(yè)設計工作起步早，發(fā)展快。1982年成立上海是工業(yè)美術(shù)設計協(xié)會，至今，該協(xié)會已發(fā)展成為 三無 （無掛靠、無撥款、無編制）的民辦社團組織，但其經(jīng)濟、技術(shù)、人才等實力已在全國同行業(yè)中處于領先。開展一些層次高，影響深、效益大的活動，走出一條 會（改革）、司（實體）、長（人才）、科工貿(mào)相結(jié)合 的路子，實施 學者治會、會員資助、實體支持 戰(zhàn)略，執(zhí)行了 理事要理事 的運作機制，在組織、學術(shù)、咨詢、財務工作委員會下，將辦公室調(diào)整為組織聯(lián)絡、學術(shù)普及、設計咨詢?nèi)齻€部門，并展開積極的工作。1993年上海工業(yè)設計促進會成立。該協(xié)會掛靠上海經(jīng)委的工業(yè)基金會。并積極為上海的工業(yè)設計服務，如舉辦工業(yè)設計展評會和工業(yè)設計的培訓等。尤其作了不少有關工業(yè)設計的軟課題研究，如：上海輕工企業(yè)設計現(xiàn)狀與趨勢的研究；關于提升上海工業(yè)產(chǎn)品設計品質(zhì)的研究等。為上海產(chǎn)品的上檔次、上等級、走出國門作出了貢獻。80年代初，上海、北京、無錫等地的一些大學教師被派赴德國、日本等工業(yè)設計先進的國家進修學習，將嶄新的現(xiàn)代工業(yè)設計的理論帶了回來，他們與國內(nèi)學者一起，以巨大的熱情通過頻繁的學術(shù)啟蒙宣傳，使工業(yè)設計得以廣泛傳播，并使設計教育也走上正規(guī)。近年來，上海利用其獨特的地位，國際大都市的形象，在與國際先進國家的設計交流中加快了步伐。97年，由上海市經(jīng)委組織工業(yè)設計考察團考察了德國。參觀柏林、法蘭克福等地的工業(yè)設計協(xié)會與工業(yè)設計中心；還專程拜訪了設計大師科拉尼；并考察了城市建筑、交通設施、路面標志及廣告燈箱等環(huán)境設計成果。其收獲：1.對德國工業(yè)設計管理模式、管理方法、組織形式及發(fā)展有了新的認識，并確實學到不少德國先進的工業(yè)設計意識、思維、手段和過程。2.初步確立與有關的德國工業(yè)設計機構(gòu)合作關系。3.籌備成立 上?？评峁I(yè)設計事務所 。99年10月，國家科技部、上海市科委、市外辦和意大利外交部、外貿(mào)部、外貿(mào)協(xié)會、米蘭市府等共同主辦了意大利工業(yè)設計周，組織了一系列交流會、中意設計師作了各種主題的報告交流。上海的設計師們認為：在當前的市場經(jīng)濟大潮中，上海工業(yè)設計要超前性，要在全國處于領先地位。應盡快與國際接軌，并通過信息交流與工業(yè)設計界的發(fā)展保持同步。另附：臺灣地區(qū)的設計臺灣在創(chuàng)造了快速成長的經(jīng)濟奇跡之后，為了加速貿(mào)易自由化、國際化的經(jīng)貿(mào)趨勢，凝聚共識，善用有限資源，加速產(chǎn)業(yè)升級，提升產(chǎn)品在國際市場上的競爭力。臺灣的經(jīng)濟部工業(yè)局于89--94年期間，制定了《五年全面提升工業(yè)設計能力計劃》，期望提高臺灣的設計水平，每年調(diào)配總計6.5億元推行這計劃（相當日本在促進設計上花費的每年的投資）。后來又制定了《五年全面提升產(chǎn)品品質(zhì)計劃》《全面提升國際產(chǎn)品形象計劃》。幾年的執(zhí)行，在以下幾方面取得一定成效。并在此基礎上不斷發(fā)展。●建立廠商對產(chǎn)品設計的整體觀念●建立國內(nèi)各界重視設計的共識●建立輔導機構(gòu)與任務分工體系●整合國內(nèi)設計資源，協(xié)助國內(nèi)廠商開發(fā)設計新產(chǎn)品《五年全面提升工業(yè)設計能力計劃》《五年全面提升產(chǎn)品品質(zhì)計劃》《全面提升國際產(chǎn)品形象計劃》的總目標是：●協(xié)助廠商產(chǎn)品設計開發(fā)，提升業(yè)主自主設計開發(fā)能力●宣傳工業(yè)設計理念，促進產(chǎn)業(yè)及全民重視產(chǎn)品設計● 研究發(fā)展工業(yè)設計共通性應用技術(shù)，建立業(yè)界通用工業(yè)設計核心技術(shù)●建立工業(yè)設計資訊體系，提供業(yè)者廣泛使用●加強國內(nèi)外設計交流，促進產(chǎn)品設計國際化●整合各界設計資源，提高計劃執(zhí)行成效為了實現(xiàn)計劃作了很多工作，如辦理廠商的咨詢與診斷服務；協(xié)助廠商引進電腦輔助設計技術(shù)及設備；促進高附加值產(chǎn)品的開發(fā)，并縮短產(chǎn)品開發(fā)時間；針對產(chǎn)品的人機工程、色彩、綠色設計及應用，由駐歐日的設計中心研析國際設計趨勢及市場情報，提升國際化的設計能力；將設計相關的資訊、圖書，積極推廣與各界廣泛使用；進行優(yōu)良設計評選，鼓勵廠商運用高素質(zhì)的設計能力資源；引進歐日設計、生產(chǎn)技術(shù)，促進國際設計合作，以提升產(chǎn)品層次及國際形象。關于 提升工業(yè)設計能力 全面提升產(chǎn)品設計能力 的計劃內(nèi)容包括如下：1．為廠商進行工業(yè)設計輔導A．工業(yè)設計診斷服務提供工業(yè)設計的咨詢服務；主動與有設計發(fā)展?jié)摿Φ钠髽I(yè)進行訪談；由國內(nèi)產(chǎn)、官、學設計界具設計專業(yè)實務的專家診斷輔導，并作出報告。B．產(chǎn)品設計個案服務工業(yè)設計專業(yè)機構(gòu)及人才，協(xié)助廠商開發(fā)高附加值產(chǎn)品，并提升自主設計能力。C．加強銷國外產(chǎn)品的設計輔導根據(jù)廠商的市場定位、拓銷渠道、產(chǎn)品定位等需求，開發(fā)具國外品位的高品質(zhì)產(chǎn)品。D．產(chǎn)品色彩輔導E．電腦輔助工業(yè)設計（CAID）協(xié)助廠家建立產(chǎn)品開發(fā)實務運作模式，加速產(chǎn)品開發(fā)流程速度，增加產(chǎn)品競爭力。F．綠色設計輔導協(xié)助廠家開發(fā)產(chǎn)品制定環(huán)保策略。通過專業(yè)設計公司就材料分析應用、制程分析、制品解析、回收利用及拋棄方式進行研究，發(fā)展綠色產(chǎn)品。2．工業(yè)設計共通性應用技術(shù)建立與推廣逐年針對產(chǎn)品有關的產(chǎn)品色彩、市場與趨勢、人因工程生活型態(tài)及綠色設計及電腦輔助設計等專題進行技術(shù)發(fā)展的應用研究，并轉(zhuǎn)移作為產(chǎn)業(yè)開發(fā)的參考。A．人機工程及生活形態(tài)的研究與推廣B．商業(yè)色彩研究與推廣研究分析國際流行色彩情報及重要色彩之預測、趨勢走向等，建立國內(nèi)產(chǎn)品預測的體系，提升業(yè)者色彩的設計能力。C．綠色設計應用技術(shù)研究與推廣針對臺灣、外商從事綠色設計技術(shù)與環(huán)保產(chǎn)品情況作廣泛的調(diào)查整理，向業(yè)界推廣，作為相關企業(yè)的參考與擬訂策略時的規(guī)范，并創(chuàng)造更多綠色產(chǎn)品，使環(huán)保觀念普及一般民眾之中。D．CAID電腦輔助工業(yè)設計應用技術(shù)的研究與推廣協(xié)助個別企業(yè)建立設計運作模式，并培訓設計人才，以加速產(chǎn)品的升級、提升產(chǎn)品的開發(fā)層次。我國工業(yè)設計現(xiàn)狀1．認識不足，觀念陳舊。由于長期以來，我們對設計的探討與研究在這一點上非常不夠，起碼是含混不清！正由于如此，國內(nèi)對設計實質(zhì)的理解，上至主管部門，下至廠礦企業(yè)都以設計僅僅是工程師外加 美工 而巳來認識，這一現(xiàn)象導致長期以來對設計的評價僅限于從造形論造形，就線條談線條，費力于 形式法則 或 美學規(guī)律 之類的探索，而放棄和遺漏了設計中一切與人相關的因素的探討，忽視解決 人--產(chǎn)品--環(huán)境--社會 這一主要矛盾的研究．這種對設計觀念的含糊不清，同時也導致了我國設計發(fā)展道路的崎嶇：一個階段的 包裝 熱，以為抓住了包裝，就抓住了產(chǎn)品競爭的關鍵！一個階段的 廣告 熱，以為多做廣告，產(chǎn)品銷量就會提高！以為 管理 好了，產(chǎn)品設計的諸問題都解決了！一個階段的 引進流水線 熱，以為生產(chǎn)方式、加工方式的改進，產(chǎn)品的功能就可解決了． 我們并非盡貶人之短，也并非反對包裝、廣告、反對抓管理，引進流水線，而是認為這一陣陣的 熱 潮掩蓋了對設計實質(zhì)的認識不足，而沒能將設計擺正位置，從社會與文化的深層中引伸、尋找設計開發(fā)、發(fā)展的方法和道路。２．熱衷仿造，創(chuàng)新不力設計推廣不夠深入，致使許多企業(yè)、部門盲目追求產(chǎn)品數(shù)量與產(chǎn)值，事實上已經(jīng)阻礙著我國產(chǎn)品走向世界，阻礙了我國經(jīng)濟的增長。許多企業(yè) 急功近利 為追求效益，不惜 抄襲 、 模仿 外國的先進產(chǎn)品，重視了加工技術(shù)，而放棄了開發(fā)創(chuàng)新產(chǎn)品的創(chuàng)造性人材與技術(shù)力量。今年４月，在世界鐘表、珠寶行業(yè)最高級別的瑞士巴塞爾國際鐘表珠寶博覽會上，經(jīng)努力中國七家國內(nèi)鐘表行業(yè)的佼佼者，終于獲得了入場卷時，卻首先是在中國有相當知名度的一家手表公司，因其產(chǎn)品設計大量仿造抄襲國外名牌手表的款式而遭歐洲起訴不得入場；有兩家手表廠被勞力士起訴抄襲，另一家因表帶與雷同均被處以罰款，使我國鐘表行業(yè)處于相當尷尬的境地。在我國加入WTO后，更迫切地要求企業(yè)在投入開發(fā)創(chuàng)新產(chǎn)品方面加強力度，高度重視，培養(yǎng)造就具開拓性、創(chuàng)造性的設計人材，完成從 仿造 到 創(chuàng)造 的飛躍。３．缺乏政策，教育緩慢不少國家工業(yè)設計的發(fā)展都由政府主持、推廣，并在各方面政策上加以扶持引導，形成一個工業(yè)設計良性循環(huán)的競爭氛圍，而我們目前僅停在啟蒙發(fā)動的階段，還未能掀起一個熱潮。人事政策上，工業(yè)設計師沒有自己相應的職稱地位。工業(yè)設計教育又發(fā)展緩慢，學生畢業(yè)后轉(zhuǎn)行的現(xiàn)象嚴重。各省市、各行業(yè)自行開展設計工作，發(fā)展不平衡。許多企業(yè)領導對工業(yè)設計認識不足，對工業(yè)設計投放資金不足，新產(chǎn)品的開發(fā)設計往往不深入而流于形式。設計力就是競爭力當我們回顧歷史上的珍品，看看今天充滿世界有競爭力的商品，就不難發(fā)現(xiàn)都是精心設計、精心加工的產(chǎn)品，為什么說 設計力就是競爭力 呢？第一．工業(yè)設計是一種利用科技、智慧的知識密集型的創(chuàng)造性活動。工業(yè)設計融匯科學、市場學、生態(tài)學、應用技術(shù)及人體的科學等領域橫向交叉聯(lián)系的一門綜合性的知識密集型學科。產(chǎn)品的市場競爭出現(xiàn)智能化的趨勢，高度知識密集化的軟件產(chǎn)品開發(fā)一日千里，新工藝，新技術(shù)的出現(xiàn)，進一步加劇了產(chǎn)品更新?lián)Q代的步成，維系傳統(tǒng)產(chǎn)品的龐大機件已不復存在，被微小的電子晶片所取代，導致左右內(nèi)結(jié)構(gòu)、局限產(chǎn)品外觀造型的現(xiàn)象成為歷史。工業(yè)設計在這片嶄新的廣闊的領域大有用武之地。當然知識密集型的工業(yè)設計創(chuàng)造活動，其目的是提高人們的生活質(zhì)量，創(chuàng)造更美的人--自然--社會的環(huán)境，它不同于物質(zhì)材料，不可以用數(shù)量來測定，設計有無法量化的價值。商品的物化性能及包裝的強度都可以測定出數(shù)據(jù)，但是商品的功能、形式、裝飾、肌理、材料的感覺等精神品味，其社會價值卻是難以測量的。第二．工業(yè)設計促進科研成果轉(zhuǎn)化為大生產(chǎn)的產(chǎn)品，迅速搶占市場，獲得利益。我們今天面臨的世界是一個科學技術(shù)日新月異，發(fā)明創(chuàng)造的成果迭出不窮的年代，對工業(yè)設計影響與沖擊也必然更大。一些重大科技成果，重大技術(shù)發(fā)明要使其盡快轉(zhuǎn)化為第一生產(chǎn)力，轉(zhuǎn)化為物質(zhì)力量，只有通過設計使其產(chǎn)品化，一方面更新品種，優(yōu)化結(jié)構(gòu)；另一方面促進由新產(chǎn)品系列而帶來的生產(chǎn)領域、管理體系、消費結(jié)構(gòu)的變化，創(chuàng)造更新、更科學安全、更舒適健康的生活方式，而這已成為全社會共同向往和追求的一種價值觀念。由肇慶市鼎湖生物學工程研究所研制的ST--寬譜治療儀，其療效曾得到消費者的認可與肯定，然而它最初的形象卻只是由碘鎢燈的燈罩、臺燈的燈臂再加電扇的底座的一種湊合體，可想而知，人們無從領會其功能：臺燈？電扇？不倫不類的形態(tài)，很難打入市場，為大眾所矚目。當委托廣州大學萬寶工業(yè)設計研究進行重新設計后，ST--寬譜治療儀以全新的形象出現(xiàn)。首先，在活動曲臂設計方面，考慮儀器須接近人體，設計師徹底拋棄彈簧牽拉式或金屬軟管式等存在著疲勞損耗的不穩(wěn)定性結(jié)構(gòu)，而將其設計成可鎖定的活動結(jié)點式結(jié)構(gòu)，當使用者需要進行高低或前后調(diào)節(jié)時，只要按捏曲臂上園形結(jié)點，即可任意調(diào)節(jié)，當按捏松手時，曲臂自動鎖定，大大加強了使用的方便性與安全性，避免彈簧曲臂的老化磨損而易松動垂落灼傷使用人的缺陷。園形的節(jié)點顏色區(qū)別于曲臂，既醒目又便于按捏，同時又將產(chǎn)品造型系列化，如醫(yī)院使用的大型座機；家庭使用的中小型臺機；為外出旅游不間斷治療而設計的便攜式折合機 整體造型形象的有序，增加了產(chǎn)品的魅力。工業(yè)設計將其高新科技成果迅速轉(zhuǎn)化為產(chǎn)品，并獲得國家級新產(chǎn)品證書，這一切無不說明設計師的價值和設計的競爭能力。第三．設計是提升企業(yè)形象的有力武器。企業(yè)的發(fā)展依賴于不斷創(chuàng)新，不斷優(yōu)化的產(chǎn)品開發(fā)的動態(tài)之中，企業(yè)產(chǎn)品設計的成功與否對一個企業(yè)的發(fā)展存亡起著舉足輕重的作用，目光短淺的 仿冒 ，以其急功近利的成功已經(jīng)導致對設計實質(zhì)的誤解和對設計開發(fā)的重重疑慮，令這一類企業(yè)發(fā)展步履蹣跚，裹足不前。設計與企業(yè)活力緊密相關，設計左右著企業(yè)的形象，它與企業(yè)產(chǎn)品開發(fā)、制造．流通、銷售等活動有著不可分割的關系。一個重視產(chǎn)品設計的企業(yè)會公眾通過其產(chǎn)品的技術(shù)與藝術(shù)處理，包含產(chǎn)品外觀、造型、功能、使用質(zhì)量及其信譽的綜合觀察與思考，得到滿意的結(jié)果。好的產(chǎn)品設計便是這些內(nèi)容的綜合，并在無形中提升了企業(yè)的形象，使其在劇烈的市場競爭中樹立突出的、新穎的、令公眾可信任的，不斷開拓發(fā)展的形象。設計不僅是設計產(chǎn)品，同樣設計著企業(yè)的本身。第四．設計可提高工業(yè)產(chǎn)品的高附價值，提高企業(yè)效益。新的產(chǎn)業(yè)革命把世界推進到一個嶄新的設計時代，從某種意義上說，設計時代意味著高附價值的時代．在今天的市場上，商品價值中除了材料成本、人工費用、設備折舊和運輸費用等有形的 硬 價值外，還包括技術(shù)的新穎性、實用性、產(chǎn)品整體的優(yōu)良設計、售后服務及產(chǎn)品文化之類無形的 軟 價值，并把這種 軟 價值作為 高附價值 ，并通過價格表現(xiàn)在商品的價值中，如果這種軟價值所占的比例很高，就可認為該產(chǎn)品為高附價值產(chǎn)品。它能以物態(tài)形式刺激起人們改變生活樣式的潛在欲望，喚起人們向改變生活方向而努力的目標，而這種激發(fā)與努力，恰恰是由工業(yè)設計塑造的特有形式給予推動的。隨著消費觀念的更新，市場的不斷發(fā)展，軟價值在商品價值中所占的比重將越來越大。同樣的產(chǎn)品，同樣的功能，同樣的制造成本，由于設計的差異而使售價相差幾倍甚至幾十倍，只有優(yōu)秀的設計才能創(chuàng)造高附價值。提高產(chǎn)品的高附價值主要途徑：●正確把握市場的現(xiàn)狀和發(fā)展趨勢，科學地分析各消費層的心理和經(jīng)濟現(xiàn)狀，開發(fā)適合不同消費者的產(chǎn)品，正確的決策和論證是成功的基礎?！褚\用最新的科技成果，如新材料、新工藝、新技術(shù)等開發(fā)新產(chǎn)品。未來社會商品競爭的勝負并非完全取決于一個企業(yè)的歷史，固定資本的多少，而取決于是否擁有一流的人才，一流的科技成果及最快的信息等。●樹立名地、名牌、名人、名品并采用方法開展全球戰(zhàn)略，開發(fā)有中國特色的技能、材料和感性三者統(tǒng)一于一體（F．M．S）的產(chǎn)品?！褚\用優(yōu)秀設計，劣質(zhì)的設計有損附加價值，可采用委托有信譽的設計師設計或征集的方法，對整個商品進行系統(tǒng)的開發(fā)設計?！裼脛?chuàng)造設計方法，將各種產(chǎn)品放大、縮小、位置顛倒、功能相互組合，不斷改良，如把鐘、收音機、錄音機等組合于一體供學生使用，很受歡迎。由此可見，工業(yè)設計提高了開發(fā)產(chǎn)品的高附價值，給企業(yè)的競爭力帶來新的活力．第五．設計將創(chuàng)造新市場二百多年前，英國古典經(jīng)濟學家亞當 斯密曾以 看不見的手 的名言闡述市場商品經(jīng)濟社會不以人們意志為轉(zhuǎn)移的客觀規(guī)律。企業(yè)正是被這看不見的手控制操縱著。如何使企業(yè)在這市場的大浪中揚帆遠航，幾十年工業(yè)設計實踐證明：將科學技術(shù)轉(zhuǎn)變?yōu)樯唐?，生產(chǎn)出受市場歡迎的產(chǎn)品，只有工業(yè)設計才能實現(xiàn)。工業(yè)先進的國家對此也有個認識的過程，美國福特汽車公司從1909年生產(chǎn)出黑色福特Ｔ型車，一直到1923年，共生產(chǎn)了250萬輛，其間基本上沒有作過什么設計上的改進，按福特當時的理論是 不管顧客要什么，我就生產(chǎn)黑汽車 。然而當通用汽車公司推出新樣式的汽車后，福特在市場競爭中迅速落伍了。那時只有少數(shù)企業(yè)家看到技術(shù)只有通過設計才能變?yōu)橛袃r值的商品。到了５０年代后期，美國人民的生活大大提高，市場的商品大為豐富時，市場疲軟了，蕭條了。在反思中，企業(yè)家們開始認識到設計的重要性，積極將賣方市場轉(zhuǎn)變?yōu)橘I方市場。從以產(chǎn)品功能為主的設計轉(zhuǎn)變?yōu)橐匀藶橹行牡脑O計。美國市場學家提出 樂于被消費者牽著鼻子走 ，瑞典企業(yè)家提出 縮短與用戶的距離。 好的產(chǎn)品設計，從功能、外觀、操作和對環(huán)境的影響，無不使消費者動心，無不是投消費者之所好，如６０年代后，美國電影業(yè)受到電視的沖擊發(fā)生危機，好萊塢的企業(yè)家便考慮：電影是為娛樂的，只要能娛樂的活動都是企業(yè)的使命，于是將好萊塢設計成一個游樂場，讓好奇的人們了解拍電影的秘密，又可拍電視片向電視臺出售，并舉辦各種演出活動、藝術(shù)大賽，既開拓了市場，又滿足了消費者的獵奇心理。在研究人--物--環(huán)境間最佳關系組合中，大批體現(xiàn)人的生理和心理的復雜需要的產(chǎn)品，如殘疾人用具、節(jié)能汽車、太陽能動力設備、嬰兒用品、康復用具等等不斷涌現(xiàn)，豐富著市場的需求。在市場經(jīng)濟的大潮中，日本企業(yè)家更悟出 設計力就是競爭力 的道理。在現(xiàn)代市場上，削減利潤，利多銷的戰(zhàn)略己是落后的手段。他們提出了更高的市場目標，將滿足 市場需要 改為 創(chuàng)造市場 ，使工業(yè)設計參與并影響人類的生活方式，改善并堤高人的生活和方使環(huán)境質(zhì)量，讓人們生活得更方便、舒適、健康、安全，并獲得美的亨受。日本索尼便是典型的設計創(chuàng)造市場，求得發(fā)展的企業(yè)。1950年，索尼推出日本第一臺商業(yè)化磁帶錄音機，1959年，推出世界上第一臺半導體電視機；1962年，推出世界上第一臺５寸袖珍電視機和晶體管錄像機；1978年，當索尼推出 沃克曼 便攜式收錄機時，社會上許多人對這產(chǎn)品不能接受，認為產(chǎn)品會導致分散注意力，易出交通事故。但公司根據(jù)市場研究，預見該產(chǎn)品將投合年青人的喜好，是一種強調(diào)獨立的自我意象的生活方式的體現(xiàn)，于是大膽投產(chǎn)，結(jié)果在市場上大受歡迎。到８０年代，當便攜式收錄機成為新產(chǎn)品的潮流風靡世界時，索尼又生產(chǎn)大型、深沉、穩(wěn)重、棱角分明的大屏幕彩電及音響設備，創(chuàng)造出一個新的天地，一個新的市場。顯然，工業(yè)設計己廣泛參與企業(yè)的市場戰(zhàn)略、營銷范圍的各項活動，如市場研究，新產(chǎn)品開發(fā)，促銷和分銷渠道及售后服務，不光考慮產(chǎn)品的一體化成長，還考慮多樣化成長，發(fā)展相關的產(chǎn)品。在越來越繁榮的市場經(jīng)濟中，工業(yè)設計，以消費者為中心的思想指引下的新產(chǎn)品開發(fā)，以一個不可替代的角色為企業(yè)占領市場，創(chuàng)造市場發(fā)揮著更大的作用。第六．設計提高產(chǎn)品的美學質(zhì)量如果未經(jīng)設計或設計不好的產(chǎn)品，不但浪費了人力、物力，且上市后無人問津，造成滯銷，損失的首先是企業(yè)。如果經(jīng)過名師變革結(jié)構(gòu)，更新色彩，增加恰當?shù)难b飾，不但減少成本，且供不應求，這就是設計的力量。工業(yè)設計是綜合了技術(shù)與藝術(shù)的創(chuàng)造性活動，書形的電子計算機，鯊魚狀的飛機，人物形的衣柜 這些產(chǎn)品的魅力之處就在于設計。它們是外觀造形、使用功能、材料品質(zhì)、藝術(shù)風格，以及生產(chǎn)技術(shù)諸多方面的完美組合。當今，深奧難懂、長篇大論的說明書解說的產(chǎn)品已沒有競爭力，而將高新技術(shù)作通俗化詮釋，易于辨認操作的具語意符號性的產(chǎn)品受到歡迎，具個性化的、簡潔單純．藝術(shù)感強的產(chǎn)品再度受到青睞。而要完成上述特點的設計，僅從機能方面解決是難以成功的，而工業(yè)設計卻在這方面大有用武之地?？傊?，設計在誘導消費、改變?nèi)藗兩罘绞?、生活?gòu)造、創(chuàng)造新的生活環(huán)境以及對企業(yè)發(fā)展來說都起了相當大的作用。尤其在高度信息社會，設計將信息轉(zhuǎn)變?yōu)樯唐穬r值，為推動社會發(fā)展作出一定的貢獻，因此，設計己越來越受到世界各國和人們關注。