2013年北京市軍隊(duì)文職考試考試崗位能力科目題型分析與解讀
2013年北京市軍隊(duì)文職考試考試崗位能力科目考試已于今日(3月2日)上午11點(diǎn)結(jié)束，紅師軍隊(duì)文職考試考試研究中心第一時(shí)間對(duì)2013年北京軍隊(duì)文職考試考試崗位能力題型進(jìn)行解讀，同時(shí)預(yù)祝各位考生在下午的申論考試中考出理想的的成績(jī)。
解放軍文職招聘考試影視寫作知識(shí)點(diǎn)梳理-解放軍文職人員招聘-軍隊(duì)文職考試-紅師教育
發(fā)布時(shí)間：2017-05-23 20:17:03影視寫作知識(shí)點(diǎn)梳理一、影視寫作基礎(chǔ)知識(shí)：1.影視文學(xué)人物語(yǔ)言分為：2.影視文學(xué)人物語(yǔ)言中的旁白和內(nèi)心獨(dú)白，合稱為：3.電影和電視劇都要采用：蒙太奇的結(jié)構(gòu)方式。必須在特定的時(shí)間和特定的舞臺(tái)空間、讓觀眾集中觀看。4.影視文學(xué)塑造人物、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的最重要手段之一：5.影視文學(xué)中最小的單位是：6.影視中的鏡頭是攝像機(jī)所拍下的：7.影視鏡頭中：既有拍攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)，也有攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)。8.用以展現(xiàn)少量的人的動(dòng)態(tài)及相關(guān)景物鏡頭叫做：9.從旁觀者的角度對(duì)劇情和人物作評(píng)價(jià)是：10.影視鏡頭的運(yùn)動(dòng)性能產(chǎn)生強(qiáng)大的表現(xiàn)力和：11.影視鏡頭中兩個(gè)最基本的因素是：12.介于遠(yuǎn)景和近景之間的景別稱為：13.表現(xiàn)人物全身及周圍環(huán)境的景別稱為：14.用以展現(xiàn)廣闊的背景和眾多人物活動(dòng)的場(chǎng)面的景別稱為：15. 蒙太奇 是電影藝術(shù)的一種特別的結(jié)構(gòu)方式，可以使：16. 蒙太奇 是電影藝術(shù)的概念，是哪國(guó)語(yǔ)言的音譯：17.故事大綱是為了使制片人對(duì)劇本的內(nèi)容有大致了解，只要把：18.為劇本寫作整理思路，要將每一集戲中最主要的事件寫出來(lái)的是：19.小說(shuō)與影視劇本的一致性在于二者都是：（虛構(gòu)的再現(xiàn)性作品）。20.影視拍攝后的鏡頭，必須用蒙太奇的方式組合起來(lái)，才能成為：21.蘇聯(lián)電影大師愛(ài)森斯坦認(rèn)為：A鏡頭加B鏡頭，不是簡(jiǎn)單綜合，而是：22.蒙太奇的類型包括：23.電影《牧馬人》是由我國(guó)當(dāng)代作家張賢亮的小說(shuō)：24.蒙太奇可以通過(guò)鏡頭的剪輯實(shí)現(xiàn)：25.分集梗概要將每一集戲中最主要的事件寫出來(lái)，有時(shí)甚至要寫出主要場(chǎng)景中的：26.影視中，用可視性的鏡頭表現(xiàn)人物心理時(shí)，用動(dòng)作和表情表達(dá)：27.影視中，用可視性的鏡頭表現(xiàn)人物心理時(shí)，用：28.影視中，用可視性的鏡頭表現(xiàn)人物心理時(shí)，用畫面表現(xiàn)：29.以第一人稱方式出現(xiàn)，是劇中人物在劇情下的內(nèi)心活動(dòng)，抒發(fā)個(gè)人情感、表達(dá)內(nèi)心世界的影視文學(xué)人物語(yǔ)言是指：30.影視鏡頭的不同是由什么的運(yùn)動(dòng)方式造成的：32.影視文學(xué)中的描寫要具有：33.一部電影的場(chǎng)面有：34.影視作品中使用蒙太奇的重要前提是有：35.影視文學(xué)是供影視拍攝用的：36.屬于字幕功能的是：說(shuō)明時(shí)空變換、說(shuō)明故事發(fā)生時(shí)間、顯示看不到的內(nèi)容37.按形式分，影視文學(xué)可分為：38.生活片、言情片、戰(zhàn)爭(zhēng)片、歷史片等，是按影視文學(xué)的：。39.影視文學(xué)按場(chǎng)次容量可以分為：40.影視與戲劇相比，在場(chǎng)景上，影視表現(xiàn)為時(shí)空：41.影視文學(xué)的表達(dá)方式正確表述為：42.影視鏡頭的運(yùn)動(dòng)性能產(chǎn)生強(qiáng)大的表現(xiàn)力和：43.用以突出人物的細(xì)微表情和一些特別道具的景別是指：44.用以展現(xiàn)廣闊的背景和眾多人物活動(dòng)的場(chǎng)面的景別是指：45.表現(xiàn)人物全身及周圍環(huán)境的景別是指：46.用以展現(xiàn)少量的人的動(dòng)態(tài)及相關(guān)景物的景別是指：47.給出例子能區(qū)分是哪種類型的蒙太奇。48.電視劇中的蒙太奇是：49.為影視劇本寫作整理思路的是：50.影視劇本的敘事方式要考慮到：51.影視文學(xué)中，用可視性鏡頭表現(xiàn)人物的心理時(shí)，用于表達(dá)內(nèi)心情感的方式是：二、名解1.影視劇本是作者按照電影電視藝術(shù)的要求，通過(guò)可視性的動(dòng)作、表情等描寫；通過(guò)可聽(tīng)性的簡(jiǎn)練生動(dòng)的語(yǔ)言描寫，設(shè)計(jì)情節(jié)，塑造人物。給導(dǎo)演、演員等提供的創(chuàng)作腳本。8.分集梗概是為劇本寫作整理思路，要將每一集戲中最主要的事件寫出來(lái)，有時(shí)甚至要寫出主要場(chǎng)景中的情節(jié)2.景別是指攝像機(jī)距被拍攝對(duì)象的不同距離，或用不變焦鏡頭攝成的不同范圍的畫面。3.遠(yuǎn)景是指用以展現(xiàn)廣闊的背景和眾多人物活動(dòng)的場(chǎng)面。4. 蒙太奇 是電影藝術(shù)的概念，是法語(yǔ)的音譯，本義為構(gòu)成、裝配，用在影視方面則轉(zhuǎn)意為剪輯和組合。是電影藝術(shù)的一種特別的結(jié)構(gòu)方式。這種方式可以使不相關(guān)的鏡頭聯(lián)系起來(lái)而產(chǎn)生新的意義。5.特寫是指用以突出人物的細(xì)微表情和一些特別的道具。三、簡(jiǎn)答題1.簡(jiǎn)單列舉決定電影鏡頭畫面的品質(zhì)和效果的因素。（1）畫幅（2）景別（3）角度（4）鏡頭長(zhǎng)度（5）攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)方式2.回答蒙太奇及其在影視中的主要作用。蒙太奇 是法語(yǔ)音譯，本義為構(gòu)成、裝配，用在影視方面則轉(zhuǎn)意為剪輯和組合。是電影藝術(shù)的一種特別的結(jié)構(gòu)方式。這種方式可以使不相關(guān)的鏡頭聯(lián)系起來(lái)而產(chǎn)生新的意義。從而實(shí)現(xiàn)在演員表演中無(wú)法完成的生活真實(shí)，同時(shí)，蒙太奇也可以通過(guò)鏡頭的剪輯實(shí)現(xiàn)時(shí)間和空間虛擬，另外，蒙太奇也可以使前后鏡頭產(chǎn)生對(duì)比、比喻等意義。3.簡(jiǎn)述影視制作過(guò)程。（1）劇作家創(chuàng)作劇本（2）導(dǎo)演必作分鏡頭劇本（3）拍出來(lái)的各種無(wú)序鏡頭（4）把這些鏡頭按照原構(gòu)思進(jìn)行剪輯組接，使之產(chǎn)生特定的聯(lián)系和效果 蒙太奇。4.簡(jiǎn)單列舉電影蒙太奇的類型（1）承接式（2）時(shí)間速變式（3）空間組合式5.簡(jiǎn)述影視文學(xué)的形態(tài)。（1）編劇的文學(xué)劇本（2）導(dǎo)演的分鏡頭劇本（3）場(chǎng)記根據(jù)拍攝現(xiàn)場(chǎng)記錄下來(lái)的完成臺(tái)本6.影視作品中如何用可視性的鏡頭表現(xiàn)人物心理。（1）用動(dòng)作和表情表達(dá)內(nèi)心情感（2）用旁白表現(xiàn)概括性的回憶（3）用畫面展現(xiàn)具體性的回憶
解放軍文職招聘考試 《外國(guó)戲劇史》教案-解放軍文職人員招聘-軍隊(duì)文職考試-紅師教育
發(fā)布時(shí)間：2017-05-23 15:53:14《外國(guó)戲劇史》教案外國(guó)戲劇史概述戲劇藝術(shù)起源于原始歌舞。原始戲劇因素和原始宗教儀式密不可分。在重大節(jié)日里，如慶祝狩獵成功、慶祝戰(zhàn)爭(zhēng)勝利、祈禱豐收等，原始人常常舉行演出活動(dòng)，以祭祀神靈，這其中就有許多戲劇因素。古希臘戲劇源于酒神（狄?jiàn)W尼索斯）祭祀。一、古希臘戲劇和古羅馬戲劇古代歐洲戲劇，主要是古希臘戲劇，無(wú)論是戲劇創(chuàng)作還是理論上，都取得重大成就，對(duì)后世歐洲戲劇產(chǎn)生了極其深遠(yuǎn)的影響。沒(méi)有希臘文化和羅馬帝國(guó)所奠定的基礎(chǔ)，也就沒(méi)有現(xiàn)代的歐洲。 恩格斯《反杜林論》公元前6世紀(jì)到公元前3世紀(jì)古希臘戲劇成就的最高代表：三大悲劇家：埃斯庫(kù)羅斯、索?？死账埂W里庇得斯；戲劇詩(shī)人：阿里斯托芬公元前3世紀(jì)到公元前1世紀(jì)古羅馬戲?。合矂∽骷遥浩談趫D斯、泰倫提烏斯；悲劇作家：塞內(nèi)加二、中世紀(jì) 公元五世紀(jì)到十五世紀(jì)羅馬帝國(guó)滅亡后，歐洲進(jìn)入中世紀(jì)時(shí)期。由封建教會(huì)掌握國(guó)家機(jī)器，對(duì)反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)和具有積極意義的古代戲劇進(jìn)行打擊，代之而起的是宣揚(yáng)宗教迷信思想、維護(hù)封建統(tǒng)治的宗教戲劇。但隨著社會(huì)發(fā)展，宗教戲劇中反封建的思想內(nèi)容逐漸增多。中世紀(jì)戲劇可大致分為兩類：宗教戲劇和非宗教戲?。ㄊ浪讘騽。?。宗教戲劇：奇跡劇、神秘劇、道德劇。世俗戲劇：法國(guó)笑劇、愚人劇、英國(guó)世俗戲劇。總體來(lái)說(shuō)，中世紀(jì)戲劇發(fā)展相對(duì)緩慢，藝術(shù)水平相對(duì)較低，但仍對(duì)文藝復(fù)興時(shí)期戲劇有一定影響。三、文藝復(fù)興時(shí)期 十五世紀(jì)到十六世紀(jì)這是一次人類從來(lái)沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)的最偉大的、進(jìn)步變革 是一個(gè)需要巨人而且產(chǎn)生了巨人 在思維能力、熱情和性格方面，在多才多藝和學(xué)識(shí)淵博方面的巨人的時(shí)代。恩格斯《自然辯證法》文藝復(fù)興指導(dǎo)思想：人文主義意大利是文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)中文化和文學(xué)藝術(shù)最繁榮的國(guó)家，而就戲劇藝術(shù)而言，高度繁榮的則是英國(guó)和西班牙。莎士比亞是戲劇最高成就的代表。文藝復(fù)興戲劇劇情豐富，大多采用開(kāi)放式戲劇結(jié)構(gòu)，對(duì)后世戲劇創(chuàng)作產(chǎn)生了很大影響。人物個(gè)性鮮明，塑造了眾多經(jīng)典形象。悲喜混雜，使戲劇的審美形態(tài)和藝術(shù)風(fēng)格更加豐富多樣。注重描寫世俗生活，肯定世俗欲望和情感，具有濃厚的世俗趣味。四、古典主義時(shí)期 十七世紀(jì)中期至十八世紀(jì)上半期古典主義戲劇的代表是法國(guó)戲劇。古典主義要求回歸古希臘羅馬戲劇嚴(yán)謹(jǐn)整飭的戲劇傳統(tǒng)，對(duì)悲喜混雜、崇尚自然的文藝復(fù)興時(shí)期戲劇進(jìn)行反撥，要求以理勝情，悲喜分離，遵循 三一律 。代表作家：悲?。豪?；喜?。耗锇濉⒚芍髁x戲劇 十八世紀(jì)下半期至十九世紀(jì)上半期繼文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)之后又一資產(chǎn)階級(jí)思想文化運(yùn)動(dòng)，自由、平等、民主、博愛(ài)、天賦人權(quán)。啟蒙主義代表是法國(guó)和德國(guó)。博馬舍、歌德、席勒代表著啟蒙主義戲劇的最高成就。六、十九世紀(jì)上半期西歐戲劇19世紀(jì)是浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義并行的時(shí)代，法國(guó)和俄羅斯的成就最為突出。浪漫主義戲劇流派繼承啟蒙主義的批判傳統(tǒng)，矛頭直指現(xiàn)存制度和文化，尤其是封建統(tǒng)治和強(qiáng)大的宗法勢(shì)力。多選取歷史事件或神話傳說(shuō)，主人公多為能力超凡的歷史人物或英雄，以寄托作者理想。創(chuàng)作原則上，反對(duì)古典主義，要求創(chuàng)作自由，風(fēng)格離奇張揚(yáng)，充分主觀化，強(qiáng)調(diào)個(gè)人情感，建立 詩(shī)的王國(guó) ，富有個(gè)性特征、地方色彩、民族特色。藝術(shù)追求上，強(qiáng)調(diào) 熱情 、 性靈 。張揚(yáng)自我，重視靈感；不拘格套，充滿理想；想象神奇、語(yǔ)言瑰麗、夢(mèng)境迷離。藝術(shù)弊端：缺乏穩(wěn)定性、充滿隨意性。外在形式離奇古怪，劇情過(guò)于自由而缺乏合理性，為宣揚(yáng)觀念扭曲人物性格。雨果代表積極浪漫主義的最高成就。小仲馬《茶花女》德國(guó)19世紀(jì)早期批判現(xiàn)實(shí)主義作家畢希納（1813-1837）《丹東之死》。英國(guó)文人浪漫主義詩(shī)劇，代表人物：雪萊、拜倫。七、十九世紀(jì)上半期東歐戲劇19世紀(jì)俄羅斯現(xiàn)實(shí)主義戲劇蔚為大觀。格里鮑耶陀夫：第一部俄國(guó)式的喜劇《聰明誤》普希金：俄羅斯近代文學(xué)奠基人 歷史劇《鮑里斯 戈杜諾夫》果戈理：喜劇《欽差大臣》奧斯特洛夫斯基：悲劇《大雷雨》屠格涅夫：心理現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格 《食客》、《村居一月》、《單身漢》、《繩在細(xì)處斷》蘇霍沃 柯貝林 喜劇《克列欽斯基的婚事》八、十九世紀(jì)下半期至二十世紀(jì)上半期歐美戲劇思潮眾多，自然主義、表現(xiàn)主義、象征主義等都產(chǎn)生在這一時(shí)期。現(xiàn)代戲劇之父 易卜生：哲學(xué)戲?。骸恫祭实隆?、《培爾 金特》；當(dāng)代現(xiàn)實(shí)?。骸锻媾贾摇?、《人民公敵》；心理象征戲劇：《野鴨》契訶夫等。左拉：自然主義《特雷絲 拉甘》強(qiáng)調(diào)環(huán)境和生理遺傳 如實(shí)描寫生活片段梅特林克：象征主義戲劇《青鳥(niǎo)》斯特林堡：心理現(xiàn)實(shí)主義《朱麗小姐》；象征主義、神秘主義劇作：《一出夢(mèng)的戲劇》、《鬼魂奏鳴曲》唯美主義戲?。和鯛柕隆渡瘶?lè)美》、《溫德米爾夫人的扇子》現(xiàn)實(shí)主義戲劇：蕭伯納《華倫夫人的職業(yè)》《外國(guó)戲劇史》教案第一章 古代戲劇1、教學(xué)要求了解古希臘、古羅馬、古印度和古日本的戲劇發(fā)展的社會(huì)歷史文化背景，理解其戲劇發(fā)展面貌，掌握其代表作家及作品。2、教學(xué)重點(diǎn)與難點(diǎn)古希臘悲劇及喜劇、古希臘戲劇三大悲劇家及作品解讀、古希臘喜劇及其作家作品解讀、古羅馬戲劇代表作家及作品、古代印度的梵劇創(chuàng)作的成熟期代表作家及作品、日本的能與狂言及代表作品。3、教學(xué)內(nèi)容第一節(jié)古希臘戲劇一、古希臘悲劇與喜劇的緣起1、社會(huì)歷史文化背景歐洲戲劇的發(fā)源地：地中海中北部豐富的文化寶藏：希臘神話、荷馬史詩(shī)、薩福琴歌、伊索寓言泛神論祭祀儀式：由人假扮表演一定的情節(jié) 戲劇2、酒神祭祀與戲劇比賽二、基本演出形態(tài)及劇場(chǎng)藝術(shù)發(fā)展1、悲劇演出： 山羊之歌 源于酒神祭典上的抒情歌舞表演題材：荷馬史詩(shī)中的神話故事和英雄傳說(shuō)；用詩(shī)的語(yǔ)言來(lái)敘述故事。結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，嚴(yán)肅是悲劇的特性。（1）演員約公元前534年，雅典人忒斯庇斯（泰斯庇斯）在歌舞表演中采用第一個(gè)演員。第二個(gè)演員的出現(xiàn)，歸功于埃斯庫(kù)羅斯。索?？死账拱蜒輪T增至三個(gè)。面具造型特點(diǎn)。悲劇表演的主要技能是演員的朗誦。著裝華美，嗓音洪亮，動(dòng)作緩慢有節(jié)奏，令人物顯得高大和尊貴。（2）歌隊(duì)一般公認(rèn)在索?？死账褂猩?，歌隊(duì)由15人組成。作用：戲劇背景的敘述人，用以連接戲劇表演的情節(jié)間斷；戲劇氛圍的制造者和渲染者；戲劇效果的引導(dǎo)者，把觀眾引向期待的反應(yīng)；往往表露作者的觀點(diǎn)，與劇中其他人物交換看法，提出意見(jiàn)或建議，相當(dāng)于戲劇中的一個(gè)角色；提高戲劇的觀賞性。（3）場(chǎng)地及其他2、喜劇演出： 狂歡之歌 ，由歌舞和滑稽戲中脫胎而出。三、古希臘戲劇三大悲劇家1、埃斯庫(kù)羅斯（約公元前525-前456）生平及創(chuàng)作（1）傳世劇本7部：《乞援人》（約公元前490年）《波斯人》（公元前472年，得頭獎(jiǎng)）《七將攻特拜》（公元前467年，得頭獎(jiǎng)）《普羅米修斯》（約公元前465年）《阿伽門農(nóng)》、《奠酒人》、《報(bào)仇神》（即《俄瑞斯忒亞》三部曲）作品氣勢(shì)宏偉、莊嚴(yán)豪邁，以極其優(yōu)美的詩(shī)劇寫成。他在悲劇中采用了第二個(gè)演員，使得對(duì)話和戲劇沖突增強(qiáng)，情節(jié)也更加豐富。（2）《被縛的普羅米修斯》思想內(nèi)容藝術(shù)特征缺陷：普羅米修斯的 行動(dòng) 主要靠人物的對(duì)話交代，心理活動(dòng)表現(xiàn)充分，但戲劇性不是很強(qiáng)。普羅米修斯：愛(ài)護(hù)人類、不屈從暴力、堅(jiān)強(qiáng)不屈，是崇高、悲壯、完美的悲劇形象。宙斯：暴君，反映了詩(shī)人的民主精神。2、索?？死账梗?）索福克勒斯（前496-前406）生平及創(chuàng)作《埃阿斯》（約公元前442年）《安提戈涅》（約公元前441年）《俄狄浦斯王》（約公元前431年）《厄勒克特拉》（約公元前419年）；《特剌喀斯少女》（約公元前413年）；《菲羅克忒斯》（約公元前409年）；《俄狄浦斯在科羅諾斯》（約公元前401年）（2） 戲劇界的荷馬 ，他首先在悲劇中采用第三個(gè)演員，使對(duì)白在劇中占有了更加重要的地位，增加了戲劇的成分，減弱了合唱隊(duì)的作用。索福克勒斯戲劇創(chuàng)作的藝術(shù)特色（3）《俄狄浦斯王》Oedipus the King藝術(shù)特色人物形象解析3、歐里庇得斯（1）歐里庇得斯（約公元前480-前406）生平及創(chuàng)作相傳寫有悲劇90余部，現(xiàn)存《美狄亞》、《希波呂托斯》、《特洛亞婦女》、《阿爾刻斯狄斯》等18部。戲劇創(chuàng)作的藝術(shù)特色（2）《美狄亞》五場(chǎng)悲劇思想內(nèi)容缺陷： 龍車 的用處。形象解析 棄婦 形象比較：美狄亞的形象與我國(guó)古典詩(shī)歌、戲曲中的 棄婦 形象。美狄亞形象在現(xiàn)當(dāng)代作品中的衍生及其意義。四、古希臘喜劇家及其戲劇創(chuàng)作1、舊喜劇與新喜劇舊喜劇 代表作家是阿里斯托芬新喜劇 世俗喜劇2、阿里斯托芬及其戲劇創(chuàng)作（1）阿里斯托芬（前446-前385）完整流傳下來(lái)的11部：《阿卡奈人》、《騎士》、《云》、《馬蜂》、《和平》、《鳥(niǎo)》、《呂西斯忒拉忒》、《地母節(jié)婦女》、《蛙》、《公民大會(huì)婦女》、《財(cái)神》（2）《阿卡奈人》六場(chǎng)喜劇思想內(nèi)容藝術(shù)特色3、米南達(dá)及其戲劇創(chuàng)作（1）米南達(dá)（約前342-前291）《恨世者》、《薩摩斯女子》等，藝術(shù)特色（2）《恨世者》（《古怪人》）思想內(nèi)容藝術(shù)特色造笑方法：喜劇情境的構(gòu)筑和喜劇性格的發(fā)掘表現(xiàn)形式：林木神開(kāi)篇的介紹：旁白較多。五、亞里士多德的《詩(shī)學(xué)》
解放軍文職招聘考試中外戲劇史復(fù)習(xí)-解放軍文職人員招聘-軍隊(duì)文職考試-紅師教育
發(fā)布時(shí)間：2017-05-23 15:54:48中外戲劇史復(fù)習(xí)希臘戲劇起源于酒神祭祀悲劇的定義：是對(duì)一個(gè)嚴(yán)肅的、完整的、有一定長(zhǎng)度的行動(dòng)的模仿,他的媒介是語(yǔ)言，具有各種悅耳之音，分別在劇中各部分使用，模仿方式是借人的動(dòng)作來(lái)表達(dá)，而不是采用敘述法，借引起憐憫與恐懼來(lái)使這種情感得到陶冶（凈化、宣泄）。亞里士多德《詩(shī)學(xué)》悲劇的定義三大悲劇詩(shī)人1、埃斯庫(kù)羅斯（悲劇之父）《被縛的普羅米修斯》?情節(jié)簡(jiǎn)單感人、語(yǔ)言雄偉嚴(yán)肅?莊嚴(yán),雄渾,抒情氣氛濃重2、索夫克勒斯?《俄狄浦斯王》?質(zhì)樸,簡(jiǎn)潔,結(jié)構(gòu)完美3、歐里庇得斯?對(duì)神話異議、婦女題材、計(jì)謀成分?《美狄亞》?華美而自然,以寫實(shí)和心理描寫見(jiàn)長(zhǎng)?歌隊(duì)-形式羅馬：喜劇作家（普勞圖斯、泰倫斯）悲劇作家：塞內(nèi)加《美狄亞》《俄狄浦斯王》賞析主題：命運(yùn)與自由意志的沖突人物形象（悲劇英雄）結(jié)構(gòu)：鎖閉式、明暗線交織技巧：發(fā)現(xiàn)與突轉(zhuǎn)。高乃依 《熙德》，法國(guó)悲劇創(chuàng)作史開(kāi)山之作莫里哀論喜劇：觀眾常識(shí)是評(píng)判戲劇優(yōu)劣的標(biāo)尺觀眾的直觀快感比藝術(shù)法則更重要喜劇未必比悲劇低下三一律：時(shí)間和空間高度簡(jiǎn)練、緊湊、集中人物性格單一化、類型化，戲劇結(jié)構(gòu)絕對(duì)化、程式化《太太學(xué)堂》標(biāo)志著法國(guó)古典主義喜劇的誕生?！秱尉印分魅斯捍馉杹G夫，桃麗娜《偽君子》藝術(shù)特色：基本符合古典主義：韻文詩(shī)體，分五幕，三一律。結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、矛盾沖突集中尖銳、層次分明。開(kāi)場(chǎng)單刀直入，一舉數(shù)得，被歌德稱為是 現(xiàn)存最偉大和最好的開(kāi)場(chǎng)了 ，暴露過(guò)程有層次的深入展開(kāi)一定程度上突破了古典主義喜劇的嚴(yán)格界限，帶有悲劇色彩語(yǔ)言個(gè)性化，人物形象鮮明直接描寫、間接描寫、對(duì)比描寫，民間笑劇、傳奇劇、風(fēng)俗喜劇手法綜用《偽君子》不足之處：結(jié)尾比較勉強(qiáng)，不是情節(jié)發(fā)展的必然結(jié)果人物刻畫失衡，人物性格固定單一，鮮明而不夠豐滿莎士比亞作品的藝術(shù)特色：1 莎士比亞作品是思想性藝術(shù)性的高度統(tǒng)一 ， 他的作品反映了當(dāng)時(shí)比較先進(jìn)的思想--人文主義思想 。2 莎士比亞的戲劇，塑造了一系列概括性強(qiáng)、具有獨(dú)特個(gè)性并且在矛盾中發(fā)展的典型人物形象。3 在戲劇情節(jié)方面，莎士比亞完全打破了古代希臘悲劇 三一律 中的情節(jié)統(tǒng)一律。4 莎士比亞作品極為重要的一個(gè)藝術(shù)特色，是他的語(yǔ)言的形象性?！锻崴股倘恕防锩娴那楣?jié)線索（藝術(shù)特點(diǎn)）：在《威尼斯商人》中，作者巧妙地安排了三條線索：安東尼奧和夏洛克有關(guān)簽立契約、照約割肉的故事情節(jié)為第一條線索；巴薩尼奧和鮑西婭 選匣子 的故事情節(jié)為第二條線索；杰西卡同基督徒羅蘭佐私奔的愛(ài)情故事情節(jié)為第三條線索。前兩條為主線，后一條為副線，三條線索既交錯(cuò)又平行，在作品中形成了錯(cuò)綜復(fù)雜的情節(jié)線索，體現(xiàn)了作者匠心獨(dú)運(yùn)的藝術(shù)構(gòu)思。四大悲?。骸豆防滋亍贰秺W賽羅》《李爾王》《麥克白》浪漫主義的開(kāi)啟者雨果雨果《歐娜妮》：徹底拋棄了古典主義的清規(guī)戒律，隨著作者浪漫的激情隨意奔瀉悲劇喜劇相融合，打破 三一律現(xiàn)實(shí)主義：P152.藝術(shù)家對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的忠實(shí)描繪表現(xiàn)下層社會(huì)尤其是工人階級(jí)的生活代表作家： 莫泊桑，果戈里，屠格涅夫等易卜生?易卜生：現(xiàn)實(shí)主義戲劇《社會(huì)支柱》1877《玩偶之家》1879《群鬼》1881《人民 公敵》1883俄國(guó)的兩大戲劇大師：契珂夫：《伊凡諾夫》（1887）、《海鷗》（1896）、《萬(wàn)尼亞舅舅》(1896)、《三姊妹》(1901)、《櫻桃園》（1903）藝術(shù)特點(diǎn)：內(nèi)容：一部分小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子的苦悶和追求。濃郁的抒情味，豐富的潛臺(tái)詞取材于日常生活，情節(jié)樸素進(jìn)展平穩(wěn)富有深刻象征意義。果戈里：《欽差大臣》開(kāi)放式結(jié)尾戲劇的三大體系：斯坦尼斯拉夫斯基 芭蕾舞劇， 布萊希特 西方戲劇梅蘭芳 中國(guó)京劇風(fēng)格流派：表現(xiàn)主義：? 斯特林堡（象征主義戲劇，存在表現(xiàn)主義因素）?《到大馬士革去》1898，《鬼魂奏鳴曲》1907?德國(guó) 索爾治《乞丐》（1912，第一部）? 凱澤：《從清晨到午夜》（1916）；? 托勒爾：《群眾與人》(1921)；?捷克斯洛伐克 恰佩克：《萬(wàn)能機(jī)器人》1920?美國(guó) 奧尼爾《毛猿》(1921)《瓊斯皇》(1920）超現(xiàn)實(shí)主義：科克托《奧爾甫斯》（《奧爾菲》）《艾菲爾鐵塔上的婚禮》，阿波利勒爾《蒂莉西亞的乳房》殘酷戲?。喊柾校焊木巹”荆骸跺X起》 理論著作：《戲劇及其雙重性》布魯克的殘酷戲劇實(shí)踐 排演《馬拉被殺記》排演《女仆》存在主義戲劇：薩特 《蒼蠅》《密室》《死無(wú)葬身之地》 《骯臟的手》《恭順的妓女》等。加繆 《誤會(huì)》《卡利古拉》《戒嚴(yán)》和《正義者》等。論文《西西佛斯神話》荒誕派戲?。贺惪颂亍兜却甓唷贰睹篮玫娜兆印酚葍?nèi)斯庫(kù)《禿頭歌女》《椅子》，熱內(nèi)《女仆》《陽(yáng)臺(tái)》《黑人》等。演員表演力、觀眾想象力后現(xiàn)代派戲劇之貧困戲?。翰ㄌm戲劇家格洛托夫斯基提出并實(shí)驗(yàn)。中國(guó)部分《黑地雪》《春柳社》春柳社成員有李叔同、陸鏡若、曾孝古、歐陽(yáng)予倩等，春柳社好演悲劇，有著嚴(yán)肅的藝術(shù)作風(fēng)，堅(jiān)持先有完整的劇本，然后照本排練，反對(duì)幕表制和演員在舞臺(tái)上離開(kāi)劇本任意發(fā)揮。較多接受了日本新派劇和歐洲近代浪漫派戲劇的影響，在戲劇技巧上比較注重正規(guī)嚴(yán)謹(jǐn)，如劇本的整齊分幕，舞臺(tái)動(dòng)作與對(duì)白較少有戲曲味而偏向?qū)憣?shí)型戲劇，說(shuō)標(biāo)準(zhǔn)的普通話等。這些也都從藝術(shù)上為中國(guó)話劇奠定了最早的基礎(chǔ)?！秲艋瘓F(tuán)》進(jìn)化團(tuán)派的劇目以諷刺喜劇和鬧劇居多，春柳派以悲劇見(jiàn)長(zhǎng)。第一代劇作家特點(diǎn)：第一代話劇作家的三個(gè)群體及其特色文明戲過(guò)來(lái)的（歐陽(yáng)予倩陳大悲）從文學(xué)家過(guò)來(lái)的（田漢郭沫若）從國(guó)外學(xué)習(xí)歸來(lái)的（余上沅熊佛西丁西林洪深主流：非主流：熊國(guó)璽中國(guó)旅行劇團(tuán)：成熟劇作：曹禺的藝術(shù)特點(diǎn)：原野受《奧賽尼》的影響老舍的藝術(shù)特點(diǎn)：茶館：一《茶館》的藝術(shù)構(gòu)思反描法，側(cè)面透露法，人像展覽式二， 《茶館》的戲劇結(jié)構(gòu)1，全劇 縱橫交錯(cuò)、虛實(shí)結(jié)合的座標(biāo)式2，三個(gè)時(shí)代社會(huì)橫斷面、串珠式場(chǎng)面結(jié)構(gòu)、每幕戲眼、主題的觀照和貫串式人物三， 《茶館》的人物塑造單純化人物語(yǔ)言、人物間偶然碰撞出的火花、人物生活中某幾個(gè)閃光點(diǎn)當(dāng)代作品：
