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解放軍文職招聘考試 外國文學(xué)史（一）試題庫-解放軍文職人員招聘-軍隊(duì)文職考試-紅師教育

發(fā)布時(shí)間：2017-05-21 17:36:24外國文學(xué)史（一）試題庫一、填空（100題）1、（古希臘文學(xué)）和（希伯來文學(xué)）是歐洲文學(xué)的兩大源流，文學(xué)史上稱為 二希 傳統(tǒng)。2、歐洲古代文學(xué)包括（古希臘文學(xué)）和（古羅馬文學(xué)）。3、（古希臘）、（古羅馬）是歐洲文明的發(fā)祥地。4、公元前12世紀(jì)至公元前8世紀(jì)是古希臘從氏族公社制向奴隸制社會(huì)過度的時(shí)期，史稱（ 英雄時(shí)代 ）、又稱（ 荷馬時(shí)代 ）。5、（宙斯）是雷電神，（赫拉）是天后。6、（波賽東）是海洋神，（得墨忒耳）是農(nóng)神。7、（阿波羅）是太陽神，（阿瑞斯）是戰(zhàn)神，8、 赫淮斯托斯是（火神），（赫耳墨斯）是神使。9、（雅典娜）是女戰(zhàn)神，（阿佛洛狄忒）是愛神。10、阿耳忒彌斯是（月神），（赫斯提亞）是家神。11、英雄傳說中的英雄都是神和人所生的后代，是（半神半人式）的英雄。12、以某一英雄為中心，形成一個(gè)個(gè)傳說系列，如俄狄浦斯傳說系列，（赫拉克勒斯傳說）系列，（奧德修斯傳說）系列等等。13、希臘神話的藝術(shù)特征主要有三點(diǎn)：1、（想象力極強(qiáng)）2、（故事性極強(qiáng)）3、（哲理性極強(qiáng)）14、（柏拉圖）稱（薩福）為 第十位文藝女神 。15、（《埃涅阿斯紀(jì)》）是歐洲文學(xué)史上第一部（文人）史詩。16、流傳至今的唯一一部完整的古希臘三連劇是（《俄瑞斯忒亞》），這個(gè)三部曲的基本主題是反映（父權(quán)制）對(duì)母權(quán)制的斗爭(zhēng)和勝利。17、（埃斯庫羅斯）被譽(yù)為 悲劇之父 。阿里斯托芬被譽(yù)為（ 喜劇之父 ）。18、（教會(huì)文學(xué)）在中世紀(jì)歐洲文學(xué)史上長(zhǎng)期占據(jù)統(tǒng)治地位，其文學(xué)題材大多取材于（《圣經(jīng)》）。19、（盎格魯 撒克遜）人的（《貝奧武甫》）是流傳迄今的歐洲最完整的一部史詩，共3100余行。20、騎士抒情詩種類很多，其中以（《破曉歌》）最為有名。21、中古西歐民謠中最著名、也是最好的一組是英國的（ 羅賓漢謠曲 ）。22、（《列那狐傳奇》）是中世紀(jì)市民文學(xué)的最重要的成就之一。13、（《新生》）是西歐文學(xué)史上第一部向讀者剖露作者最隱秘的思想感情的自傳性作品。24、《神曲》分為（《地獄》）《煉獄》（《天堂》）三部。25、在《神曲》中，但丁因聽到一對(duì)癡情戀人的哭訴而極度痛苦，以致昏厥，這對(duì)戀人是（保羅）和（弗朗齊絲卡）。26、在《神曲》中，豹象征（淫欲），（獅）象征強(qiáng)暴，狼象征貪婪。27、在《神曲》中，古羅馬詩人（維吉爾）引導(dǎo)但丁游歷了地獄和煉獄，隨后，（貝婭特麗絲）又引導(dǎo)他游歷天堂九重天。28、（意大利）是歐洲文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)的發(fā)源地。29、（彼特拉克）被譽(yù)為 人文主義之父 ，其抒情詩集《歌集》，抒發(fā)了對(duì)女友（蘿拉）的真摯愛情。30、法國人文主義作家有（貴族）與（平民）兩種傾向；但二者都具有（人文主義）思想。31、《巨人傳》中描寫的人文主義的理想社會(huì)是（德廉美修道院）。其唯一的院規(guī)是（ 做你所愿意做的事 ）。32、歐洲近代散文的創(chuàng)始人是（法）國的（蒙田）。33、歐洲最早的流浪漢小說是西班牙的（《小癩子》），它對(duì)歐洲小說的發(fā)展有深遠(yuǎn)的影響。34、西班牙民族戲劇的奠基人是（維加），其代表作為劇本（《羊泉村》）。35、喬叟的代表作是（《坎特伯雷故事集》），長(zhǎng)詩《仙后》的作者是（斯賓塞）36、《烏托邦》的文體是（對(duì)話體幻想小說）。37、在莎士比亞之前，英國出現(xiàn)了一批所謂（ 大學(xué)才子派 ）劇作家。38、意大利評(píng)論界把薄伽丘的（《十日談》）和但丁的《神曲》相媲美，稱之為（《人曲》）。39、堂 吉訶德性格中既有（悲?。┬砸蛩?，也有（喜?。┬砸蛩?；他是世界文學(xué)史上獨(dú)一無二的（悲喜?。﹦∪宋?。40、德國詩人（海涅）曾認(rèn)為堂吉訶德和（桑丘）合起來才是《堂 吉訶德》這部小說的真正主人公。41、《威尼斯商人》）是莎士比亞喜劇中最具有社會(huì)批判意義的劇作。42、（《仲夏夜之夢(mèng)》）是莎士比亞喜劇創(chuàng)作走向成熟的標(biāo)志。43、《奧瑟羅》的女主人公是（苔絲狄蒙娜），考狄利婭是（《李爾王》）中的人物。44、《麥克白》是一部揭露和鞭撻（野心）的悲劇。45、《暴風(fēng)雨》是莎士比亞后期的代表作。曾被資產(chǎn)階級(jí)評(píng)論家認(rèn)為是莎氏 詩的遺囑 。46、哈姆萊特與克勞斯的沖突，其實(shí)質(zhì)是（人文主義者）和（封建王權(quán)）之間的斗爭(zhēng)。47、請(qǐng)補(bǔ)充完整哈姆萊特對(duì) 人 的贊美： 人類是多么了不起的杰作！多么高貴的（理性）！多么偉大的（力量）！多么優(yōu)美的（儀表）！多么文雅的（舉動(dòng)）！在行為上多么像一個(gè)天使！在智慧上多么像一個(gè)天神！（宇宙的精華）?。ㄈf物的靈長(zhǎng)）！48、哈姆萊特在劇中有一句臺(tái)詞，既成了名言，又能體現(xiàn)其猶疑延宕的性格。它是：（ 生存還是毀滅？ ），這是一個(gè)須要認(rèn)真思考的問題 。49、《天路歷程》是十七世紀(jì)（英）國作家（班揚(yáng)）的作品。50、在彌爾頓的作品中，撒旦的形象塑造經(jīng)歷了很大的變化，在《失樂園》中他是（資產(chǎn)階級(jí)革命斗士）的形象，在《復(fù)樂園》中，他又成為（魔鬼）的化身。51、（笛卡兒）的唯理主義哲學(xué)為古典主義提供了哲學(xué)基礎(chǔ)。52、古典主義文學(xué)以（法）國的成就最大，（高乃依）是古典主義悲劇的創(chuàng)始人。53、法國古典主義的奠基之作是（《熙德》），所謂 熙德 即阿拉伯語（ 將軍或首領(lǐng) ）之意。54、法國古典主義悲劇的第二個(gè)代表作（讓 拉辛），其代表作是《安德洛瑪克》。55、《詩的藝術(shù)》的作者是（布瓦洛），這是法國古典主義文藝?yán)碚摰拇碜鳌?6、原名讓 巴蒂斯特 波克蘭的法國文豪，（ 莫里哀 ）是他的藝名。57、歌德認(rèn)為擁有 現(xiàn)存最偉大的最好的開場(chǎng)了 的劇是《偽君子》。58、阿爾巴貢是《吝嗇鬼》中的主人公，他的性格反映出法國（早）期資產(chǎn)階級(jí)的特征。59、在《偽君子》中作者塑造了一位光彩照人的女仆，她是（桃麗娜），而其主人公（達(dá)爾杜弗）成了偽君子的代名詞。60、啟蒙運(yùn)動(dòng)的思想核心是（ 理性崇拜 ），這也是啟蒙文學(xué)的思想基礎(chǔ)。61、英國的啟蒙文學(xué)以（現(xiàn)實(shí)主義）小說成就最高。62、恩格斯視魯濱遜為一個(gè)英國（ 真正資產(chǎn)者 ）。63、斯威夫特唯一的一部長(zhǎng)篇小說是（《格列佛游記》）。64、（理查生）是英國（家庭）小說的開創(chuàng)者，其作品以《帕米拉》、（《克拉麗莎》）最為著名。65、湯姆和（蘇菲亞）是菲爾丁的長(zhǎng)篇小說（《湯姆 瓊斯》）中的男女主人公。66、感傷主義這個(gè)名稱是由勞倫斯 斯泰恩的小說（《感傷的旅行》）而得名。67、英國十八世紀(jì)最有成就的喜劇家是（謝立敦），其代表作是《造謠學(xué)校》。68、（孟德斯鳩）的書信體小說（《波斯人信札》）是第一部著名的啟蒙哲理小說，為法國的啟蒙文學(xué)開辟了道路。69、馬克思贊賞《拉摩的侄兒》；恩格斯認(rèn)為它與盧梭的《論人類不平等的起源》同屬（ 辯證法的杰作 ）。70、法國啟蒙文學(xué)唯一專門從事戲劇創(chuàng)作的作家是（博馬舍）；其代表作是《費(fèi)加羅的婚姻》，又名《狂歡一日》。71、 墓園詩派 是英國感傷主義在詩歌領(lǐng)域里的代表，由格雷的（《墓園挽歌》）得名。72、（伏爾泰）的《老實(shí)人》中極富有哲理的名言是（ 種咱們的田地要緊 ）。73、萊辛最重要的美學(xué)著作是（《拉奧孔》），戲劇評(píng)論輯集是（《漢堡劇評(píng)》）。74、（《薩拉 薩姆遜》）是德國同時(shí)也是歐洲文學(xué)史上第一部市民悲劇，德國市民悲劇的代表作是（《陰謀與愛情》）。75、盧梭（《懺悔錄》）名為 懺悔 實(shí)為對(duì)社會(huì)的 控訴 ，其文學(xué)創(chuàng)作的代表作是（《新愛洛伊絲》），其女主人公是（朱莉）。76、恩格斯說席勒在其處女作（《強(qiáng)盜》）中， 歌頌了一個(gè)（向全社會(huì)公開宣戰(zhàn)的豪俠青年） 。77、馬克思認(rèn)為，席勒在劇中 把個(gè)人變成時(shí)代精神的單純的傳聲筒 ，這種戲劇創(chuàng)作中的簡(jiǎn)單化，概念化傾向，又叫（ 席勒式 ）。78、恩格斯稱（《陰謀與愛情》）為 德國第一部有政治傾向的戲劇 。79、歌德的代表作是《浮士德》，其體裁是（詩體悲?。?0、浮士德在翻譯《圣經(jīng)》時(shí)，將《新約 約翰福音》中的 泰初有道 ，改譯成（ 泰初有為 ）。81、浮士德在追求的終點(diǎn)找到了智慧的最后的定案，即（ 要每天每日去開拓生活和自由，然后才能做自由和生活的享受者 ）。82、《浮士德》中的魔鬼（靡非斯特）說他自己是 （作惡造善）的力之一體 。83、英國最早的浪漫主義作家群又叫（ 湖畔派詩人 ）。84《西風(fēng)頌》里體現(xiàn)出詩人革命理想的名言是： （冬天如果來了），（春天還會(huì)遠(yuǎn)嗎？） 。85、雪萊的代表作是《解放了的普羅米修斯》。86、在《東方敘事詩》及其他一些作品中，拜倫塑造了一些孤傲的，反抗一切社會(huì)制度的叛逆者形象，即著名的（ 拜倫式的英雄 ）。87、歐洲歷史小說的創(chuàng)始人是（司各特），其代表作是（《艾凡赫》）。88、（德）國是浪漫主義文學(xué)思潮的發(fā)源地。89、 海德爾堡浪漫派 的代表人物是（布侖塔諾）和（阿爾尼姆）。90、法國浪漫主義文學(xué)早期的代表人物是（夏多布里昂）和（斯塔爾夫人）。91、《〈克倫威爾〉序言》）被認(rèn)為是法國浪漫主義運(yùn)動(dòng)的宣言。92、1830年（《歐那尼》）的上演標(biāo)志著浪漫主義戰(zhàn)勝了古典主義。93、繆塞在小說《一個(gè)世紀(jì)兒的懺悔》中塑造了一個(gè) 世紀(jì)病 形象（沃達(dá)夫）。94、喬治 桑的代表作（《康素愛蘿》）是一部音樂小說。95、（普希金）是俄國浪漫主義文學(xué)的代表，后期則轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)主義。96、萊蒙托夫在（《當(dāng)代英雄》）中塑造了 多余人 形象（畢巧林）?；羯５拇碜魇牵ā都t字》）97、雨果的小說創(chuàng)作以（《九三年》）煞尾。98、（《草葉集》）是惠特曼的代表作。99、雨果的浪漫主義代表作是（《巴黎圣母院》）100、《悲慘世界》通過這三個(gè)人物 （冉阿讓）、（芳汀）、（珂賽特）的遭遇，淋漓盡致地展現(xiàn)了人間地獄的圖景。二、 單項(xiàng)選擇（100題）1、《埃涅阿斯紀(jì)》是歐洲文學(xué)史上最早由文人創(chuàng)作的：②①詩歌 ②史詩 ③神話 ④戲劇2、歐洲文學(xué)史上第一部文人史詩是：③①《伊利亞特》 ②《奧德賽》 ③《埃涅阿斯紀(jì)》 ④ 《神譜》3、 不和的金蘋果 最終被巴里斯判給了哪位女神？③①赫拉 ②雅典娜 ③阿佛洛狄忒 ④阿耳忒彌斯4、下面哪一位神是宙斯的兄弟？③①阿波羅 ②赫淮斯托斯 ③波賽東 ④阿瑞斯5、誰稱薩福為 第十位文藝女神 ？②①亞里斯多德 ②柏拉圖 ③賀拉斯 ④馬克思6、木馬計(jì)的設(shè)計(jì)者是：③①阿伽門農(nóng) ②阿基琉斯 ③奧德修斯 ④赫克托爾7、古希臘戲劇的起源與慶祭哪一位神有關(guān)？②①阿波羅 ②狄俄尼索斯 ③得墨特耳 ④赫淮提亞8、被亞里士多德尊為悲劇典范的是：③①《被縛的普羅米修斯》 ②《安提戈涅》 ③《俄底浦斯王》 ④《美狄亞》9、古希臘悲劇中，于無知中犯了殺父娶母罪行的英雄是：②①伊阿宋 ②俄狄浦斯 ③赫拉克勒斯 ④赫克托爾10、《美狄亞》的作者是：③①埃斯庫羅斯 ②索?？死账?③歐里庇得斯 ④阿里斯托芬11、阿里斯托芬在哪部作品中描繪了一個(gè)理想的社會(huì)：②①《云》 ②《鳥》 ③《馬蜂》 ④《和平》12、阿里斯托芬在《鳥》中描繪的理想社會(huì)是：④①理想國 ②黃金國 ③烏托邦 ④云中鵓鴣國13、在歐洲中世紀(jì)文學(xué)中，占有突出地位的文學(xué)是：②①騎士文學(xué) ②教會(huì)文學(xué) ③英雄史詩 ④城市文學(xué)14、流傳迄今的歐洲最完整的一部史詩是：③①《埃達(dá)》 ② 《希爾德布蘭特之歌》 ③《貝奧武甫》 ④《英雄國》15、《羅蘭之歌》是哪國的英雄史詩：②①英國 ②法國 ③ 西班牙 ④古羅斯16、《羅蘭之歌》中的羅蘭是：②①氏族部落的英雄形象 ②愛國忠君的英雄形象③新興城市的平民形象 ④鋤強(qiáng)扶弱的騎士形象17、中世紀(jì)特有的一種文學(xué)現(xiàn)象是：②①教會(huì)文學(xué) ②騎士文學(xué) ③ 史詩與謠曲 ④城市市民文學(xué)18、騎士抒情詩的中心地是法國的：④①北部 ②東部 ③西部 ④南部19、騎士傳奇興旺于法國的：①①北部 ②東部 ③西部 ④南部20、歐洲中古后期史詩中最有代表性的作品是：④①《伊戈?duì)栠h(yuǎn)征記》 ②《尼伯龍根之歌》③《裴歐沃夫》 ④《羅蘭之歌》21、《列那狐故事》象征教皇的動(dòng)物形象是：②？①熊 ②狼 ③駱駝 ④獅子22、意大利第一部用俗語寫成的學(xué)術(shù)論著是：③①《論俗語》 ②《新生》 ③《饗食》 ④《帝制論》23、體現(xiàn)了溫柔的新體的最高成就，開文藝復(fù)興抒情詩的先河是②①《論俗語》 ②《新生》 ③《饗食》 ④《歌集》24、在《神曲》中但丁借誰之口說出了： 誰希望用我們微弱的理性識(shí)破無窮的玄夢(mèng)，那真是非愚即狂。 ？③①保羅 ②貝婭特麗絲 ③維吉爾 ④奧德修斯25、《神曲》中象征強(qiáng)暴的動(dòng)物是：④①豹 ②狼 ③熊 ④獅26、《神曲》中，帶領(lǐng)但丁游歷了地獄和煉獄的人物是：②①貝婭特麗絲 ②維吉爾 ③賀拉斯 ④尤里西斯27、《神曲》中，帶領(lǐng)但丁游歷了天堂九重天的人物是：①①貝婭特麗絲 ②維吉爾 ③賀拉斯 ④尤里西斯28、首創(chuàng)用意大利民族語言寫作文學(xué)作品的人是：③①彼特拉克 ②薄伽丘 ③但丁 ④阿利奧斯托29、歐洲文藝復(fù)興的發(fā)源地是：①①意大利 ②法國 ③ 西班牙 ④英國30、人文主義文學(xué)的第一位詩人是：③①但丁 ②薄伽丘 ③彼特拉克 ④喬叟31、人的形象首次頂天立地屹立在神的面前的一次成功的嘗試是在哪部作品中？②①《瘋狂的羅蘭》 ②《巨人傳》 ③《浮士德》 ④《十日談》32、《巨人傳》中的塑造的一個(gè)理想的社會(huì)是：①①德廉美修道院 ②烏托邦 ③黃金國 ④云中布谷國33、第一個(gè)通曉希臘文的文人主義者是：②①但丁 ②薄伽丘 ③彼特拉克 ④喬叟34、 七星詩社 詩歌是哪國的人文主義文學(xué)？④①英國 ②意大利 ③西班牙 ④法國35、薄伽丘的僅次于《十日談》的一部重要作品是：②①《菲洛柯洛》 ②《菲洛美塔的哀歌》③《菲埃索拉的女神》④《菲洛斯特拉托》36、《烏托邦》的作者是：③①康帕內(nèi)拉 ②柏拉圖 ③莫爾 ④伏爾泰37、《理想國》的作者是②①康帕內(nèi)拉 ②柏拉圖 ③莫爾 ④伏爾泰38、 大學(xué)才子派 中年紀(jì)最小、貢獻(xiàn)最大的劇作家是莎士比亞的先驅(qū)，他是：③①李利 ②格林 ③馬洛 ④基德39、莎士比亞歷史劇著重塑造的一個(gè)符合資產(chǎn)階級(jí)要求的 理想君主 是：②①亨利四世 ②亨利五世 ③理查二世 ④理查三世40、莎士比亞喜劇創(chuàng)作走向成熟的標(biāo)志是：①①《仲夏夜之夢(mèng)》 ②《威尼斯商人》 ③《無事生非》 ④《馴悍記》41、莎士比亞最具有社會(huì)諷刺意義作品的是：②①《仲夏夜之夢(mèng)》 ②《威尼斯商人》 ③《無事生非》 ④《馴悍記》42、苔絲狄蒙娜是哪劇中的人物：③①《哈姆萊特》 ②《李爾王》 ③ 《奧瑟羅》 ④《雅典的泰門》43、奧菲莉婭是哪劇中的人物：①①《哈姆萊特》 ②《李爾王》 ③ 《奧瑟羅》 ④《雅典的泰門》44、《麥克白》的主題是：①①鞭撻野心 ②謳歌英雄主義 ③揭露社會(huì)的黑暗 ④揭示人民的苦難45、喬特魯?shù)率巧勘葋喣牟孔髌分械娜宋铮孩佗佟豆啡R特》 ②《李爾王》 ③ 《奧瑟羅》 ④《雅典的泰門》46、《哈姆萊特》中忠于友誼，富于正義感的哈姆萊特的好友是：④①羅森格蘭茲 ②吉爾登斯吞 ③雷歐提斯 ④霍拉旭47、擁護(hù)王權(quán)、崇尚理性、以古代作品為藝術(shù)規(guī)范的文藝思潮是：②①人文主義 ②古典主義 ③啟蒙主義 ④浪漫主義48、 我思故我在 是誰說的？③①布瓦洛 ② 亞里斯多德 ③笛卡兒 ④柏拉圖49、古典主義文學(xué)以哪國成就最大？④①英國 ②德國 ③西班牙 ④法國50、《詩的藝術(shù)》的作者是：①①布瓦洛 ② 亞里斯多德 ③笛卡兒 ④柏拉圖51、法國古典主義悲劇的創(chuàng)始人是：③①萊辛 ②拉辛 ③高乃依 ④莫里哀52、法國古典主義悲劇的奠基之作是：②①《賀拉斯》 ②《熙德》 ③《西拿》 ④《熙德的青年時(shí)代》53、《慳吝人》中成功地塑造了一個(gè)著名的吝嗇鬼的形象：②①夏洛克 ②阿爾巴貢 ③葛朗臺(tái) ④波留希金54、十七世紀(jì)法國出現(xiàn)的著名寓言家是：④①伊索 ②克雷洛夫 ③安徒生 ④拉 封丹55、《感傷的旅行》的作者是：③① 理查生 ②格蕾 雷 ③斯泰恩 ④揚(yáng)格56、 墓園詩派 是英國感傷主義在詩歌領(lǐng)域里的代表，由誰的作品而得名？①①格雷 ②揚(yáng)格 ③湯姆 ④麥克菲遜57、英國 小說之父 是：②①喬叟 ②笛福 ③菲爾丁 ④斯泰恩58、《吉爾 布拉斯》的作者是：①①勒薩日 ②孟德斯鳩 ③謝立丹 ④哥爾德斯密59、十八世紀(jì)開歐洲哲理小說之先河的作品是：④①《拉摩的侄兒》 ②《老實(shí)人又名樂觀主義》③《查第格又名命運(yùn)》 ④《波斯人信札》60、將中國元曲中的《趙氏孤兒》改編為《中國孤兒》的法國作家是：④①狄德羅 ②勒薩日 ③盧梭 ④伏爾泰61、伏爾泰的代表作是：②①《查第格又名命運(yùn)》 ②《老實(shí)人》（又名《樂觀主義》）③《拉摩的侄兒》 ④《宿命論者雅克》62、《拉摩的侄兒》的作者是：①①狄德羅 ②盧梭 ③孟德斯鳩 ④伏爾泰63、在其作品中描繪了一個(gè)神話式的理想社會(huì) 黃金國 的作家是：②①莫爾 ②伏爾泰 ③康帕內(nèi)拉 ④柏拉圖64、盧梭的信扎體哲理小說是：④①《波斯人信札》 ②《克萊麗莎》③《少年維特之煩惱》 ④《新愛洛伊斯》65、法國第一位真正意義上的啟蒙作家是：②①盧梭 ②孟德斯鳩 ③狄德羅 ④伏爾泰66、德國第一部市民悲劇是：②① 《愛米莉亞 迦洛蒂》 ②《薩拉 薩姆遜小姐》③《陰謀與愛情》 ④《智者納旦》67、德國市民悲劇成熟的標(biāo)志：①①《愛米莉亞 迦洛蒂》 ②《薩拉 薩姆遜小姐》③《陰謀與愛情》 ④《智者納旦》68、德國最杰出的市民悲劇是：③①《愛密莉亞 迦綠蒂》 ②《薩拉 薩姆遜小姐》③《陰謀與愛情》 ④《智者納旦》69、費(fèi)迪南是下列哪部作品的人物？③① 《愛米莉亞 迦洛蒂》 ②《薩拉 薩姆遜小姐》③《陰謀與愛情》 ④《智者納旦》70、恩格斯稱之為 德國第一部有政治傾向的戲劇 是：③①《愛密莉亞 迦綠蒂》 ②《薩拉 薩姆遜小姐》③《陰謀與愛情》 ④《智者納旦》71、德國第一部現(xiàn)實(shí)主義歷史劇是：④①《華論斯坦》 ②《奧里昂姑娘》③《威廉 退爾》 ④《葛茲 馮 伯利欣根》72、歌德僅次于《浮士德》的巨著是：③①《華論斯坦》 ②《奧里昂姑娘》③《威廉 退爾》 ④《葛茲 馮 伯利欣根》73、十八世紀(jì)八十年代中期之后，德國文學(xué)進(jìn)入：③①狂飆突進(jìn)運(yùn)動(dòng) ②啟蒙主義 ③古典文學(xué)時(shí)期 ④浪漫主義74、德國第一部產(chǎn)生重大國際影響的作品是：④①《浮士德》 ②《愛密麗亞 迦綠蒂》③《陰謀與愛情》 ④《少年維特之煩惱》75、歌德通過歐福良這個(gè)形象悼念浪漫主義詩人：①①拜倫 ②雪萊 ③海涅 ④彭斯76、《浮士德》的體裁是：①①詩劇 ②敘事詩 ③ 歌劇 ④寓言77、浪漫主義最突出、最基本的特征是：④①歌頌大自然 ②重視民間文學(xué) ③批判黑暗社會(huì)④抒發(fā)強(qiáng)烈的個(gè)人感情78、浪漫主義首先在哪個(gè)國家產(chǎn)生？③①英國 ②法國 ③德國 ④意大利79、就文學(xué)繼承性而言，經(jīng)過激烈斗爭(zhēng)，最終取代古典主義的文學(xué)思潮是：②①啟蒙主義 ②浪漫主義 ③傷感主義 ④狂飆突進(jìn)運(yùn)動(dòng)80、恩格斯稱贊為 天才的預(yù)言家 、馬克思認(rèn)為很有可能成為 社會(huì)主義急先鋒 的詩人是：②①拜倫 ②雪萊 ③海涅 ④雨果81、《夜鶯頌》是哪位詩人的作品？③①雪萊 ②拜倫 ③濟(jì)慈 ④騷塞82、下面哪個(gè)作品不是雪萊的：②①《西風(fēng)頌》 ②《夜鶯頌》 ③《云》 ④《解放了的普羅米修斯》83、《古舟子詠》的作者是：③①華茲華斯 ②彭斯 ③柯勒律治 ④騷塞84、《一個(gè)世紀(jì)兒的懺悔》引發(fā)了法國十九世紀(jì)文學(xué)對(duì)所謂 世紀(jì)病 題材的創(chuàng)作，它的作者是：①①繆塞 ②夏多布里昂 ③史達(dá)爾夫人 ④大仲馬85、被譽(yù)為第一位俄國抒情詩人的是：①①茹科夫斯基 ②普希金 ③萊蒙托夫 ④密茨凱維奇86、畢巧林屬于哪種類型？③①世紀(jì)病 ②小人物 ③多余人 ④吝嗇鬼87、美國文學(xué)之父是：②①愛默生 ②歐文 ③霍桑 ④惠特曼88、法國浪漫主義文學(xué)最重要的女作家是：③①史達(dá)爾夫人 ②夏洛蒂 勃朗特 ③喬治 桑 ④蓋斯凱爾夫人89、《論文學(xué)》和《論德國》的作者是：①①史達(dá)爾夫人 ②夏多布里昂 ③喬治 桑 ④蓋斯凱爾夫人90、《草葉集》中的 草葉 象征：③①希望 ②理想 ③生命力 ④愛情91、雨果寫了一本富有東方異國情調(diào)、支持希臘人民獨(dú)立斗爭(zhēng)的詩集，它是：②①《西東合集》 ②《東方集》 ③《東方敘事詩》 ④《贊美詩》92、雨果在其創(chuàng)作中提出了 在絕對(duì)正確的革命之上，還有一個(gè)絕對(duì)正確的人道主義 的觀點(diǎn)，這部作品是：④①《巴黎圣母院》 ②《上海勞工》 ③《悲慘世界》 ④《九三年》93、雨果浪漫主義的代表作是：①①《巴黎圣母院》 ②《上海勞工》 ③《悲慘世界》 ④《九三年》94、反映雨果在普法戰(zhàn)爭(zhēng)和巴黎公社時(shí)期的思想感情的詩集是：②①《懲罰集》 ②《兇年集》 ③《致年輕的法蘭西》 ④《心聲集》95、雨果創(chuàng)作的最后一部小說是：④①《巴黎圣母院》 ②《上海勞工》 ③《悲慘世界》 ④《九三年》96、雨果描寫人同自然搏斗的一部史詩是：②①《巴黎圣母院》 ②《上海勞工》 ③《悲慘世界》 ④《九三年》97、歐洲歷史小說的創(chuàng)始人是：①①司各特 ②塞萬提斯 ③雨果 ④菲爾丁98、克洛德副主教是哪部作品中的人物？①①《巴黎圣母院》 ②《上海勞工》 ③《悲慘世界》 ④《九三年》99、雨果自己曾驚嘆的說： 這部作品是一座大山。 這部作品是：③①《巴黎圣母院》 ②《上海勞工》 ③《悲慘世界》 ④《九三年》100、雨果的作品中，最能體現(xiàn)美丑對(duì)照美學(xué)原則的作品是：①①《巴黎圣母院》 ②《上海勞工》 ③《悲慘世界》 ④《九三年》三、多項(xiàng)選擇（80題）1、 荷馬時(shí)代 的主要文學(xué)成就是：①③①神話 ②寓言 ③史詩 ④戲劇 ⑤抒情詩2、宙斯是下列哪位神祗的兒子：②④①烏拉諾斯 ②克洛諾斯 ③蓋婭 ④瑞亞 ⑤厄洛斯3、俄林波斯神統(tǒng)中，屬于宙斯兄弟的有：③④①阿瑞斯 ②赫淮斯托斯 ③波塞冬 ④哈臺(tái)斯 ⑤阿波羅4、俄林波斯神統(tǒng)中，屬于宙斯的姐妹有：①③①得墨忒耳 ②雅典娜 ③赫斯提亞 ④阿佛洛狄忒 ⑤阿耳忒彌斯5、阿佛洛狄忒是下列哪位神祗的女兒： ③⑤①瑞亞 ②克洛諾斯 ③赫拉 ④阿瑞斯 ⑤宙斯6、希臘神話的藝術(shù)特征主要有： ②④⑤①宗教色彩重 ②想象力強(qiáng) ③迷信色彩濃 ④故事性強(qiáng) ⑤ 哲理性強(qiáng)7、古希臘最重要的文藝?yán)碚摷矣校孩佗邰侔乩瓐D ②賀拉斯 ③亞里士多德 ④西塞羅 ⑤盧克萊修8、爭(zhēng)奪 不和的金蘋果 的三位女神是：①②③①赫拉 ②雅典娜 ③阿佛洛狄忒 ④厄里斯 ⑤得墨忒耳9、荷馬史詩中的英雄有：①②③①阿基琉斯②奧德修斯③赫克托爾④希爾德 布蘭特 ⑤羅蘭10、赫克托耳的形象特征是： ③④⑤①急噪而任性 ②驍勇善戰(zhàn) ③有責(zé)任感 ④有同情心 ⑤理智穩(wěn)重11、古希臘的戲劇包括： ②③④①歷史劇 ②悲劇 ③喜劇 ④擬劇 ⑤傳奇劇12、古希臘戲劇中成就最高的是： ②③①歷史劇 ②悲劇 ③喜劇 ④薩圖羅斯劇 ⑤擬劇13、三連劇《俄瑞斯忒亞》包括：①③④①《阿伽門農(nóng)》 ②《祈援人》 ③《奠酒人》 ④《報(bào)仇神》 ⑤《七將攻忒拜》14、下列屬于索?？死账沟淖髌酚校孩佗茛佟抖淼灼炙雇酢?②《美狄亞》③《安德洛瑪克》④《波斯人》 ⑤《安提戈涅》15、、下列屬于歐里庇得斯的作品有：②③①《俄底浦斯王》 ②《美狄亞》③《安德洛瑪克》④《波斯人》 ⑤《安提戈涅》16、歐洲中世紀(jì)文學(xué)按其性質(zhì)分類，主要包括：①②③④①教會(huì)文學(xué) ②史詩 ③騎士文學(xué) ④ 城市市民文學(xué) ⑤人文主義文學(xué)17、下列屬于中世紀(jì)早期的英雄史詩有：①③⑤①《貝奧武甫》 ②《尼伯龍根之歌》③《希爾德布蘭特之歌》④《伊戈?duì)栠h(yuǎn)征記》 ⑤《卡列瓦拉》18、下列屬于中世紀(jì)中期的英雄史詩有： ②④①《貝奧武甫》 ②《尼伯龍根之歌》③《希爾德布蘭特之歌》④《伊戈?duì)栠h(yuǎn)征記》 ⑤《卡列瓦拉》19、下列歐洲中古英雄史詩中，反映封建制度確立以前各民族部落生活的是： ②③⑤①《羅蘭之歌》 ②《希爾德布蘭特之歌》 ③《埃達(dá)》④《熙德之歌》 ⑤ 薩迦20、佛羅倫薩文壇上的 三杰 ：①②⑤①但丁 ②薄迦丘 ③塔索 ④阿里奧斯托 ⑤彼特拉克21、法國的人文主義作家有：①②⑤①龍沙 ②拉柏雷 ③讓 拉辛 ④高乃依 蒙田⑤22、 大學(xué)才子派 包括： ②③④⑤①莎士比亞 ②李利 ③基德 ④格林 ⑤馬洛23、在下列人物中，指出出自莎士比亞悲劇的形象： ②③④⑤①伊阿古 ②考狄利婭 ③朱麗葉④苔絲狄蒙娜 ⑤鄧肯24、指出屬于《哈姆萊特》這部戲的人物：①②③④①波洛涅斯 ②霍拉旭 ③喬特魯?shù)垄芨６〔祭?⑤鮑西婭25、指出《哈姆萊特》中三條復(fù)仇的情節(jié)：①③④①哈姆萊特為父復(fù)仇 ②霍拉旭為哈姆萊特復(fù)仇③雷歐提斯為父為妹復(fù)仇 ④福丁拉布斯為父復(fù)仇⑤波洛涅斯為女復(fù)仇26、《哈姆萊特》中背叛友情，甘當(dāng)奴才與幫兇哈姆萊特的同窗學(xué)友是：①②①羅森格蘭茲 ②吉爾登斯吞 ③雷歐提斯 ④霍拉旭 ⑤福丁布拉斯27、指出屬于《奧瑟羅》這部戲中的人物：①②④①伊阿古 ②凱西奧 ③里根 ④苔絲狄蒙娜 ⑤薇奧拉28、莎士比亞喜劇創(chuàng)作的高峰，是以三部 歡快喜劇 為標(biāo)志的，這三部喜劇是： ②④ ⑤①《錯(cuò)誤的喜劇》 ②《無事生非》 ③《仲夏夜之夢(mèng)》④《皆大歡喜》 ⑤《第十二夜》29、《李爾王》描繪了兩個(gè)家庭的悲劇，這兩個(gè)家庭是： ②⑤①凱西奧 ②李爾 ③班柯 ④福丁布拉斯 ⑤葛羅斯特30、指出下列人物中的人文主義者形象：①④①鮑西婭 ②李爾 ③泰門 ④霍拉旭 ⑤喬特魯?shù)?1、下列屬于莎士比亞的傳奇劇的是：①②⑤①《辛白林》 ②《暴風(fēng)雨》 ③《特洛伊羅斯與克瑞西達(dá)》④《裘力斯 凱撒》 ⑤《冬天的故事》32、莎士比亞的喜劇有：①②③④⑤①《威尼斯商人》②《第十二夜》③《仲夏夜之夢(mèng)》④ 《錯(cuò)誤的喜劇》⑤《馴悍記》33、莎士比亞的悲劇有：①②③④⑤①《雅典的泰門》②《裘力斯 凱撒》③《奧瑟羅》④《麥克白 》⑤《李爾王》34、莎士比亞筆下的悲劇人物有：①②③④⑤①哈姆萊特 ②奧瑟羅 ③李爾王 ④泰門 ⑤麥克白35、莎士比亞的創(chuàng)作類型可分為：①②③④⑤①歷史劇 ②喜劇 ③悲劇 ④悲喜劇 ⑤傳奇劇36、法國古典主義的劇作家有：①②⑤①莫里哀 ②高乃依 ③拉封丹 ④ 萊辛 ⑤拉辛37、下列屬于高乃依的作品有：①②③⑤①《熙德》 ②《賀拉斯》 ③《西拿》 ④《費(fèi)得爾》 ⑤《波里厄克特》38、下列屬于讓 拉辛的作品有： ④⑤①《熙德》 ②《賀拉斯》 ③《西拿》 ④《費(fèi)得爾》 ⑤《安德洛瑪克》39、 三一律 要求一個(gè)劇只能有：①②④①一個(gè)情節(jié) ②一個(gè)地點(diǎn) ③一個(gè)中心④時(shí)間不得超過一晝夜 ⑤一個(gè)主題40、彌爾頓的三大詩作是：①③ ⑤①《失樂園》 ②《天路歷程》 ③ 《復(fù)樂園》④《人生如夢(mèng)》 ⑤《力士參孫》41、指出屬于《偽君子》這部戲中的人物：①②③⑤①桃麗娜 ②艾耳密爾 ③奧爾貢 ④馬丁娜 ⑤達(dá)爾杜弗42、下列屬于莫里哀的作品有：①④⑤①《偽君子》 ②《費(fèi)加羅的婚姻》③《女店主 》④《女博士》 ⑤《司卡班的詭計(jì)》43、《格列佛游記》中，主人公格列佛飄流經(jīng)歷了哪幾個(gè)國家？①②③⑤①大人國 ②小人國 ③智馬國 ④百花國 ⑤飛島國44、屬于 墓園詩派 的作家有：①③④①格雷 ②斯泰恩 ③湯姆 ④揚(yáng)格 ⑤麥克菲遜45、法國的啟蒙作家有：①②③①孟德斯鳩 ②伏爾泰 ③狄德羅 ④彌爾頓 ⑤斯泰恩46、下面屬于啟蒙文學(xué)時(shí)期的作家有：①②④①歌德②盧梭③雨果④伏爾泰 ⑤哈代47、下列屬于哲理小說的有：①②③④⑤①《修女》②《查第格》③《天真漢》④《波斯人信札》 ⑤《老實(shí)人》48、下列屬于伏爾泰的小說的有： ②③⑤①《修女》②《查第格》③《天真漢》④《波斯人信札》 ⑤《老實(shí)人》49、下列哪幾部作品中有關(guān)于理想社會(huì)的描述？①③④⑤①《鳥》②《理想國》③《烏托邦》④《巨人傳》 ⑤《老實(shí)人》50、在下列哪些作家的筆下有過關(guān)于理想社會(huì)模式的描述？：①②④⑤①阿里斯托芬 ②莫爾 ③柏拉圖 ④拉柏雷 ⑤伏爾泰51、《湯姆 瓊斯》中的人物有：①②③①蘇非亞 ②湯姆 ③布立非 ④圣普樂 ⑤沃爾瑪52．《新愛洛伊絲》中的人物有：①②③①圣普樂 ②朱莉 ③沃爾瑪 ④愛彌兒 ⑤愛洛伊斯53、下面屬于盧梭的作品有： ①②④①《愛彌兒》 ②《懺悔錄》③《老實(shí)人》④《新愛洛伊絲》⑤《湯姆 瓊斯》54、指出屬于《陰謀與愛情》中的人物有： ①②③④⑤①費(fèi)迪南 ②伍爾姆 ③露易絲 ④華爾特 ⑤卡爾普55、下列屬于德國市民悲劇的有：①②③①《愛米莉亞 迦洛蒂》 ②《薩拉 薩姆遜小姐》③《陰謀與愛情》④《智者納旦》⑤《克拉麗莎》56、指出歐洲文學(xué)史上曾經(jīng)有過的浮士德題材創(chuàng)作： ④⑤①文藝復(fù)興時(shí)期的德國民間文學(xué) ②古典主義時(shí)期的法國悲劇③法國啟蒙文學(xué) ④英國 大學(xué)才子派 中的馬洛⑤德國十八至十九世紀(jì)的歌德57、下面屬于歌德的作品有：①②③④⑤①《詩與真》 ② 《少年維特之煩惱》③《浮士德》 ④《威廉 邁斯特》⑤《五月之歌》58、英國的湖畔派詩人包括①④⑤①華茲華斯 ②雪萊 ③拜倫 ④ 騷塞 ⑤柯勒律治59、在《抒情歌謠集》的序言里，華茲華斯的詩論主要涉及的問題有：①②③①詩歌的題材問題 ②詩歌的語言問題 ③詩歌的本質(zhì)問題④詩歌與革命的關(guān)系問題 ⑤詩歌的創(chuàng)新問題60、英國的浪漫主義作家有：①②⑤①拜倫 ②雪萊 ③雨果 ④普希金 ⑤華茲華斯61、下列屬于雪萊的作品有：①③④⑤①《麥布女王》 ②《忽必烈汗》③《伊斯蘭起義》④《解放了的普羅米修斯》 ⑤《致云雀》62、拜倫的 東方故事集 包括：①②③⑤①《異教徒》②《萊拉》③《阿道比斯的新娘》④《該隱》 ⑤《巴里西納》63、拜倫的作品有：①②③④①《唐璜》 ②《恰爾德 哈洛爾德游記》 ③《曼弗雷德》④《異教徒》 ⑤《抒情歌謠集》64、下列屬于 拜倫式的英雄 的有：①③④⑤①哈洛爾德 ②唐璜 ③阿爾普 ④萊拉 ⑤塞里姆65、法國浪漫主義文學(xué)早期的代表是：①②①夏多布里昂 ②斯塔爾夫人 ③雨果 ④貝朗瑞 ⑤繆塞66、斯塔爾夫人的論著有： ②③①《基督教真諦》②《論文學(xué)》③《論德國》④《無神論的必然性》 ⑤《論浪漫派》67、下列屬于喬 治桑的作品有：①④⑤①《康素愛蘿》②《黛菲妮》③《湖》④《安吉堡的磨工》 ⑤《魔沼》68、美國后期浪漫主義文學(xué)的代表是： ③④⑤①歐文 ②庫柏 ③麥爾維爾 ④霍桑 ⑤惠特曼69、《草葉集》的基本主題包括：①②③①民主②創(chuàng)造③自我④革命 ⑤戰(zhàn)爭(zhēng)70、《草葉集》 草葉 的象征什么？：①②③①民主②生命力③發(fā)展④革命 ⑤愛情71、指出下列人物中出自《巴黎圣母院》的有： ②③④⑤①朗特納克 ②克洛德 弗羅洛 ③愛絲梅哈達(dá)④加西莫多 ⑤甘果瓦72、雨果在《悲慘世界》的序言里提出了當(dāng)時(shí)社會(huì)三個(gè)迫切問題：①③④①黑暗使兒童羸弱 ②金錢使人性喪失 ③饑餓使婦女墮落④貧窮使男子潦倒 ⑤暴政使人民反抗73、雨果的詩集有：①②③④⑤①《東方集》②《秋葉集》③《晨夕集》④《心聲集》 ⑤《光與影集》74、騎士傳奇的三個(gè)系統(tǒng)是：①②③①不列顛系統(tǒng)②拜占庭系統(tǒng)③古代系統(tǒng)④ 亞瑟王系統(tǒng)⑤日爾曼系統(tǒng)75、意大利的人文主義作家有：③⑤①拉伯雷②喬叟③薄迦丘④洛卜 德 維加 ⑤彼特拉克76、歌德筆下的人物有：①②③④⑤①浮士德 ②靡非斯特 ③邁斯特 ④維特 ⑤綠蒂77、啟蒙文學(xué)的小說形式多種多樣，主要有：①②③④⑤①書信體 ②游記體 ③自傳體 ④對(duì)話體 ⑤自白體78、浪漫主義文學(xué)的藝術(shù)特征有：①②③①強(qiáng)烈的主觀性 ②重視民間文學(xué) ③慣用對(duì)比夸張④尊重王權(quán) ⑤塑造典型環(huán)境79、法國的浪漫主義作家有：①②③①雨果 ②夏多布里昂 ③喬治 桑 ④司各特 ⑤拜倫80、人文主義文學(xué)的特征有：①②③⑤①肯定人的價(jià)值與尊嚴(yán) ②用個(gè)性解放反對(duì)禁欲主義③用理性反對(duì)蒙昧主義 ④擁護(hù)王權(quán) ⑤藝術(shù)風(fēng)貌發(fā)生了深刻變化四、名詞解釋：（30題）1、俄林波斯神統(tǒng)以宙斯為眾神之王的神話系統(tǒng)，因眾神居住在希臘最高的俄林波斯山而得名。其中宙斯是雷電神，他的兄弟波塞冬是海神，哈臺(tái)斯是冥王，神后赫拉是婚姻生育神。宙斯的子女中，阿波羅是日神，阿特米斯是月神，阿瑞斯是戰(zhàn)神，赫淮斯托斯是匠神，雅典娜是智慧之神，阿弗洛狄忒是愛神。他們組成了一個(gè)高度組織化、紀(jì)律化的社會(huì)，反映父權(quán)制社會(huì)時(shí)期的生活。2、荷馬史詩古代文學(xué)中的長(zhǎng)篇敘事詩稱為 史詩 ，它是在神話的基礎(chǔ)上，由英雄故事和歷史傳說敷衍而成。希臘文學(xué)中的兩大史詩《伊利昂紀(jì)》和《奧德修紀(jì)》據(jù)說由公元前8世紀(jì)的盲詩人荷馬所作，故稱 荷馬史詩 。這兩部史詩雖掛在荷馬名下，而實(shí)屬口傳文學(xué)，應(yīng)是通過口耳相傳的方式，由一代又一代的民間歌吟詩人共同創(chuàng)作的。作為古代史詩的典范之作，荷馬史詩是古希臘人集體意識(shí)的結(jié)晶。荷馬史詩的形成過程就是希臘民族精神的建構(gòu)過程。3、《俄底浦斯王》古希臘悲劇詩人索?？死账沟拇碜鳎辉搫≈饕ㄟ^俄底浦斯殺父娶母的故事，表現(xiàn)了人的意志和命運(yùn)的矛盾沖突，因而被稱為是典型的 命運(yùn)悲劇 ；該劇在藝術(shù)上的成就主要體現(xiàn)在精妙的結(jié)構(gòu)上，亞里斯多德將它尊為悲劇的典范。4、《埃涅阿斯紀(jì)》《埃涅阿斯紀(jì)》是古羅馬詩人維吉爾最重要的作品，也是整個(gè)羅馬文學(xué)的頂峰之作。史詩的主題是描述羅馬祖先建國的功績(jī)，歌頌羅馬的光榮?！栋Ｄ⑺辜o(jì)》以荷馬史詩為范本，前半部分寫漂泊，與《奧德賽》相似；后半部分寫戰(zhàn)爭(zhēng)，與《伊利亞特》雷同。但它又不是對(duì)荷馬史詩的簡(jiǎn)單仿作，而是有著鮮明的時(shí)代特征和民族特征，是歐洲文學(xué)史上第一部文人史詩。5、摹仿說古希臘傳統(tǒng)的文藝學(xué)說。首先提出這一觀點(diǎn)的是當(dāng)時(shí)的哲學(xué)家德謨克利特。亞里士多德在《詩學(xué)》中發(fā)展了這一觀點(diǎn)，進(jìn)一步指出詩起源于對(duì)自然和社會(huì)人生的摹仿，強(qiáng)調(diào)了文藝與現(xiàn)實(shí)不可分離的關(guān)系，在西方文學(xué)史上產(chǎn)生了很大影響，為現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)。6、教會(huì)文學(xué)歐洲中世紀(jì)盛行的為封建教會(huì)服務(wù)的正統(tǒng)文學(xué)，作者大多為僧侶，亦稱 僧侶文學(xué) 。主要內(nèi)容是普及宗教教義，題材大多取自《圣經(jīng)》，主要體裁有圣經(jīng)故事、圣徒傳、祈禱文、贊美詩、宗教劇、奇跡劇等。一般采用夢(mèng)幻的形式以及象征、寓意的手法，因而存在著公式化、概念化的缺點(diǎn)。7、騎士傳奇騎士傳奇采用荒誕不經(jīng)的冒險(xiǎn)故事形式，贊美忠于國王，鋤強(qiáng)扶弱，為捍衛(wèi)宗教、榮譽(yù)或愛情而獻(xiàn)身的騎士精神。按照題材的來源不同，可以分為古代希臘羅馬系統(tǒng)、不列顛系統(tǒng)和拜占廷系統(tǒng)三類，其中以不列顛島凱爾特族領(lǐng)袖亞瑟王及其圓桌騎士的傳說最為典型。藝術(shù)上，騎士傳奇既有荒誕不經(jīng)、神秘色彩濃厚、歪曲現(xiàn)實(shí)的缺陷，也有想像豐富，情節(jié)引人，注意人物心理刻畫等優(yōu)點(diǎn)，對(duì)后來的浪漫主義文學(xué)頗有影響?！独仕孤澹蜃糗嚨尿T士》和《特里斯丹和綺瑟》是騎士傳奇中的名篇。8、城市文學(xué)城市文學(xué)又名市民文學(xué)，是12世紀(jì)以后隨著城市的興起而產(chǎn)生的一種反映新興市民階級(jí)思想情趣的文學(xué)。它取材于現(xiàn)實(shí)生活，揭露諷刺封建貴族和宗教僧侶的專橫、貪婪、愚蠢和偽善，表現(xiàn)市民的聰明才智和進(jìn)取精神，具有鮮明的反封建、反教會(huì)傾向。藝術(shù)風(fēng)格生動(dòng)活潑，語言通俗易懂，生活氣息濃郁。城市文學(xué)體裁眾多，有韻文故事、市民抒情詩、市民戲劇和長(zhǎng)篇敘事詩等。法國的長(zhǎng)篇敘事詩《列那狐傳奇》的成就最為突出，長(zhǎng)詩《玫瑰傳奇》也頗有聲譽(yù)。9、人文主義是文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)的指導(dǎo)思想，它是資產(chǎn)階級(jí)的道德原則和生活理想，反封建反教會(huì)的思想武器。人文主義思想提倡以人為本，以剔除中世紀(jì)神學(xué)以神為本的思想。它的基本內(nèi)容是以人性反神性，用人權(quán)反神權(quán)，用人智反神智，用個(gè)性解放反禁欲主義，用理性反蒙昧主義，擁護(hù)中央集權(quán)，反對(duì)封建割據(jù)。人文主義反映了資產(chǎn)階級(jí)反封建反教會(huì)的要求，體現(xiàn)了一個(gè)新時(shí)代的時(shí)代精神。資產(chǎn)階級(jí)肯定的人，實(shí)質(zhì)上是資產(chǎn)階級(jí)自身。當(dāng)資產(chǎn)階級(jí)把 人性 人權(quán) 個(gè)性解放 發(fā)展到極端的時(shí)候，就成為利己主義、自由主義、色情主義。因此，人文主義既有進(jìn)步性，又有局限性。人文主義思想在人文主義文學(xué)中得到充分反映。10、十四行詩又譯 商籟體 ，是歐洲一種格律嚴(yán)謹(jǐn)?shù)氖闱樵婓w。最初流行于意大利，彼特拉克的創(chuàng)作使其臻于完美，又稱 彼特拉克體 ，后傳到歐洲各國。11、流浪漢小說流浪漢小說是歐洲近代小說的一種模式，產(chǎn)生于十六世紀(jì)中葉的西班牙。其基本特征是從思想傾向上說，流浪漢小說的主人公大多是無業(yè)游民，作者表現(xiàn)了不幸者的消極反抗情緒；從取材方面看，基本上取材現(xiàn)實(shí)生活；從結(jié)構(gòu)上看，以主人公的活動(dòng)為線索來安排各種生活場(chǎng)景。代表作是無名氏的《小癩子》。12、大學(xué)才子派16世紀(jì)后期,英國出現(xiàn)了一批人文主義劇作家,他們大都受過大學(xué)教育,具有人文主義思想,學(xué)識(shí)淵博,在戲劇創(chuàng)作上頗有創(chuàng)新。代表人物有李利、格林、基德和馬洛。 大學(xué)才子派 的創(chuàng)作，為莎士比亞戲劇的出現(xiàn)準(zhǔn)備了條件。13、福斯塔夫式背景福斯塔夫是莎士比亞歷史劇《亨利四世》中的人物，他是王子放浪形骸的酒友，既吹牛撒謊又幽默樂觀，既無道德榮譽(yù)觀念又無壞心，是莎翁筆下最成功的喜劇形象。作品通過描寫他的生活背景，寫出了 五光十色的平民社會(huì) ，是謂 福斯塔夫式背景 。14、莎士比亞化莎士比亞化 是馬克思、恩格斯針對(duì)戲劇創(chuàng)作中存在的 把個(gè)人變成時(shí)代精神的單純的傳聲筒 的缺點(diǎn)而提出的創(chuàng)作原則。所謂 莎士比亞化 ，就是要求作家像莎士比亞那樣，善于從生活真實(shí)出發(fā)，展示廣闊的社會(huì)背景，給作品中的人物和事件提供富有時(shí)代特點(diǎn)的典型環(huán)境；作品的情節(jié)應(yīng)該生動(dòng)、豐富，人物應(yīng)該有鮮明個(gè)性，同時(shí)具有典型意義；作品中現(xiàn)實(shí)主義的刻劃和浪漫主義的氛圍要巧妙結(jié)合；語言要豐富，且富有表現(xiàn)力；作家的傾向要在情節(jié)和人物的描述中隱蔽而自然地流露出來。15、巴羅克文學(xué)巴羅克文學(xué)產(chǎn)生于16世紀(jì)下半葉，在17世紀(jì)上半葉達(dá)到盛期。 巴洛克 原意為未經(jīng)雕琢、外形不規(guī)則的珍珠，在新古典主義一統(tǒng)天下的時(shí)代，這場(chǎng)風(fēng)靡全歐的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)被謔稱為 畸形的珍珠 ，借取了不規(guī)則不完美以至荒謬的涵義，是大遭貶斥的。巴洛克文學(xué)摒棄了古典主義的清高、質(zhì)樸、莊重，不是為了探求事物的內(nèi)在邏輯，而是一任情緒的奔放，輕理性而重感情，重主體性的張揚(yáng)。后期的巴洛克文學(xué)流于雕琢辭藻，濫用寓意，玄學(xué)味過濃。它的出現(xiàn)對(duì)19世紀(jì)的浪漫主義文學(xué)產(chǎn)生了直接作用，對(duì)19世紀(jì)以來的拉美文學(xué)也有深刻影響。16、《失樂園》英國17世紀(jì)清教徒作家彌爾頓的代表作，取材于《舊約 創(chuàng)世紀(jì)》，敘述了人類始祖亞當(dāng)和夏娃受魔鬼誘惑觸犯戒律，被上帝逐出樂園的故事，詩中成功塑造了反叛上帝，堅(jiān)毅果敢的惡魔撒旦形象，在其身上寄予了詩人自己的革命激情。史詩想象豐富，氣勢(shì)恢宏，是英國文學(xué)史上第一部文人史詩。17、新古典主義歐洲近代文學(xué)史上第一次有組織、有綱領(lǐng)自上而下的文藝思潮。產(chǎn)生于17世紀(jì)初的法國，后擴(kuò)展到歐洲其他各國，影響一直持續(xù)到19世紀(jì)初。古典主義文學(xué)思潮是新興資產(chǎn)階級(jí)與封建貴族在政治上妥協(xié)的產(chǎn)物，笛卡爾的唯理主義為古典主義提供了哲學(xué)基礎(chǔ)。該文學(xué)思潮的主要特征為：為專制王權(quán)服務(wù)的政治傾向性；宣揚(yáng)理性，要求克制個(gè)人情欲；模仿古代希臘羅馬，重視規(guī)范與標(biāo)準(zhǔn)。18、三一律三一律 是古典主義劇本創(chuàng)作的規(guī)則，要求戲劇描寫的時(shí)間、地點(diǎn)、情節(jié)的一致。即一個(gè)劇本只有一個(gè)情節(jié)線索，事件發(fā)生在同一地點(diǎn)，劇情不超過24小時(shí)。它有利于劇作情節(jié)結(jié)構(gòu)的簡(jiǎn)練集中，但作為一種規(guī)則，卻成為束縛劇本創(chuàng)作的清規(guī)戒律。19、啟蒙運(yùn)動(dòng)啟蒙運(yùn)動(dòng)是18世紀(jì)歐洲資產(chǎn)階級(jí)第二次反封建反教會(huì)的思想文化運(yùn)動(dòng)。它是文藝復(fù)興的繼續(xù)和發(fā)展，帶有強(qiáng)烈的政治革命性質(zhì)，為資產(chǎn)階級(jí)革命作了思想準(zhǔn)備。 啟蒙 一詞原意為 光明 和 照亮 ，啟蒙思想家主張以理性的啟迪和科學(xué)的光明去戰(zhàn)勝經(jīng)院哲學(xué)的無知和封建勢(shì)力的黑暗，照亮人們的頭腦，建立 理性王國 ，故有 啟蒙 之稱。20、百科全書派百科全書派是法國一部分啟蒙思想家形成的派別，他們?cè)诰幾搿栋倏迫珪返倪^程中團(tuán)結(jié)在一起。主編是狄德羅，副主編是達(dá)蘭貝爾，撰稿人有伏爾泰、愛爾維修、孟德斯鳩、霍爾巴赫、盧梭等。他們選擇《百科全書》作為工具，來宣傳自己的理論，并把它運(yùn)用到一切知識(shí)對(duì)象上去，使得唯物主義和自然神論成了法國一切有教養(yǎng)的青年的信條。當(dāng)時(shí)，法國人不直接稱啟蒙運(yùn)動(dòng)，而稱之為百科全書派運(yùn)動(dòng)。21、狂飆突進(jìn)運(yùn)動(dòng)狂飆突進(jìn) 是十八世紀(jì)世紀(jì)七、八十年代德國文學(xué)史上第一次全國性的文學(xué)運(yùn)動(dòng)，得名于克林格爾的同名劇本，是啟蒙運(yùn)動(dòng)的繼續(xù)與發(fā)展；該運(yùn)動(dòng)的作家們強(qiáng)調(diào)文學(xué)的民族性，反對(duì)封建束縛，強(qiáng)調(diào) 天才 ，同時(shí)受盧梭 返回自然 影響，歌頌大自由和淳樸的人民。該運(yùn)動(dòng)帶有個(gè)人主義的自發(fā)性質(zhì)，未能引向政治斗爭(zhēng)。 代表人物是青年時(shí)期的歌德和席勒， 代表作為《少年維特之煩惱》和《陰謀與愛情》等。22、感傷主義文學(xué)18世紀(jì)后期流行于歐洲的一種文學(xué)思潮，因英國作家斯泰恩的小說《感傷旅行》而得名。其特點(diǎn)是崇尚感情，把情感放在理性之上，重視個(gè)性和個(gè)人精神生活，描寫自然風(fēng)景，留戀宗法社會(huì)。它被稱為前浪漫主義，是19世紀(jì)初期浪漫主義的先聲。23、哲理小說18世紀(jì)法國啟蒙作家創(chuàng)立的一種新型小說。這種小說雖有人物、情節(jié)，但并不注重對(duì)環(huán)境與人物的細(xì)致描寫。它以人物活動(dòng)為主線，穿插描寫多方面內(nèi)容，將敘事、抒情、議論、諷刺融為一體，表現(xiàn)作家關(guān)于政治、法律、道德、文學(xué)方面的啟蒙觀點(diǎn)，富于哲理性、論辯性和戰(zhàn)斗性。代表作有伏爾泰的《老實(shí)人》等。24、湖畔派英國文學(xué)中最早出現(xiàn)的浪漫主義作家被稱為 湖畔派 三詩人，即華茲華斯，柯勒律治和騷塞；他們?cè)[居于英國西北部湖區(qū)，由此得名；他們的詩作一般遠(yuǎn)離社會(huì)斗爭(zhēng)，謳歌宗法式的農(nóng)村生活或自然風(fēng)景，描寫奇異神秘的故事和異國風(fēng)光；常通過緬懷中古時(shí)代的 純樸 來否定丑惡的城市文明。25、耶拿派耶拿派是指德國早期浪漫主義理論家施萊格爾兄弟和詩人諾瓦利斯、蒂克等人在耶拿創(chuàng)辦《雅典娜神殿》雜志，宣傳浪漫主義文藝主張，反對(duì)古典主義，強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作自由和主觀幻想，追求神秘和奇異，由此形成耶拿派。其中施萊格爾兄弟是浪漫主義理論的奠基人。諾瓦利斯的詩集《夜的頌歌》是早期浪漫主義的代表作，歌頌黑夜和死亡，充滿病態(tài)心理和宗教神秘色彩。26、海德爾堡派是德國晚期浪漫主義文學(xué)團(tuán)體。阿爾尼姆和布倫塔諾等人在海德爾堡出版《隱士報(bào)》，他們重視發(fā)掘德國民族文化遺產(chǎn)，搜集整理民歌，給當(dāng)時(shí)的德國詩歌注入了新鮮血液。如阿爾尼姆和布倫塔諾合編了民歌集《男童的神奇號(hào)角》。由此形成海德爾堡派。格林兄弟是當(dāng)時(shí)涌現(xiàn)出的童話作家，他們整理出版的《格林童話集》成為世界兒童文學(xué)的珍品，這些童話具有奇異的幻想情節(jié)，表現(xiàn)了人民的智慧和正義。27、拜倫式英雄是拜倫筆下的一類人物形象，最早萌芽于《恰爾德 哈洛爾德》。在《東方敘事詩》中重點(diǎn)塑造了這類形象，他們是悲劇性的孤傲的反抗社會(huì)制度的叛逆者，是高傲而倔強(qiáng)，憂郁而孤獨(dú)，神秘而痛苦，與社會(huì)格格不入從而對(duì)之進(jìn)行徹底反抗的叛逆者 燙烙著拜倫思想個(gè)性氣質(zhì)的深刻印記。28、東方故事詩是拜倫以東歐地中海沿岸各國和遠(yuǎn)東土耳其等地為背景創(chuàng)作的浪漫主義組詩，共六篇，包括《異教徒》、《阿比道斯的新娘》、《海盜》、《萊拉》、《柯斯林之圍》、《巴里西納》。它們題材新穎，充滿浪漫情調(diào)。中心人物或主人公不是流放漢就是流浪漢，有的沒有家；有的是強(qiáng)人；有的是犯上者甚至是叛逆者。他們無不具有憤世嫉俗的思想、叱咤風(fēng)云的勇氣和各種狂熱而又浪漫的冒險(xiǎn)經(jīng)歷。這是些單槍匹馬的復(fù)仇者，有崇高的道德觀和俠義心腸，愛好自由，矢忠愛情，最后卻成為社會(huì)的犧牲品。29、美丑對(duì)照原則是雨果在1827年發(fā)表的《 克倫威爾 序言》中創(chuàng)立的浪漫主義美學(xué)原則。他認(rèn)為大自然中美丑是并存的，藝術(shù)家在創(chuàng)作時(shí)應(yīng)同時(shí)表現(xiàn)丑，不應(yīng)像古典主義那樣只寫崇高、優(yōu)美。他肯定和強(qiáng)調(diào)了 丑 在藝術(shù)創(chuàng)作中的地位和作用，提高了 丑 的審美意義。同時(shí)他還強(qiáng)調(diào)藝術(shù)要想取得很好的效果，就應(yīng)該通過強(qiáng)烈的美丑對(duì)照，同時(shí)采取藝術(shù)的夸張手法。30、《歐那尼》決戰(zhàn)指法國浪漫派和古典派的一場(chǎng)短兵相接的斗爭(zhēng)。1830年，雨果在巴黎上演了浪漫劇《歐那尼》。此劇打破了古典主義的清規(guī)戒律，全作情節(jié)曲折離奇，時(shí)間地點(diǎn)隨意轉(zhuǎn)換，因而遭到了古典派的頑強(qiáng)抵抗。他們與浪漫派在劇場(chǎng)里進(jìn)行了一個(gè)多月的抗?fàn)帲詈蟊黄韧顺鰵v史舞臺(tái)。五、簡(jiǎn)答題（30題）1、古希臘神話的特點(diǎn)答：第一、內(nèi)容豐富且系統(tǒng)性強(qiáng)；第二、人神同行同性第三、永久的藝術(shù)魅力，美的享受。2、、中世紀(jì)歐洲文化和文學(xué)的主要思想特點(diǎn)。答：第一，基督教思想制約著中世紀(jì)文化。第二，在各種文化的交融中，特別是在中世紀(jì)封建制度和封建國家形成與確立的歷史條件的作用下，中世紀(jì)文學(xué)突出了各民族文學(xué)遺產(chǎn)中的一個(gè)基本思想 愛國主義和英雄主義。第三，中世紀(jì)作為等級(jí)森嚴(yán)的社會(huì)結(jié)構(gòu)形態(tài)，還出現(xiàn)了特定階層的文學(xué)作品和文學(xué)現(xiàn)象。3、歐洲中世紀(jì)文學(xué)的藝術(shù)特征。答：第一，由于各種不同性質(zhì)文化的相互交融，古代的、當(dāng)代的、東方的、西方的、宗教的、世俗的等各種各樣的題材進(jìn)入了文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域，從而極大地拓展了中世紀(jì)歐洲文學(xué)的描寫與反映范圍。第二，在這種特定的歷史背景和文化氛圍中，歐洲中世紀(jì)文學(xué)的藝術(shù)形式得到了長(zhǎng)足的發(fā)展。第三，由于各種文化的影響，在藝術(shù)表現(xiàn)手法上有了進(jìn)一步的開拓。第四，對(duì)文學(xué)情感特性把握的能力進(jìn)一步提高。4、中世紀(jì)英雄史詩的分類答：一類是中世紀(jì)早期的英雄史詩，是氏族社會(huì)末期形成的不自覺的藝術(shù)創(chuàng)作。主要作品有：《貝奧武甫》、《希爾德布蘭特之歌》等。另一類是中世紀(jì)中期的英雄史詩，是封建社會(huì)確立時(shí)代的藝術(shù)作品。主要作品有：法國的《羅蘭之歌》，西班牙的《熙德之歌》等。5、神曲的藝術(shù)特點(diǎn)。1、在描繪不同的境界時(shí)，但丁采用了不同的色彩。2、但丁在寫人繪景時(shí)，常常喜歡采用來源于日常生活的自然界的極其通俗的比喻，產(chǎn)生極不尋常的藝術(shù)效果。3、《神曲》的韻律形式是民間詩歌中流行的一種格律三韻句，即第三行為一音節(jié)，隔行押韻，連鎖循環(huán)，貫穿全詩始終。4、《神曲》是用俗語寫成的。6、文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)興起的文化上的深刻動(dòng)因。答：首先，中世紀(jì)的民間文學(xué)中的進(jìn)步作品，騎士文學(xué)中的非宗教因素都為文藝復(fù)興時(shí)期的文化精神的變革提供了一定的基礎(chǔ)。第二、在十三世紀(jì)前后的歐洲封建社會(huì)內(nèi)部已經(jīng)產(chǎn)生了早期資產(chǎn)階級(jí)文化形態(tài)的胚胎和因子。第三，古代希臘羅馬文化的被重新發(fā)現(xiàn)。7、人文主義文學(xué)的思想特征答：第一，就文學(xué)的文化主旨精神而言，人文主義文學(xué)與當(dāng)時(shí)的哲學(xué)、科學(xué)、藝術(shù)等領(lǐng)域一樣，對(duì)人的關(guān)注成為這一文學(xué)文化精神的核心。第二，著力描寫現(xiàn)世生活，肯定人的權(quán)利，用個(gè)性解放反對(duì)禁欲主義，用理性反對(duì)蒙昧主義，這是人文主義的基本題材與主題。8、人文主義文學(xué)的藝術(shù)特征答：第一，展示人的精神世界、情感特征、欲望要求等成為人文主義文學(xué)的基本藝術(shù)追求。第二，與展示人的精神風(fēng)貌相適應(yīng)，中世紀(jì)宗教文學(xué)中以 寓意 和 象征 為特點(diǎn)的基本創(chuàng)作方法，已被一種關(guān)注現(xiàn)實(shí)、關(guān)注人生的新方法所取代。第三，人文主義文學(xué)也擴(kuò)大了傳統(tǒng)文學(xué)的體裁領(lǐng)域。第四，人文主義文學(xué)體現(xiàn)出了鮮明的民族特色。9、簡(jiǎn)述人文主義文學(xué)發(fā)展的階段及各階段文學(xué)的基本特點(diǎn)答：1、發(fā)源時(shí)期（14世紀(jì)初 15世紀(jì)中葉）主要成就在意大利和英國特點(diǎn)：強(qiáng)調(diào)個(gè)性解放和享受世俗生活2、發(fā)展時(shí)期（15世紀(jì)下半葉 16世紀(jì)下半葉）主要成就在法國特點(diǎn)：描繪巨人形象，展示巨人的思想和行動(dòng)3、成熟時(shí)期（16世紀(jì)下半葉 17世紀(jì)初）主要成就在西班牙和英國特點(diǎn)：關(guān)注人自身的矛盾，對(duì)由于人性的弱點(diǎn)所造成的社會(huì)丑惡現(xiàn)象的探討成為文學(xué)的基本任務(wù)。10、《十日談》的思想內(nèi)容。一、批判教會(huì)的腐敗墮落。二、描寫男女之間的愛情。三、抨擊封建特權(quán)和男女不平等。四、展示了全面發(fā)展的人的觀念。11、《十日談》的藝術(shù)特點(diǎn)。答：第一、龐大而活躍、復(fù)雜而有序的框架式結(jié)構(gòu)。第二、語言精煉、流暢，又俏皮、生動(dòng)，描寫事件和人物微妙盡致，靈動(dòng)多姿。第三、開創(chuàng)了歐洲短篇小說的藝術(shù)形式。12、拉伯雷長(zhǎng)篇小說《巨人傳》的思想內(nèi)容。答：《巨人傳》表面看來滑稽荒誕，甚至流于粗野鄙俗，實(shí)際卻是一部十分嚴(yán)肅而深邃的作品。首先，作者用象征手法塑造了兩個(gè)無論在軀體上，還是在精神上都高大雄碩的巨人典型。這是歐洲近代文學(xué)中，人的形象首次頂天立地屹立在神的面前的一次成功的嘗試。其次，小說通過兩個(gè)巨人的見聞，無情地批判了封建國家的黑暗與罪惡，嘲笑和揭露了封建教會(huì)的虛偽和封建國家上層建筑的腐朽。最后，小說也提出了新興資產(chǎn)階級(jí)的社會(huì)理想?？▽紒啚槌曛x約翰修士而修建的 德廉美修道院 ，是資產(chǎn)階級(jí)理想社會(huì)的模型。13、簡(jiǎn)析桑丘的形象及意義答：桑丘是一個(gè)樸實(shí)善良、機(jī)靈樂觀、目光短淺、自私狹隘的普通農(nóng)民的形象； 桑丘與堂 吉訶德無論是在外表特征還是內(nèi)在性格都形成了鮮明的對(duì)照；他們兩人還相互影響、互相感染，逐漸融為一個(gè)不可分割的整體。德國詩人海涅曾認(rèn)為堂 吉訶德和桑丘合起來才是小說的真正主人公。14、莎士比亞創(chuàng)作的分期及各階段的作品基調(diào)答：第一時(shí)期(1590 1600)歷史劇、喜劇和詩歌時(shí)期，作品基調(diào)樂觀、激越、明朗。第二時(shí)期(1601 1607)悲劇、悲喜劇時(shí)期，作品基調(diào)沉郁、悲愴、憤激。第三時(shí)期(1608 1612)傳奇劇時(shí)期，作品基調(diào)高妙遠(yuǎn)逸、圣潔至純。15、莎士比亞喜劇的風(fēng)格特征答：首先，肯定性、歌頌性主題所奠定的樂觀開朗的基調(diào)。其次，女性形象的優(yōu)美絕倫煥發(fā)出了明媚艷麗的獨(dú)特光彩。第三，抒情與寫景的有機(jī)結(jié)合構(gòu)成了優(yōu)美恬適的戲劇氛圍。最后，莎士比亞喜劇的浪漫性、抒情性，也與莎士比亞所運(yùn)用的喜劇語言有關(guān)。16、古典主義文學(xué)的思想特征。答：第一，受到王權(quán)的直接干預(yù)，在政治思想上主張國家統(tǒng)一，反對(duì)封建割據(jù)，歌頌英明的國王，把文學(xué)和現(xiàn)實(shí)政治結(jié)合得非常緊密。第二，宣揚(yáng)理性，要求克制個(gè)人情欲。第三，尖銳地抨擊貴族的奢侈淫逸、腐化墮落，同時(shí)也批判資產(chǎn)階級(jí)的愚頑、附庸風(fēng)雅和想成為貴族的心理。第四，古典主義悲劇多以帝王將相、宮闈秘事為題材，繼承了古希臘悲劇的傳統(tǒng)。17、古典主義文學(xué)的藝術(shù)特征。答：第一，從古希臘古羅馬文學(xué)中汲取藝術(shù)形式和題材。第二，有一套嚴(yán)格的藝術(shù)規(guī)范和標(biāo)準(zhǔn)。例如： 三一律 。第三，主張語言準(zhǔn)確、精練、華麗、典雅，表現(xiàn)較多的宮廷趣味。第四，人物塑造類型化。18、莫里哀喜劇的思想內(nèi)容。他的喜劇大半以資產(chǎn)階級(jí)家庭為背景，力圖通過對(duì)上層資產(chǎn)階級(jí)生活的描繪，揭露資產(chǎn)者的惡習(xí)。他對(duì)大貴族作了無情的抨擊。他對(duì)下層人民沒有偏見。19、莫里哀對(duì)喜劇藝術(shù)的貢獻(xiàn)答：首先，莫里哀懂得并不是人物生理上的缺陷使人發(fā)笑，而是某中怪癖、某種惡習(xí)令人發(fā)笑。其次，莫里哀善于從情節(jié)和場(chǎng)景中制造笑料。第三，經(jīng)常利用地位顛倒和意料不到的逆轉(zhuǎn)來產(chǎn)生喜劇效果。第四，莫里哀具有豐富的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，他擅長(zhǎng)用舞臺(tái)動(dòng)作制造笑的效果。第五，語言的笑料同樣豐富多彩。20、啟蒙文學(xué)的特征答：首先，啟蒙文學(xué)反封建反教會(huì)的思想內(nèi)容，較之文藝復(fù)興人文主義文學(xué)具有更強(qiáng)烈的政治性和革命性。第二，啟蒙文學(xué)的主人公較之以往的文學(xué)發(fā)生了根本性變化，把資產(chǎn)階級(jí)和其他平民當(dāng)作主人公甚至英雄人物進(jìn)行描寫。第三，啟蒙作家的理性崇拜和渴望參加現(xiàn)實(shí)斗爭(zhēng)的傾向，使啟蒙文學(xué)具有鮮明的哲理性和政論性。第四，在文體形式方面，啟蒙作家平等地廣泛采用小說、詩歌、戲劇和文藝性的政論等各種文體，打破了自古以來詩體文學(xué)獨(dú)尊的局面，開創(chuàng)了文學(xué)史上的散文時(shí)代。21、列舉18世紀(jì)英國啟蒙文學(xué)的成就答：英國啟蒙文學(xué)以現(xiàn)實(shí)主義小說成就最高。笛福是英國現(xiàn)實(shí)主義 小說之父 ，其代表作《魯濱遜飄流記》，塑造了一個(gè)英國 真正資產(chǎn)者 的著名典型，體現(xiàn)了資產(chǎn)階級(jí)向上發(fā)展時(shí)期的奮發(fā)進(jìn)取和創(chuàng)業(yè)精神。斯威夫特是著名的諷刺小說家，其代表作《格列佛游記》享譽(yù)世界。理查生是英國家庭小說的開創(chuàng)者，其作品以《帕米拉》、《克拉麗莎》最為著名。他關(guān)注婚姻、家庭、道德問題，把婚姻自主與中產(chǎn)階級(jí)溫和的道德說教結(jié)合起來，成為此后一個(gè)時(shí)期英國家庭小說的一種模式。菲爾丁是杰出的小說家和戲劇家。他那些被稱為 散文滑稽史詩 的小說，是英國現(xiàn)實(shí)主義小說的重要作品，《湯姆 瓊斯》則是其中的典范之作。22、盧梭創(chuàng)作的藝術(shù)特色。答：一，在返回自然的思想指導(dǎo)下，突破了古典主義乃至大多數(shù)啟蒙作家的 理性 框架，謳歌大自然，把千姿百態(tài)的自然景色寫進(jìn)作品，大大開拓了人們的審美視野。二，對(duì)人性作了深入的挖掘，他認(rèn)為古希臘神廟前 你要認(rèn)識(shí)你自己 的箴言應(yīng)是哲學(xué)家和文學(xué)家首要關(guān)注的問題。三，作品充滿激情，能將激情融化到表達(dá)思想中，進(jìn)行富有邏輯的思考。四，具有演說家的風(fēng)格，善于以定義的方式有力地表達(dá)自己的思想。五，文筆細(xì)膩準(zhǔn)確。23、《浮士德》的藝術(shù)特點(diǎn)。答：體裁是詩劇，同時(shí)具備戲劇和詩歌的特點(diǎn)。象征手法的運(yùn)用是貫穿全劇的主要特色。正是由于象征手法的運(yùn)用，使得《浮士德》在藝術(shù)上達(dá)到了形象性與哲理性的統(tǒng)一，客觀性與主觀性的有機(jī)交融，藝術(shù)的傳統(tǒng)性與現(xiàn)代性的密切結(jié)合。24、浪漫主義文學(xué)產(chǎn)生的背景條件答：首先，它是法國大革命催生的社會(huì)思潮的產(chǎn)物。其次， 德國古典哲學(xué)和空想社會(huì)主義為歐美浪漫主義文學(xué)提供了思想理論基礎(chǔ)。第三，19世紀(jì)浪漫主義文學(xué)經(jīng)歷了歷史的發(fā)展過程。25、浪漫主義文學(xué)的思想特點(diǎn)。答：第一，強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作的絕對(duì)自由，反對(duì)古典主義的清規(guī)戒律，要求突破文學(xué)描繪現(xiàn)實(shí)的范圍。第二，從民主主義的立場(chǎng)，或者從留戀舊制度的立場(chǎng)，抨擊封建制度或者資本主義的罪惡現(xiàn)象。第三，酷愛描寫中世紀(jì)和以往的歷史，從司各特開始，至雨果、大仲馬等浪漫派小說家，大都以歷史題材為描寫對(duì)象。第四，偏重于描寫自然風(fēng)光，厭惡資本主義文明和現(xiàn)實(shí)，標(biāo)舉盧梭 回歸自然 的主張。26、浪漫主義文學(xué)的藝術(shù)特點(diǎn)。答：第一，強(qiáng)調(diào)個(gè)人感情的自由抒發(fā)，有強(qiáng)烈的主觀性。第二，浪漫派對(duì)各種藝術(shù)形式進(jìn)行了卓有成效的探索，其中最引人注目的是對(duì)民間文學(xué)的重視以及詩體長(zhǎng)篇小說的創(chuàng)造。第三，浪漫主義文學(xué)慣用對(duì)比和夸張，重視丑的美學(xué)價(jià)值，大力提倡想象。第四，憂郁感傷的情調(diào)為浪漫派作家所愛好。27、華茲華斯詩歌的特點(diǎn)答：語言極度純粹；思想感情明智而強(qiáng)烈；每個(gè)詩行、詩節(jié)都既有獨(dú)到之處又有力量；完全忠實(shí)于自然界中的形象；沉思中飽含同情，深刻而精致的思想里帶有感傷；想象力豐富?？偟膩碚f，華茲華斯的詩風(fēng)是：不尚奇幻，以其寧靜的沉思和富于想象力的風(fēng)格寫得真摯自然，親切質(zhì)樸，既注重自然的可感性而著意捕捉細(xì)節(jié)，又從人們的日常生活中開掘感情寶藏，以取得新鮮感和奇特的效果。38、在《抒情歌謠集》序言中華茲華斯的詩論涉及了哪些問題？答：第一、關(guān)于詩歌的題材問題。第二、關(guān)于詩歌的語言問題。第三、關(guān)于詩歌的本質(zhì)問題。最后，華茲華斯在《序言》中還對(duì)詩人的特殊才能作了解釋。29、拜倫詩歌藝術(shù)的顯著特征。答：一是強(qiáng)烈的主觀抒情性和鮮明的政治傾向性。二是辛辣的諷刺性。30、雨果浪漫主義藝術(shù)手法的表現(xiàn)答：第一，雨果是運(yùn)用對(duì)照手法的大師。第二，雨果善于塑造下層人物的形象。第三，雨果力圖以史詩的氣魄和規(guī)模去再現(xiàn)社會(huì)和歷史。第四，情節(jié)的傳奇性。第五，雨果注重心理描寫。第五，雨果善于將無生命或非人的事物，描繪得如同有生命的物體一樣神奇。六、論述題（20題）1、荷馬史詩的思想內(nèi)容兩大史詩規(guī)模宏偉，內(nèi)容豐富，極為廣闊地描繪了由氏族社會(huì)向奴隸社會(huì)過渡時(shí)期希臘的社會(huì)生活和人們的精神面貌，對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)形態(tài)、思想觀念、宗教活動(dòng)、田園耕作、體育競(jìng)技、家庭生活、商品交換、風(fēng)俗禮儀等，都作了生動(dòng)的描繪。荷馬史詩又稱為 英雄史詩 ，史詩塑造了眾多的英雄形象，表現(xiàn)了那個(gè) 英雄時(shí)代 的英雄主義理想。史詩通過對(duì)眾神的描寫，表現(xiàn)了古希臘人古樸的哲學(xué)觀和人文意識(shí)。2、荷馬史詩的藝術(shù)成就史詩在題材處理及謀篇布局上顯示了驚人的水平。荷馬擅長(zhǎng)人物性格的刻畫。敘述明晰、快捷、生動(dòng)、靈活而又不失沉穩(wěn)與莊嚴(yán)。辭章華麗，妙語迭出，生動(dòng)、形象的用詞和比喻俯拾皆是。3、列舉古希臘三大悲劇詩人及其代表作品，比較各自的藝術(shù)特點(diǎn)。埃斯庫羅斯《俄瑞斯忒亞》；索?？死账埂抖淼灼炙雇酢?；歐里庇得斯《美狄亞》。埃斯庫羅斯不以對(duì)人物性格的刻劃見長(zhǎng)，而以置景的浪漫、形式的光怪陸離著稱。他的文風(fēng)剛健雄奇，文字古樸瑰麗且形象化，表現(xiàn)力特強(qiáng)。作為最具詩人氣質(zhì)的劇作家，他擅長(zhǎng)創(chuàng)造隱喻(包括轉(zhuǎn)喻、提喻等)，無需刻意思索，似乎信手拈來。索福克勒斯善于描寫人物，塑造了形形色色、個(gè)性鮮明的形象；喜歡采用對(duì)照手法；擅長(zhǎng)結(jié)構(gòu)布局； 風(fēng)格質(zhì)樸，簡(jiǎn)潔，有力，文字富于聯(lián)想。歐里庇得斯著力于苦難的直觀描述，被亞里斯多德稱為最擅長(zhǎng)編寫悲苦場(chǎng)景的詩人。此外，歐里庇得斯還善于描寫人物的心理活動(dòng)，揭示隱藏在他們內(nèi)心深處的感覺。詩人偏愛女性題材，因?yàn)榕吮容^軟弱，更容易受害，而且感情豐富，更具細(xì)致入微的見解，通過對(duì)女人遭遇的描述，詩人揭露神的殘酷，顯示人的理性觀念的局限。4、分析《神曲》的思想進(jìn)步性：第一，《神曲》表露了反對(duì)中世紀(jì)教會(huì)推行的蒙昧主義，提倡文化，尊重知識(shí)的新思想。第二，突破了禁欲主義觀念，肯定現(xiàn)世生活的意義。召喚對(duì)現(xiàn)世和斗爭(zhēng)的興趣，追求榮譽(yù)的思想，這正是但丁作為新時(shí)代最初一位詩人的特征之一。第三，對(duì)上層統(tǒng)治階級(jí)和教會(huì)僧侶提出嚴(yán)厲批判。第四，渴望祖國統(tǒng)一復(fù)興，反對(duì)分裂割據(jù)。局限性第一，《神曲》中處處洋溢著對(duì)現(xiàn)世生活的熱忱歌頌，但是但丁又把現(xiàn)世生活看作來世永生的準(zhǔn)備。第二，《神曲》中奧德修斯召喚世人追求美德和知識(shí)的話語，已成為了至理名言，可另一方面，但丁又借維吉爾之口表明理性的軟弱。第三，在《神曲》中，但丁對(duì)保羅和弗朗齊絲卡這對(duì)戀人的愛情看法是矛盾的，一方面，他同情他們，另一方面，他仍根據(jù)中世紀(jì)的道德標(biāo)準(zhǔn)，將這對(duì)戀人作為貪色的罪人，放入了地獄接受懲戒。第五，在對(duì)待封建君主的態(tài)度上，但丁常常是矛盾的。一方面，他對(duì)國王痛加鞭斥，另一方面，他又將國王視為拯救陷于危難中的意大利的救星。5、分析但丁《神曲》的藝術(shù)特征《神曲》在藝術(shù)方法上體現(xiàn)了過渡性，它既具備中世紀(jì)文學(xué)的一般特色，又表現(xiàn)出近代文學(xué)的新的藝術(shù)方法的一些特色。中世紀(jì)文學(xué)的一般特色：（1）結(jié)構(gòu)嚴(yán)密完整，數(shù)字運(yùn)用具有神秘意義和象征性，與宗教思想有密切聯(lián)系，顯然是中世紀(jì)文學(xué)的特征。（2）構(gòu)思與描寫，也采用中世紀(jì)流行的夢(mèng)幻故事的形式和象征寓意的手法。近代文學(xué)的新的藝術(shù)方法：（1）雖是宇宙三界的虛設(shè)框架，但其中材料多半來自現(xiàn)實(shí)生活，具體生動(dòng)。（2）善于寫出現(xiàn)實(shí)性的有血有肉的藝術(shù)形象，形態(tài)逼真，栩栩如生。且注重環(huán)境渲染，氣氛烘托，把虛構(gòu)的未來世界寫得真實(shí)而具體。（3）繼承荷馬、維吉爾生動(dòng)貼切的比喻藝術(shù)。（4）運(yùn)用意大利的民族語言、借鑒民歌形式寫成。具有民族特色，這正是它作為近代文學(xué)先聲的重要特征。6、分析《十日談》的思想價(jià)值第一、尖銳地批判了教會(huì)的腐敗墮落。（1）薄伽丘在許多故事里把抨擊的鋒芒指向天主教會(huì)和宗教神學(xué)，毫不留情地揭開教會(huì)神圣的面紗，把僧侶們奢侈逸樂、敲詐聚斂、買賣圣職、鎮(zhèn)壓異端等種種黑暗勾當(dāng)，統(tǒng)統(tǒng)暴露在光天化日之下；（2）薄伽丘不止于對(duì)僧侶們的惡行劣跡加以嘲諷，而是著力抨擊他們的虛偽和奸詐；（3）薄伽丘也不止于對(duì)僧侶的個(gè)人品質(zhì)進(jìn)行抨擊。他的批判要深刻得多。他刨根究底，毫不留情，矛頭直指教廷和宗教教義。第二、描寫男女之間的愛情故事，在《十日談》中占有重要地位。第三、《十日談》還抨擊了封建特權(quán)和男女不平等。第四、關(guān)于全面發(fā)展的人的觀念，在《十日談》里也得到體現(xiàn)。在薄伽丘看來，人應(yīng)當(dāng)接受良好的教育，多才多藝，和諧發(fā)展，既健康、俊美，又聰明勇敢。這是文藝復(fù)興時(shí)期對(duì)于人的理想?！妒照劇肥鞘澜缥膶W(xué)史上一部具有巨大價(jià)值的文學(xué)作品。薄伽丘以豐富的生活知識(shí)和出色的藝術(shù)概括力，展示出意大利廣闊的社會(huì)生活畫面，抒發(fā)了文藝復(fù)興初期的人文主義和自由思想。意大利評(píng)論界把薄伽丘的《十日談》和但丁的《神曲》相媲美，稱之為《人曲》。7、分析堂 吉訶德的形象。堂吉訶德是世界文學(xué)史上最具有矛盾性和復(fù)雜性的人物形象之一。他身上既有明顯的喜劇性特征，又有鮮明的悲劇性色彩。生活在資本主義已經(jīng)萌芽時(shí)期的堂吉訶德卻要在現(xiàn)實(shí)生活中恢復(fù)封建社會(huì)的騎士精神，因而使他成了一個(gè)夸張的、滑稽的喜劇性的角色；他立志鏟除人間罪惡、為了美好的社會(huì)理想粉身碎骨在所不辭，但他的理想在現(xiàn)實(shí)生活中根本無法實(shí)現(xiàn)。這種理想與現(xiàn)實(shí)之間的矛盾又使他具有了悲劇性的色彩；他性格中的矛盾是正處于新舊交替時(shí)代西班牙社會(huì)矛盾的反映。8、分析莎士比亞悲劇的藝術(shù)個(gè)性從藝術(shù)上看，莎士比亞悲劇具有特別悲壯的色彩。他專寫 高貴 的英雄在殘酷的現(xiàn)實(shí)面前可悲的毀滅。英雄的高貴性，不僅體現(xiàn)在他們的出身上，他們都屬于帝王將相等統(tǒng)治階級(jí)人物，而且體現(xiàn)在他們的品性上，他們大都具有正面的特質(zhì)，偉大的性格，是社會(huì)中出類拔萃的人物。然而，在紛繁復(fù)雜的人生舞臺(tái)上，他們卻從顯赫的高位上跌落下來，甚至毀滅了自己的精神和肉體。他們的痛苦與災(zāi)難，異乎尋常；他們的悲劇，既是個(gè)人的，又在很大程度上，帶有普遍的性質(zhì)，屬于時(shí)代和社會(huì)的悲劇，因而特別動(dòng)人心魄，發(fā)人深省。其次，在形象塑造上，莎士比亞不僅將人物放在外部沖突中去描繪，而且寫出了人物的內(nèi)心沖突，這就體現(xiàn)出了形象塑造的深刻性和精致性。奧瑟羅在信任與懷疑之間，在愛與恨之間，進(jìn)行了劇烈的斗爭(zhēng)，靈魂里掀起了巨大的風(fēng)暴。麥克白由于野心和權(quán)勢(shì)的誘惑，走上了弒君犯罪的邪途，因而在謀殺鄧肯之前，充滿了痛苦和激烈的思想斗爭(zhēng)，在事后又充滿了無窮的悔恨。精神上的巨大痛苦和煩擾，剝奪了他的一切歡娛，甚至使他感到人生的毫無意義。第三，就藝術(shù)風(fēng)格而言，莎士比亞悲劇一般不把悲喜截然分開，而是在不損害悲劇基調(diào)的原則下把它們結(jié)合起來，在情節(jié)發(fā)展的進(jìn)程中，讓莊嚴(yán)中有輕松，從而達(dá)到以喜襯悲、以喜促悲的效果，并使主題蘊(yùn)意得以升華?！尔溈税住分?看門人 一場(chǎng)，還有《哈姆萊特》中 墓園 一場(chǎng)，便是最鮮明的例證。第四，在表現(xiàn)手段上，莎士比亞充分發(fā)揮自己的藝術(shù)想象，他讓鬼魂、女巫上場(chǎng)，直接參與舞臺(tái)表演，利用伊麗莎白時(shí)代人們普遍存在的迷信觀念，來幫助制造氣氛，展開情節(jié)，刻畫人物，從而取得了驚人的戲劇效果。最后，意象的充分運(yùn)用，則構(gòu)成了莎士比亞悲劇語言上的最大特色。莎士比亞悲劇中的意象不僅是大量的、成群的，而且在每一劇中，均有一個(gè)、乃至幾個(gè)主導(dǎo)意象，而這，則直接關(guān)系到作品主題的表達(dá)。例如《羅密歐與朱麗葉》中的 光 的意象，《哈姆萊特》中的 疾病 的意象，《麥克白》中的 黑暗 、 鮮血 、 不合身的衣衫 等意象，它們具體形象，含蘊(yùn)深遠(yuǎn)，最大限度地表達(dá)了作家的意念與思緒。莎士比亞悲劇創(chuàng)作的個(gè)性，體現(xiàn)出了他的戲劇天才，同時(shí)也是他對(duì)世界戲劇發(fā)展史的重大貢獻(xiàn)。8、分析哈姆萊特的人物形象。悲劇主人公哈姆萊特是一個(gè)處于理想與現(xiàn)實(shí)矛盾中的人文主義者的形象。在威登堡大學(xué)學(xué)習(xí)期間， 他曾是個(gè)懷抱樂觀理想的 快樂王子 ；面對(duì)父死母嫁王位被篡奪的嚴(yán)酷現(xiàn)實(shí)，哈姆萊特像一夜間遭到嚴(yán)霜襲擊的嬌花，精神頹唐，痛苦與憂慮使他成了一個(gè) 憂郁王子 。面對(duì)理想與現(xiàn)實(shí)的矛盾，他在復(fù)仇行動(dòng)中遲疑猶豫，是謂 延宕的王子 。最后他與敵人玉石俱焚，雖然報(bào)了父仇，但并沒有最終完成 重整乾坤 的任務(wù)。文史學(xué)界對(duì)哈姆萊特這一形象的分析，焦點(diǎn)集中在哈姆雷特復(fù)仇行動(dòng)的猶豫問題上，可謂仁者見仁，智者見智，因而有了 一百個(gè)讀者心中有一百個(gè)哈姆雷特 之說。9、分析《哈姆萊特》的藝術(shù)成就。一、人物塑造上：通過內(nèi)心矛盾沖突的描寫揭示人物的深度；十分善于運(yùn)用內(nèi)心獨(dú)白；用對(duì)比手法塑造人物。二、情節(jié)的生動(dòng)性與豐富性。三、創(chuàng)作方法上，具有現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義相結(jié)合的特點(diǎn)。10、分析達(dá)爾杜弗的人物形象。達(dá)爾杜弗是莫里哀古典主義喜劇《偽君子》中的中心人物。他的主要性格特點(diǎn)是偽善。他身為教士，平時(shí)在教堂里表現(xiàn)得極為虔誠，宣稱整日不離《圣經(jīng)》，以此騙取了奧爾貢和他的母親的信任。其實(shí)虔誠只是他的外衣，他暗中覬覦著奧爾貢的財(cái)產(chǎn)和妻子。口頭上他宣揚(yáng) 苦行主義 ，不離教鞭和苦行衣，但一頓飯他卻能吃兩只鵪鶉和半條羊腿，養(yǎng)得 又粗又胖，臉蛋子透亮 。他當(dāng)眾把募來的錢施舍給窮人，懺悔不該弄死一只跳蚤，似乎仁慈善良，骨子里卻兇狠歹毒，事情敗露后欲置恩人于死地。他假惺惺地表示不能看婦女袒胸露臂的裝束，其實(shí)卻是一個(gè)好色之徒，公然說： 私下里犯罪不叫犯罪 ， 如果只有上天和我的愛情作對(duì)，去掉這一障礙，在我并不費(fèi)事。 在他第一次被揭露時(shí)，他把自己罵得狗血淋頭、一錢不值，從而騙取了奧爾貢的信任，他巧言令色，隨機(jī)應(yīng)變，其程度無以復(fù)加。這個(gè)形象的成功使得 達(dá)爾杜弗 成為偽君子的代名詞。通過這個(gè)形象作者深刻地揭露了教會(huì)勢(shì)力的虛偽性和欺騙性。11、《偽君子》的藝術(shù)特點(diǎn)。一、現(xiàn)存最偉大最好的開場(chǎng)，筆墨簡(jiǎn)練，二、喜劇手法與鬧劇手法結(jié)合。12、為什么說《新愛洛依絲》是一部有別于以往愛情小說的作品？一、首先是因?yàn)樗姆捶饨ㄒ饬x。它是一曲爭(zhēng)取不到愛情自由、被封建門第觀念葬送愛情理想的悲歌。二、盧梭對(duì)愛情的熱烈謳歌，也是以往小說中不曾有過的。三、對(duì)大自然的贊頌是小說的又一重大特點(diǎn)。四、它不僅是一部愛情小說，還是一部哲理小說，其中包含了盧梭的主要思想。13、《浮士德》的思想價(jià)值。《浮士德》最重要的思想價(jià)值在于，歌德運(yùn)用藝術(shù)象征的方式，在對(duì)立統(tǒng)一的基礎(chǔ)上，表現(xiàn)了他所理解的人類社會(huì)特別是精神世界的矛盾運(yùn)用形式及其發(fā)展演進(jìn)過程。歌德用象征的手法，通過浮士德幾個(gè)階段的追求，對(duì)文藝復(fù)興至19世紀(jì)初300年來歐洲新興資產(chǎn)階級(jí)的精神發(fā)展歷程作了深刻的回顧與總結(jié)?！陡∈康隆芬卜从吵隽舜藭r(shí)德國及其歐洲資產(chǎn)階級(jí)先進(jìn)思想家的歷史局限性14、分析浮士德的人物形象。浮士德既是人類積極精神的象征，也是當(dāng)時(shí)歐洲先進(jìn)知識(shí)分子的藝術(shù)象征。從哲學(xué)層面來看，浮士德是 肯定 精神的具體形態(tài)；從道德和論理學(xué)層面來看，浮士德又是 善 的代表 ；從社會(huì)學(xué)的層面來看，浮士德又體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)先進(jìn)的資產(chǎn)階級(jí)思想家的某些思想與行為特征：他不滿現(xiàn)狀，渴望追求美好的理想，并不斷賦之于行動(dòng)。因此，也可以說，浮士德是新興資產(chǎn)階級(jí)積極精神的代表。浮士德的性格也是充滿矛盾的，是一種靈與肉的矛盾，實(shí)際上是理智與情欲、進(jìn)步與停滯，上升與沉淪的矛盾，是上升時(shí)期資產(chǎn)階級(jí)兩重性的表現(xiàn)，也是歌德眼中至善至惡矛盾在具體事物運(yùn)動(dòng)中的反映。浮士德的探索又是以悲劇而告終的。因?yàn)榻K極的善是難以窮盡的，而人的追求能力則是有限的。浮士德雖然厭惡那些已有生活，不斷追求更高遠(yuǎn)的目標(biāo)，但最終也沒有得到真正的滿足。因此，浮士德的悲劇，說到底是一個(gè)追求者的有限能力與終極善不可窮盡性之間矛盾的悲劇。同時(shí)，也表明著此時(shí)資產(chǎn)階級(jí)思想家的歷史局限性，因?yàn)楫?dāng)時(shí)歌德還不能對(duì)歷史的發(fā)展和人類的未來得出科學(xué)的結(jié)論。15、分析靡非斯特在《浮士德》中的意義靡非斯特首先與天帝構(gòu)成了矛盾的統(tǒng)一體。作為至善的對(duì)立面，他與天帝一起，將浮士德作為賭賽的對(duì)象，在肯定與否定、至善與至惡的矛盾運(yùn)動(dòng)中，推動(dòng)著浮士德一生不斷前進(jìn)。其次，浮士德執(zhí)著地追求人生的真理，肯定實(shí)踐的意義；而靡非斯特則嘲笑一切，否定人生的價(jià)值。他同浮士德之間的關(guān)系，辯證地解釋了惡的力量在人類社會(huì)和個(gè)人自身發(fā)展中的作用。魔鬼兩次打賭為的是證明人類必然墮落，可正是因?yàn)樗倪@個(gè) 惡 的刺激，才把浮士德推出了書齋。每當(dāng)浮士德沉溺于塵世時(shí)，是靡非斯特的 惡 使他奮進(jìn)。所以，浮士德的追求如果沒有靡非斯特的幫助是無法實(shí)現(xiàn)的。再次，他的惡并不等于 壞 ，他本身對(duì)社會(huì)丑惡現(xiàn)象一針見血的諷刺和揭露，也起到了讓浮士德明是非、近真理的作用。這樣，歌德筆下的靡非斯特正如黑格爾哲學(xué)觀念中的 惡 一樣，是歷史發(fā)展的運(yùn)動(dòng)借以表現(xiàn)出來的形式，是 作惡造善的力之一體 。16、分析拜倫詩體小說《唐璜》的思想一、對(duì)18世紀(jì)末以及19世紀(jì)初 各國社會(huì)的可笑方面 進(jìn)行諷刺1．通過主人公的冒險(xiǎn)足跡，揭示出時(shí)代特征：封建專制的暴虐和社會(huì)道德的虛偽2．諷刺英國社會(huì)的各個(gè)方面3．諷刺不合理的婚姻以及上流社會(huì)夫婦之間的互相欺騙現(xiàn)象二、充滿對(duì)正義事物的愛，對(duì)失去自由的人的同情和對(duì)被壓迫者的戰(zhàn)斗號(hào)召三、對(duì)生與死等諸多問題的哲理性思考17、分析唐璜的形象在拜倫所塑造的一系列典型形象中，唐璜是個(gè)完全嶄新的性格，或者說不屬于 拜倫式英雄 ：很少哈洛爾德的憂郁孤獨(dú)，亦無曼弗雷德的憤世嫉俗，更見不出該隱那種叱咤風(fēng)云的叛逆反抗。他順從天性，無視清規(guī)戒律，絕少虛偽做作；對(duì)戀人總是傾心相與，并不朝三暮四，倒常常是被迫分離，依依難舍。他不怯懦，關(guān)鍵時(shí)刻還能表現(xiàn)出英雄氣概。當(dāng)海上遇險(xiǎn)，饑餓使人生吃同類時(shí)，他寧死不干這野蠻行為；在蘇丹王妃求歡的咄咄進(jìn)逼下亦能神態(tài)自若；戰(zhàn)場(chǎng)上，別人退卻他則前進(jìn)；在英吉利的荒道只身把強(qiáng)人打翻 然而他缺乏堅(jiān)定信念，又意志薄弱，經(jīng)不住誘惑，故易于隨波逐流，隨遇而安，無法掌握自己的命運(yùn)，這使他也做出一些越軌行為和蠢事。此外，他與傳說中的唐璜亦非完全絕緣，例如喜好女色、玩世不恭等，還能見出其原始性格的痕跡。作者認(rèn)為，其荒唐不過是人類本性的自然流露。可見這是個(gè)蕓蕓眾生式的人物。從客觀上看，此典型為詩人對(duì)人性的理性分析提供了一個(gè)生動(dòng)的標(biāo)本，因?yàn)槠湫愿竦亩匦栽俸貌贿^地體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)世界里生活的多樣性和道德的復(fù)雜性。18、分析《悲慘世界》的思想內(nèi)容一、在小說里雨果令人信服的揭示了在資本主義社會(huì)，富人們?yōu)樗麨椋鴦趧?dòng)人民則被注定過貧苦的生活。他在《悲慘世界》的 作者序 中說明，他寫這本書的目的是因?yàn)?法律和習(xí)俗所造成的社會(huì)壓迫還存在 ，是因?yàn)?在文明鼎盛時(shí)期人為地把人間變成地獄并且使人類與生俱來的幸運(yùn)遭受不可避免的災(zāi)禍 。還明確的說：只要 本世紀(jì)的三個(gè)問題 貧窮使男子潦倒，饑餓使婦女墮落，黑暗使兒童羸弱 還沒有得到解決，那么他的這本書就是有用的?！侗瘧K世界》的明確目的就是要揭露社會(huì)的不合理和不正義。（貧窮男子指冉阿讓，饑餓婦女指芳汀，黑暗兒童指克賽克。）二、雨果在《悲慘世界》中揭示出：資本主義社會(huì)的上層建筑是為了維護(hù)剝削階級(jí)利益而存在的。三、《悲慘世界》里共和黨人起義的斗爭(zhēng)寫得驚心動(dòng)魄，十分壯烈。四、小說中壓倒一切和貫穿全書的乃是仁慈、博愛才能拯救社會(huì)的思想。這種思想主要的通過冉阿讓的形象以及惡人最終受到報(bào)應(yīng)表現(xiàn)出來。19、分析《悲慘世界》的藝術(shù)特點(diǎn)一、現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義的結(jié)合；二、心理描寫十分精彩；三、對(duì)照原則的充分運(yùn)用。綜觀《悲慘世界》，戰(zhàn)役、起義是全景式描繪，雄奇浩瀚；家庭生活、風(fēng)俗場(chǎng)景工筆寫照，色彩斑斕；人物內(nèi)心的斗爭(zhēng)和變化，寫來絲絲入扣，這一切給小說以包羅萬象的瑰奇雄偉氣勢(shì)，連雨果自己也不禁驚嘆說： 這部作品是一座大山。 《悲慘世界》獲得這個(gè)評(píng)語是非常確切的。20、分析麥爾維爾的小說《白鯨》的意義《白鯨》的意義和價(jià)值可以從三個(gè)方面或三個(gè)不同的層次來理解和闡釋。第一個(gè)層次，從一般社會(huì)意義來分析和理解，這部小說通過 佩闊德號(hào) 捕鯨船出航捕鯨的故事，揭露了資本主義社會(huì)財(cái)富的血腥來源，抨擊了資本主義制度的殘酷和黑暗，反映了捕鯨工人危險(xiǎn)而又艱苦的生活，歌頌了工人們機(jī)智、勇敢、互相支援等高貴品德?！栋做L》的第二個(gè)層面的意義是它的特殊的宗教意義。麥爾維爾生長(zhǎng)于加爾文教的環(huán)境里。加爾文教強(qiáng)調(diào)宿命論，強(qiáng)調(diào) 原罪 ，人類只有通過上帝的慈悲，而不是人本身的力量，才能得到拯救。在麥爾維爾的小說中，白鯨就象征著 惡 與 原罪 ， 佩闊德號(hào) 的遠(yuǎn)航象征著人生的漫漫旅途。亞哈的決心再大，意志再堅(jiān)強(qiáng)，也無法對(duì)抗白鯨所代表的超人力量，無法改變自己的命運(yùn)。另一種觀點(diǎn)將白鯨與亞哈作了完全相反的理解。這種觀點(diǎn)將白鯨看作是上帝神力的象征，而亞哈則代表著人類的邪惡力量。于是小說的主題成了譴責(zé)亞哈對(duì)神的反叛。這樣，梅普爾神甫的講道便成了全書的畫龍點(diǎn)睛之筆， 如果我們遵從上帝，我們就得違反我們自己；正是在這種違反我們自己中，包含有遵從上帝的困難 。《白鯨》的第三個(gè)層面的意義是它的復(fù)雜的象征意義。這種復(fù)雜的象征已包含著以上兩層意義。小說的永久的魅力以及它那超越時(shí)空的意義與價(jià)值也就在這里。所以，這是一部象征小說。外國文學(xué)史（二）試題庫一、填空（85題）1、美國廢奴文學(xué)的代表作有《湯姆叔叔的小屋》 、《白奴》 。2、俄國文學(xué)史上塑造 小人物 形象的作品有普希金的《驛站長(zhǎng)》 、果戈里的《外套》以及 陀斯妥耶夫斯基 的《窮人》等。3、現(xiàn)實(shí)主義是19世紀(jì) 30 年代首先在 法 國、 英 國等地出現(xiàn)的文學(xué)思潮，以后波及俄國、北歐和美國等地，高爾基稱之為 批判現(xiàn)實(shí)主義 。4、哈代把他的小說分為三類： 羅曼史和幻想 小說、機(jī)敏和經(jīng)驗(yàn) 小說 、 性格和環(huán)境 小說 。5、海涅被稱之為浪漫主義的 幻想之王 和開創(chuàng)新詩派的 第一只夜鶯 。6、《復(fù)活》的男女主人公分別是 聶赫留朵夫 、 瑪斯洛娃 。7、司湯達(dá)的著名的文學(xué)評(píng)論集是 《拉辛與莎士比亞》 。他的長(zhǎng)篇小說《紅與黑》在文學(xué)史上的地位是 現(xiàn)實(shí)主義的奠基作 ，其副標(biāo)題是 《1830年紀(jì)事》 。8、馬克思所稱贊的英國 一派出色的小說家 是狄更斯、 薩克雷 、蓋斯凱爾夫人 。9、馬克.吐溫的代表作是 《哈克貝利.芬歷險(xiǎn)記》 。10、 迷惘的一代 語出美國女作家 斯泰因 ，她曾指著 海明威 等人說： 你們是迷惘的一代 。11、把現(xiàn)實(shí)主義從理論到創(chuàng)作都臻于完善，代表了西歐現(xiàn)實(shí)主義的最高成就是 巴爾扎克 （作家）的 《人間喜劇》 （作品）。12、巴黎公社文學(xué)最有代表性的作家有 歐仁.鮑狄埃 、 路易絲.米雪爾 （ 茹爾.瓦萊斯 、讓-巴蒂斯特.克萊芒 ）等。13、路易絲.米雪爾 是巴黎公社的著名詩人和社會(huì)活動(dòng)家，有 紅色圣女 之稱。14、巴黎公社文學(xué)為 20世紀(jì)世界無產(chǎn)階級(jí)文學(xué) 的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。15、維爾特 被恩格斯稱為 德國無產(chǎn)階級(jí)第一個(gè)和最重要的詩人 。16、岡察洛夫的代表作 《奧勃洛摩夫》 塑造了俄國文學(xué)史上最后一個(gè) 多余人 形象。17、車爾尼雪夫斯基的長(zhǎng)篇小說《怎么辦》是一部社會(huì)政治小說，其副標(biāo)題是 新人的故事 ，這部小說塑造了 拉赫美托夫 等 新人 的形象。18、歐.亨利是美國著名的短篇小說家，他善于通過描寫 小人物 的不幸命運(yùn)，揭示資本主義的不平與虛偽；在藝術(shù)上，他的小說常常以 含淚的微笑 和辛酸的歡樂打動(dòng)讀者，善于構(gòu)思一個(gè)出人意料的結(jié)局，這種寫法被稱為 歐.亨利 筆法。19、 《馬丁.伊登》 是杰克.倫敦的代表作。20、1829年巴爾扎克發(fā)表了 《朱安黨人》 ，邁開了走向現(xiàn)實(shí)主義的第一步。他的《人間喜劇》分為三大類： 風(fēng)俗 研究、 哲學(xué) 研究、 分析 研究，其中的 風(fēng)俗 研究又分為 私人 生活場(chǎng)景、 巴黎 生活場(chǎng)景、 外省 生活場(chǎng)景、政治生活場(chǎng)景、軍事 生活場(chǎng)景和 鄉(xiāng)村 生活場(chǎng)景。21、《國際歌》是一首格調(diào)高昂的政治抒情詩，抒情主人公是 整個(gè)無產(chǎn)階級(jí) ，它有力地表達(dá)了 無產(chǎn)階級(jí) 思想。22、哈代的 性格和環(huán)境小說 表現(xiàn)出作者對(duì)造成 威塞克斯 社會(huì)和 威塞克斯 人悲劇命運(yùn)的探討，經(jīng)歷了從 命運(yùn) 悲劇到 性格 悲劇，到 社會(huì) 悲劇的發(fā)展過程，反映了哈代對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)全面的批判，體現(xiàn)了其 悲劇 意識(shí) 巨大的現(xiàn)實(shí)意義?？傮w上看，他的藝術(shù)方法是 現(xiàn)實(shí)主義 的。23、福樓拜的代表作是 《包法利夫人》。24、狄更斯的《雙城記》以 法國大革命 為背景，以 巴黎 和 倫敦 作為故事的發(fā)生地。25、俄國文學(xué)中第一個(gè) 小人物 形象是 維林 。26、法國著名的自然主義作家左拉的《盧貢 馬卡爾家族》中，描寫工人生活的小說是 《小酒店》 和 《萌芽》 ，這兩部小說是很杰出的名作。27、 《死魂靈》 是俄國批判現(xiàn)實(shí)主義第一部具有高度思想藝術(shù)水平的長(zhǎng)篇小說。28、果戈里塑造的五個(gè)地主典型是 瑪尼洛夫 、 柯羅博奇卡 、 諾茲德寥夫 、 索巴凱維奇 、 普柳什金 。29、陀思妥耶夫斯基前期代表作為 《窮人》 ，后期代表作為 《罪與罰》，最后一部巨著為 《卡拉馬佐夫兄弟》 。30、托爾斯泰的自傳體小說三部曲是 《童年》 、 《少年》和 《青年》 。31、俄國文學(xué)畫廊中出現(xiàn)的 多余人 的典型形象是 奧涅金 、 畢巧林 、 羅亭 和 奧勃洛摩夫 。32、《白癡》的作者是 陀思妥耶夫斯基 ，小說的中心人物是 娜斯塔西婭.費(fèi)利波夫娜 。33、世界三大著名的短篇小說家當(dāng)屬俄國的 契訶夫 、法國的 莫泊桑 、美國的 歐.亨利 。34、果戈里第一部成名作是 《狄康卡近鄉(xiāng)夜話》 ，標(biāo)志果戈里現(xiàn)實(shí)主義諷刺藝術(shù)完全成熟的劇本是 《欽差大臣》 。35、《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》以 包爾康斯基 、 別素號(hào)夫、 羅斯托夫 、 庫拉金 四個(gè)貴族家庭的生活為線索展開了19世紀(jì)最初15年的俄國歷史，描寫了各階級(jí)的生活，提出了許多重大問題。36、果戈里《死魂靈》的出版，引起了激烈的斗爭(zhēng)，其實(shí)質(zhì)是維護(hù)還是揭露 農(nóng)奴制 的問題37、陀思妥耶夫斯基的小說《窮人》的意義在于繼承了普希金和果戈里開創(chuàng)的優(yōu)良傳統(tǒng) 寫小人物，同時(shí)又所創(chuàng)新，作家被贊譽(yù)為 窮人 的代言人。38、陀思妥耶夫斯基的中篇小說《被侮辱與被損害的》，因塑造了 被侮辱的與被損害的 人物形象，曾使最家在文壇獨(dú)樹一幟，受到普遍贊譽(yù)。39、陀思妥耶夫斯基的《罪與罰》的男主人公是 拉斯柯爾尼科夫 。40、托爾斯泰的《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》突出描寫了三個(gè)中心人物，他們是 安德烈.包爾康斯基 、 彼埃爾.別祖霍夫 和 娜塔沙.羅斯托娃 。41、安娜.卡列尼娜是一個(gè)具有 資產(chǎn)階級(jí) 個(gè)性解放思想的貴族婦女，她不滿 封建 婚姻，追求真摯自由的愛情，而公然與青年軍官 渥淪斯基 結(jié)合在一起，因此遭到整個(gè)上流社會(huì)的種種可怕侮辱與非難。42、《安娜.卡列尼娜》這部作品，在作者的思想藝術(shù)上具有 承前啟后 的作用，雖然作品對(duì)貴族階級(jí)的批判比過去加深了，但還沒有達(dá)到后期作品那樣強(qiáng)烈批判的深度， 階級(jí)調(diào)和 論、 宿命 論和 不抵抗主義 的說教比以前更加重了。43、契訶夫最有名的劇本《櫻桃園》中的主人公是 羅巴興 ，他是一個(gè)看見什么就吞吃什么的猛獸，正是這個(gè)新興的 資產(chǎn)階級(jí) 猛獸，吞吃了貴族的莊園。44、契訶夫1903年寫的最后一部小說是 《新娘》 ，已經(jīng)充滿了對(duì)新生活即將來臨的預(yù)感，表現(xiàn)了一種顯著的 樂觀 主義情調(diào)。45、俄國批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)產(chǎn)生以前，俄國文學(xué)中先后有 古典主義 、 感傷主義 和浪漫主義幾種文學(xué)流派。46、屠格涅夫的《前夜》寫俄國貴族少女 英琳娜 愛上保加利亞愛國青年 英沙羅夫 ，并同赴保加利亞參加民族解放斗爭(zhēng)的故事。48、乞乞科夫是俄國資本主義積累時(shí)期，從 地主貴族 過渡到新興 資產(chǎn)者 的典型。別林斯基評(píng)論說： 乞乞科夫之流活動(dòng)在不同國家里，只不過穿著 別的衣服 罷了 。49、《死魂靈》所表現(xiàn)出的 含淚的微笑 ，正如我國偉大文學(xué)家魯迅所指出的，既是它的 偉大 處，也正是作者的 悲哀 處。50、左拉的三部曲《三名城》包括 《盧爾德》 、《羅馬》 、和 《巴黎》三部小說。他的代表作之一《萌芽》真實(shí)地描寫了 工人 遭受的剝削和壓迫。51、美國作家馬克.吐溫反對(duì)種族歧視的作品是 《哈克貝利.芬歷險(xiǎn)記》 ，其姊妹篇是 《湯姆.索婭歷險(xiǎn)記》 。52、19世紀(jì)英國著名女作家愛米莉.勃朗特的代表作是 《呼嘯山莊》 ，夏洛蒂.勃朗特的代表作是 《簡(jiǎn).愛》 。53、《玩偶之家》的劇情本身就明顯地表達(dá)了作者的創(chuàng)作意圖，打破不平等的 資產(chǎn)階級(jí) 家庭關(guān)系，解放婦女，提高她們的 社會(huì)地位 ，這就是劇本的主題。54、高爾基的自傳體三部曲是 《童年》 、 《在人間》 、《我的大學(xué)》 。55、美國文壇的 迷惘的一代 作家的代表是 海明威 ，他的描寫 硬漢 性格的作品使歐美文壇耳目一新，代表作為 《太陽剛剛升起》 、 《永別了，武器》 、 《老人與?！?。56、1954-1956年， 愛倫堡 發(fā)表了小說《解凍》，小說通過描寫 茹拉夫廖夫 這個(gè) 官僚主義者 典型，反映了蘇聯(lián)社會(huì)的不正?，F(xiàn)象。由此發(fā)端的干預(yù)生活、寫陰暗面、表現(xiàn)重大的社會(huì)政治問題、關(guān)注人物命運(yùn)的創(chuàng)作傾向，被稱為 解凍文學(xué) 思潮。57、曾在我國廣泛傳頌的蘇聯(lián)著名抒情詩《紅莓花兒開了》、《卡秋莎》的作者是 伊薩科夫斯基 。58、 解凍文學(xué) 思潮大約流行了 10 年，即因幾部有爭(zhēng)議的作品出現(xiàn)，導(dǎo)致被否定，而逐步終止。其中主要爭(zhēng)議之一是圍繞帕斯捷爾納克的小說 《日瓦戈醫(yī)生》 。59、《母親》是高爾基最有代表性的作品，它的問世，揭開了無產(chǎn)階級(jí)文學(xué)的歷史新紀(jì)元。60、高爾基的《母親》的中心人物是 帕維爾 和 尼洛夫娜 。61、易卜生的社會(huì)問題劇包括： 《青年同盟》 、 《社會(huì)支柱》 、 《人民公敵》 、《玩偶》 等。62、海明威在小說 《太陽照常升起》 中引用 你們都是迷惘的一代 作為題詞。63、《高老頭》的主要人物有： 高里奧 、 拉斯蒂涅、 伏脫冷、 鮑賽昂夫人 。64、《簡(jiǎn)愛》的副標(biāo)題為 一部自傳 。65、《德伯家的苔絲》的副標(biāo)題為 一個(gè)純潔的女人 。66、海涅的 《西里西亞紡織工人之歌》是一首被恩格斯稱為 宣傳社會(huì)主義 的政治詩。67、海涅的長(zhǎng)詩代表作是 《德國，一個(gè)冬天的童話》 。68、普希金的《葉甫蓋尼 奧涅金》再現(xiàn)了19世紀(jì)20年代俄羅斯廣闊的社會(huì)生活，別林斯基曾稱它為 俄羅斯生活的百科全書 。69、別林斯基稱奧涅金這類人為 聰明的廢物 ，后來人們都把這類人稱作 多余人 。70、在俄羅斯文學(xué)中，所謂 多余人 是一個(gè)人物系列，這一稱謂是在屠格涅夫1850年發(fā)表中篇小說 《多余人日記》 之后才廣為流傳的。71、屠格涅夫的成名作是 《獵人筆記》 。72、在屠格涅夫的長(zhǎng)篇小說中，一般認(rèn)為前四部即： 《羅亭》 、 《貴族之家》 、 《前夜》 和《父與子》 代表了作家創(chuàng)作的最高成就。73、在西方文學(xué)中， 托爾斯泰 和 巴爾扎克 一起被人們稱為現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)中兩座最高、最輝煌的峰巒。74、托爾斯泰晚年思想與藝術(shù)的結(jié)晶、其世界觀轉(zhuǎn)變后的最重要的作品是 《復(fù)活》 。75、《復(fù)活》的男女主人公分別是 聶赫留朵夫 和 瑪絲洛娃 。76、托爾斯泰主義的內(nèi)容概括起來主要有三個(gè)方面： 不抵抗主義 、 道德的自我完善 和 勿以暴力抗惡 。77、托爾斯泰的三大代表作是： 《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》 、 《復(fù)活》 和 《安娜卡列琳娜》 。78、馬克吐溫是美國文學(xué)史上第一個(gè)用純粹的美國口語進(jìn)行寫作的作家，開創(chuàng)了一代文風(fēng)，福克納稱他為 美國文學(xué)之父 。79、普希金的《別爾金小說集》包括五個(gè)短篇小說，即： 《射擊》 、 《暴風(fēng)雪》 、 《棺材匠》 、 《驛站長(zhǎng)》 、 《村姑小姐》 。其中影響最大的是 《驛站長(zhǎng)》 。80、海涅的政治抒情長(zhǎng)詩《德國 一個(gè)冬天的童話》利用 夢(mèng)境 、 幻想 與傳說，對(duì)德國的封建反動(dòng)制度進(jìn)行揭露、諷刺與鞭撻、指出它腐朽、沒落、滅亡的必然趨勢(shì)。81、高爾基贊譽(yù)普希金是 俄國文學(xué)之始祖 ， 是 偉大的俄國人民詩人 。82、普希金在青年時(shí)代寫了許多反對(duì)專制暴政、歌頌自由的政治抒情詩，如 《致普柳斯科娃》、《童話》、 《自由頌》 、 《鄉(xiāng)村》 、 《致察爾達(dá)耶夫》 。83、 普希金 是俄國杰出的民族詩人，他既是俄國積極浪漫主義文學(xué)的主要代表，又是俄國 批判現(xiàn)實(shí)主義 文學(xué)的奠基人。84、英國小說家薩克雷的代表作《名利場(chǎng)》的女主人公是 蓓基.夏波 ，她是個(gè) 小資產(chǎn)階級(jí)野心家 的典型。85、19世紀(jì)歐洲文壇在這時(shí)期出現(xiàn)了前所未有的復(fù)雜局面，然而 批判現(xiàn)實(shí)主義 仍占重要地位?？偟内厔?shì)是，俄國文學(xué)漸漸超過了 西歐文學(xué) ，東、北歐文學(xué)也有較大發(fā)展。挪威劇作家易卜生從70年代起寫出了一系列思想深刻的 社會(huì)問題 劇，對(duì)資本主義社會(huì)的 道德 、 法律 、 婦女 等問題提出了尖銳的批判。二、單項(xiàng)選擇題（70題）1、為海明威獲得聲譽(yù)的第一部重要長(zhǎng)篇小說是： （B）A《老人與?！稡《太陽照常升起》C《喪鐘為誰而鳴》D《乞力馬扎羅山上的雪》2、《窮人》中的 小人物 形象是： （A）A 杰弗什金B(yǎng) 巴施馬奇金C 維林D 羅亭3、作為主人公，拉斯柯爾尼科夫出現(xiàn)在下面哪部作品中： （C）A《怎么辦》B《父與子》C《罪與罰》D《死魂靈》4、在世界文學(xué)史上，第一部正面描寫產(chǎn)業(yè)工人罷工的小說是： （A）A《萌芽》B《瑪麗.巴頓》C《艱難時(shí)世》D《國際歌》5、《巴巴拉少校》的作者是： （B）A 勞倫斯B 肖伯納C 海明威D 德萊塞6、桑提亞哥是下面哪部作品中的人物： （A）A《老人與海》B《永別了，武器》C《美國的悲劇》D《太陽照樣升起》7、揭發(fā)黑幕運(yùn)動(dòng)的第一部小說是： （A）A《屠場(chǎng)》B《憤怒的葡萄》C《西線無戰(zhàn)事》D《鐵皮鼓》8、在戲劇創(chuàng)作中具有 情節(jié)壓縮法 特點(diǎn)的作家是： （B）A 肖伯納 B 易卜生 C 博馬舍 D 比昂松9、《死魂靈》中乞乞科夫走訪的第一個(gè)地主是 （B）A 諾茲德廖夫 B 瑪尼洛夫 C 柯羅博奇卡 D 普柳什金10、托爾斯泰世界觀轉(zhuǎn)變后創(chuàng)作的最重要的作品是： （D）A《安娜卡列琳娜》B《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》C《教育的果實(shí)》D《復(fù)活》11、丹柯是下面哪位作家筆下的人物： （D）A 托爾斯泰 B 哈代 C 肖洛霍夫 D 高爾基12、法國第一個(gè)批判現(xiàn)實(shí)主義的作家是： （C）A 福樓拜 B 莫泊桑 C 司湯達(dá) D 巴爾扎克13、 為藝術(shù)而藝術(shù) 的主張，成為（ ）主義綱領(lǐng)口號(hào)： （C）A 浪漫主義 B 象征主義 C 唯美主義 D 自然主義14、著名的唯美主義杰作《琺瑯和雕玉》的作者是： （B）A 波德萊爾 B 戈蒂耶 C 王爾德 D 馬拉美15、標(biāo)志巴爾扎克走向現(xiàn)實(shí)主義道路的第一部作品是： （B）A《歐也妮葛朗臺(tái)》B《朱安黨人》C《高老頭》D《貝姨》16、左拉的小說（ ）表現(xiàn)了 生理主義的觀點(diǎn) ： （B）A《萌芽》B《瑪?shù)绿m費(fèi)拉》C《窮人的姐妹》D《金錢》17、巴爾扎克筆下的著名金融資本家的形象有： （D）A 伏脫冷 B 高布賽克 C 葛朗臺(tái) D 紐沁根18、 瑪?shù)贍柕滦〗?是法國著名小說（ ）中的人物： （D）A《羊脂球》B《遺產(chǎn)》C《包法利夫人》D《紅與黑》19、（ ）是《高老頭》中鮑賽昂夫人故事的繼續(xù)： （A）A《棄婦》B《貝姨》C《幻滅》D《夏倍上校》20、葛雷梗是英國著名小說（ ）中的人物： （B）A《遠(yuǎn)大前程》B《艱難時(shí)世》C《荒涼山莊》D《董貝父子》21、 大壞蛋博尼克 是（ ）中的人物： （D）A《青年同盟》B《群鬼》C《人民公敵》D《社會(huì)支柱》A《賣火柴的小女孩》B《丑小鴨》C《野天鵝》D《皇帝的新衣》23、《死魂靈》顯著的藝術(shù)特點(diǎn)是 含淚的諷刺 ，作者在揭露的同時(shí)，又表現(xiàn)出：（C）A 鞭撻與嘲笑 B 抨擊與憤怒 C 同情與哀婉 D 委屈與自尊24、果戈里的著名小說《死魂靈》的中心人物應(yīng)是： （D）A 瑪尼洛夫 B 波留希金 C 諾茲特寥夫 D 乞乞科夫25、別里科夫是著名小說家契訶夫的作品 （D）A《萬卡》B《變色龍》C《小公務(wù)員之死》D《套中人》26、托爾斯泰所描寫的婦女形象中，被描寫得最理想化的賢妻良母的典型是： （C）A 瑪絲洛娃 B 安娜卡列尼娜 C 娜塔沙 D 瑪爾華27、 她曬黑了，消瘦了，顯得蒼老，她的鬢角唇邊見了細(xì)紋。現(xiàn)在她的腦門沒有發(fā)卷了，她的頭發(fā)用頭巾蓋住了 她的衣服和態(tài)度，都沒有一點(diǎn)賣弄風(fēng)情的痕跡。她變得比過去樸實(shí)了。 這里的 她 是指： （D）A安娜卡列尼娜 B 愛侖 C娜塔沙 D瑪絲洛娃28、男主人公梅什金是陀思妥耶夫斯基的作品（ ）中的人物： （C）A《罪與罰》B《白癡》C《地下室手記》D《被侮辱的與被損害的》29、果戈里的著名作品《死魂靈》所描寫的俄國資本主義積累時(shí)期，從地方貴族過渡到新興資產(chǎn)者的典型是： （A）A 乞乞科夫 B 潑留希金 C 瑪尼洛夫 D 索巴凱維奇30、被別林斯基贊譽(yù)為 俄國社會(huì)小說的濫觴 的作品是： （B）A《罪與罰》B《窮人》C《白癡》D《白夜》31、高爾基之所以把19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義稱之為 批判現(xiàn)實(shí)主義 ，是因?yàn)樗?（B）A同情下層人民的苦難B著力于暴露與批判資本主義社會(huì)的罪惡C提倡社會(huì)改良D同情小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子的不幸遭遇32、19世紀(jì)后期丹麥著名的文藝評(píng)論家和文學(xué)史家勃蘭兌斯的代表性理論著作是： （A）A《十九世紀(jì)文學(xué)主流》B《拉辛與莎士比亞》C《藝術(shù)對(duì)現(xiàn)實(shí)的審美關(guān)系》D《什么是奧勃洛摩夫性格》33、俄國文學(xué)史上最后一個(gè) 多余人 形象是： （C）A 奧涅金 B 畢巧林 C奧勃洛摩夫 D 羅亭34、杰克.倫敦代表作是： （D）A《荒野的呼喚》B《白牙》C《鐵蹄》D《馬丁.伊登》35、司湯達(dá)出版下列哪一部作品時(shí)第一次使用 司湯達(dá) 的筆名： （A）A游記《羅馬、那不勒斯和弗羅倫薩》B文藝評(píng)論《意大利繪畫史》C游記《羅馬漫游》D小說《紅與黑》36、司湯達(dá)出版的第一部小說是： （D）A《意大利遺事》B《紅與白》C《巴馬修道院》D《阿爾芒斯》37、司湯達(dá)的《紅與黑》原名為： （D）A《一八三0年紀(jì)事》B《意大利遺事》C《呂西安婁凡》D《于連》38、狄更斯的成名作是： （D）A《遠(yuǎn)大前程》B《艱難時(shí)世》C《荒涼山莊》D《匹克威克外傳》39、狄更斯的作品中唯一一部正面反映勞資矛盾的是： （B）A《遠(yuǎn)大前程》B《艱難時(shí)世》C《荒涼山莊》D《匹克威克外傳》40、《簡(jiǎn).愛》的副標(biāo)題是 （B）A 一個(gè)純潔的女人 B 一部自傳 C 1847年記事 D 一個(gè)愛情故事41、在表現(xiàn)下面哪一個(gè)主題上，夏洛蒂.勃朗特開了英國文學(xué)史的先河 （D）A 追求婚姻自主 B 追求愛情自由C 追求男女法律平等D 表現(xiàn)女性要求獨(dú)立自主的愿望42、《簡(jiǎn).愛》是一部 （A）A 現(xiàn)實(shí)主義小說 B 浪漫主義小說 C 古典主義小說 D 哥特式小說43、哈代創(chuàng)作的最后一部長(zhǎng)篇小說是 （D）A《遠(yuǎn)離塵囂》B《還鄉(xiāng)》C《卡斯特橋市長(zhǎng)》D《無名的裘德》44、被譽(yù)為是開創(chuàng)德國新詩派的 第一只夜鶯 的詩人是 （B）A 歌德 B 海涅 C 畢希納 D 維爾特45、海涅在《德國，一個(gè)冬天的童話》中所批判的 精神的巴士底監(jiān)獄 指的是 （A）A 教會(huì) B 君主政權(quán) C 封建制度 D 德國的檢查制度46、被恩格斯稱為 宣傳社會(huì)主義 的海涅的政治詩是 （D）A《德國，一個(gè)冬天的童話》B《中國皇帝》C《盧臺(tái)奇亞》D《西里西亞的紡織工人》47、既是俄羅斯浪漫主義的杰出代表，同時(shí)又是俄羅斯現(xiàn)實(shí)主義的奠基人的是 （B）A 果戈里 B 普希金 C 高爾基 D 托爾斯泰48、被稱為是 俄羅斯詩歌的太陽 的人是 （B）A 果戈里 B 普希金 C 高爾基 D 托爾斯泰49、俄國文學(xué)中第一個(gè) 小人物 的形象是 （D）A奧涅金 B 羅亭 C 奧勃洛摩夫 D 維林50、別林斯基稱普希金的哪一部作品為 俄羅斯生活的百科全書 （B）A《別爾金小說集》B《葉甫蓋尼.奧涅金》C《上尉的女兒》D《自由頌》51、被公認(rèn)為 自然派 的奠基石、 俄國文學(xué)史上無與倫比的作品 的是 （D）A《葉甫蓋尼.奧涅金》B《獵人筆記》C《母親》D《死魂靈》52、屠格涅夫公開發(fā)表的第一部大型作品是 （A）A《帕拉莎》B《霍爾與卡里內(nèi)奇》C《多余人日記》D《貴族之家》53、屠格涅夫發(fā)表的最后一部長(zhǎng)篇小說是 （D）A《前夜》B《羅亭》C《散文詩》D《處女地》54、屠格涅夫的絕筆之作、也是他整個(gè)生命與藝術(shù)的總結(jié)的作品是 （C）A《前夜》B《獵人筆記》C《散文詩》D《處女地》55、屠格涅夫的《獵人筆記》的第一篇作品是 （B）A《草原上的李爾王》B《霍爾與卡里內(nèi)奇》C《初戀》D《春潮》56、陀思妥耶夫斯基的處女作是 （A）A《窮人》B《被欺凌與被侮辱的》C《雙重人格 高略德金先生的奇遇》D《舅舅的夢(mèng)》57、陀思妥耶夫斯基真正獲得歐洲乃至世界的聲譽(yù)，是從他發(fā)表的哪一部作品開始的（C）A《白癡》B《被欺凌與被侮辱的》C《罪與罰》D《卡拉馬佐夫兄弟》58、陀思妥耶夫斯基的最后一部長(zhǎng)篇小說是 （D）A《白癡》B《被欺凌與被侮辱的》C《罪與罰》D《卡拉馬佐夫兄弟》59、下面哪一部作品第一次表現(xiàn)了列夫.托爾斯泰對(duì)農(nóng)民問題的探索 （A）A《一個(gè)地主的早晨》B《舊式地主》C《哥薩克》D《塞瓦斯托波爾故事》60、列夫.托爾斯泰世界觀轉(zhuǎn)變后創(chuàng)作的最重要的作品是 （B）A《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》B《復(fù)活》C《安娜卡列尼娜》D《克萊采奏鳴曲》61、契訶夫的短篇小說《苦惱》中主人公的苦惱是 （B）A 喪子之痛 B 人的孤獨(dú)及人與人的隔膜 C 生活的悲慘處境 D 掙錢的艱難62、契訶夫的最后一部作品是 （C）A《海鷗》B《萬尼亞舅舅》C《櫻桃園》D《三姐妹》63、美國文學(xué)史上第一個(gè)用純粹的美國口語進(jìn)行寫作的作家是 （D）A 斯托夫人 B 歐.亨利 C 亨利.詹姆斯 D 馬克.吐溫64、 一個(gè)人只要有了錢，他就大受尊重，可以當(dāng)議員、當(dāng)州長(zhǎng)、當(dāng)將軍、當(dāng)參議員，甭管他是多蠢的一頭驢。 這是馬克.吐溫哪部作品表達(dá)的思想 （A）A《傻子出國記》B《傻瓜威爾遜》C《鍍金時(shí)代》D《百萬英鎊》65、海明威曾說： 一切現(xiàn)代美國文學(xué)來自馬克.吐溫寫的一本書。 這本書是 （D）A《競(jìng)選州長(zhǎng)》B《百萬英鎊》C 《湯姆.索亞歷險(xiǎn)記》D《哈克貝利.芬歷險(xiǎn)記》66、下面哪一部作品的問世，標(biāo)志著易卜生從歷史劇到現(xiàn)代劇的過渡 （C）A《人民公敵》B《社會(huì)支柱》C《青年同盟》D《玩偶之家》67、左拉的《盧貢-馬卡爾家族》包括多少部長(zhǎng)篇小說 （D）A 17 B 18 C 19 D 2068、莫泊桑的成名作是 （A）A《羊脂球》B《漂亮朋友》C《梅塘之夜》D《一生》69、美國作家德萊塞的代表作是 （A）A《美國的悲劇》B《天才》C《嘉莉妹妹》D《欲望三部曲》70、代表著 迷惘的一代 的最高成就的作品是（B）A《喪鐘為誰而鳴》B《永別了，武器》C《老人與?！稤《太陽照樣升起》三、多項(xiàng)選擇題（50題）1、歐.亨利的代表性作品有： （ACD）A 《麥琪的禮物》B《柏林之圍》C《警察和贊美詩》D《最后一片藤葉》E《最后一課》2、下面是狄更斯作品的有 （ABCDE）A《匹克威克外傳》B《大衛(wèi)科波菲爾》C《荒涼山莊》D《艱難時(shí)世》E《遠(yuǎn)大前程》3、世界短篇小說之王莫泊桑的作品的獨(dú)特風(fēng)格是： （ABCDE）A 題材多樣 B 選材典型 C 構(gòu)思新穎 D 人物鮮明 E 語言洗練4、司湯達(dá)的《紅與黑》中描寫的典型環(huán)境有： （ADE）A 維立葉城 B 下諾曼地 C 浦高列王室D 陰森的神學(xué)院 E 偽善的巴黎5、《雙城記》中的人物有 （ADE）A 卡爾登B 葛雷梗 C 龐德貝 D 代爾那 E路茜6、19世紀(jì)丹麥文學(xué)的代表作家安徒生的創(chuàng)作最有成就的是童話，其著名作品有（ABCDE）A《賣火柴的小女孩》B《海的女兒》C《皇帝的新衣服》D《丑小鴨》E《野天鵝》7、美國黑人文學(xué)是美國文學(xué)的重要組成部分，其著名作家有：（AC）A 道格拉斯 B 歐.亨利C 蘭士頓.休斯 D 鄧巴 E 契斯納特8、易卜生的 社會(huì)問題劇 有：（ACDE）A《青年同盟》B《布朗德》C《玩偶之家》D《群鬼》E《人民公敵》9、19世紀(jì)40-50年代英國出現(xiàn)了被贊譽(yù)為 一派出色的小說家 ，他們是： （CDE）A 赫爾岑 B 謝德林 C 狄更斯 D 夏洛蒂.勃朗臺(tái) E 蓋斯凱爾夫人10、福樓拜的創(chuàng)作風(fēng)格是： （ABCD）A 嚴(yán)格的寫實(shí) B 謹(jǐn)嚴(yán)的結(jié)構(gòu) C 細(xì)膩的描寫 D 講究的文體 E 象征手法的巧妙運(yùn)用11、莫泊桑的著名作品有： （ABC）A《羊脂球》B《項(xiàng)鏈》C《菲菲小姐》D《企鵝島》E《諸神渴了》12、給果戈里帶來 文壇盟主 聲譽(yù)的是他的中篇小說集： （AB）A《密爾格拉得》B《彼得堡故事》C《舊式地主》D《狄康卡近鄉(xiāng)夜話》E《小品集》13、《卡拉馬佐夫兄弟》中的人物有： （ACDE）A 德米特里 B 梅什金C 伊凡 D 阿遼沙 E 斯麥爾佳科夫14、俄國文學(xué)大師托爾斯泰除其代表名作外，還有其他小說也寫得出色，它們是：（BCD）A《舊式地主》B《琉森》C《哥薩克》D《一個(gè)地主的早晨》E《白癡》15、蘇聯(lián)文學(xué)20年代小說創(chuàng)作最著名的三部以國內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)為題材的長(zhǎng)篇小說是： （CDE）A《水泥》B《鋼鐵是怎樣煉成的》C《恰巴耶夫》D《毀滅》E《鐵流》16、法國現(xiàn)實(shí)主義的奠基人是： （AC）A 巴爾扎克 B 福樓拜 C 司湯達(dá) D 莫泊桑 E 大仲馬17、巴黎公社文學(xué)的最有代表性作家有： （ABCD）A 歐仁.鮑狄埃 B 路易絲.米雪爾 C 茹爾.瓦萊斯D 巴蒂斯特.克萊芒 E 維爾特18、以下論文是杜勃洛留波夫所寫的有： （BCD）A《俄國文學(xué)果戈里時(shí)期概觀》（1855）B《黑暗王國中的一線光明》C《真正的白天何時(shí)到來》D《什么是奧勃洛摩夫性格》E《藝術(shù)對(duì)現(xiàn)實(shí)的審美關(guān)系》19、以下論文是別林斯基所寫的有： （ABC）A《論俄國中篇小說和果戈里先生的中篇小說》（1835）B《一八四六年俄國文學(xué)一瞥》（1847）C《一八四七年俄國文學(xué)一瞥》（1848）D《怎么辦》E《俄國文學(xué)果戈里時(shí)期概觀》（1855）20、美國短篇小說家歐.亨利代表性作品有： （ABCD）A《麥琪的禮物》B《最后一片藤葉》C《警察與贊美詩》D《帶家具出租的房間》E《最后一課》21、羅曼.羅蘭的《革命戲劇》包括： （ABC）A《群狼》B《丹東》C《七月十四日》D《理性的勝利》E《信仰悲劇》22、 多余人 的形象有： （ABD）A 奧涅金 B 羅亭 C 瑪尼洛夫 D 畢巧林 E 乞乞科夫23、屬于高爾基的作品有： （ABCD）A《馬卡爾.楚德拉》B《伊則吉爾老婆子》C《克里姆.薩姆金的一生》D《母親》E《頓河故事》24、19世紀(jì)后期歐洲文壇上的非主流文學(xué)有： （ABD）A 唯美主義 B 前期象征主義C 古典主義 D 自然主義 E 現(xiàn)實(shí)主義25、《哈克貝利.芬》的藝術(shù)特點(diǎn)有： （BCD）A詩與散文的結(jié)合B精細(xì)鏤刻與熱烈抒情相結(jié)合C 第一人稱的敘述手法D 使用美國南方方言、黑人俚語E 富含哲理26、下面屬于杰克.倫敦作品的有： （ACDE）A《荒野的呼喚》B《遠(yuǎn)離塵囂》C《白牙》D《鐵蹄》E《馬丁.伊登》27、下面屬于司湯達(dá)作品的有： （ABCD）A《意大利遺事》B《紅與白》C《巴馬修道院》D《阿爾芒斯》E《十三人故事》28、下面屬于福樓拜作品的有： （ABCDE）A《包法利夫人》B《薩朗波》C《情感教育》D《圣安東的誘惑》E《布瓦爾和佩居謝》29、狄更斯的代表性作品有： （ABCDE）A《遠(yuǎn)大前程》B《艱難時(shí)世》C《荒涼山莊》D《匹克威克外傳》E《大衛(wèi)科波菲爾》30、狄更斯筆下的人物性格鮮明獨(dú)特、有明顯的特色，具體表現(xiàn)在： （ABCDE）A人物性格的單層次B人物本質(zhì)的確定化C人物形象的基調(diào)化D人物的明晰性E深厚的人性內(nèi)涵31、狄更斯小說的基本思想內(nèi)容有： （ABC）A對(duì)維多利亞時(shí)代英國資本主義社會(huì)的批判B對(duì)倫理道德的提倡與弘揚(yáng)C對(duì)人性的廣泛而深入的探索D對(duì)蓄奴制度的深刻揭露E對(duì)于婦女地位的清醒認(rèn)識(shí)32、《卡拉馬佐夫兄弟》中的人物有 （ACDE）A 德米特里 B 梅什金 C 伊凡 D 阿遼沙 E 斯麥爾佳科夫33、俄國文學(xué)大師托爾斯泰除其代表作外，還有其他小說也寫得出色，它們是 （BCD）A《舊式地主》B《琉森》C《哥薩克》D《一個(gè)地主的早晨》E《獵人筆記》34、下面作品是夏洛蒂.勃朗特的有 （ABCD）A《教師》B《簡(jiǎn).愛》C《謝利》D《維萊特》E《艾格妮絲.格雷》35、夏洛蒂.勃朗特創(chuàng)作的基本特色是 （AC）A 表現(xiàn)女性主題B 富含哲理 C具有濃厚的抒情筆調(diào)D 對(duì)資本主義異化現(xiàn)象的批判 E 提倡婚姻自由36、《簡(jiǎn).愛》表達(dá)了來自女性、尤其是出身貧寒的平民女性內(nèi)心的愿望，比如 （BCD）A 要求婚姻自主 B 要求和男子平等 C 捍衛(wèi)自己獨(dú)立的人格與尊嚴(yán)D 自由表現(xiàn)自己的愛憎 E 希望打倒男權(quán)主義37、《呼嘯山莊》的藝術(shù)特色有 （ACDE）A 作品體現(xiàn)出女作家豐富的想象力 B 作品塑造了以前從未有過的平民女子形象 C 作品具有復(fù)雜而獨(dú)創(chuàng)的情節(jié)結(jié)構(gòu)D 作品中自然與人物個(gè)性形成了驚人的和諧 E 作品的人物語言具有多樣性與個(gè)性化特征38、下面作品屬于哈代的有 （ABCDE）A《遠(yuǎn)離塵囂》B《還鄉(xiāng)》C《卡斯特橋市長(zhǎng)》D《無名的裘德》E《綠蔭下》39、《德伯家的苔絲》中苔絲的不幸是下面哪些原因造成的 （BCD）A 經(jīng)濟(jì)悲劇 B 社會(huì)悲劇C 性格悲劇D 命運(yùn)悲劇 E 生理悲劇40、海涅的《德國，一個(gè)冬天的童話》的藝術(shù)特點(diǎn)有 （ACDE）A 采用游記形式作為全詩的結(jié)構(gòu)形式 B 是 宣傳社會(huì)主義 的政治詩C 抒情和敘事相結(jié)合 D 多處采用直接對(duì)話的形式E 犀利的諷刺語言41、下面論著是海涅的有 （AB）A《論德國宗教和哲學(xué)的歷史》B《論浪漫派》C《路德維希費(fèi)爾巴哈和德國古典哲學(xué)的終結(jié)》D《盧臺(tái)奇亞》E《西里西亞紡織工人之歌》42、普希金的《別爾金小說集》包括以下哪幾個(gè)短篇小說 （ABCDE）A《射擊》B《暴風(fēng)雪》C《棺材匠》D《驛站長(zhǎng)》E《村姑小姐》43、普希金詩歌藝術(shù)的主要特色表現(xiàn)為 （ABCD）A 真誠 B 自然、樸素而優(yōu)雅 C 簡(jiǎn)潔和獨(dú)特的音韻美 D 憂郁 E 犀利的諷刺語言44、《葉甫蓋尼.奧涅金》中的主要人物有 （ACDE）A奧涅金 B 瑪尼洛夫C 連斯基 D 達(dá)吉雅娜 E 奧麗嘉45、標(biāo)志著果戈里從浪漫主義向現(xiàn)實(shí)主義過渡和跨越的作品是 （BD）A《狄康卡近鄉(xiāng)夜話》B《密爾格拉得》C《彼得堡故事》D《小品集》E《死魂靈》46、果戈里的小說集《密爾格拉得》包括以下哪四部中篇小說 （BCDE）A《狂人日記》B《舊式地主》C《地鬼》D《兩個(gè)伊凡吵架的故事》E《塔拉斯.布爾巴》47、下面作品屬于陀思妥耶夫斯基的有 （ABCDE）A《罪與罰》B《賭徒》C《白癡》D《地下室手記》E《卡拉馬佐夫兄弟》48、列夫.托爾斯泰的自傳體小說三部曲包括 （ACD）A《童年》B《壯年》C《少年》D《青年》E《老年》49、下面作品屬于契訶夫的有 （ABCE）A《一個(gè)文官之死》B《胖子和瘦子》C《變色龍》D《警察贊美詩》E《普里希別葉中士》50、下列作品是契訶夫戲劇的有 （ABCD）A《海鷗》B《萬尼亞舅舅》C《櫻桃園》D《三姐妹》E《新娘》四、名詞解釋（20題）1、《拉辛與莎士比亞》是斯丹達(dá)爾于1823和1825年出版的與學(xué)院古典主義論戰(zhàn)的兩本小冊(cè)子的合集，是其重要的理論著作。莎士比亞與拉辛分別作為浪漫主義與古典主義的代表，表示了上升時(shí)期資產(chǎn)階級(jí)美學(xué)觀點(diǎn)與封建貴族舊藝術(shù)的對(duì)立。斯丹達(dá)爾在這部著作中為浪漫主義鳴鑼開道，在20年代浪漫主義反對(duì)偽古典主義的斗爭(zhēng)中發(fā)揮了積極作用。同時(shí)因其觀點(diǎn)明顯地帶有現(xiàn)實(shí)主義的傾向，該著作又被視為第一部現(xiàn)實(shí)主義的宣言書。2、人物再現(xiàn)法它是巴爾扎克在《人間喜劇》中所運(yùn)用的藝術(shù)手法，他通過順敘、倒敘、對(duì)比、側(cè)寫等再現(xiàn)方式，讓同一個(gè)人物在不同的作品中反復(fù)出現(xiàn)。《人間喜劇》中的再現(xiàn)人物共有400多個(gè)，散見在75部作品之中。這樣前后呼應(yīng)，相互聯(lián)系，既將數(shù)量龐大的作品聯(lián)結(jié)組合成一個(gè)統(tǒng)一的整體，同時(shí)又刻畫出了人物性格發(fā)展的全過程。3、威塞克斯小說19世紀(jì)英國作家哈代現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的最高成就是一類被他稱作 性格與環(huán)境 的小說，因?yàn)檫@些小說都以英國西南部威塞克斯廣大的農(nóng)村地區(qū)為背景，所以又稱之為 威塞克斯小說 ；這類作品的主題一般表現(xiàn)的均是人與社會(huì)、性格和環(huán)境的對(duì)立，特別是通過愛情、婚姻問題的描寫，表現(xiàn)個(gè)人對(duì)抗社會(huì)陳規(guī)、宗教法律、道德風(fēng)俗以及神秘力量的悲劇性沖突；代表作品有《德伯家的苔絲》、《無名的裘德》等。4、社會(huì)問題劇1868 1891年，挪威劇作家易卜生用散文寫了9部以社會(huì)和家庭問題為內(nèi)容的現(xiàn)實(shí)主義戲劇；這些劇本分兩類：一類處理社會(huì)政治問題，如《青年同盟》、《社會(huì)支柱》等；一類處理婚姻家庭問題，如《玩偶之家》等；這些作品大膽揭露資產(chǎn)階級(jí)道德的墮落、婚姻的不合理、家庭生活的虛偽、思想的庸俗偏狹及資產(chǎn)階級(jí)民主政治的破產(chǎn)； 社會(huì)問題劇 以其豐富的社會(huì)內(nèi)容和高度的藝術(shù)技巧震動(dòng)了西方舞臺(tái)，引起一場(chǎng)戲劇革命。5、自然派是俄國19世紀(jì)40－50年代形成的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)流派的別稱，奠基人是果戈理，名稱由別林斯基提出；自然派的特點(diǎn)是，真實(shí)地反映現(xiàn)實(shí)生活，批判黑暗腐朽的專制農(nóng)奴制，描寫下層小人物的不幸命運(yùn)，具有民主主義和人道主義傾向；果戈理是當(dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的盟主，自他以后的一系列現(xiàn)實(shí)主義作家屠格涅夫、赫爾岑、岡察洛夫、涅克拉索夫等都是自然派作家。6、小人物19世紀(jì)俄羅斯文學(xué)中由普希金開創(chuàng)的一類藝術(shù)形象。他們?cè)谏鐣?huì)中官階卑微，地位低下，生活貧苦，但又逆來順受，安分守已，性格懦弱，膽小怕事，成為顯赫的 大人物 治下被侮辱、被損害的犧牲者。果戈里、陀斯妥耶夫斯基、契訶夫等作家都塑造過這類人物形象。7、多余人19 世紀(jì)30年代以后俄國文學(xué)史中出現(xiàn)的一類貴族青年典型； 他們受過啟蒙思想的影響，不滿現(xiàn)實(shí)，但貴族生活方式使他們?nèi)狈γ鞔_的目標(biāo)，最終一事無成。成為 永遠(yuǎn)不會(huì)站在政府方面 ，同時(shí)也 永遠(yuǎn)不能夠站到人民方面 的 多余人 ； 普希金筆下的奧涅金成為俄國文學(xué)史上第一個(gè) 多余人 的形象，萊蒙托夫筆下的畢巧林，屠格涅夫筆下的羅亭，岡察洛夫筆下的奧勃洛摩夫等人都屬于這一類典型。8、奧勃洛摩夫性格奧勃洛摩夫是岡察洛夫的同名小說中的主人公，俄羅斯文壇上最后一個(gè)多余人形象。他是一個(gè)極端懶散、害怕生活發(fā)生變動(dòng)、精神麻木而耽于空想的地主。他一生中的大部分時(shí)間在床上度過，就連貴族少女的愛情也無法使他振作，最后在睡夢(mèng)中死去。奧勃洛摩夫性格便成為了懶惰的代名詞9、新人19世紀(jì)五六十年代，在俄國的社會(huì)革命中，貴族知識(shí)分子的領(lǐng)導(dǎo)作用逐漸被平民知識(shí)分子取代，而文學(xué)中 新人 形象也取代了 多余人 形象；所謂 新人 ，指的是平民知識(shí)分子，他們出身低賤，有革命理想，有堅(jiān)實(shí)行動(dòng)，尊重友誼、愛情等；屠格涅夫，車爾尼雪夫斯基等塑造了許多 新人 典型。10、復(fù)調(diào)小說復(fù)調(diào)小說是前蘇聯(lián)學(xué)者巴赫金創(chuàng)設(shè)的概念。 復(fù)調(diào) 也叫 多聲部 ，本為音樂術(shù)語。巴赫金借用這一術(shù)語來概括托斯妥耶夫斯基小說的詩學(xué)特征，以區(qū)別于 那種基本上屬于獨(dú)白型（單旋律）的已經(jīng)定型的歐洲小說模式 。在陀氏的作品中有眾多各自獨(dú)立而不融合的聲音和意識(shí)，每個(gè)聲音和意識(shí)都具有同等重要的地位和價(jià)值，這些多音調(diào)并不要在作者的統(tǒng)一意識(shí)下層層展開，而是平等地各抒己見。每個(gè)聲音都是主體，議論不局限于刻畫人物或展開情節(jié)的功能，還被當(dāng)作是另一個(gè)人的意識(shí)，即他人的意識(shí)，但并不對(duì)象化，不囿于自身，不變成作者意識(shí)的單純客體。陀的世界，根本上是屬于個(gè)人的世界。小說具有對(duì)話性。11、托爾斯泰主義是托爾斯泰晚年提出的所謂拯救俄國人民和人類的政治和道德主張；它的基本內(nèi)容是 勿以暴力抗惡 、 道德自我完善 和 博愛 ，其核心是 不以暴力抗惡 。托爾斯泰主義是空想的，客觀上有麻醉人民、阻礙革命發(fā)展的消極作用，但作為資產(chǎn)階級(jí)革命快要到來時(shí)人民思想和情緒的表現(xiàn)者，托爾斯泰的出發(fā)點(diǎn)是偉大的。12、心靈辯證法車爾尼雪夫斯基將托爾斯泰創(chuàng)作中獨(dú)特的心理描寫手法概括為 心靈辯證法 ；托爾斯泰習(xí)慣于從體悟與解剖 自己的心靈開始，推己及人地在作品中表現(xiàn)人物的心理。他善于通過描寫心理變化的過程展示人物的思想性格的演變；他最感興趣的是心理過程本身，是這種過程的形態(tài)和規(guī)律；他能描繪出一些情感和心理怎樣演變?yōu)榱硪环N情感和心理，展示心理流動(dòng)形態(tài)的多樣性與內(nèi)在聯(lián)系； 心靈辨證法 是托爾斯泰對(duì)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的重大貢獻(xiàn)。13、巴黎公社文學(xué)：巴黎公社文學(xué)是巴黎公社的產(chǎn)物，是19世紀(jì)無產(chǎn)階級(jí)文學(xué)的突出表現(xiàn)，它包括公社誕生前后20年間公社戰(zhàn)士寫的詩歌、小說和散文；主要內(nèi)容是宣傳愛國主義和國際主義思想，揭露反動(dòng)派罪行，總結(jié)公社經(jīng)驗(yàn)，號(hào)召人們繼續(xù)斗爭(zhēng)等。代表人物是鮑狄埃等；巴黎公社文學(xué)以其革命的激情、理想的光輝和戰(zhàn)斗的風(fēng)格，使法國文壇為之耳目一新，同時(shí)開拓了世界無產(chǎn)階級(jí)文學(xué)的發(fā)展。14、自然主義文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作中的一種傾向。作為創(chuàng)作方法，自然主義一方面排斥浪漫主義的想象、夸張、抒情等主觀因素，另一方面輕視現(xiàn)實(shí)主義對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的典型概括，而追求絕對(duì)的客觀性，崇尚單純地描摹自然，著重對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的表面現(xiàn)象作記錄式的寫照，并企圖以自然規(guī)律特別是生物學(xué)規(guī)律解釋人和人類社會(huì)。在文學(xué)藝術(shù)上，以 按照事物本來的樣子去摹仿 作為出發(fā)點(diǎn)的自然主義創(chuàng)作傾向，是同現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作傾向一樣源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的。但作為一個(gè)比較自覺的、具有現(xiàn)代含義的文藝流派，自然主義則是19世紀(jì)下半葉至20世紀(jì)初在法國興起，然后波及歐洲一些國家，并影響到文化和藝術(shù)的許多部門。代表作家是法國的左拉和貢古爾兄弟。15、唯美主義：起源于19世紀(jì)中期的一種形式主義文藝思潮，最初產(chǎn)生于繪畫領(lǐng)域，后來擴(kuò)展到詩歌、小說、戲劇領(lǐng)域。這些藝術(shù)家反對(duì)浪漫主義的情緒外露詩風(fēng)，也不滿現(xiàn)實(shí)主義的真實(shí)化傾向，明確主張為藝術(shù)而藝術(shù)，走進(jìn)藝術(shù)的象牙之塔，代表作家有佩特，王爾德等人。16、迷惘的一代迷惘的一代 是指第一次世界大戰(zhàn)后崛起的一代美國青年作家，并非一個(gè)文學(xué)實(shí)體，既無組織又無綱領(lǐng)。這些旅居歐洲的作家大多參加過戰(zhàn)爭(zhēng)或接受過軍訓(xùn)，戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷使他們震驚，戰(zhàn)后的商業(yè)化大潮和保守主義盛行使他們失望，悲憤焦慮之余看不到人生出路，于是紛紛著文反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)，抨擊時(shí)弊，悲嘆命運(yùn)，流露出幻滅后的虛無頹廢情調(diào)。美國女作家斯坦因曾對(duì)海明威說 你們?nèi)敲糟囊淮?，后者將此語印于小說《太陽照常升起》的扉頁，由此得名。這派小說家中的知名者除了海明威，還有菲茲杰拉德和托馬斯 沃爾夫等。17、硬漢形象海明威作品中出現(xiàn)的一系列人物形象。這些人物有拳擊師、斗牛士、獵人、漁人等，他們都具有一種百折不撓、堅(jiān)強(qiáng)不屈的性格，面對(duì)暴力和死亡，面對(duì)不可改變的命運(yùn)，都表現(xiàn)出一種從容、鎮(zhèn)定的意志力，保持了人的尊嚴(yán)和勇氣。桑提亞哥的名言 人可以被毀滅，但不能被打敗 ，即是這種 硬漢 形象的精神境界。18、冰山原則是指美國作家海明威獨(dú)特的敘事藝術(shù)。1932年，他在《午后之死》一書中指出，作家必須要有豐富的生活與感情基礎(chǔ)，創(chuàng)作力求做到含蓄簡(jiǎn)約，作品應(yīng)該像在大海中莊嚴(yán)宏偉地移動(dòng)的冰山一樣， 只有八分之一露出水面 。這樣，讀者自會(huì) 強(qiáng)烈地感覺到他所省略的地方，好像作者已經(jīng)寫出來似的 。19、社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義：20世紀(jì)30年代出現(xiàn)在蘇聯(lián)文壇上的概念，后被確定為蘇聯(lián)文學(xué)與蘇聯(lián)文學(xué)批評(píng)的基本方法。它要求藝術(shù)家從現(xiàn)實(shí)的革命發(fā)展中真實(shí)地、歷史地和具體地描寫現(xiàn)實(shí)。同時(shí)，藝術(shù)描寫的真實(shí)性和歷史具體性必須與用社會(huì)主義精神從思想上改造和教育勞動(dòng)人民的任務(wù)結(jié)合起來。這一概念本身存在缺陷，并又遭到扭曲，對(duì)后來蘇聯(lián)文學(xué)的發(fā)展產(chǎn)生了重大而又復(fù)雜的影響。20、解凍文學(xué)20世紀(jì)中期出現(xiàn)在蘇聯(lián)文壇的一股文學(xué)思潮，因愛倫堡的中篇小說《解凍》得名。當(dāng)時(shí)，蘇聯(lián)文藝界有感于文學(xué)創(chuàng)作中的 無沖突論 、公式化、概念化和漠視人性的傾向，開始倡導(dǎo)人道主義和描寫真實(shí)，主張使每一個(gè)人都能重新煥發(fā)人性光輝，建立正常的人與人之間的關(guān)系，揭示現(xiàn)實(shí)生活中的矛盾。先后出現(xiàn)了肖洛霍夫的《人的命運(yùn)》、愛倫堡的《解凍》等作品，對(duì)蘇聯(lián)當(dāng)代文學(xué)產(chǎn)生了深刻影響。 解凍文學(xué) 從50年代興起，至60年代逐漸平息。五、簡(jiǎn)答題（30題）1、19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的思想特征一、現(xiàn)實(shí)主義把文學(xué)作為分析與研究社會(huì)的手段，為人們提供了特定時(shí)代豐富多樣的社會(huì)歷史畫面，具有很高的認(rèn)識(shí)價(jià)值。二、現(xiàn)實(shí)主義以人道主義思想為武器，深刻地揭露與批判社會(huì)的黑暗，同情下層人民的苦難，提倡社會(huì)改良。三、現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)普遍關(guān)心社會(huì)文明發(fā)展進(jìn)程中人的生存處境問題，表現(xiàn)出作家們對(duì)人的命運(yùn)與前途的深切關(guān)懷。2、19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的藝術(shù)特征一、現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)追求藝術(shù)的真實(shí)模式，強(qiáng)調(diào)客觀真實(shí)地反映生活。二、現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)重視人與社會(huì)環(huán)境的關(guān)系的描寫，塑造典型環(huán)境中的典型性格。三、現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)具有內(nèi)傾性和外傾性兩種傾向。四、現(xiàn)實(shí)主義以敘事文學(xué)為主，小說創(chuàng)作特別是長(zhǎng)篇小說走向了成熟與繁榮。3、簡(jiǎn)述現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的發(fā)展過程在歐洲，現(xiàn)實(shí)主義形成于１９世紀(jì)３０年代，它的出現(xiàn)是對(duì)浪漫主義的反撥，但并不是對(duì)浪漫主義的徹底否定。它最初是打著浪漫主義的旗號(hào)登上文壇的，許多現(xiàn)實(shí)主義作家都是從浪漫主義轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)主義的，直到１９世紀(jì)５０年代初， 現(xiàn)實(shí)主義 這個(gè)名詞才在歐洲盛行，現(xiàn)實(shí)主義才成為一個(gè)自覺的流派。司湯達(dá)、巴爾扎克等才被人們追認(rèn)為現(xiàn)實(shí)主義的典范作家。在歐美范圍內(nèi)，現(xiàn)實(shí)主義的發(fā)展總體上可分為前后兩個(gè)時(shí)期。１９世紀(jì)３０年代到６０年代為前期，其中心在法、英等國；７０年代到２０世紀(jì)初為后期，其中心在俄國、北歐和美國等地。4、簡(jiǎn)要概括斯丹達(dá)爾創(chuàng)作的風(fēng)格特點(diǎn)內(nèi)容上：擅長(zhǎng)從政治斗爭(zhēng)和不同勢(shì)力集團(tuán)之間的斗爭(zhēng)去反映某一歷史時(shí)期的本質(zhì)；著力通過主人公的命運(yùn)去表現(xiàn)時(shí)代的變化；意大利體裁引人注目。藝術(shù)上：是世界上第一個(gè)自覺地運(yùn)用心理分析的小說家；客觀的敘述方法；風(fēng)格極其純凈簡(jiǎn)潔；人物塑造非常成功。5、簡(jiǎn)述巴爾扎克現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)觀第一、他的哲學(xué)思想認(rèn)為世界是一個(gè)統(tǒng)一體，存在多樣性，但彼此相連，由此出發(fā)，他要求文學(xué)反映整個(gè)歷史時(shí)代；第二、他認(rèn)為藝術(shù)的任務(wù)在于再現(xiàn)自然，文學(xué)中的真實(shí)不等于生活中的真實(shí)，需要經(jīng)過藝術(shù)加工，進(jìn)行選擇，以達(dá)到令人覺得是真實(shí)的；第三、藝術(shù)必須創(chuàng)造典型，亦即人物要典型化，典型要個(gè)性化，通過典型去反映現(xiàn)實(shí)；第四、他看到環(huán)境對(duì)人物的決定性作用，環(huán)境既是人物活動(dòng)的舞臺(tái)，又是產(chǎn)生人物的思想和行動(dòng)的基礎(chǔ)；第五、他不僅是一個(gè)嚴(yán)格而縝密的觀察家，而且是一個(gè)熱烈的幻想家；他具有 第二視覺 ， 生活在持續(xù)不斷的幻覺中 ，一進(jìn)入寫作，各種想法便像千軍萬馬紛至沓來；第六、他十分注意滑稽丑怪的人物和社會(huì)現(xiàn)象，看到表面與本質(zhì)之間存在一致和矛盾，也看出其中蘊(yùn)含的美學(xué)意義。6、福樓拜的藝術(shù)主張一、追求真實(shí)性二、追求客觀態(tài)度三、追求藝術(shù)美7、試列舉狄更斯重要的長(zhǎng)篇小說（不少于五部）?！镀タ送送鈧鳌肥堑腋沟某擅?；《大衛(wèi) 科波菲爾》是一部帶有自傳性質(zhì)的小說，也是作者最喜愛的作品；《荒涼山莊》深刻批判了當(dāng)時(shí)英國的法律機(jī)器和法律制度；《艱難時(shí)世》是狄更斯唯一一部正面反映勞資矛盾的作品；《遠(yuǎn)大前程》是一出理想破滅的悲劇。8、狄更斯小說人物塑造的特點(diǎn)狄更斯筆下的人物性格鮮明獨(dú)特，有明顯的特色。具體表現(xiàn)在５個(gè)方面：人物性格的單層次；人物本質(zhì)的確定化；人物形象的基調(diào)化；人物的明晰性；深厚的人性內(nèi)涵。9、為什么說夏綠蒂筆下的簡(jiǎn)愛是個(gè)新型的女主人公？首先，簡(jiǎn) 愛是個(gè)平民女子形象，是一個(gè)出身貧苦的孤兒和一個(gè)家庭女教師，不再是傳統(tǒng)小說中那種無病呻吟的上流社會(huì)的小姐，以這樣一個(gè)人物作為小說主人公，這在當(dāng)時(shí)確屬新型。其次，這一形象代表著１９世紀(jì)正處于萌芽狀態(tài)的歐美女性運(yùn)動(dòng)，表達(dá)了來自女性、尤其是出身貧寒的平民女性內(nèi)心的強(qiáng)烈愿望，即：要求和男子平等；捍衛(wèi)自己獨(dú)立的人格與尊嚴(yán)，以及自由表現(xiàn)自己的愛憎。再次，由于簡(jiǎn) 愛忠于理想，這勢(shì)必與傳統(tǒng)社會(huì)發(fā)生沖突，因此她又是一個(gè)反抗者的形象。這不僅表現(xiàn)在戀愛和婚姻方面她敢于沖破階級(jí)鴻溝和蔑視社會(huì)習(xí)俗，而且還表現(xiàn)在其他各個(gè)方面。10、簡(jiǎn)析《呼嘯山莊》的藝術(shù)特點(diǎn)首先，作品體現(xiàn)出女作家豐富的藝術(shù)想象力。其次，作品具有復(fù)雜而獨(dú)創(chuàng)的情節(jié)結(jié)構(gòu)。再次，作品中，自然與人物個(gè)性形成了驚人的和諧。小說還體現(xiàn)出濃郁的英國北方的鄉(xiāng)土氣息。人物語言的多樣性與個(gè)性化特征。11、簡(jiǎn)析《德伯家的苔絲》的藝術(shù)特點(diǎn)《德伯家的苔絲》中的景物描寫極為出色。這些景物描寫既是客觀自然的再現(xiàn)，同時(shí)也是哈代主觀中自然的反映。它不僅是人物活動(dòng)的背景，而且富于感情和生命。哈代是位心理學(xué)大師，在《德伯家的苔絲》中，他對(duì)人物的精神世界、心靈的微妙變化揭示得十分出色。這是與他十分珍視人的感情分不開的。他的心理描寫，主要特色是注重在矛盾沖突中刻畫心緒流程，表現(xiàn)人物復(fù)雜的心態(tài)和豐富的精神世界?！兜虏业奶z》在結(jié)構(gòu)上也極其嚴(yán)謹(jǐn)。12、簡(jiǎn)述海涅的《德國，一個(gè)冬天的童話》的內(nèi)容一、對(duì)德國檢查制度的諷刺。二、對(duì)德國封建制度的憎恨。三、對(duì)基督教會(huì)的批判。四、對(duì)社會(huì)革命的預(yù)言?？偟恼f來，《德國，一個(gè)冬天的童話》充分顯示了海涅在40年代的激進(jìn)思想：他對(duì)舊德國深惡痛絕，滿心希望一個(gè)新德國的誕生。13、簡(jiǎn)述海涅的《德國，一個(gè)冬天的童話》的藝術(shù)特點(diǎn)一、采用游記形式作為全詩的結(jié)構(gòu)形式。二、抒情和敘事相結(jié)合，有時(shí)甚至夾敘夾議。三、多處采用直接對(duì)話的方式。四、犀利的諷刺語言。14、簡(jiǎn)要概括普希金詩歌藝術(shù)的特點(diǎn)。首先，是真誠。其次，是自然、樸素而優(yōu)雅。語言簡(jiǎn)潔而有獨(dú)特的音樂美。憂郁的情調(diào)。15、簡(jiǎn)要分析達(dá)吉亞娜的形象單純、熱情、真摯、忠于自我，有堅(jiān)強(qiáng)的道德信念和責(zé)任感。一個(gè)擁有 俄羅斯靈魂 的理想婦女形象。詩人運(yùn)用了多方對(duì)比的手法，詩意地塑造了這一形象。16、簡(jiǎn)要概括果戈理的創(chuàng)作特色反對(duì)美化自然，揭露社會(huì)丑惡；通過形象塑造，體現(xiàn)鮮明傾向；描寫底層人民，具有民主精神；采用諷刺手法，深蘊(yùn) 含淚的笑 ；善于駕馭語言，突出人物個(gè)性。17、簡(jiǎn)要介紹屠格涅夫的成名作《獵人筆記》作品由二十二短篇故事匯集而成，以獵人在鄉(xiāng)間行獵的見聞錄形式寫成。作者以俄羅斯中部美麗的自然景色為烘托，逼真地再現(xiàn)了外省鄉(xiāng)村各階層人物的生活面貌?？虅澚艘幌盗新斆髂芨?、勤勞善良、具有鮮明個(gè)性的農(nóng)民形象，和雖不乏文明教養(yǎng)、卻殘暴昏庸、寄生成性的地主形象。作品抨擊了腐朽的農(nóng)奴制，表現(xiàn)了作家的民主主義思想，同時(shí)也顯示了作者 詩意現(xiàn)實(shí)主義 的創(chuàng)作特點(diǎn)。18、屠格涅夫的長(zhǎng)篇小說的藝術(shù)特色。屠格涅夫的長(zhǎng)篇小說以生動(dòng)的藝術(shù)形象敏銳地反映出社會(huì)生活發(fā)展的新動(dòng)向，被譽(yù)為１９世紀(jì)４０至６０年代俄羅斯的 社會(huì)編年史 。在俄羅斯小說家中，屠格涅夫是一位杰出的心理學(xué)家，他的長(zhǎng)篇小說被公認(rèn)為典型的社會(huì)心理小說。在世界文學(xué)中，屠格涅夫以抒情大師而著稱。西方人把他的現(xiàn)實(shí)主義稱之為 詩意的現(xiàn)實(shí)主義 。作為小說家，屠格涅夫的另一個(gè)主要特色是簡(jiǎn)潔。19、俄國文學(xué)中 多余人 形象經(jīng)歷了怎樣一個(gè)演變過程？普希金筆下的奧涅金、萊蒙托夫筆下的皮巧林在20-30年代曾是貴族社會(huì)的佼佼者。雖然貴族生活方式使他們靈魂空虛，空有一番理想，無所事事，一事無成，但他們具有資產(chǎn)階級(jí)的啟蒙思想，高瞻遠(yuǎn)矚，不滿貴族庸俗社會(huì)，不同流合污。屠格涅夫的羅亭能言善變，熱情宣資產(chǎn)階級(jí)啟蒙思想，在40年代黑暗統(tǒng)治時(shí)，起過進(jìn)步作用。但在50年代需要行動(dòng)的時(shí)候， 多余人 只是語言多于行動(dòng)的人，擔(dān)負(fù)不起改革現(xiàn)實(shí)的任務(wù)了。到了岡察洛夫陛下的奧勃洛摩夫不過是個(gè)剝削階級(jí)寄生蟲的典型，成了一個(gè)躺臥不起的廢物了。其客觀意義反映了俄國貴族階級(jí)革命性的終結(jié)。20、簡(jiǎn)析托爾斯泰的創(chuàng)作特色一、最突出的特點(diǎn)是全景式的史詩性敘事藝術(shù)。二、在心理描寫上表現(xiàn)出了卓越的才華，這是他對(duì)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)作出的巨大貢獻(xiàn)。三、善于把握人物性格與環(huán)境之間的辯證關(guān)系，特別注意揭示人物性格的內(nèi)在力量和自主性。21、契訶夫戲劇創(chuàng)作的現(xiàn)代性表現(xiàn)在哪里？契訶夫戲劇不同于歐洲戲劇的革新特征：真正的戲劇動(dòng)作不是在外部而是在內(nèi)部，在人的心靈中，在生活常態(tài)的潛流里。在戲劇沖突的構(gòu)建上，以 人與環(huán)境的沖突 取代傳統(tǒng)的 人與人的沖突 的戲劇沖突模式。在契訶夫的戲劇中，不是這個(gè)劇中人物勢(shì)不兩立，而是所有這一群劇中人物都被環(huán)境和生活所壓迫。戲劇富于象征意義。22、簡(jiǎn)述《哈克貝利 芬歷險(xiǎn)記》的藝術(shù)特點(diǎn)一、把現(xiàn)實(shí)主義的精細(xì)鏤刻與浪漫主義的熱烈抒情結(jié)合在一起，把人物心理的真實(shí)描寫與幽默風(fēng)趣的夸張融為一體。二、小說采用第一人稱敘述手法。三、小說使用美國南方方言、黑人俚語，被稱為是 英語的新發(fā)現(xiàn) ，流暢、準(zhǔn)確、口語化的語體，對(duì)美國以后的小說創(chuàng)作產(chǎn)生了重大影響。23、簡(jiǎn)述《玩偶之家》的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)一、巧妙的 情節(jié)壓縮法 。二、全劇沖突不斷，高潮迭起。三、巧用伏筆。24、自然主義文學(xué)的思想特點(diǎn)一、它繼承19世紀(jì)上半葉巴爾扎克、司湯達(dá)以及福樓拜的現(xiàn)實(shí)主義觀點(diǎn)，將寫真實(shí)和客觀性視為文學(xué)創(chuàng)作的首要條件。二、自然主義接受了巴爾扎克描寫一段歷史時(shí)期，反映整個(gè)社會(huì)的成功經(jīng)驗(yàn)。三、機(jī)械地將自然科學(xué)的理論搬到文學(xué)創(chuàng)作中，從生理角度去表現(xiàn)人，特別是以當(dāng)時(shí)遺傳學(xué)的觀點(diǎn)去理解促使人行動(dòng)的原因。25、自然主義的藝術(shù)特點(diǎn)一、力圖巨細(xì)無遺地描繪現(xiàn)實(shí)，排斥虛幻的想象，從而給人一種實(shí)錄生活和照相式的印象。二、擅長(zhǎng)描寫群眾場(chǎng)面，注重群體的寫照，逐漸忽略典型的創(chuàng)造，或者說只追求人物的氣質(zhì)特點(diǎn)和精神變態(tài)心理。三、開始淡化情節(jié)，不去追求戲劇性的曲折變化，主張按生活的 本來面目 去反映現(xiàn)實(shí)。四、將某些壓迫人、扭曲人的社會(huì)現(xiàn)象擬人化。26、《萌芽》是怎樣表現(xiàn)罷工斗爭(zhēng)的？《萌芽》是世界文學(xué)史上第一部正面描寫產(chǎn)業(yè)工人罷工的小說。（1）沒有單純描寫罷工，首先寫出了罷工的根本原因；（2）把這場(chǎng)罷工寫成有了覺悟的工人的集體行動(dòng)；（3）沒有用低沉的調(diào)子表現(xiàn)罷工的失敗，而是對(duì)未來充滿憧憬和樂觀。27、莫泊桑短篇小說的藝術(shù)特色一、莫泊桑是謀篇布局的大師。二、擅長(zhǎng)描寫小資產(chǎn)階級(jí)和農(nóng)民，他的人物畫廊豐富多彩。三、其短篇寫得簡(jiǎn)潔、緊湊、準(zhǔn)確、毫無廢話，濃縮到最高度。28、20世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的藝術(shù)特點(diǎn)一、頻頻出現(xiàn) 長(zhǎng)河小說 ，這種多卷本小說能夠較好地反映每個(gè)歷史時(shí)期的變遷。二、20世紀(jì)的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)無疑受到現(xiàn)代主義思潮的影響，從而使現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)產(chǎn)生了巨大的變化。三、越來越淡化情節(jié)，越來越淡化塑造典型人物。29、簡(jiǎn)述海明威創(chuàng)作的個(gè)性特征一、迷惘的文學(xué)主題。二、硬漢子的人物形象塑造。三、冰山風(fēng)格。30、簡(jiǎn)述《母親》的歷史地位社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義的奠基作，揭開了無產(chǎn)階級(jí)文學(xué)的新紀(jì)元。（1）鮮明的無產(chǎn)階級(jí)黨性原則。為無產(chǎn)階級(jí)解放運(yùn)動(dòng)而寫，列寧稱之為 一本非常及時(shí)的書 。（2）描寫了新的主題、新的英雄人物。（3）第一次提供了從革命的歷史發(fā)展中真實(shí)的、歷史具體的描寫現(xiàn)實(shí)的范例，既具有革命現(xiàn)實(shí)主義色彩，又具有革命浪漫主義的色彩。六、論述題1、分析《紅與黑》中于連的形象于連是法國復(fù)辟王朝時(shí)期平民青年個(gè)人奮斗的典型。于連的性格是多元多層次的，強(qiáng)烈的自我意識(shí)是其性格的核心成分；自我意識(shí)在環(huán)境的作用下，產(chǎn)生出平等觀念、反抗意識(shí)和個(gè)人野心。于連的個(gè)性剛強(qiáng)，充滿激情，富有毅力，外表與內(nèi)心的強(qiáng)烈反差是其形象的一大特點(diǎn)。2、結(jié)合作品談《人間喜劇》的思想內(nèi)容恩格斯說：巴爾扎克 在他的《人間喜劇》里給我們提供了一部法國社會(huì)特別是巴黎上流社會(huì)的卓越的現(xiàn)實(shí)主義歷史，他用編年史的方式幾乎逐年的把上升的資產(chǎn)階級(jí)在一八一六至一八四八年這一時(shí)期，對(duì)貴族社會(huì)日甚一日的沖擊描寫出來，這一貴族社會(huì)在一八一五年以后又重整旗鼓，盡力重新恢復(fù)舊日法國生活方式的標(biāo)準(zhǔn)?！度碎g喜劇》的社會(huì)歷史內(nèi)容可分為：寫封建貴族的衰亡史。作品有：《古物陳列室》、《高老頭》、《棄婦》。如《古物陳列室》直接描寫復(fù)辟時(shí)期外省兩個(gè)集團(tuán)的對(duì)抗。一個(gè)是以德 愛斯格里翁侯爵為首的舊貴族集團(tuán)，另一個(gè)是以 工商界的領(lǐng)袖 古久西埃為首的資產(chǎn)階級(jí)集團(tuán)。最終以貴族落敗而告終。又如《棄婦》中的鮑賽昂夫人，在情場(chǎng)上的失意。寫資產(chǎn)階級(jí)的發(fā)家史。作品有：《高利貸者》、《歐也妮 葛郎臺(tái)》、《紐沁根銀行》。如《高利貸者》的主人公高布賽克是早期資本家的典型。如《歐也妮 葛朗臺(tái)》中的老葛朗臺(tái)發(fā)家的方式又比高布賽克進(jìn)了一步，是巴爾扎克創(chuàng)作中著名的資產(chǎn)者典型。如《紐沁根銀行》的銀行家紐沁根又不同了，他非但不裝窮，反而盡量擺闊，制造豪華的假象，騙取存戶的信任。揭露金錢的罪惡和資本主義社會(huì)中人與人之間冷酷的金錢關(guān)系。作品有：《幻滅》、《歐也妮 葛郎臺(tái)》、《高老頭》。如《幻滅》講的是王政復(fù)辟時(shí)期兩個(gè)有才能的外省青年呂西安和大衛(wèi)被金錢毀滅的故事，呂西安就是資產(chǎn)階級(jí)野心家的典型。3、論述拉斯蒂涅的思想變化過程及其對(duì)現(xiàn)實(shí)的批判意義拉斯蒂涅是一個(gè)被 金錢至上 的社會(huì)原則所腐蝕的資產(chǎn)階級(jí)野心家的典型。他初到巴黎時(shí)本是個(gè)有抱負(fù)、為人正直的破落的貴族階級(jí)子弟，但很快被巴黎的花花世界所腐蝕，產(chǎn)生了迅速爬上去的欲望。鮑賽昂夫人告訴他巴黎成功的秘訣：越?jīng)]心肝，升得越快。并唆使他將紐沁根的太太丹斐娜作為追逐的目標(biāo)，以此作為向上爬的有力踏板。鮑賽昂夫人的教誨使他認(rèn)識(shí)了金錢的威力，惟有金錢才能使人出人頭地，擠進(jìn)上流社會(huì)。另一個(gè)教唆者是逃犯伏脫冷的一番利己主義的邪惡說教，使他認(rèn)識(shí)到社會(huì)的黑暗、人間的險(xiǎn)惡、為發(fā)財(cái)而不擇手段的重要。特別是發(fā)生在他身邊的三件驚心動(dòng)魄的事，使他上了活生生的人生三課：一件是鮑賽昂夫人被看中資產(chǎn)階級(jí)小姐巨額陪嫁的情人拋棄；一件是曾為富翁的高老頭被兩個(gè)揮霍無度的女兒盤剝得一貧如洗，像狗一樣慘死在伏蓋公寓；一件是自認(rèn)為有神機(jī)妙算的伏脫冷卻被貪得賞錢的人出賣而鋃鐺入獄。這樣，拉斯蒂涅終于完成對(duì)自己的反面的社會(huì)教育，他埋葬了高老頭，站在公墓的高處遠(yuǎn)眺巴黎上流社會(huì)的燈火，使他決心泯滅良心大干一番例如。從拉斯蒂涅墮落、腐化成為資產(chǎn)階級(jí)野心家的經(jīng)過來看，表明了貴族階級(jí)的必然衰亡，揭露了資本主義的累累罪惡，揭示了資本主義社會(huì)中金錢對(duì)人們靈魂的巨大腐蝕作用。4、分析《雙城記》的思想內(nèi)容《雙城記》是部歷史小說，但處理的卻是現(xiàn)實(shí)問題。狄更斯深切地感受到當(dāng)時(shí)英國社會(huì)矛盾的尖銳、貧富的懸殊，下層群眾中普遍存在著的憤懣與不滿，覺得情況與法國大革命前的法國有些類似。他擔(dān)心英國爆發(fā)像法國大革命那樣的革命，故以法國大革命為背景，寫出《雙城記》，向英國統(tǒng)治階級(jí)提出警告，呼吁改良，要求緩和社會(huì)矛盾。小說探討了法國大革命爆發(fā)的原因，肯定其正義性；作者反對(duì)革命暴力和大規(guī)模群眾運(yùn)動(dòng)。狄更斯宣揚(yáng)個(gè)人的道德修養(yǎng)和道德感化。5、結(jié)合作品談造成苔絲悲劇的原因一、苔絲的悲劇首先是時(shí)代造成的，她是亞雷所代表的強(qiáng)權(quán)與暴力的受害者。二、安嘰.克萊身上殘存的傳統(tǒng)倫理道德對(duì)苔絲造成的一種無形的、可怕的精神戕害，這也是造成苔絲悲劇的主要社會(huì)原因之一。三、苔絲的悲劇與她性格的弱點(diǎn)也是分不開的，她雖敢于大膽反抗社會(huì)的不公正，但卻不能徹底擺脫傳統(tǒng)道德對(duì)自身的羈絆。四，在哈代看來，苔絲的悲劇也具有神秘莫測(cè)的命運(yùn)作祟的因素。6、為什么說《葉甫蓋尼 奧涅金》是 俄羅斯社會(huì)生活的百科全書？作品再現(xiàn)了19世紀(jì)20年代俄羅斯廣闊的社會(huì)生活；塑造了俄羅斯文學(xué)史上的第一個(gè) 多余人 形象奧涅金，以及達(dá)吉雅娜、連斯基等典型人物；環(huán)境與場(chǎng)景的描寫也達(dá)到了當(dāng)時(shí)俄羅斯文學(xué)的最高水平。7、試分析《死魂靈》中乞乞科夫及其拜訪的五個(gè)地主的形象乞乞科夫：是小說的中心人物，在結(jié)構(gòu)上起著穿針引線的重要作用。他是一個(gè)從貴族地主過渡到新興資產(chǎn)者的典型，俄國資本主義金錢關(guān)系的最初體現(xiàn)。他除了具有地主階級(jí)的寄生性和反動(dòng)性外，還帶著新興資產(chǎn)階級(jí)巧取豪奪、惟利是圖的本質(zhì)特點(diǎn)。乞乞科夫的形象生動(dòng)地揭示了俄國封建社會(huì)土壤里萌生的新興資產(chǎn)階級(jí)的本質(zhì)特征，同時(shí)也高度概括了英、法等國資本主義世界中 乞乞科夫們 到處鉆營的共同規(guī)律。這是果戈里對(duì)俄國文學(xué)作出的新貢獻(xiàn)，也是《死魂靈》思想力度的又一標(biāo)志?，斈崧宸颍和獗頊匚臓栄?，笑容可掬，實(shí)際上智力衰退，精神空虛。柯羅博奇卡：孤陋寡聞，淺薄愚昧，貪婪自私，生財(cái)有道。諾茲德寥夫：愛吹牛，好打賭，亂花錢，花天酒地，浪蕩成性，為非作歹，是個(gè)蠻橫霸道的惡棍。索巴凱維奇：一個(gè)血腥的剝削者，是吸吮農(nóng)奴鮮血的劊子手。普柳什金：兼有吝嗇鬼和守財(cái)奴的特點(diǎn)，貪財(cái)如命，六親不認(rèn)。作者通過對(duì)上述地主群丑的刻畫，反映了農(nóng)奴制度的腐朽和沒落，形象地揭示出社會(huì)變革的必要性和迫切性，使小說成為埋葬農(nóng)奴制度的挽歌。這是《死魂靈》揭露批判力度之所在。8、分析《罪與罰》中拉斯柯爾尼科夫的形象求善作惡的大學(xué)生；人格分裂是其主要特點(diǎn)：一方面：理性 自負(fù) 意志裁決 犯罪另一方面：良心 同情 情感認(rèn)同 助人9、分析《復(fù)活》中男女主人公聶赫留朵夫和瑪絲洛娃的形象男主人公聶赫留朵夫思想和性格的發(fā)展經(jīng)歷了三個(gè)階段：（一）是純潔善良、追求理想的階段。（二）是放縱情欲、走向墮落的階段。（三）是從懺悔走向復(fù)活的階段。聶赫留朵夫的轉(zhuǎn)變，是他在不斷地接觸現(xiàn)實(shí)，認(rèn)識(shí) 通行的 、 習(xí)慣的 生活的惡，并經(jīng)過內(nèi)心的沖突、反抗，最終放棄他原先奉行的觀點(diǎn)與準(zhǔn)則的過程。這既是他人的品質(zhì)復(fù)活的過程，也是他轉(zhuǎn)變貴族立場(chǎng)，走向人民的過程。這種轉(zhuǎn)變具有現(xiàn)實(shí)的根據(jù)，也富有教育意義。但聶赫留朵夫最后信奉 勿以暴力抗惡 的不抵抗主義，使他儼然成了 托爾斯泰主義 的化身，這反而失去形象的真實(shí)性。聶赫留朵夫是一個(gè) 懺悔的貴族 的形象，他身上表現(xiàn)了作者自己世界觀的矛盾，具有自傳性?，斀z洛娃是一個(gè)被侮辱與被損害的下層?jì)D女的人物形象。她經(jīng)歷了被騙、墮落、入獄再到最后的復(fù)活過程。她的生活經(jīng)歷是通過描寫她同社會(huì)現(xiàn)實(shí)的基本沖突的角度展現(xiàn)出來的。她的 復(fù)活 主要不是像聶赫留朵夫那樣通過拋棄原有的貴族階級(jí)固有的利己主義劣根性來完成的，而是通過糾正她在病態(tài)社會(huì)里所染上的惡習(xí)來完成的；主要不是通過認(rèn)識(shí)惡的危害性來實(shí)現(xiàn)的，而是通過認(rèn)識(shí)善的存在的可能性、樹立對(duì)善的信念來實(shí)現(xiàn)的。10、分析安娜這個(gè)人物形象一、安娜是一個(gè)堅(jiān)定地追求新生活，具有個(gè)性解放特點(diǎn)的貴族婦女形象，她的悲劇是她的性格與社會(huì)環(huán)境產(chǎn)生尖銳沖突的結(jié)果。二、安娜最初的內(nèi)心沖突，來自于她對(duì)生活的狂熱渴望，來自于她對(duì)人與人之間純真的和真正的關(guān)系的追求，來自于她對(duì)周圍人當(dāng)中比比皆是的謊言和偽善的厭惡。三、安娜的反抗本身決定了安娜的性格與命運(yùn)是悲劇性的，她的悲劇從根本上說，是由那個(gè)罪惡的社會(huì)造成的。四、托爾斯泰對(duì)安娜的態(tài)度是矛盾的。11、結(jié)合作品論述《安娜 卡列尼娜》出色的心理描寫一、小說注重于描述人物心理活動(dòng)、變化的過程，體現(xiàn)出 心靈辯證法 的主要特點(diǎn)。二、小說善于通過描寫人物的外部特征來揭示其內(nèi)心世界，一個(gè)笑言，一個(gè)眼神和動(dòng)作，都成了傳達(dá)心靈世界的媒介。三、小說通過內(nèi)心話語的描寫直接展示人物的內(nèi)心世界。12、試論《安娜 卡列尼娜》的結(jié)構(gòu)特征自然而嚴(yán)整的拱形結(jié)構(gòu)是該小說結(jié)構(gòu)的典型特征；表面看，安娜的愛情悲劇與列文的精神探索這兩條主線平行獨(dú)立地發(fā)展，缺乏內(nèi)在聯(lián)系，但實(shí)際上它們卻從兩個(gè)方面巧妙地連接在一起。首先，小說在兩條主線之間穿插了奧勃朗斯基和道麗的家庭生活這條中間線，它在外部結(jié)構(gòu)上成了兩條主線的拱頂結(jié)合處。其次，小說運(yùn)用人物向心對(duì)照法溝通了兩條主線間的內(nèi)在聯(lián)系。13、淺析《哈克貝利 芬歷險(xiǎn)記》中的兩個(gè)主人公的形象吉姆是一個(gè)不堪忍受奴役和壓迫，強(qiáng)烈渴望自由，具有豐富的思想感情和優(yōu)秀品質(zhì)的黑人形象。一、他淳樸善良，忠于友誼，富有同情心，舍己為人（如冒著被捕危險(xiǎn)照看受傷的哈克等）。二、尤其是他渴望自由以及為了自由不懼艱難的性格引人注目。另一主人公哈克也是個(gè)有頭腦、質(zhì)樸、善良、勇敢的少年。他為了擺脫家庭的束縛，求得自由生活，逃亡在密西西比河上，將吉姆救出險(xiǎn)境，使吉姆得到自由。在哈克身上，體現(xiàn)出作者追求的沒有種族歧視的人人平等的民主社會(huì)的理想。14、結(jié)合作品談《玩偶之家》所揭示的社會(huì)問題一、在資產(chǎn)階級(jí)家庭中，婦女處于什么樣的地位。二、對(duì)資產(chǎn)階級(jí)自私、虛偽的揭露。三、婦女的出路問題。15、為什么說勞倫斯是一個(gè)處在傳統(tǒng)與現(xiàn)代交接點(diǎn)上的作家？在藝術(shù)上，勞倫斯是一個(gè)處在傳統(tǒng)與現(xiàn)代交接點(diǎn)上的作家。他的小說對(duì)生活的描寫，一方面，真實(shí)地再現(xiàn)現(xiàn)代資本主義社會(huì)中人的外部生活和物質(zhì)形態(tài)，另一方面，又觀照人性、人的自然本能和精神狀態(tài)，努力展露在自然本能驅(qū)使下人物的心理與情緒狀態(tài)，具有現(xiàn)代小說的那種心理探索的內(nèi)傾性特征。小說在情節(jié)結(jié)構(gòu)上既有傳統(tǒng)小說的情節(jié)性、故事性，卻又不完全具有傳統(tǒng)小說情節(jié)的節(jié)奏感、完整性和清晰度，而出現(xiàn)了情節(jié)淡化和暗示性等現(xiàn)代小說的特征。勞倫斯喜歡用象征手法表現(xiàn)人的心理情緒，在勞倫斯筆下那豐富而復(fù)雜的象征物中，有的具有傳統(tǒng)象征的那種明確而穩(wěn)定的喻意，如《恰特里夫人的情人》中，小樹林象征自然，格拉比莊園象征工業(yè)社會(huì)。這類象征是直指式的，言能盡意、言在其中，能指和所指的關(guān)系是單一明確的。而另一類象征是非直指式的，象征物除了具有基本穩(wěn)定、明確的象征意義外，又蘊(yùn)含了深刻而含蓄模糊的心理、情緒和形而上的抽象意義，如黑夜、雪地、彩虹、鳳凰等。在這類象征描寫中，勞倫斯的主要目的，是用自然物象和景致來暗示人的某種心靈隱秘，借以溝通物我之間的交流，表達(dá)人的心靈在自然力啟迪下的某種頓悟、反響和心態(tài)、情緒與意識(shí)的細(xì)微變化。這類象征具有傳統(tǒng)文學(xué)不曾賦予的美學(xué)特征。16、 長(zhǎng)河小說 《羅曼 羅蘭》的思想內(nèi)容與藝術(shù)特點(diǎn)。思想內(nèi)容：小說描寫了一個(gè)音樂家的一生，主人公到過德國、法國、意大利、瑞士。當(dāng)時(shí)，歐洲的主要工業(yè)國家已發(fā)展到壟斷資本主義，社會(huì)矛盾日益加劇，人們的精神面貌也發(fā)生了重大變化。小說首先通過主人公的經(jīng)歷去反映這種狀況。其次，小說描寫了資產(chǎn)階級(jí)的文化和精神的墮落。第三，小說描寫了戰(zhàn)爭(zhēng)籠罩著歐洲上空的嚴(yán)重威脅。藝術(shù)特點(diǎn)：《約翰 克利斯朵夫》是一部獨(dú)具特色的 音樂小說 ，它最顯著的藝術(shù)特點(diǎn)在于具有交響樂一樣的宏偉氣魄、結(jié)構(gòu)和色彩。音樂和小說結(jié)合在一起，產(chǎn)生了巨大的魅力。從結(jié)構(gòu)上看，《約翰 克利斯朵夫》的各卷有如交響樂的幾個(gè)樂章一樣，分成序曲、發(fā)展部、高潮和結(jié)尾，氣勢(shì)浩蕩，渾然一體。再者，小說著重描繪人物的心理狀態(tài)和心理感受，既反映了主人公的音樂才賦，同時(shí)又表現(xiàn)了他倔強(qiáng)的個(gè)性。羅曼 羅蘭遵循現(xiàn)實(shí)主義塑造典型的方法。這部小說的藝術(shù)風(fēng)格是樸素中隱含著綺麗，流暢中蘊(yùn)含著精粹。17、從《大膽媽媽和她的孩子們》的表現(xiàn)方法，看布萊希特史詩劇的藝術(shù)特點(diǎn)內(nèi)容簡(jiǎn)潔。這出戲的副標(biāo)題是 三十年戰(zhàn)爭(zhēng)紀(jì)事 ，這種 紀(jì)事體 的一個(gè)重要特點(diǎn)，是每一場(chǎng)戲之前都有一個(gè)內(nèi)容提要，它的功能是簡(jiǎn)要介紹一場(chǎng)戲的內(nèi)容，以緩解觀眾在看戲過程中對(duì)劇情的好奇心。歌唱性因素。劇中穿插的歌唱具有打斷故事情節(jié)進(jìn)行的功能，這是史詩劇為了調(diào)動(dòng)觀眾的思維能力而采取的一種特殊手段。歌唱既對(duì)劇情起著評(píng)論作用，也是刻畫人物性格的手段，有時(shí)甚至是理解全劇基本布局的一把鑰匙。開放形式。在結(jié)構(gòu)上，《大膽媽媽》并未采取亞里斯多德式悲劇模式（展示部 轉(zhuǎn)折部 高峰 突變 災(zāi)難），無論在時(shí)間或情節(jié)構(gòu)筑方面，劇本均未遵循環(huán)環(huán)相扣的規(guī)則，而是呈現(xiàn)一種無頭無尾的 松散 狀態(tài)，整個(gè)劇情的發(fā)展，頗似大膽媽媽那輛時(shí)走時(shí)停的大篷車。共時(shí)性場(chǎng)景。共時(shí)性場(chǎng)景作為一種戲劇技巧，源于表現(xiàn)主義戲劇，在２０年代皮斯卡托的戲劇實(shí)驗(yàn)中得到發(fā)展和完善。在《大膽媽媽和她的孩子們》里，就有這種同一場(chǎng)戲里兩個(gè)故事齊頭并進(jìn)的情形。18、分析《布登勃洛克一家》中托馬斯與漢諾的形象及象征意義托馬斯 布登勃洛克可以說是19世紀(jì)后期歐洲老派實(shí)業(yè)家的典型。他 誠實(shí) ，遵循父輩的 商業(yè)道德 ，而且以家族的 榮譽(yù) 和 興旺 為自己的生活宗旨。在事業(yè)上，他表現(xiàn)出比他祖父和父親更大的魄力，而且既能進(jìn)取又很穩(wěn)健。他以全副精力投入商務(wù)活動(dòng)，凡事都以家業(yè)為重。如果說，這些是這一典型的共性的話，那么托馬斯 布登勃洛克獨(dú)特的個(gè)性則表現(xiàn)為他是個(gè)多思多慮的人。他有個(gè)人的內(nèi)心矛盾，但很少表露出來。因此他總是在默默地思考，而正因?yàn)檫^多的思慮，他遇事總是舉棋不定，猶豫動(dòng)搖，于是在面對(duì)家庭內(nèi)外的種種矛盾時(shí)，他內(nèi)心越來越多地產(chǎn)生出種種幻滅感，最后陷入極度的悲觀與絕望的境地。由于上述共性和個(gè)性在這一形象身上是有機(jī)地結(jié)合在一起的，所以它具有典型意義，即：形象地反映了西方商業(yè)社會(huì)在19世紀(jì)后期所面臨的深刻危機(jī)。漢諾是作品中的又一典型形象。他本應(yīng)擔(dān)起重振家業(yè)的責(zé)任，但是他卻生來氣質(zhì)敏感，秉性懦弱，不僅不喜歡、甚至厭惡商業(yè)活動(dòng)，因?yàn)樯虡I(yè)活動(dòng)需要冷靜的頭腦和充沛的活力。他只喜歡音樂，只希望別人不要干擾他，讓他獨(dú)自沉浸在藝術(shù)的幻想之中。這種天生的藝術(shù)家氣質(zhì)對(duì)于布登勃洛克家的事業(yè)無疑是一種災(zāi)難，同時(shí)也象征性地表現(xiàn)了歐洲傳統(tǒng)文化的 衰退 。如果說托馬斯 布登勃洛克是18世紀(jì)啟蒙時(shí)代的人格代表的話，那么漢諾就是19世紀(jì)浪漫時(shí)代的人格代表，而在托馬斯 曼看來，這兩種典型的人格正是西方傳統(tǒng)文化落到 盡頭 的最后兩個(gè)臺(tái)階。19、分析《老人與海》的敘事藝術(shù)。頻繁轉(zhuǎn)換敘事情境；追求純客觀的敘述效果，不帶任何主觀色彩；采用 重復(fù) 敘述，增加敘述頻率；語言干凈、樸素、簡(jiǎn)練、直白，卻有極強(qiáng)的表現(xiàn)力。20、肖洛霍夫筆下的農(nóng)民形象有哪些新特點(diǎn)？俄羅斯文學(xué)曾經(jīng)塑造了許多成功的農(nóng)民形象。肖洛霍夫塑造的哥薩克農(nóng)民形象達(dá)到了一個(gè)新的藝術(shù)高度。肖洛霍夫雖不是第一個(gè)將農(nóng)民引進(jìn)文學(xué)的作家，然而他卻在文學(xué)中第一次真正把農(nóng)民推上歷史舞臺(tái)的中心，使他們站在最醒目的地方，讓大家清晰地看見他們的形象，聽見他們?cè)诟锩谋╋L(fēng)雨年代前進(jìn)的腳步聲，感覺到他們心靈的跳動(dòng)，理解他們的復(fù)雜的性格，把握他們充滿矛盾和不斷變化的心理。肖洛霍夫筆下的農(nóng)民是歷史的積極創(chuàng)造者，是在歷史發(fā)展中的積極的感受者、思考者、行動(dòng)者、追求者。肖洛霍夫筆下的哥薩克農(nóng)民有著豐富的內(nèi)心世界，有感受愛情、友誼、歡樂和痛苦的豐富情感。這在俄國文學(xué)的農(nóng)民形象塑造方面的確標(biāo)志著一個(gè)新水平。肖洛霍夫的人物都生活在豐富的感情當(dāng)中。對(duì)勞動(dòng)、對(duì)自然的熱愛，是肖洛霍夫的優(yōu)美品格之一。他們的感情不只局限在個(gè)人的狹小圈子里，這些感情同時(shí)也融匯在社會(huì)生活中，并具有顯著的主動(dòng)性和進(jìn)取性。

解放軍文職招聘考試 唐代文學(xué)教案 第一講：隋唐文學(xué)概述2-解放軍文職人員招聘-軍隊(duì)文職考試-紅師教育

發(fā)布時(shí)間：2017-05-21 18:07:05唐代文學(xué)教案第一講：隋唐文學(xué)概述引言：李白《登金陵鳳凰臺(tái)》：鳳凰臺(tái)上鳳凰游，鳳去臺(tái)空江自流。吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。三山半落青天外，二水中分白鷺洲?？倿楦≡颇鼙稳眨L(zhǎng)安不見使人愁。該詩為李白流放夜郎遇赦后所作，一說是天寶年間被排擠離開長(zhǎng)安，南游金陵時(shí)寫。首聯(lián)連用三個(gè)鳳字，卻不嫌重復(fù)，因音節(jié)流轉(zhuǎn)，自然明快，脫口而出。頷聯(lián)發(fā)揮 鳳去臺(tái)空 之意。吳國宮廷已經(jīng)荒蕪，東晉的風(fēng)流人物也已進(jìn)入墳?zāi)?。頸聯(lián)跳出對(duì)歷史的憑吊、沉浸，轉(zhuǎn)向自然江山。若隱若現(xiàn)的三山和中分長(zhǎng)江的白鷺洲觸發(fā)了詩人的豪情，氣象壯麗，對(duì)仗工整。尾聯(lián)回到現(xiàn)實(shí)，心情沉痛。想望長(zhǎng)安卻不能，寄寓深意。長(zhǎng)安是朝廷所在，日是帝王象征。陸賈《新語 慎微》：邪臣之蔽賢，猶浮云之障日月也。這里暗示皇帝被奸邪包圍，報(bào)國無門。觸境生愁，意寓言外。傳李白激賞崔顥《黃鶴樓》，乃作此詩較勝負(fù)。本詩用韻上，意到筆隨，自然成韻；語言流暢自然，不事雕飾；結(jié)構(gòu)上，融典故、景物和感情于一爐，抒發(fā)憂國傷時(shí)的懷抱，意旨深遠(yuǎn)。杜甫《登岳陽樓》：昔聞洞庭水，今上岳陽樓。吳楚東南坼，乾坤日夜浮。親朋無一字，老病有孤舟。戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流此詩為杜甫晚年出蜀，北歸無望，漂泊湖湘而作。首聯(lián)緊扣題目，點(diǎn)明登臨之意，暗含沉郁之感。清人仇兆鰲云： 昔聞，今上，喜初登也。 結(jié)合尾聯(lián)來看，與其說喜悅，不如說感慨憂傷。頷聯(lián)承上，寫洞庭湖的雄奇壯觀，浩瀚無邊，又展示了杜甫的博大胸襟。頸聯(lián)轉(zhuǎn)折寫自身凄苦情狀。和頷聯(lián)相比，一開闊，一黯淡，于開闊處陡然一轉(zhuǎn)，令人凄然欲絕。百年多病，壯志難酬。尾聯(lián)出人意料，不承上寫景和念己，而是轉(zhuǎn)到對(duì)于國事的關(guān)心，更從精神上見其博大胸襟。一樓何奇，杜少陵五言絕唱，范希文兩字關(guān)情，滕子京百廢俱興，呂純陽三過必醉。詩耶？儒耶？吏耶？仙耶？前不見古人，使我愴然涕下。諸君試看，洞庭湖南極瀟湘，揚(yáng)子江北通巫峽，巴陵山西來爽氣，岳州城東道崖疆。渚者，流者，峙者，鎮(zhèn)者。此中有真意，問誰領(lǐng)會(huì)得來？一、前人概說 唐詩聞一多說： 一般人愛說唐詩，我卻要講 詩唐 ，詩唐者，詩的唐朝也。胡應(yīng)麟所說：甚矣，詩之盛于唐也！其體，則三、四、五言，六、七、雜言，樂府、歌行、近體、絕句，靡弗備矣。其格，則高卑、遠(yuǎn)近、濃淡、淺深、巨細(xì)、精粗、巧拙、強(qiáng)弱，靡弗具矣。其調(diào)，則飄逸、渾雄、沉深、博大、綺麗、幽閑、新奇、猥瑣，靡弗詣矣。其人，則帝王、將相、朝士、布衣、童子、婦人、緇流、羽客，靡弗預(yù)矣。（《詩藪》外編卷三）二、唐詩的主要成就1、創(chuàng)作隊(duì)伍的擴(kuò)大和主導(dǎo)力量的改變。2、反映的社會(huì)生活面的擴(kuò)大。3、藝術(shù)風(fēng)格和流派的多樣化。魏晉南北朝詩歌偏于華麗、綺靡、纖巧，唐人則雜之于險(xiǎn)怪、粗獷、詭譎，諸象紛呈，各放異彩。4、詩歌藝術(shù)形式的完善。聲律風(fēng)骨兼?zhèn)洌瑑?nèi)容形式并美。三、唐代文學(xué)繁榮的原因（1）國力強(qiáng)大、文化開放、士人自信與文化繁榮。貞觀四年（630），唐朝打敗突厥，原屬東突厥的各屬國都?xì)w附唐朝，推尊太宗為天可汗，唐朝遂取代突厥成為東亞盟主。統(tǒng)治者心境開放和文化兼容，中外文化交流活躍。去華夷之防，包容外來思想和文化是唐朝的基本國策。唐太宗說： 自古皆貴中華，賤夷狄，朕獨(dú)愛之如一 。強(qiáng)大的經(jīng)濟(jì)、開放的文化環(huán)境，科舉制度的完善，培養(yǎng)了士人自信，這又促進(jìn)了士人的自強(qiáng)。繪畫、書法、音樂等的繁榮使文學(xué)風(fēng)格多樣化。唐人意氣風(fēng)發(fā)、自信自強(qiáng)的表現(xiàn)：王翰 發(fā)言立意，自比王侯 （《舊唐書 王翰傳》）陳子昂 方謁明天子，清宴奉良籌。再取連城璧，三陟zhi平津侯。不然拂衣去，歸從海上鷗。 （《答洛陽主人》）岑參 丈夫三十未富貴，安能終日守筆硯？ （《銀磧qi山西館》）杜甫 致君堯舜上，再使風(fēng)俗純 （《奉贈(zèng)韋左丞丈二十二韻 》）（2）漫游、入幕豐富了文學(xué)題材與內(nèi)容。唐人漫游擴(kuò)大了東晉以來的山水游覽詩。漫游名山大川、通都大邑、邊塞大漠，促進(jìn)了山水詩和邊塞詩的繁榮。進(jìn)入幕府是唐代士人入仕的重要途經(jīng)。王翰、高適、王維、李白、岑參、杜甫、元結(jié)等人曾在幕府生活過。李商隱的仕途更主要在幕府。幕府宴飲、樂妓唱詩、唱和送別、戎幕閑談等對(duì)于詩詞小說的發(fā)展有重要影響。（3）行卷、讀書山林與貶謫促進(jìn)文學(xué)發(fā)展科舉前的行卷作品對(duì)詩歌技巧的提高、詩歌內(nèi)容的多樣等有促進(jìn)作用。唐代士人入仕之前，或隱居山林、或寄宿寺廟、道觀以讀書。清幽的環(huán)境會(huì)影響到詩風(fēng)。如陳子昂、李白、岑參、孟郊等。唐代文人的貶謫生活，豐富了唐代文學(xué)的情調(diào)意境、詩風(fēng)文貌。貶謫的悲憤不平、孤獨(dú)寂寞、理想破滅等對(duì)文學(xué)影響很大。（4）佛道思想豐富了文學(xué)題材、風(fēng)格從立國之本來說，唐代以儒為主；從思想文化領(lǐng)域來說，則是儒道釋并存。在政權(quán)運(yùn)作、人才選拔與使用方面，儒家思想占統(tǒng)治地位。而在人生信仰、生活情趣與生活方式方面，則時(shí)時(shí)雜入釋道。道家思想對(duì)唐代文人來說，主要是使他們返歸自然，親和自然。道教對(duì)唐人人生信仰的影響更大，主要表現(xiàn)在神仙思想的影響上。王勃、盧照鄰、陳子昂、宋之問、李白、李商隱等都有神仙信仰。佛教的具體影響孟浩然 會(huì)理知無我，觀空厭有形 （陪姚使君題惠上人房）王維的 行到水窮處，坐看云起時(shí) （終南別業(yè)）李頎 始覺浮生無住著，頓令心地欲皈依 （宿瑩公禪房聞梵）禪宗講究體的自性，是言語道斷、心行處滅的，借助具體物象表現(xiàn)難以言傳的禪機(jī)。唐詩空靈境界，明凈和平的趣味，淡泊而又深厚的意蘊(yùn)就是受此影響。大量詩僧出現(xiàn)。《全唐詩》收錄詩僧113人，詩2783首。王梵志、寒山詩就是其中的代表。拓展了唐文學(xué)的體裁。俗講和變文就是此時(shí)出現(xiàn)的新文體，內(nèi)容主要為佛經(jīng)。（5）文學(xué)自身發(fā)展的必然結(jié)果文學(xué)到魏晉南北朝，其藝術(shù)特質(zhì)得到了充分認(rèn)識(shí)，走向自覺與自立。表現(xiàn)在它逐步與學(xué)術(shù)分離，淡化它的政教功利目的，追求審美。從內(nèi)容上看，重個(gè)人感情的抒發(fā)，甚至走向娛樂；從形式看，重辭采聲律之美，重藝術(shù)技巧。 駢文將這種形式美推向了極致。近體詩也即將形成。唐人對(duì)之加以繼承與革新，使之達(dá)到文質(zhì)彬彬，風(fēng)骨兼?zhèn)?。（四）唐代文學(xué)的分期及特點(diǎn)表現(xiàn)領(lǐng)域上，題材從宮廷臺(tái)閣走向關(guān)山與塞漠，作者從宮廷官吏擴(kuò)展到一般寒士。情思格調(diào)上，北朝文學(xué)的清剛勁健之氣與南朝的清新明媚相融合，走向聲律風(fēng)骨兼?zhèn)涞木辰纭Ｔ姼栊问缴?，將四聲二元化，解決了律詩的黏式律問題，從而創(chuàng)造了新體詩 律詩。（2）盛唐（712－761）：詩鼎盛期。盛唐在詩體上推陳出新的表現(xiàn)：（1）李白襲用古樂府舊題，熔鑄新的現(xiàn)實(shí)內(nèi)容，傾瀉自己情感，使樂府古題獲得了新的生命。（2）高岑等人的七言歌行突破了初唐時(shí)駢偶整齊的格局，句式參差，章法多變。（3）李白、王昌齡等的七絕達(dá)到化境，被推為神品。（4）杜甫詩歌各體兼?zhèn)洌呓^、五古、律詩、新題樂府都集歷代之大成。（3）中唐（762－826）全面繁榮中唐前期，詩為盛唐向新時(shí)期轉(zhuǎn)變的過渡期，作家多但創(chuàng)新少。 大歷十才子 為代表。中唐后期， 詩到元和體變新 ，到貞元、元和間，詩歌新變。以元稹、白居易、張籍、王建為代表的寫實(shí)諷喻詩派和以韓孟為代表的險(xiǎn)怪奇崛詩派。李賀以奇情異想和幽峭冷艷的語言、柳宗元以幽深峻潔的風(fēng)格分別獨(dú)樹一幟。古文勃興，傳奇成熟，曲子詞和講唱文學(xué)流行，辭賦和駢文新變。（4）晚唐（827－907）唐詩尾聲李商隱的詩歌深情綿邈，意境深沉，追求幽美細(xì)約的審美情趣，開拓了以朦朧為特征的審美境界。同時(shí)也是杜甫以后的七律大家。面對(duì)末世，晚唐詩壇普遍彌漫著一種感傷情調(diào)，詠史懷古和戀愛艷情成為流行題材。隨著晚唐城市經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，配樂歌唱，風(fēng)格婉約綿邈的詞興起?！痘ㄩg詞》就是代表。面對(duì)黑暗現(xiàn)實(shí)，秉承文以明道的文人，如羅隱、陸龜蒙、皮日休等，以雜文小品批判社會(huì)。韓柳古文運(yùn)動(dòng)后，后繼乏人，駢文復(fù)興。五、隋代詩歌簡(jiǎn)述隋朝只存在37年，文學(xué)文化具有過渡性特點(diǎn)。詩歌代表人物為薛道衡、楊素以及隋文帝楊廣。盧思道應(yīng)是北朝詩人。隋文帝對(duì)浮艷文風(fēng)十分反感。李諤上書斥責(zé)南朝文風(fēng)為： 競(jìng)一韻之奇，爭(zhēng)一字之巧。連篇累牘，不出月露之形；積案盈箱，唯是風(fēng)云之狀。 （《隋書 李諤傳》）主張對(duì)文風(fēng)浮華者加以治罪，以行政手段來糾正文風(fēng)。六、楊素詩分析《贈(zèng)薛播州》北風(fēng)吹故林，秋聲不可聽。雁飛窮海寒，鶴唳霜皋凈。含毫心未傳，聞音路猶敻。惟有孤城月，裴徊獨(dú)臨映。吊影余自憐，安知我疲病。注釋：本詩為楊素重病時(shí)寄薛道衡所作。權(quán)傾一時(shí)，功高震主，為煬帝猜忌，內(nèi)心惴惴不安。素寢疾之日，帝每令名醫(yī)診候，賜以上藥。然密問醫(yī)人，恒恐不死。素又自知名位已極，不肯服藥，亦不將慎，每語弟約曰： 我豈須更活耶？（隋書 楊素傳）素嘗以五言詩七百字贈(zèng)番州刺史薛道衡，詞氣宏拔，風(fēng)韻秀上，亦為一時(shí)盛作。未幾而卒，道衡嘆曰： 人之將死，其言也善，豈若是乎！（隋書 楊素傳）《野望》作者辨析聞一多說： 《隋遺錄》所載煬帝諸詩皆明秀可誦，然系唐人偽托，《鐵圍山叢話》引佚句 寒鴉飛數(shù)點(diǎn),流水繞孤村 ，亦偽。 （《唐詩雜論》）羅宗強(qiáng)認(rèn)為《全隋詩》錄自明代莫是龍《筆麈》的 寒鴉飛數(shù)點(diǎn) 一首似為偽作。（羅宗強(qiáng)、郝世峰等編《隋唐五代文學(xué)史》曹道衡、沈玉成亦認(rèn)為： 秦觀詞好用成句，但煬帝此詩，意境詞語均不似唐以前作品，也有可能是宋人據(jù)秦觀詞改作，姑存疑。 (《南北朝文學(xué)史》)附：秦觀《滿庭芳》山抹微云，天粘衰草，畫角聲斷譙門。暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首，煙靄紛紛。斜陽外，寒鴉數(shù)點(diǎn)，流水繞孤村。 銷魂，當(dāng)此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得青樓，薄幸名存。此去何時(shí)見也，襟袖上，空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。第二講 初唐詩歌 王績(jī)、上官體與初唐四杰等一、唐初南朝梁陳宮廷詩流行虞世南、李義府之流，詩思基本未越出宮廷貴族生活的狹窄范圍，寫的大都是應(yīng)制頌圣、艷情唱酬之作。但與梁陳宮體詩借珠簾錦帳、朱唇翠袖以寄托沒落帝王及其文學(xué)侍從頹廢的享樂思想不同，初唐宮廷詩所展示的是巍峨的宮殿，整齊的儀仗，表現(xiàn)的是新王朝創(chuàng)立者的自豪感和自信心。同時(shí)，也有少量情辭慷慨的作品。如虞世南《詠蟬》、魏征《述懷》。附：虞世南《詠蟬》：垂緌rui飲清露，流響出疏桐。 居高聲自遠(yuǎn)，非是藉秋風(fēng)。首句緌是古人結(jié)在頷下的帽帶下垂部分，蟬的頭部有觸須，形似，故云。古人認(rèn)為蟬生性高潔，棲高飲露。表面寫蟬，實(shí)為比興象征。次句寫蟬聲遠(yuǎn)傳，疏字更見梧桐的高挺，且與 秋風(fēng) 照應(yīng)。流字狀蟬聲的長(zhǎng)鳴不已，出字把蟬聲傳送的意態(tài)形象化了。后兩句為比興寄托的點(diǎn)晴之筆。蘊(yùn)涵立身品格高潔的人，并不需要某種外在的憑藉，自能聲名遠(yuǎn)播。后兩句中的自、非兩字，正反呼應(yīng)，表達(dá)出對(duì)人的內(nèi)在品格的熱情贊美和高度自信，表現(xiàn)出一種雍容不迫的風(fēng)度氣韻。唐太宗屢次贊賞虞的五絕（德行、忠直、博學(xué)、文詞、書翰），這里有自況含義。沈德潛：詠蟬者每詠其聲，此獨(dú)尊其品格。（唐詩別裁）施補(bǔ)華：同一詠蟬，虞世南 居高身自遠(yuǎn)，端不籍秋風(fēng) ，是清華人語；駱賓王 露重飛南進(jìn)，風(fēng)多響易沉 ，是患難人語；李商隱 本以高南飽，徒勞恨費(fèi)聲 ，是牢騷人語。二、唐初宮廷詩風(fēng)盛行原因1、傳統(tǒng)以來南朝文學(xué)的主導(dǎo)地位，梁陳文臣進(jìn)入新朝，帶來原以定型的詩風(fēng)2、宮廷文人創(chuàng)作面的狹窄和應(yīng)制詩的局限3、唐王朝初建時(shí)期處于文學(xué)上的起步階段，往往舊風(fēng)格與新氣象錯(cuò)綜交織，新風(fēng)難以馬上形成4、大分裂后社會(huì)升平帶來文人思想的陶醉三、唐太宗和魏征的文學(xué)思想唐太宗反對(duì)浮華文風(fēng)，強(qiáng)調(diào)文學(xué)的社會(huì)功用，主張以中和雅正之音來教化人民。但其作品主要風(fēng)貌還是南朝詩風(fēng)。魏征提出融和南北文風(fēng)之長(zhǎng)：江左宮商發(fā)越，貴于清綺；河朔詞義貞剛，重乎氣質(zhì)。氣質(zhì)則理勝其詞，清綺則文過其意，理深者便于時(shí)用，文華者宜于詠歌。若能掇彼清音，簡(jiǎn)茲累句，各去所短，合其兩長(zhǎng)，則文質(zhì)彬彬，盡善盡美矣。（《隋書 文學(xué)傳序》）四、上官體及聞一多評(píng)價(jià)上官體：指初唐宮廷詩人上官儀的詩體。其工于五言，詞采華麗，對(duì)偶工整，以綺錯(cuò)婉媚為本。由于其地位顯赫，故被時(shí)人仿效、學(xué)習(xí)，謂之 上官體 ?！栋嗽亼?yīng)制》為其詩風(fēng)代表。聞一多《唐詩雜論》云： 依然是簡(jiǎn)文帝時(shí)那沒筋骨、沒心肝的宮體詩。不同的只是現(xiàn)在詞藻來得更加細(xì)致，聲調(diào)更流利，整個(gè)的外表顯得更乖巧、更酥軟罷了。五、隱逸詩人王績(jī)以清高淡遠(yuǎn)的詩風(fēng)迥異于崇尚富麗華艷的時(shí)代；贊美隱居和歌頌飲酒是其詩的兩大主題；意趣澹遠(yuǎn)，為王、孟的前驅(qū)。王績(jī)《野望》：東皋薄暮望，徙倚欲何依。樹樹皆秋色，山山唯落暉。牧人驅(qū)犢返，獵馬帶禽歸。相顧無相識(shí)，長(zhǎng)歌懷采薇?！兑巴分黝}分析明 唐汝詢《唐詩解》根據(jù) 長(zhǎng)歌懷采薇 ，認(rèn)為 此感隋之將亡也清 吳昌祺《刪定唐詩解》認(rèn)為 然王嘗仕唐，則通首只無相識(shí)之意。 不能理解為有隱居不仕之志。何文煥《唐律消夏錄》批為 王無功，隋之遺老也。欲何依，懷采薇，可以見其志矣。施蟄存認(rèn)為 長(zhǎng)歌懷采薇 ，是為個(gè)人的 徙倚欲何依 ，是為了個(gè)人的政治出路。王做過門下省待詔、太樂署丞，不能說是遺老《野望》寫的是山野秋景，在閑逸的情調(diào)中，帶幾分彷徨和苦悶。如果沿著詩歌史的順序，從南朝的宋、齊、梁、陳一路讀下來，忽然讀到這首《野望》，便會(huì)為它的樸素而叫好。南朝詩風(fēng)大多華靡艷麗，好象渾身裹著綢緞的珠光寶氣的貴婦；而《野望》則像一位荊釵布裙的村姑，不施脂粉的樸素美有特別的魅力。首聯(lián)表現(xiàn)了百無聊賴的彷徨心情。皋，水邊地。東皋為其家鄉(xiāng)絳州龍門的一個(gè)地方，其歸隱后常游覽之地。中間兩聯(lián)寫所見景物。山樹在夕陽的余暉中越發(fā)顯得蕭瑟憔悴。靜謐中牧人與獵馬的特寫，帶有田園牧歌氣氛，使整個(gè)畫面活動(dòng)了起來。光與色、遠(yuǎn)景和近景、靜態(tài)與動(dòng)態(tài)，搭配得恰到好處。然終無法像陶淵明那樣從田園中找到慰藉，在現(xiàn)實(shí)中孤獨(dú)無依，只好追懷古代的隱士了。既是五言律詩，又是山水田園詩。不僅中間兩聯(lián)對(duì)仗工整，而且平仄協(xié)調(diào)，符合律詩格律要求。早于沈、宋六十余年的王績(jī)，已經(jīng)能寫出成熟的律詩，說明他是一個(gè)勇于嘗試新形式的人。首尾兩聯(lián)抒情言事，中間兩聯(lián)寫景，寫景清新淡遠(yuǎn)，抒情自然質(zhì)樸，語言不事雕飾，經(jīng)過情──景──情這一反復(fù)，意思深化。這也正是律詩的一種基本章法。六、王梵志、寒山等通俗詩僧詩風(fēng)：語言淺顯，說理通俗，類似佛家偈ji語。風(fēng)格坦白、直接，有時(shí)甚至以不登大雅之堂的粗語、俚語入詩。如 快哉混沌身，不飯復(fù)不尿 ，又如 豬吃死人肉，人吃死豬腸。豬不嫌人臭，人返道豬香 。傳播與接受：寒山詩在日本和在美國很流行，其通俗說理、豁達(dá)開朗之風(fēng)被廣泛接受。七、初唐四杰：王楊盧駱指唐高宗至武后初年間位卑而才高的王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王。他們努力擺脫齊梁詩風(fēng)的影響，突破宮體詩的狹小范圍，要求抒寫自己建功立業(yè)的豪情壯志與悲歡離合的人生感慨；反對(duì)纖巧綺靡，提倡剛健骨氣；積極開拓詩歌的思想、題材，對(duì)詩歌的格律形式也有所探索，開啟了一代詩風(fēng)。聞一多認(rèn)為其題材 由宮廷走到市井 ， 從臺(tái)閣移至江山與塞漠 (《唐詩雜論》)。初唐四杰的文學(xué)觀念楊炯《王子安集序》： 嘗以龍朔初載，文場(chǎng)變體，爭(zhēng)構(gòu)纖微，競(jìng)為雕刻。糅之以金玉龍鳳，亂之以朱紫青黃。影帶以徇其功，假對(duì)以稱其美。骨氣都盡，剛健不聞。思革其弊，用光志業(yè)。（二）四杰作品分析盧照鄰《長(zhǎng)安古意》主題：此詩即用傳統(tǒng)題材以寫當(dāng)時(shí)長(zhǎng)安現(xiàn)實(shí)生活中的形形色色，托 古意 實(shí)抒今情。通過對(duì)漢代長(zhǎng)安上層權(quán)貴瘋狂享樂，社會(huì)畸形繁華景象的鋪陳描寫，指出盛極必衰，驕奢必亡，一切聲色豪華都不能永恒，只有甘于寂寞、著書立說的清貧自守文士才能萬古流芳?！堕L(zhǎng)安古意》內(nèi)容分四部分第一部分從 長(zhǎng)安大道連狹斜 到 娼婦盤龍金屈膝 。鋪陳長(zhǎng)安豪門貴族爭(zhēng)競(jìng)豪奢、追逐享樂的生活。第二部分從 御史府中烏夜啼 到 燕歌趙舞為君開 。主要以市井娼家為中心，寫形形色色人物的夜生活。第三部分從 別有豪華稱將相 至 即今惟見青松在 。寫長(zhǎng)安上層社會(huì)除追逐難于滿足情欲而外，別有一種權(quán)力欲，驅(qū)使著文武權(quán)臣互相傾軋?！堕L(zhǎng)安古意》內(nèi)容第四部分即末四句，在上文今昔縱向?qū)Ρ鹊幕A(chǔ)上，再作橫向的對(duì)比，以窮愁著書的揚(yáng)雄自況，與長(zhǎng)安豪華人物對(duì)照作結(jié)，寄寓著對(duì)驕奢庸俗生活的批判，帶有不遇于時(shí)者的憤慨寂寥之感和自我寬解之意。沈德潛說： 長(zhǎng)安大道，豪貴驕奢，狹邪艷冶，無所不有。自嬖寵而俠客，而金吾，而權(quán)臣，皆向娼家游宿，自謂可永保富貴矣。然轉(zhuǎn)瞬滄桑，徒存墟墓。 （《唐詩別裁》）《長(zhǎng)安古意》藝術(shù)特色一、七古巨制和充沛感情交融。二、賦體為詩，鋪陳始終；重點(diǎn)突出，細(xì)節(jié)描??；回環(huán)照應(yīng)，詳略得宜；結(jié)尾比興，耐人尋味。三、一般以四句一換景或一轉(zhuǎn)意，詩韻更迭轉(zhuǎn)換，形成生龍活虎般騰踔chuo的節(jié)奏。同時(shí)，在轉(zhuǎn)意換景處多用連珠格，或前分后總的復(fù)沓層遞句式，使意換辭聯(lián)，形成一氣到底而又纏綿往復(fù)的旋律。四、結(jié)束了陳隋 音響時(shí)乖，節(jié)奏未諧 現(xiàn)象， 一變而精華瀏亮；抑揚(yáng)起伏，悉諧宮商；開合轉(zhuǎn)換，咸中肯綮 （《詩藪》）五、詞采華艷富贍，猶有六朝余習(xí)，但大體上能服從新的內(nèi)容需要；前幾部分鋪陳豪華故多麗句，結(jié)尾縱、橫對(duì)比則轉(zhuǎn)清詞，所以不傷于浮艷?？傊?，在宮體余風(fēng)尚熾的初唐詩壇，盧照鄰 放開粗豪而圓潤的嗓子 ，唱出如此歌聲，壓倒那 四面細(xì)弱的蟲吟 ，在七古發(fā)展史上確實(shí)是可喜的新聲 。駱賓王《在獄詠蟬》寫作背景這首詩作于高宗儀鳳三年（678）。當(dāng)時(shí)駱賓王任侍御史，因上疏論事觸忤武后，遭誣，以貪贓罪名下獄。聞一多說駱賓王 天生一副俠骨，專喜歡管閑事，打抱不平、殺人報(bào)仇、革命、幫癡心女子打負(fù)心漢 (《宮體詩的自贖》)。他敢抗上司、敢動(dòng)刀筆，被抨擊者當(dāng)然要以 貪贓 、 觸忤武后 將他收系了。也正因?yàn)槿绱?，駱賓王才在獄中寫下這首詩?！对讵z詠蟬》結(jié)構(gòu)分析起二句在句法上用對(duì)偶句，在作法上則用起興的手法，以蟬聲來逗起客思。詩一開始即點(diǎn)出秋蟬高唱，觸耳驚心。三、四兩句，一句說蟬：一句說自己，用 不堪 和 來對(duì) 構(gòu)成流水對(duì)，把物我聯(lián)系在一起。詩人幾次諷諫武則天，以至下獄。大好的青春，經(jīng)歷了政治上的種種折磨已經(jīng)消逝，頭上增添了星星白發(fā)。在獄中看到這高唱的秋蟬，還是兩鬢烏玄，兩兩對(duì)照，不禁自傷老大。詩人用比興，把這份凄惻的感情，委婉曲折地表達(dá)了出來。來對(duì)白頭吟的雙關(guān)含義1、秋蟬對(duì)著自己的白頭哀吟。2、表達(dá)詩人清直而遭讒的感情。白頭吟，古樂府《楚調(diào)》名。相傳司馬相如對(duì)卓文君愛情不專后，卓文君作《白頭吟》以自傷。其詩云： 凄凄重凄凄，嫁娶不須啼。愿得一心人，白頭不相離。 這里運(yùn)用了該典故，進(jìn)一步比喻執(zhí)政者辜負(fù)了詩人對(duì)國家一片忠愛之忱。十字之中，悲愁這一類明點(diǎn)的字眼一個(gè)不用，意在言外，充分顯示了詩的含蓄之美。露重飛難進(jìn)，風(fēng)多響易沈純用 比 體。兩句中無一字不在說蟬，也無一字不在說自己。 露重 、 風(fēng)多 比喻環(huán)境的壓力， 飛難進(jìn) 比喻政治上的不得意， 響易沉 比喻言論上的受壓制。蟬如此，我也如此，物我在這里打成一片，融混而不可分了。詠物詩寫到如此境界，才算是 寄托遙深 。無人信高潔，誰為表予心該詩感情充沛，功力深至，故雖在將近結(jié)束之時(shí)，還是力有余勁。第七句再接再厲，仍用比體。秋蟬高居樹上，餐風(fēng)飲露，有誰相信它不食人間煙火呢？這句詩人自喻高潔的品性，不為時(shí)人所了解，相反地還被誣陷入獄， 無人信高潔 之語，也是對(duì)坐贓的辯白。然而又有哪個(gè)來替詩人雪冤呢？只有蟬能為我而高唱，也只有我能為蟬而長(zhǎng)吟。未句用問句的方式，蟬與詩人又渾然一體了《在獄詠蟬》特色感情充沛，取譬明切，用典自然，語多雙關(guān)，于詠物中寄情寓興，由物到人，由人及物，達(dá)到了物我一體的境界，是詠物詩中的名作。與虞世南《詠蟬》、李商隱《蟬》為唐代三大詠蟬詩。垂緌飲清露，流響出疏桐。 居高聲自遠(yuǎn)，非是藉秋風(fēng)。（虞世南《詠蟬》）本以高難飽，徒勞恨費(fèi)聲 。五更疏欲斷，一樹碧無情。薄宦梗猶泛，故園蕪已平。煩君最相警，我亦舉家清。 （李商隱《蟬》）王勃《送杜少府之任蜀川》首聯(lián)屬 工對(duì) 中的 地名對(duì) ，極壯闊，極精整。第一句寫長(zhǎng)安的城垣、宮闕被遼闊的三秦之地所 輔 （護(hù)持、拱衛(wèi)），氣勢(shì)雄偉，點(diǎn)送別之地。第二句里的 五津 指岷江的五大渡口，這里泛指 蜀川 ，點(diǎn)杜少府即將宦游之地；而 風(fēng)煙 、 望 ，又把相隔千里的秦、蜀兩地連在一起。自長(zhǎng)安遙望蜀川，視線為迷蒙的風(fēng)煙所遮，微露傷別之意，已攝下文 離別 、 天涯 之魂。與君離別意，同是宦游人首聯(lián)已對(duì)仗工穩(wěn)，為了避免板滯，故次聯(lián)以散調(diào)承之，文情跌宕。 與君離別意 承前寫惜別之感，欲吐還吞。翻譯一下，那就是： 跟你離別的意緒?。?那意緒怎么樣，沒有說；立刻改口，來了個(gè)轉(zhuǎn)折，用 同是宦游人 一句加以寬解。意思是：我和你同樣遠(yuǎn)離故土，宦游他鄉(xiāng)；這次離別，只不過是客中之別，又何必感傷！海內(nèi)存知己 兒女共沾巾三聯(lián)推開一步，奇峰突起。從構(gòu)思方面看，很可能受了曹植《贈(zèng)白馬王彪》 丈夫志四海，萬里猶比鄰；恩愛茍不虧，在遠(yuǎn)分日親 的啟發(fā)。但高度概括，自鑄偉詞，便成千古名句。尾聯(lián)緊接三聯(lián)，以勸慰杜少府作結(jié)。 在歧路 ，點(diǎn)出題面上的那個(gè) 送 字。歧路者，岔路也，古人送行，常至大路分岔處分手，所以往往把臨別稱為 臨歧 。楊炯《從軍行》漢樂府《相和歌辭 平調(diào)曲》舊題烽火照西京，心中自不平。牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城。雪暗凋旗畫，風(fēng)多雜鼓聲。寧為百夫長(zhǎng)，勝作一書生。烽火照西京，心中自不平寫邊報(bào)傳來，激起了志士的愛國熱情。詩人并不直接說明軍情緊急，卻說 烽火照西京 ，通過 烽火 這一形象化的景物，把軍情的緊急表現(xiàn)出來了。一個(gè) 照 字渲染了緊張氣氛。 心中自不平 ，是由烽火而引起的，國家興亡，匹夫有責(zé)，他不愿再把青春年華消磨在筆硯之間。 一個(gè) 自 字，表現(xiàn)了書生那種由衷的愛國激情，寫出了人物的精神境界。首二句交待了整個(gè)事件展開的背景。牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城第三句描寫軍隊(duì)辭京出師的情景。 牙璋 是皇帝調(diào)兵的符信，分凹凸兩塊，分別掌握在皇帝和主將手中。 鳳闕 是皇宮的代稱。 牙璋 、 鳳闕 兩詞，顯得典雅、穩(wěn)重，既說明出征將士懷有崇高的使命，又顯示出師場(chǎng)面的隆重和莊嚴(yán)。第四句表明唐軍已經(jīng)神速地到達(dá)前線，并把敵方城堡包圍得水泄不通。 鐵騎 、 龍城 相對(duì)，渲染出龍爭(zhēng)虎斗的戰(zhàn)爭(zhēng)氣氛。一個(gè) 繞 字，又形象地寫出了唐軍包圍敵人的軍事態(tài)勢(shì)。雪暗凋旗畫，風(fēng)多雜鼓聲五六兩句開始寫戰(zhàn)斗，詩人卻沒有從正面著筆，而是通過景物描寫進(jìn)行烘托。前句從視覺出發(fā)：大雪彌漫，遮天蔽日，使軍旗上的彩畫都顯得黯然失色；后句從聽覺出發(fā)：狂風(fēng)呼嘯，與雄壯的進(jìn)軍鼓聲交織在一起。兩句詩，有聲有色，各臻其妙。詩人別具機(jī)抒，以象征軍隊(duì)的 旗 和 鼓 ，表現(xiàn)出征將士冒雪同敵人搏斗的堅(jiān)強(qiáng)無畏精神和在戰(zhàn)鼓聲激勵(lì)下奮勇殺敵的悲壯激烈場(chǎng)面。寧為百夫長(zhǎng)，勝作一書生直接抒發(fā)從戎書生保邊衛(wèi)國的壯志豪情。艱苦激烈的戰(zhàn)斗，更增添了他對(duì)這種不平凡的生活的熱愛。他寧愿馳騁沙場(chǎng)，為保衛(wèi)邊疆而戰(zhàn)，也不愿作置身書齋的書生。從軍行特色1、抓住整個(gè)過程中最有代表性的片斷，作了形象概括的描寫。至于書生是怎樣投筆從戎，怎樣告別親人等都略去 。2、采取跳躍結(jié)構(gòu)，從一個(gè)典型場(chǎng)景跳到另一個(gè)典型場(chǎng)景，給人豐富的想象余地，又使詩歌具有明快的節(jié)奏。3、對(duì)仗工整，節(jié)奏鮮明，氣勢(shì)雄健。除第一聯(lián)外，三聯(lián)皆對(duì)。不僅句與句對(duì)，而且同一句中也對(duì)。音韻鏗鏘，文氣流暢。初唐四杰的詩歌創(chuàng)作成就：1、擴(kuò)大題材，使之從宮廷走向市井，從臺(tái)閣走向江山塞漠。2、改革詩風(fēng)，注重現(xiàn)實(shí)，高揚(yáng)時(shí)代精神，以迥異于宮廷詩風(fēng)的 骨氣 、 興寄 ，開啟了盛唐之音。3、完善形式，為唐代五言律詩的成熟和七言歌行的發(fā)展作出了有益的探索。杜甫 王楊盧駱當(dāng)時(shí)體,輕薄為文哂未休。爾曹身與名俱滅,不廢江河萬古流。 指出了四杰的功績(jī)不可抹殺。一、沈佺期和宋之問沈宋：指初唐詩人宋之問、沈佺期。其詩內(nèi)容多歌頌應(yīng)制之作﹐格律嚴(yán)整，文辭華靡。在前人應(yīng)用格律形式的基礎(chǔ)上，他們完成律詩 回忌聲病，約句準(zhǔn)篇 的任務(wù)，使四聲二元化、粘對(duì)定型化、對(duì)仗規(guī)范化，為唐代近體詩的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。沈佺期《獨(dú)不見》分析盧家少婦郁金堂，海燕雙棲玳瑁梁。（首聯(lián)）平平仄仄仄平平， 仄仄平平仄仄平。（平起平收）九月寒砧催木葉，十年征戍憶遼陽。（頷聯(lián)）仄仄平平平仄仄，仄平平仄仄平平。白狼河北音書斷，丹鳳城南秋夜長(zhǎng)。（頸聯(lián)）仄平平仄平平仄，平仄平平平仄平。秋處應(yīng)仄誰謂含愁獨(dú)不見，更教明月照流黃?。ㄎ猜?lián)）平仄平平仄仄仄，仄平平仄仄平平。獨(dú)處應(yīng)平七律平起式格律標(biāo)準(zhǔn)1、平起平收式 《人民解放軍占領(lǐng)南京》平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。鐘山仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平?；⒕崞狡截曝破狡截?，仄仄平平仄仄平。宜將仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。天若2、平起仄收式。第一句改為平平仄仄平平仄，即平起仄收式，其余不變。獨(dú)不見又作《古意呈喬補(bǔ)闋知之》這首七律借用了樂府古題 獨(dú)不見 。郭茂倩《樂府詩集》解題云： 獨(dú)不見，傷思而不得見也。 本詩的主人公是一位長(zhǎng)安少婦，她所 思而不得見 的是征戍遼陽十年不歸的丈夫。內(nèi)容：詩人以委婉纏綿的筆調(diào)，描述女主人公在寒砧處處、落葉蕭蕭的秋夜，身居華屋之中，心馳萬里之外，輾轉(zhuǎn)反側(cè)，久不能寐的孤獨(dú)愁苦情狀。獨(dú)不見創(chuàng)作特色1、人物心情與環(huán)境氣氛密切結(jié)合。 海燕雙棲玳瑁梁 烘托 盧家少婦郁金堂 的孤獨(dú)寂寞，尾聯(lián) 含愁獨(dú)不見 的情語借助 明月照流黃 的景物渲染，便顯得余韻無窮。2、既有反面的映照（ 海燕雙棲 ）也有正面的襯托（ 木葉 、 秋夜長(zhǎng) ）多方面多角度地抒寫了女主人公 思而不得見 的愁腸。3、雖取材于閨閣生活，語言也未脫盡齊梁以來的浮艷習(xí)氣，但境界廣遠(yuǎn)，氣勢(shì)飛動(dòng)宋之問《度大庾嶺》度嶺方辭國，停軺一望家。 魂隨南翥鳥，淚盡北枝花。 山雨初含霽，江云欲變霞。但令歸有日，不敢恨長(zhǎng)沙。公元705年，武則天病重，宰相張柬之率大臣發(fā)動(dòng)政變，逼武后退位，擁立中宗李顯。武的嬖臣張易之被殺。諂事張的宋之問因受牽連被貶為瀧州(今廣東羅定縣)參軍。這詩是在遷徙途中寫的。三、張若虛《春江花月夜》聞一多 在這種詩面前，一切的贊嘆是饒舌，幾乎是褻瀆。 （《唐詩雜論 宮體詩的救贖》）內(nèi)容：把游子思婦的離愁放到春江花月夜的背景上，借良辰美景襯出離愁之苦；又以江月與人生對(duì)比，顯示人生的短暫，因而離愁就更顯得濃郁。在幾許感傷凄涼而不頹廢中，展示了大自然的美，表現(xiàn)了對(duì)青春年華的珍惜和對(duì)美好生活的向往以及對(duì)宇宙和人生深情的思索。聞一多《宮體詩的自贖》： 那是更迥絕的宇宙意識(shí)！一個(gè)更深沉，更寥廓，更寧靜的境界！在神奇的永恒前面，作者只有錯(cuò)愕；沒有憧憬，沒有悲傷。 這里一番神秘而又親切的，如夢(mèng)境的晤談，有的是強(qiáng)烈的宇宙意識(shí)，被宇宙意識(shí)升華過的純潔的愛情，又由愛情輻射出來的同情心，這是詩中的詩，頂峰上的頂峰?！洞航ㄔ乱埂诽厣娙藢鹘y(tǒng)題材，注入了新的含義，融詩情、畫意、哲理為一體，憑借對(duì)春江花月夜的描繪，盡情贊嘆大自然的奇麗景色，謳歌人間純潔的愛情，把對(duì)游子思婦的同情心擴(kuò)大開來，與對(duì)人生哲理的追求、對(duì)宇宙奧秘的探索結(jié)合起來，從而匯成一種情、景、理水乳交溶的幽美而邈遠(yuǎn)的意境。深邃美麗的藝術(shù)世界隱藏在惝恍迷離的藝術(shù)氛圍之中，仿佛籠罩在一片空靈而迷茫的月色里。劉希夷《代悲白頭翁》洛陽城東桃李花，飛來飛去落誰家？洛陽女兒惜顏色，行逢落花長(zhǎng)嘆息。今年花落顏色改，明年花開復(fù)誰在？已見松柏摧為薪，更聞桑田變成海。古人無復(fù)洛城東，今人還對(duì)落花風(fēng)。年年歲歲花相似，歲歲年年人不同。寄言全盛紅顏?zhàn)樱瑧?yīng)憐半死白頭翁。此翁白頭真可憐，伊昔紅顏美少年。公子王孫芳樹下，清歌妙舞落花前。光祿池臺(tái)文錦繡，將軍樓閣畫神仙。一朝臥病無相識(shí)，三春行樂在誰邊？宛轉(zhuǎn)蛾眉能幾時(shí)？須臾鶴發(fā)亂如絲。但看古來歌舞地，惟有黃昏鳥雀悲。代悲白頭翁又名代白頭吟擬古樂府。古辭寫女子毅然與負(fù)心男子決裂。劉希夷這首詩則從女子寫到老翁，詠嘆青春易逝、富貴無常。構(gòu)思獨(dú)創(chuàng)，抒情宛轉(zhuǎn)，語言優(yōu)美，音韻和諧 。藝術(shù)成就：比興發(fā)篇；融會(huì)漢魏歌行、南朝近體及梁、陳宮體詩的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，形成清麗婉轉(zhuǎn)的風(fēng)格。還汲取樂府詩的敘事間發(fā)議論、古詩的以敘事方式抒情的手法，又巧妙交織運(yùn)用各種對(duì)比，發(fā)揮對(duì)偶、用典、排比和回文的長(zhǎng)處，給人美的享受。三、陳子昂：以復(fù)古為革新面對(duì)唐初詩歌主流仍是綺靡纖弱的情況，陳子昂慨嘆 漢魏風(fēng)骨，晉宋莫傳 ；批評(píng) 齊梁間詩，采麗競(jìng)繁，而興寄都絕 。主張繼承 風(fēng)、雅 傳統(tǒng)，強(qiáng)調(diào)比興寄托和政治社會(huì)內(nèi)容；高揚(yáng)風(fēng)骨，提倡思想明朗，語言有力，風(fēng)格剛健的詩風(fēng)，一掃六朝以來的綺靡詩風(fēng)?！陡杏觥吩?8首和《登幽州臺(tái)歌》為其代表作?！陡杏觥诽m若生春夏，芊蔚何青青。幽獨(dú)空林色，朱蕤冒紫莖。遲遲白日晚，裊裊秋風(fēng)生。歲華盡搖落，芳意竟何成？主旨：托物寓意，運(yùn)用以香花香草比擬自己高潔情懷的傳統(tǒng)手法，描寫蘭草和杜若春夏欣欣向榮，空絕群芳，待到秋風(fēng)一起，便搖落無成，借以隱寓懷才不遇的感慨和理想幻滅的苦悶。陳子昂詩歌的思想內(nèi)容和成就1、摒棄華麗詞藻和頹靡氣習(xí)，以樸質(zhì)的古體詩形式和比興寄托手法，抒寫政治感受，表達(dá)自己理想抱負(fù)和失意情懷，反映現(xiàn)實(shí)政志弊端和人民苦難，表現(xiàn)一種蒼涼悲壯的時(shí)代氣息，形成沉郁悲涼又高雅沖淡的風(fēng)格。如《感遇詩》。2、贈(zèng)別、行旅之作，下語凝練厚重，寫景自然貼切，氣勢(shì)流暢，情景交融。如《送魏大從軍》、《晚次樂鄉(xiāng)縣》等。陳子昂的文學(xué)地位陳子昂上承建安，下啟盛唐，對(duì)初盛唐之際唐詩革新有很大功績(jī)。宋劉克莊《后村詩話》說： 唐初王、楊、沈、宋擅名，然不脫齊梁之體，獨(dú)陳拾遺首倡高雅沖淡之音。一掃六代之纖弱，趨於黃初、建安矣。金 元好問《論詩絕句》云： 沈宋橫馳翰墨場(chǎng)，風(fēng)流初不廢齊梁。論功若準(zhǔn)平吳例，合著黃金鑄子昂。2、以其進(jìn)步、充實(shí)的思想內(nèi)容，質(zhì)樸、剛健的語言風(fēng)格，對(duì)唐代詩歌產(chǎn)生了巨大影響。張九齡《感遇》、李白《古風(fēng)》，都以他的《感遇》詩為學(xué)習(xí)榜樣。杜甫： 公生揚(yáng)馬后，名與日月懸。 終古立忠義，《感遇》有遺篇。 (《陳拾遺故宅》)白居易《與元九書》、元稹《敘詩寄樂天書》都談到他們努力寫作諷諭詩，是受到陳子昂《感遇》詩的啟發(fā)。3、其散文雖還夾雜駢偶語句，但大體上質(zhì)樸疏朗，接近先秦兩漢的古文，改變了唐初文風(fēng)，是古文運(yùn)動(dòng)的前驅(qū)者。第四講 盛唐山水田園詩派 以孟浩然、王維為代表一、盛唐詩風(fēng)概說開元、天寶年間，經(jīng)濟(jì)繁榮，國力強(qiáng)盛，涌現(xiàn)出大批稟受山川英靈之氣而天賦極高的詩人。 既閑新聲，復(fù)曉古體；文質(zhì)半取，風(fēng)騷兩挾；言氣骨則建安為傳，論宮商則太康不逮 （殷璠《河岳英靈集序》）初唐以來講究聲律辭藻和抒寫慷慨情懷至此匯而為一，韻律與抒情融和，氣協(xié)律而出，情因韻而顯，達(dá)到神來、氣來、情來，聲律風(fēng)骨兼?zhèn)涞木辰?。二、張九齡：盛唐先驅(qū)詩人張九齡詩歌內(nèi)容：以興寄為主，托物言志的《感遇》詩。江南有丹橘，經(jīng)冬猶綠林。豈伊地氣暖，自有歲寒心?？梢运]佳客，奈何阻重深。運(yùn)命唯所遇，循環(huán)不可尋。徒言樹桃李，此木豈無陰。（其七此詩為貶謫時(shí)在荊州而作。以橘自比。江南，經(jīng)冬，豈伊，自有四句屈原《橘頌》：后皇嘉樹，橘徠服兮。受命不遷，生南國兮。南國深秋，樹木凋零，裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下。而丹橘依舊綠意盎然，猶字充滿贊頌之意。丹橘經(jīng)冬猶綠，是由于地利還是出于本性？先以反詰語一縱，又以肯定語一收，跌宕生姿，富有波瀾。劉楨《贈(zèng)從弟》：豈不罹凝寒，松柏有本性?？梢运]嘉客，奈何阻重深古詩十九首《橘柚垂華實(shí)》：委身玉盤中，歷年冀見食。表達(dá)作者不為世用的憤懣。這里薦嘉客就是冀見食的意思。經(jīng)冬猶綠，本性已高；果實(shí)冀食，更見品德高尚。然而，嘉樹碩果卻為重山深水所阻隔，不能敬奉上去，為之奈何！失望、無奈之心溢于言表。運(yùn)命，循環(huán)。徒言，此木四句丹橘命運(yùn)遭遇在心中久久縈回，思緒難平，終于想到是命運(yùn)，是遭遇的不幸。而命運(yùn)否泰的交替規(guī)律卻是找不出它的道理的。感慨深沉，委婉含蓄。最后以反問結(jié)束，人家只知忙于栽培桃李，不要橘樹，難道橘樹不能遮陰，沒有用處嗎？憤慨之情蘊(yùn)涵其中。寫景抒情的五律，聲韻流暢，境界闊大《望月懷遠(yuǎn)》海上升明月，天涯共此時(shí)。情人怨遙夜，竟夕起相思。滅燭憐光滿，披衣覺露滋。不堪盈手贈(zèng)，還寢夢(mèng)佳期。首聯(lián)涵蓋天地，氣勢(shì)磅礴；頷聯(lián)是流水對(duì)，情韻悠遠(yuǎn)而又自然流暢；頸聯(lián)柔情細(xì)膩，孤枕難眠；尾聯(lián)情思不盡，悠遠(yuǎn)纏綿。二、張說、賀知章、王灣簡(jiǎn)介張說詩《送梁六自洞庭山作》： 巴陵一望洞庭秋，日見孤峰海上浮。聞到神仙不可接，心隨湖水共悠悠。 將濃厚的別情融入到飄逸沖淡的興象之中，寫景簡(jiǎn)淡清遠(yuǎn)，但神韻悠然，耐人尋味。賀知章開朗豪放，不羈好酒，開元著名詩人?！痘剜l(xiāng)偶書》、《詠柳》為代表作。王灣《次北固山》 客路青山外，行舟綠水前。潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸。海日生殘夜，江春入舊年。鄉(xiāng)書何處達(dá)，歸雁洛陽邊 膾炙人口。三 山水田園詩派興起原因詩派的劃分不是絕對(duì)的，是相對(duì)的，依據(jù)的是其主要風(fēng)格。如王維就有很多邊塞詩盛唐山水田園詩興起的原因：1、經(jīng)濟(jì)富裕、社會(huì)安定、莊園別業(yè)的興起為之提高了社會(huì)基礎(chǔ)，豐富了文人的審美需求。2、漫游和隱逸之風(fēng)促使了山水田園詩的出現(xiàn)。3、文學(xué)自身發(fā)展的結(jié)果。四 孟浩然：紅顏棄軒冕，白首臥松云處盛世而已布衣終老，他實(shí)際上是引以為憾的。其詩內(nèi)容有：表現(xiàn)村居生活中的閑情逸致和游賞山水時(shí)的情志襟懷。如《過故人莊》。故人過雞黍，邀我至田家。綠樹村邊合，青山郭外斜。開軒面場(chǎng)圃，把酒話桑麻。待到重陽日，還來就菊花。《過故人莊》淺析沈德潛認(rèn)為孟浩然詩 語淡而味終不薄 ，即讀孟詩應(yīng)透過它淡淡的外表，去體會(huì)內(nèi)在的韻味。該詩也是平淡敘述，語言明凈，幾乎沒有夸張，沒有令人興奮的詞語和深?yuàn)W典故，淡到看不見詩。陶淵明《歸園田居》：相見無雜言，但道桑麻長(zhǎng)。桑麻日已長(zhǎng)，我土日已廣。沈德潛：篇法之妙，不見句法。（唐詩別裁）首聯(lián)文字記事簡(jiǎn)單隨意，然正是至交之間不用客套的表現(xiàn)。雞黍顯出農(nóng)家風(fēng)味和待客熱情。頷聯(lián)寫景，綠樹近景和青山遠(yuǎn)景襯托交融，清淡幽靜。頸聯(lián)賓主臨窗舉杯，談?wù)撋Ｂ椋凳就鼞衙杖蛔缘谩Ｎ猜?lián)告別留言，相約再來，將故人的熱情、客人的愜意、主客之間的親切和諧等融匯其中。表達(dá)隱居生活高雅閑適的情趣，風(fēng)格清淡《夏日南亭懷辛大》山光忽西落，池月漸東上。散發(fā)乘夕涼，開軒臥閑敞。荷風(fēng)送香氣，竹露滴清響。欲取鳴琴彈，恨無知音賞。感此懷故人，中宵勞夢(mèng)想。誦之有泉流石上、風(fēng)來松下之音 （陸時(shí)雍《詩鏡總論》）表現(xiàn)漫游生活的山水詩，意境寧靜淡泊或氣象雄渾壯闊。《晚泊潯陽望香爐峰》的寧靜淡泊：掛席幾千里，名山都未逢。泊舟潯陽郭，始見香爐峰。嘗讀遠(yuǎn)公傳，永懷塵外蹤。東林精舍近，日暮但聞鐘。《臨洞庭湖贈(zèng)張丞相》的雄渾壯闊。沖淡中有壯逸之氣。語言純凈，格調(diào)清新，意境渾融完整為其詩總的特點(diǎn)。五、儲(chǔ)光羲、常建、祖詠簡(jiǎn)介儲(chǔ)光羲田園詩反映了士大夫閑適隱逸的情趣，經(jīng)常流露出廣置田產(chǎn)多養(yǎng)子孫的意識(shí)常建有較多邊塞詩，更多的是山水詩，尤其善于用光和影構(gòu)成清冷幽靜的境界。如《題破山寺后禪院》：清晨入古寺，初日照高林。曲徑通幽處，禪房花木深。山光悅鳥性，潭影空人心。萬籟此都寂，但余鐘磐音。祖詠山水詩語言簡(jiǎn)潔、含蓄深厚。六 王維：盛唐山水田園詩的最高代表題材廣闊，內(nèi)容豐富，有山水田園詩、政治感遇詩、游俠、邊塞詩和思親別友詩，成就都較高。如邊塞詩《使至塞上》：?jiǎn)诬囉麊栠叄瑢賴^居延。征蓬出漢塞，歸雁入胡天。大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A。蕭關(guān)逢候騎，都護(hù)在燕然。其他詩如《九月九日憶山東兄弟》、《送元二使安西》、《相思》等都膾炙人口。附錄：《使至塞上》分析當(dāng)時(shí)河西節(jié)度副使崔希逸戰(zhàn)勝吐蕃，王維以監(jiān)察御使史身份出塞宣慰，察訪軍情，實(shí)際上是被排擠出朝廷。首聯(lián)點(diǎn)明事件、地點(diǎn)，單車微露失意之情頷聯(lián)既是寫景，點(diǎn)明是春天；又是以蓬、雁自比，說自己像隨風(fēng)而去的蓬草一樣出臨漢塞，像振翮北飛的歸雁一樣進(jìn)入胡天。古詩多用飛蓬比喻飄零的游子，這里卻比喻朝廷大臣，暗寫內(nèi)心的激奮和抑郁。與單車照應(yīng)，萬里行程十個(gè)字帶過。頸聯(lián)繼續(xù)寫景，凸現(xiàn)塞外奇特壯麗的風(fēng)光，畫面開闊，意境雄渾。尾聯(lián)寫不遇首將，暗含惋惜。沙漠浩瀚無邊，故用大字；邊塞荒涼，沒有什么奇觀異景，烽火臺(tái)升起的濃煙就格外醒目，故用孤字，突出其孤；直字又表現(xiàn)了它的勁拔、堅(jiān)毅。沙漠荒涼，沒有草木山巒遮擋，橫貫其間的黃河，用長(zhǎng)字感覺精當(dāng)。落日本使人感傷，但圓字卻給人以親切溫暖而又蒼茫的感覺。圓、直，不僅準(zhǔn)確描繪了沙漠景象，更表現(xiàn)了詩人深切的感傷。七、王維山水詩的藝術(shù)特色1、詩中有畫，即善于發(fā)現(xiàn)與自己主觀情感相契合的客觀景物，以畫家之心構(gòu)成意境，從而托物寓情，立象盡意。如《終南山》：太乙近天都，連山到海隅。白云回望合，青靄入看無。分野中峰變，隱晴眾壑殊。欲投人處宿，隔水問樵夫?！督K南山》分析首聯(lián)用夸張手法勾勒山的總輪廓，顯示是眺望遠(yuǎn)景而得。從平地遙望終南，頂峰接天，故云近天都。終南山西起甘肅，冬到河南，遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有達(dá)到海邊，接海隅不是生活真實(shí)，但可理解為與其他山連接不斷，直到海隅，突出其綿延不絕的氣勢(shì)。頷聯(lián)互文寫近景，滿山都彌漫著青白的云霧，連成一片，暗顯景物的朦朧隱約。頸聯(lián)高度概括，尺幅萬里。詩人立足中峰，縱目四望，只見山的南北東西都屬于不同的分野，可見山區(qū)的廣闊；山谷也因?yàn)橄蜿柡捅酬柕脑?，光線明暗不同。尾聯(lián)有人認(rèn)為它與前三聯(lián)不統(tǒng)一，不對(duì)稱，否定它。但 欲投 主體為詩人，則可見詩人想留宿再游；樵夫則以人點(diǎn)景，深化寫景的意蘊(yùn)，增加了詩的生機(jī)和活力。2、善于以清新筆調(diào)，勻潤色彩描繪山水田園的優(yōu)美境界，表現(xiàn)其閑情逸致?！段即ㄌ锛摇沸惫庹招媛?，窮巷牛羊歸。野老念牧童，依杖候荊扉。雉雊麥苗秀，蠶眠桑葉稀。田夫荷鋤立，相見語依依。即此羨閑逸，悵然吟式微。3、善于描寫自然界的各種音響，以表現(xiàn)山水的精神氣象?！渡骄忧镱ā房丈叫掠旰?，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。八 盛唐山水田園詩派特點(diǎn)1、題材大多是青山白云，鳴禽芳草、惠風(fēng)流水；人物多是山林隱士、野老牧童、樵夫浣女；思想多是回歸自然、向往閑適隱逸。2、風(fēng)格偏于恬靜淡雅，富于陰柔之美。3、與邊塞詩人多歌行、七絕相反，山水田園詩長(zhǎng)于五言詩，多用無古、五律、五絕。第五講 盛唐邊塞詩派 以高適、岑參、王昌齡為代表一、邊塞詩派興起原因及代表作家1、民族交流和民族戰(zhàn)爭(zhēng)提供了社會(huì)基礎(chǔ)。2、詩人向往、親赴邊塞提供了創(chuàng)作條件。萬里不惜死，一朝得成功 （高適《塞下曲》）3、前代戰(zhàn)爭(zhēng)、邊塞題材提供了歷史淵源。如《采薇》《東山》、漢樂府戰(zhàn)爭(zhēng)詩寫出了戰(zhàn)爭(zhēng)災(zāi)難和征夫行役之苦。魏晉南北朝邊塞詩增多，但多局限于離愁別緒。四杰陳子昂確立了高昂的英雄氣概和理想精神代表作家高適、岑參、王昌齡、李頎等。二、高適詩歌思想內(nèi)容1、抒發(fā)政治抱負(fù)，感嘆懷才不遇，報(bào)國豪情和憂時(shí)憤慨常常交織在一起。高適 喜言王霸大略，務(wù)功名，尚節(jié)義 ，而時(shí)世多艱，壯志難酬，故多感懷之作。2、關(guān)心現(xiàn)實(shí)，指陳時(shí)弊，特別是揭露邊防政策弊病，表達(dá)對(duì)國事民生的憂慮。如《燕歌行》。3、反映人民疾苦，農(nóng)村農(nóng)民困苦境遇。附錄《燕歌行》分析主旨：譴責(zé)在皇帝鼓勵(lì)下的將領(lǐng)驕傲輕敵，荒淫失職，造成戰(zhàn)爭(zhēng)失敗，使廣大士兵受到極大的痛苦和犧牲。以濃縮的筆墨，分四節(jié)寫出了一次戰(zhàn)役的全過程。第一節(jié)八句寫出師；第二節(jié)八句寫戰(zhàn)??；第三節(jié)八句寫被圍；第四節(jié)四句寫戰(zhàn)斗的結(jié)局。漢家煙塵在東北 以后八句漢家，漢將 指明戰(zhàn)爭(zhēng)方位和性質(zhì)。 男兒，天子 貌似贊揚(yáng)漢將告別時(shí)的威武榮耀，實(shí)則包含諷刺。樊噲?jiān)趨魏竺媲罢f 愿得十萬眾，橫行匈奴中 ，季布便當(dāng)面斥責(zé)他欺君該斬。橫行暗含恃勇輕敵。殘賊表明漢將所破的是余寇。摐金，旌旆 寫行軍浩蕩氣勢(shì)，可見將軍臨戰(zhàn)時(shí)不可一世的驕態(tài)。 校尉 句 飛 字表明軍情緊急； 單于 句表明殘敵威力仍大。從辭家去國到榆關(guān)、碣石、瀚海、狼山，概括了出征歷程，氣氛也漸趨緊張山川蕭條極邊士 八句山川 句展現(xiàn)地帶開闊，氣氛肅殺； 胡騎 句寫敵人迅猛剽悍，像狂風(fēng)暴雨卷地而來。 戰(zhàn)士，美人 兩句寫士兵奮勇殺敵，死傷慘重，而將軍們卻在營帳中尋歡作樂。嚴(yán)酷對(duì)比，揭露了將軍士兵矛盾，暗示了失敗原因。大漠，孤城 兩句力竭兵稀，重圍難解，孤城落日，衰草連天，既有邊塞特點(diǎn)，又烘托出兵敗后的悲涼。 身當(dāng)，力盡 兩句回應(yīng)上文 橫行 ，暗示將軍罪責(zé)難逃。鐵衣遠(yuǎn)戍辛勤久 八句寫被圍士兵心情。 鐵衣，玉箸。少婦，征人。邊庭，絕域 六句三聯(lián)，兩兩相對(duì)。一句征夫，一句征夫懸念中的思婦，錯(cuò)綜相對(duì)，離別之苦，逐步加深。相去萬里，永無見期。殺氣，寒聲 兩句，突出了士兵危險(xiǎn)、惡劣的處境，而造成士兵危急的人是誰呢？當(dāng)然是前面驕傲輕敵的將軍。相看白刃血紛紛 四句最后四句收束全篇，淋漓悲壯，感慨無窮。士兵與敵人短兵相接，浴血奮戰(zhàn)，那種視死如歸的精神，難道是為了個(gè)人的功勛？只可惜沒有李廣這樣的良將來體恤他們?。∮脨圩o(hù)、體恤士卒的李廣和驕橫的將軍對(duì)比，表明作者的悲憤之情。從漢到唐，又有多少李將軍！附：《燕歌行》藝術(shù)特色1、用錯(cuò)綜復(fù)雜的筆法表現(xiàn)復(fù)雜深廣的現(xiàn)實(shí)內(nèi)容，風(fēng)格蒼涼悲壯，氣勢(shì)暢達(dá)。2、善于渲染悲劇場(chǎng)面、描寫士兵變化的內(nèi)心活動(dòng)。3、用韻平仄相間，對(duì)偶工整，語言整飭又流暢。4、人物和場(chǎng)景對(duì)比鮮明，節(jié)奏起伏跌宕三、高適詩歌藝術(shù)特色1、以古體為多，尤擅長(zhǎng)七言歌行。保留了初唐歌行長(zhǎng)于排比鋪敘的特點(diǎn)，但能刪去枝蔓，有條不紊。2、語言于整飭凝練中見渾厚質(zhì)樸。3、追求風(fēng)骨，多悲壯感慨之音。殷璠《河岳英靈集》評(píng)為：多胸臆語，兼有氣骨，故朝野通賞其文。四、岑參詩歌內(nèi)容功名只向馬上取，真是英雄一丈夫1、歌頌邊塞征戰(zhàn)生活和自然風(fēng)光，表現(xiàn)慷慨報(bào)國的英雄氣概和不畏艱苦的樂觀精神。如《走馬川行奉送封大夫出師西征》、《白雪歌送武判官歸京》。2、描寫邊塞的各種生活習(xí)俗和異域場(chǎng)景。3、表達(dá)懷土思親的情感。如《逢入京史》4、揭露軍中苦樂不均的問題。附《走馬川行奉送封大夫出師西征》本詩為送封常清出兵遠(yuǎn)征播仙而作。風(fēng)沙的猛烈、人物的豪邁，給人以雄渾壯美之感。用反襯手法，渲染夸張環(huán)境的惡劣，突出人物不畏艱險(xiǎn)、高昂豪邁的愛國精神。開頭圍繞風(fēng)字落筆，描寫出征的自然環(huán)境。將經(jīng)過走馬川、雪海邊、走進(jìn)茫茫戈壁?？耧L(fēng)怒號(hào)，黃沙飛揚(yáng)，遮天蔽日，迷迷朦朦，一片渾濁景象，典型的沙漠風(fēng)光開頭無風(fēng)字，但寫了白天風(fēng) 色 之猛烈。輪臺(tái)，一川，隨風(fēng) 三句。對(duì)風(fēng)由暗寫轉(zhuǎn)入明寫，行軍由白天而進(jìn)入黑夜；轉(zhuǎn)寫風(fēng)聲。風(fēng)在怒吼，在咆哮，吼字形容風(fēng)猛烈巨大。接著又通過石頭寫風(fēng)。斗大石頭隨風(fēng)滾動(dòng)。 亂 字表現(xiàn)風(fēng)的狂暴。這幾句把環(huán)境的惡劣生動(dòng)勾勒出來，顯示行軍的艱苦匈奴，金山，漢家 三句寫匈奴進(jìn)攻，漢將迎戰(zhàn)。 煙塵飛 形容烽煙同匈奴鐵騎卷起的塵土一起飛揚(yáng)，表現(xiàn)了敵軍來勢(shì)洶洶。唐軍出師迎戰(zhàn)，暗示也早已做好了準(zhǔn)備。將軍，半夜，風(fēng)頭 三句寫唐軍。抓住典型環(huán)境和細(xì)節(jié)來描寫其颯爽英姿。夜不脫甲，寫將軍重任在身，以身作則。戈相撥可見夜晚漆黑，大軍銜枚疾走、軍容整肅嚴(yán)明的情景。風(fēng)大且冷，故云如刀如割。馬毛，五花，幕中 三句寫邊地嚴(yán)寒。不直寫冰雪，而是以幾個(gè)細(xì)節(jié)來表現(xiàn)的。戰(zhàn)馬在寒風(fēng)中奔馳，那蒸騰的汗水，立刻在馬毛上凝結(jié)成冰；幕中起草檄文時(shí)，發(fā)現(xiàn)硯水也凍結(jié)了。以少勝多，渲染了天氣嚴(yán)寒，環(huán)境艱苦和臨戰(zhàn)的緊張氣氛。續(xù)虜騎，料知，車師 三句設(shè)想敵軍聞風(fēng)喪膽，臨陣逃脫，唐軍凱旋而歸，表現(xiàn)對(duì)封常清出師必勝的信心。通過以上對(duì)唐朝軍威的描寫，已可看出這支軍隊(duì)是不可戰(zhàn)勝的。 虜騎，料知 兩句，既是詩人對(duì)戰(zhàn)情有事實(shí)根據(jù)的推斷，也是詩人蔑視敵人，頌揚(yáng)唐軍的愛國熱情的自然流露。所以最后一句實(shí)為發(fā)自詩人肺腑的熱烈祝愿附：該詩藝術(shù)特色1、奇而壯的風(fēng)格。抓住典型環(huán)境和細(xì)節(jié)來描寫場(chǎng)景，雄渾壯美。2、反襯手法的運(yùn)用。極力渲染、夸張環(huán)境的惡劣，來突出人物不畏艱險(xiǎn)的精神。3、句句用韻，三句一轉(zhuǎn)的聲韻特色。韻味密集，換韻頻繁，節(jié)奏急促有力，情韻靈活流宕，聲調(diào)激越豪壯。殷璠《河岳英靈集》評(píng)：語奇體峻，意亦造奇。五、高岑邊塞詩比較1、岑反映現(xiàn)實(shí)的深度不及高，但題材的廣闊性超過高適。2、岑以濃厚的異域情調(diào)、夸張的想象、活潑的語言、奔放的氣勢(shì)，形成雄奇瑰麗的風(fēng)格。高則是悲壯慷慨，氣骨兼?zhèn)洹?、岑對(duì)詩歌形式有所突破，有的句句用韻，有的兩句一轉(zhuǎn)、三句或四句一轉(zhuǎn)，語言參差錯(cuò)落；而高語言整飭凝練，渾厚質(zhì)樸。4、高岑都擅長(zhǎng)七言歌行，但岑參尚散不尚偶，高尚偶不尚散。六、李頎詩歌簡(jiǎn)介李頎邊塞詩《古從軍行》借漢代故事諷刺當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)，對(duì)統(tǒng)治者的開邊戰(zhàn)爭(zhēng)持鮮明的反對(duì)態(tài)度。全詩章法整飭，語言婉轉(zhuǎn)流利。《聽董大彈胡笳聲兼寄語弄房給事》、《聽安萬善吹觱篥歌》為寫音樂的名作。詩以大自然的種種音響和形象的摹狀來表達(dá)音樂給人的感受，想象奇妙，比喻貼切，對(duì)白居易、韓愈、李賀等人描寫音樂的詩有所啟發(fā)。七、王昌齡詩歌內(nèi)容1、昂揚(yáng)向上的邊塞詩。如《從軍行》（青海長(zhǎng)云暗雪山）（烽火城西百尺樓）。2、深摯婉曲的閨怨和閨情詩。如《長(zhǎng)信秋詞》（奉帚平明金殿開）《閨怨》（閨中少婦不知愁）3、情感真摯的贈(zèng)別詩。如《芙蓉樓送辛漸》八、王昌齡詩歌藝術(shù)特色1、善于捕捉生活中的場(chǎng)景氛圍，抓住人物剎那間感觸的表現(xiàn)，揭示其復(fù)雜深刻的內(nèi)心世界，表現(xiàn)出興象玲瓏的多重意境。如 黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還 是發(fā)誓不破樓蘭不還家還是怨恨不破樓蘭終不得還家？2、精心處理字句，無閑筆贅言，盡婉轉(zhuǎn)變化之能事，使全詩具有開闔跌宕之妙。3、語言錘煉中見流暢，音節(jié)和諧爽朗。第六講：李白與盛唐氣象 以樂府歌行和絕句體裁分析為主一、李白身世之謎1、胡漢民族之辨。陳寅恪提出李白為胡人。（《李白氏族之疑問》）詹瑛《李白家世考異》、松浦友久《李白出生地和家世－以異族說的再研究為中心》贊同此說；胡懷琛《李太白通突厥文及其他》提出他是突厥化的中國人。2、出生地之爭(zhēng)。條支、中亞碎葉、焉耆碎葉、長(zhǎng)安、蜀等。一般認(rèn)為其祖籍隴西成紀(jì)，祖先在隋時(shí)犯罪被謫居條支或碎葉，李就出生在那里，五歲遷回四川。二、李白的思想1、神仙道教影響。四川道教氣氛濃郁，李白家附近紫云山是道教圣地， 家本紫云山，道風(fēng)未淪落 。他 十五游神仙，仙游未曾歇 。2、縱橫家影響。約18歲時(shí)隱居在大匡山讀書，從趙蕤學(xué)縱橫術(shù)。3、游俠影響。魏顥《李翰林集序》說他 少任俠，手刃數(shù)人 。他自言：結(jié)發(fā)未識(shí)事，所交盡豪雄。 托身白刃里，殺人紅塵中。（贈(zèng)從兄襄陽少府皓）殺人如翦草，劇孟同游遨。（白馬行）笑盡一杯酒，殺人都市中。（結(jié)客少年場(chǎng)行）十步殺一人，千里不留行。（俠客行）續(xù)4、儒家用世影響。功名心強(qiáng)，自負(fù)自信豁達(dá)、積極，看不起儒生，不愿走科舉入仕道路，又不愿從軍邊塞，而是希望風(fēng)云機(jī)會(huì)直接征辟，立抵卿相。申管晏之談，謀帝王之術(shù)，奮其智能，愿為輔弼，使寰區(qū)大定，?？h清一儒、仙、俠合一。仰慕呂望、傅說、酈食其、魯仲連、范蠡等傳奇色彩的人物。三、李白的主要經(jīng)歷出蜀后以安陸為中心的漫游干謁725年，李白出蜀，仗劍去國，辭親遠(yuǎn)游。東游洞庭、廬山、金陵、揚(yáng)州，越中。又西游云夢(mèng)、襄陽，不久在湖北安陸定居，與故宰相許圉師孫女結(jié)婚，酒隱、干謁、漫游十年天寶元年－三年供奉翰林期在洛陽和杜甫相識(shí)，同游梁、宋，認(rèn)識(shí)高適。然后再次接受入道儀式。 我本不棄世，世人自棄我 。但建功立業(yè)的心情沒有消退。以梁園為中心再次漫游及晚年間攜昭陽、金陵之妓,跡類謝康樂,世號(hào)為李東山。生活放浪豪宕，縱酒狂歡。不少詩表現(xiàn)壯志難酬的悲憤惆悵?！秾⑦M(jìn)酒》《陪侍御叔華登樓歌》《夢(mèng)游天姥吟留別》等寫于此時(shí)。晚年從安史之亂爆發(fā)參加永王李璘幕府直到去世。如《永王東巡歌》：試借君王玉馬鞭， 揮戎虜坐瓊筵。南風(fēng)一掃胡塵靜， 西入長(zhǎng)安到日邊。四、李白詩歌體裁概說擅長(zhǎng)樂府、歌行和絕句，律詩不多，特別是七律約只有9首。五言樂府繼承漢魏六朝樂府民歌的優(yōu)良傳統(tǒng)，文筆樸素生動(dòng)，并傾注著詩人熱情。七言樂府歌行創(chuàng)新性強(qiáng)。寫景則形象雄偉壯闊，氣勢(shì)磅礴；抒情則感情奔放激蕩，跳脫起伏。絕句境界清新，內(nèi)蘊(yùn)飄逸瀟灑。爽朗性格、自由氣質(zhì)等反映到他的絕句里，形成了清新飄逸的情思韻味。五、李白的七言律詩一般人認(rèn)為豪邁、灑脫的李白不喜歡寫束縛嚴(yán)格的七律。這值得商榷，主要原因應(yīng)是當(dāng)時(shí)律詩本身發(fā)展規(guī)律制約。七言歌行和七言絕句發(fā)展到盛唐已臻于成熟，李白則將其推向高峰；七律盛唐還處于摸索試驗(yàn)階段，當(dāng)時(shí)隱逸、豪放詩風(fēng)盛行，很少詩人愿意在七律形式上下功夫，七律成就不高，李白也不例外。并非李白不善作七律、不愿作七律或反對(duì)作七律。盛唐七律主要講究體貌風(fēng)神，故有失律現(xiàn)象，如崔顥、李白等。樂府與樂府詩溯源樂府本為漢武帝時(shí)設(shè)立的專管宗廟之外的音樂歌舞機(jī)構(gòu)，除了為文人詩賦譜曲、訓(xùn)練樂員等外，還負(fù)責(zé)采集民歌以觀風(fēng)俗：自孝武立樂府而采歌謠，于是有代趙之謳，秦楚之風(fēng)，皆感于哀樂，緣事而發(fā)，亦可以觀風(fēng)俗，知厚薄云。（《漢書 藝文志》）魏晉時(shí)以樂府所采之詩名為樂府，樂府遂由官署名稱演變?yōu)樵婓w。這是繼《詩經(jīng)》《楚辭》之后詩歌發(fā)展的一個(gè)新階段。六、文人樂府發(fā)展簡(jiǎn)述沈德潛《古詩源》云： 借古樂府寫時(shí)事，始于曹公。 之后，文人多采用樂府舊題寫作，也稱為樂府。漢樂府本為 歌詩 ，是可以入樂歌唱的；而文人寫的樂府，有的不能歌唱。三曹七子、南北朝文人樂府，大部分都不是入樂的作品。初盛唐文人樂府，多襲用樂府舊題，但已有少數(shù)另立新題。到盛中唐之交，出現(xiàn)自立新題而作的新樂府，如杜甫的 即事名篇，無復(fù)依傍 。中唐元稹、白居易等更形成了所謂的 新樂府運(yùn)動(dòng) 。七、李白的樂府詩沿用樂府古題，或用其本意，或翻案另出新意，寫作方法有二：1、借古題寫現(xiàn)事，具有鮮明的時(shí)代精神，如《出自薊門北行》《俠客行》；2、借古題寫己懷，因舊題樂府蘊(yùn)含的主題和曲名本事，在某點(diǎn)上引發(fā)了作者感觸和聯(lián)想，用它抒寫自己情感懷抱,如《將進(jìn)酒》。趙翼《甌北詩話》：神識(shí)超邁，飄然而來，忽然而去，不屑屑于雕章琢句，亦不勞勞于鏤心刻骨，自有天馬行空，不可羈勒之勢(shì)《將進(jìn)酒》分析題目是樂府《鼓吹曲辭 漢鐃歌》舊題。吳兢《樂府古題要解》云 短簫鐃歌 樂為軍中出師或奏捷時(shí)使用，包含 勸酒 的意思。李白 填之以申己意 。約寫于天寶十一年（752）他與岑勛在嵩山好友元丹邱的穎陽山居作客之時(shí)。登高飲宴，借酒抒懷。君不見，奔流！君不見，朝如 四句開頭氣勢(shì)磅礴，氣氛蒼涼悲壯。分別從自然和人生的角度；空間和時(shí)間的維度，悲嘆時(shí)光易逝、人生苦短。以黃河的壯闊襯托生命的渺小脆弱，以黃河之水奔流不返來暗喻歲月無情，流年不再，感情充沛。 黃河 為李白所愛，如 黃河西來決昆侖 黃河萬里觸山動(dòng) 黃河如絲天際來 等，因?yàn)辄S河的洶涌、奔騰之勢(shì)恰與詩人豪放不羈、追求自由的個(gè)性相契合。人生，莫使 兩句夫天地者，萬物之逆旅也；光陰者，百代之過客也。傷感難免，但沉淪卻非李白個(gè)性，既然人生苦短，那有興致時(shí)就該縱情享樂，因而逆轉(zhuǎn)到 人生，莫使 兩句，狂放之情初露。明說 人生得意 ，卻恰恰暗示 人生失意 ，金樽里盛的也是苦酒。 須盡歡 正是功業(yè)不成的無奈，并非詩人內(nèi)心真實(shí)的剖白。這和《行路難》中寫酒主題類似。 人生得意須盡歡 中隱含的是強(qiáng)烈的憤慨和嘲諷。天生，千金 兩句高揚(yáng)自我，明寫憤激之情，雖然人生失意，但決不消沉，而是肯定人生、自我，積極入世。濟(jì)蒼生 、 安社稷 、 使寰區(qū)大定，?？h清一 為李白人生理想。談?dòng)帽?談笑三軍卻 ,談?wù)问?談笑安黎元 ，高度自信、自負(fù)的詩人，不會(huì)在失意面前就沉淪絕望。千金 句既可見李白性格的豪邁和自信，又可見詩人好用千、萬等大容量詞語。如三千丈、斗十千、三千尺、萬古愁等。烹羊、會(huì)須 兩句這兩句還是在寫 須盡歡 ，還是反語。 且為樂 照應(yīng)前面的 不復(fù)回 、 悲白發(fā) ； 三百杯 照應(yīng)前面的 須盡歡 、 金樽空 。這種縱酒為樂實(shí)則一種極悲。在接下來的類似于醉話的詩句里，始終是反用其意，大發(fā)牢騷、大鳴不平。我本不棄世，世人自棄我（《送蔡山人》）大道如青天，我獨(dú)不得出（《行路難》）自負(fù)的詩人又怎能不憤慨？岑夫子 四短句和 與君 后四句岑夫子 四個(gè)短句加入，使詩歌節(jié)奏富于變化，又再現(xiàn)了酒桌上沉醉情態(tài)。于是借酒高歌，為友高歌，藐視富貴，逍遙醉鄉(xiāng)。在超塵脫俗的隱逸朋友面前，詩人徹底縱放，大發(fā)牢騷，而不必像在宮中寫《清平調(diào)》那樣粉飾太平了。同時(shí)，直呼其名還可見交情之深和李白之狂放。鐘鼓，但愿 句轉(zhuǎn)為憤激。功名富貴若長(zhǎng)在，漢水亦應(yīng)西北流。（《江上吟》）古來，惟有。陳王，斗酒 四句展開聯(lián)想，由己及人、由眼前到古往，從古人中尋找自己的精神慰藉和寄托，深化主題。以意為詩，不假雕琢。陳王，斗酒 兩句，以曹植為飲酒留名的代表，化用其 歸來宴平樂，美酒斗十千 之句。一可見李白自命不凡，與全詩自信的基調(diào)一致；二曹植才華橫溢而備受壓抑，和李白經(jīng)歷相似。主人，徑須 等結(jié)尾六句主人，徑須兩句回到說酒，酒興更高，人也越狂放。主人句既照應(yīng) 千金散盡 句，又故作跌宕，引出最后四句：五花馬、千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同銷萬古愁。呼兒、與爾口氣甚大，反客為主，任誕之狀可見；又采用口語俗語，更見狂放之態(tài)。以萬古愁結(jié)束，與開篇之悲照應(yīng)， 天地一逆旅，同悲萬古塵 。感情大起大落，個(gè)性鮮明?！秾⑦M(jìn)酒》主要特色1、表象和內(nèi)涵的對(duì)立性。情感很悲憤但故作灑脫；內(nèi)涵很深沉但故作狂放。2、大膽夸張和豐富想象結(jié)合，自我、主觀色彩非常濃厚。3、情感噴發(fā)，不重視對(duì)客觀景物的細(xì)致描繪，打破了樂府詩敘事性較強(qiáng)的傳統(tǒng)。4、語言參差錯(cuò)落，節(jié)奏疾徐有致，旋律優(yōu)美。八、李白樂府歌行特點(diǎn)1、發(fā)興無端，氣勢(shì)壯大。如《將進(jìn)酒》2、擬古但處處有 我 在，以第一人稱抒懷和議論表達(dá)感受，打破了傳統(tǒng)樂府賦體敘事的寫法。3、創(chuàng)造性連續(xù)、大膽夸張和巧妙比喻突出主觀感受，氣勢(shì)磅礴。如《蜀道難》4、融合個(gè)性的流暢的抒情方式，形成奔騰回旋的動(dòng)感。句式參差，韻律跌宕。如《行路難》。九、自然明快的絕句絕句體制短小，適于寫一地景色、一時(shí)情調(diào)，但易流于淺露，故貴在含蓄。但刻意錘煉，又容易流于斧鑿。李白五言絕句語言簡(jiǎn)潔明快，情思無盡，自然含蓄，真實(shí)簡(jiǎn)練而蘊(yùn)含豐富。境界清新，內(nèi)蘊(yùn)飄逸瀟灑。爽朗性格、自由自適的氣質(zhì)反映到絕句里，形成了清新飄逸的情思韻味。如《勞勞亭》《獨(dú)坐敬亭山》七言絕句多謝在自然和生活中獲得的審美感悟與片刻情思，興到神會(huì)，自然天成。如《望天門山》《早發(fā)白帝城》十、李白詩歌的藝術(shù)個(gè)性1、強(qiáng)烈的主觀色彩，側(cè)重抒寫豪邁氣概和激昂情懷，很少對(duì)客觀景物和具體事情細(xì)致描述。如《上李邕》2、灑脫氣質(zhì)、傲世人格，易于爆發(fā)強(qiáng)烈感情，形成噴發(fā)式的抒情方式。如《行路難》3、詩歌想象變化莫測(cè)，往往發(fā)想無端，跳躍性大，意象銜接大跨度。如《將進(jìn)酒》4、因氣魄宏大，想象力豐富，詩中多吞吐山河的壯美意象。如《渡荊門送別》。5、語言清新明快，詞語明麗爽朗。十一、李白詩歌的文學(xué)地位蘇颋：此子天才英麗，下筆不休。杜甫：白也詩無敵，飄然思不群。清新庾開府，俊逸鮑參軍。（《春日憶李白》）年有狂客，號(hào)爾謫仙人。筆落驚風(fēng)雨，詩成泣鬼神。（《寄李十二白二十韻》）李白一斗詩百篇，長(zhǎng)安市上酒家眠。天子呼來不上船，自稱臣是酒中仙。（《飲中八仙歌》）對(duì)后世的影響1、人格力量和個(gè)性魅力。非凡自信、獨(dú)立人格、凜然風(fēng)骨、瀟灑風(fēng)神等吸引了后人。在受正統(tǒng)思想壓抑的文化傳統(tǒng)中，李白狂放不受約束的純真的個(gè)性，有很大魅力。2、豪放飄逸的風(fēng)格、變化莫測(cè)的想象、清水芙蓉的美影響了蘇軾、陸游等大家。第七講、盛中唐之交詩人杜甫 窮年憂黎元，嘆息腸內(nèi)熱一、過渡期詩風(fēng)與安史之亂安史之亂為盛唐、中唐的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，天寶后期到大歷為過渡期。元結(jié)、杜甫是盛中唐之際代表詩人。中唐詩歌中，盛唐詩那種濃烈的理想色彩消退了,人間的艱辛代替了理想色彩，中年的思慮送走了少年情懷，有種更加生活化的傾向。盛唐詩人追求的是境界的渾融，而中唐追求的是字句錘煉。中唐詩人在盛唐藝術(shù)高峰之前，表現(xiàn)出開拓藝術(shù)技巧的努力。安史之亂造成巨大災(zāi)難，全國人口從五千二百多萬銳減到一千六百多萬。天寶年間，一部分失意文人已經(jīng)在詩中反映社會(huì)的不公和人生的艱辛，他們就是元結(jié)《篋中集》中所收作者，如沈千運(yùn)、孟云卿等人。他們?cè)姏]有慷慨豪邁情調(diào)，而是寫悲憤、寫人生疾苦。元結(jié)《舂陵行》《賊退示官吏》等詩，寫人生悲苦，有思想深度但缺乏藝術(shù)力量。杜甫才把這種寫實(shí)傾向推向了藝術(shù)的顛峰二、杜甫的生平杜甫自云： 自先君恕、預(yù)以降，奉儒守官，未墜素業(yè) 吾祖詩冠古 詩是吾家事 。生平分四期：1、讀書游歷時(shí)期（35歲以前）從小好學(xué)，20歲開始漫游吳越，后認(rèn)識(shí)李白、高適。和李白登高懷古，尋幽訪勝，飲酒論詩。此時(shí)寫了《望岳》《畫鷹》等2、困守長(zhǎng)安時(shí)期（35－44歲）朝扣富兒門，暮隨肥馬塵。殘杯與冷炙，到處潛悲辛。（奉贈(zèng)韋左丞丈二十二韻）3、為官及流亡時(shí)期（45－48歲）安史之亂爆發(fā)，杜甫被抓。一年后逃出，到達(dá)肅宗行在陜西鳳翔，授左拾遺。不久棄官攜家前往秦州。顛沛流離，歷盡艱辛。三吏(新安石壕潼關(guān))三別（新婚垂老無家）寫于此期。4、漂泊西南時(shí)期（49歲到59歲去世）成都依靠嚴(yán)武，有了草堂安身。后嚴(yán)武逝世，他又飄泊西南、湖湘，最后病死在長(zhǎng)沙到岳陽的一條破船上。此時(shí)律詩豐收。三、戰(zhàn)亂生活題材的變化盛唐詩人還不習(xí)慣于引戰(zhàn)爭(zhēng)苦難入詩，沒關(guān)注底層，多抒發(fā)個(gè)人感慨。李白寫戰(zhàn)亂較多，但多寫參與這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的感受、抱負(fù)、態(tài)度和不被理解的心情，沒有寫底層百姓苦難。過渡期詩人開始寫戰(zhàn)后凋殘景象，而全面反映戰(zhàn)亂造成的大破壞、大災(zāi)難的是杜甫，其詩稱為詩史。四、杜詩 詩史 特點(diǎn)1、廣闊深刻反映重要的歷史事件，提供了具體生動(dòng)的生活畫面，如《悲陳陶》《悲青坂》三吏三別等。2、以敘事手法，五七言古體寫時(shí)事，即事名篇，發(fā)展了敘事手法。A、既敘事情經(jīng)過，又用力于細(xì)處描寫。對(duì)人、物、心情等細(xì)微刻畫，使人身臨其境B、敘事中融入強(qiáng)烈的抒情。客觀真實(shí)敘述和主觀強(qiáng)烈的抒情融為一體。C、有時(shí)議論、抒情、敘事融為一體，有賦的鋪排、散文句法和抒情詩的意境創(chuàng)造。新樂府：《新安吏》分析背景：唐軍圍攻安史叛軍失敗后補(bǔ)充兵力，抽丁拉夫。杜甫目睹慘況，既揭露朝廷的昏庸無能，戰(zhàn)爭(zhēng)失敗，強(qiáng)征中男；又維護(hù)朝廷，支持平叛戰(zhàn)爭(zhēng)；既同情中男出征，又安慰新兵努力前行?？托行掳驳?，喧呼聞點(diǎn)兵?？偲鹑?，客是杜甫自指，下文所有描寫都是由喧呼聞點(diǎn)兵生出。借問、縣小二句為杜甫的問話：新安縣小，再也沒有丁男了吧？府貼昨夜下，次選中男行。中男絕短小，何以守王城？新安吏回答說，州府昨夜下的軍貼，要挨次往下抽中男出征?；乇苤心胁环鄣姆?。王城指洛陽，周代曾把洛邑稱作王城。這里杜甫進(jìn)一步追問，但接下去官吏沒有回答?；蛟S厭煩杜甫，或許無法回答，總之把詩人對(duì)人民的同情和執(zhí)著的性格表現(xiàn)出來了。肥男有母送，瘦男獨(dú)伶俜。白水暮東流，青山猶哭聲。和官吏無法可說，杜甫把目光轉(zhuǎn)向被押送的人群。壯實(shí)點(diǎn)的只有母親相送，可以想見父親不在旁邊；瘦男本身已瘦，但還孤苦伶仃，更見悲慘。白水在暮色中無語東流，青山好像帶著哭聲。人走之后，哭聲仍在耳，仿佛青山白水也嗚咽不止?；糜X和真實(shí)結(jié)合。這四句是詩人的主觀感受，過渡到后面對(duì)證人的勸慰。莫自使眼枯，收妝淚縱橫。眼枯即見骨，天地終無情！對(duì)送行者說，又像似自言自語。不要哭得眼睛發(fā)枯，收起奔騰的淚水吧。即使哭得淚水干涸，也無濟(jì)于事啊，天地終究無情！表達(dá)了詩人的憤懣，揭露了兵役制度的不合理。但這次戰(zhàn)斗不像《兵車行》那樣是窮兵黷武，而是平定叛亂。所以杜甫接著說了寬慰的話。我軍取相州，日夕望其平。豈意賊難料，歸軍星散營。相州之?dāng)。?zé)任在朝廷和唐肅宗，杜甫卻說敵情難以預(yù)料，用含混的話掩蓋失敗的根源，目的是為尊者諱。敗軍說成是歸軍，也是避諱失敗以及不要人過分喪氣。就糧近故壘，練卒依舊京 指郭子儀軍退守洛陽，新兵離家不遠(yuǎn)； 掘壕不到水，牧馬役亦輕。況乃王師順，撫養(yǎng)甚分明。送行勿泣血，仆射如父兄 指任務(wù)輕、郭子儀體恤士兵等，為安慰之詞。五、杜甫的律詩成就1、擴(kuò)大范圍。應(yīng)酬、詠懷、羈旅、宴游、山水、時(shí)事等都用律詩寫。2、發(fā)展組詩形式。以組詩來表現(xiàn)復(fù)雜、寬泛的內(nèi)容，較少敘述而較多抒情和議論，如《秦州雜詩二十首》《秋興八首》等。3、寫作方法上縱橫恣肆，變幻莫測(cè)，合律又看不出聲律的束縛，對(duì)仗工整又看不出對(duì)仗的痕跡，如《聞官軍收河南河北》《登高》。4、體式渾融流轉(zhuǎn)，無跡可尋，如《江村》5、詩律精巧，嚴(yán)中有變，有時(shí)為了感情的需要而寫拗體，如《白帝城最高樓》6、字句上，善于用字，刻畫細(xì)微，再現(xiàn)神情韻味。善用動(dòng)詞、副詞和顏色字、疊字等強(qiáng)化感情、創(chuàng)造氛圍、調(diào)和聲調(diào)。秋興八首（其一）分析浦起龍《讀杜心解》： 首章，八詩之綱領(lǐng)也。明寫秋景，虛含興意；實(shí)拈夔府，暗提京華。 杜甫55歲于大歷元年（766）寫的一組七言律詩。八首詩連貫一氣，命意蟬聯(lián)而又各首自別，時(shí)代苦難，羈旅之感，故園之思，君國之慨等包含其中。通過對(duì)巫山巫峽秋聲秋色、秋景秋意的形象描繪，烘托出陰沉蕭森、動(dòng)蕩不安的環(huán)境氣氛，寄寓著詩人自傷漂泊、憂國思鄉(xiāng)的心情。玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森白露凋傷了漫山遍野的楓林，巫山巫峽呈現(xiàn)出一片蕭森景象。開門見山，點(diǎn)明時(shí)節(jié)、地點(diǎn)，描繪出具有濃重感傷色彩的秋色、秋氣，奠起全篇蕭颯哀殘之基調(diào)。劉辰翁評(píng)：露曰玉露，樹曰楓林，凋傷之中仍有富麗之致，自是大方家數(shù)。葉嘉瑩評(píng)：象足以籠罩，而復(fù)有開拓之余地，是絕好開端。玉露，秋天的霜露，因其白，故以玉喻之。 凋傷 ，草木在秋風(fēng)中凋落。江間波浪兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰峽中的江水波濤洶涌，波浪滔天；塞上的風(fēng)云陰沉密布，仿佛和地面貼近。清代楊倫《杜詩鏡銓》評(píng)論說： 波浪在地而曰兼天，風(fēng)云在天而曰接地，極言陰晦蕭森之狀。 將眼前景和心中景連成一片，使人感到天上地下，處處驚濤駭浪，風(fēng)云翻滾，陰晦慘淡的氣氛籠罩四野，分明是陰沉壓抑、動(dòng)蕩不安的心情和感受的寫照江間，即巫峽；塞上，即巫山。 兼 、 接 二字，寫出渾莽之象。叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心秋菊兩度盛開，使我再次灑下往日流過的眼淚；孤舟靠岸系繩，始終都牽動(dòng)著我的故園之思。點(diǎn)明全篇詩意。叢菊兩開，指詩人于永泰元年（765）離開成都，原打算出峽但沒成，今見到叢菊開了兩次，還未出峽。故對(duì)菊掉淚。開 字雙關(guān)，一謂菊花開，又言淚眼隨之開。孤舟本來只能系住自己的行蹤，卻把詩人的思鄉(xiāng)之心也牢牢地系住了，故見舟傷心，引出故園之思寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧砧聲四起，傍晚時(shí)分，在白帝城樓的高處，是那么的急促。婦女們正拿著裁尺和剪刀，為在外的親人趕制著御寒的衣服。催刀尺 ，即催動(dòng)刀尺。 急暮砧 ，黃昏時(shí)分搗衣的砧聲很緊促。古人裁衣前，先將衣料放在砧上，用杵搗軟，使之平整光滑。每到秋天，家人要為遠(yuǎn)方的游子或征人制作寒衣，因此搗衣聲是人間秋聲，會(huì)增添客子愁緒。六、主要風(fēng)格：沉郁頓挫沉郁，是感情的悲慨壯大深厚；頓挫，是感情表達(dá)的波浪起伏、反復(fù)低回。沉郁頓挫的感情基調(diào)是悲慨。無論是寫民生疾苦、懷友思鄉(xiāng)，還是寫自己的窮愁潦倒，感情都是深沉闊大的。感情表現(xiàn)緩慢、深沉，低回起伏，如《北征》《自京赴奉先縣詠懷五百字》等。蕭散自然也是其重要風(fēng)格。閑適情趣、安靜明秀的境界、細(xì)膩的景物描寫等形成此特色，如《水檻遣心二首》七、杜甫詩歌地位和影響元稹《唐故檢校工部員外郎杜君墓系銘并序》說：至于子美，蓋所謂上薄風(fēng)騷，下該沈、宋 ，言奪蘇、李，氣吞曹、劉，掩顏、謝之孤高，雜徐、庾之流麗，盡得古今之體勢(shì)，而兼人人之所獨(dú)專矣。人格精神影響。思想上體現(xiàn)了仁民愛物、憂國憂民的情懷，為歷代士人推崇。在詩歌方面：1、詩的表現(xiàn)方法、表現(xiàn)形式上，受到前人的廣泛影響。敘事和議論，受到《詩經(jīng) 小雅》影響；悲歌慷慨的情調(diào)，與《離騷》接近；緣事而發(fā)則來自樂府傳統(tǒng)。五言古詩則深受魏晉南北朝詩人影響。2、語言和意象上也與漢樂府、陰鏗、何遜、鮑照、沈佺期等密切相關(guān)。3、杜詩內(nèi)容和藝術(shù)對(duì)元稹、白居易的寫實(shí)詩、韓愈孟郊的奇崛詩、李商隱的七律、宋代江西詩派等都影響很大。八、杜甫的文學(xué)史地位及影響1、繼承《詩經(jīng)》、漢樂府以來詩歌的寫實(shí)傳統(tǒng)，為古代詩歌反映社會(huì)人生開辟了廣闊的道路。2、博采古今作家之長(zhǎng)并形成自己獨(dú)特的風(fēng)格，以其精深的思想內(nèi)容和藝術(shù)成就衣被后人。3、開拓了詩歌的表現(xiàn)領(lǐng)域。第八講：大歷詩風(fēng) 盛唐詩風(fēng)向中唐詩風(fēng)演變的過渡期一、大歷詩風(fēng)概說大歷詩風(fēng)指的是大歷至貞元年間活躍在詩壇上的一批詩人的共同創(chuàng)作風(fēng)貌。這些詩人的大多數(shù)，青少年時(shí)期是在開元盛世度過的，受過盛唐文化的熏陶；安史之亂使得他們的心態(tài)發(fā)生了明顯的變化：痛定思痛，突感自己的衰老和無能，失去了盛唐士人昂揚(yáng)的精神風(fēng)貌。詩沒有李白的自信和氣勢(shì)，沒有杜甫的反映戰(zhàn)亂現(xiàn)實(shí)的激奮和深廣情懷，雖少量作品有盛唐余韻，寫民生疾苦，但大量作品表現(xiàn)孤寂心境，追求清雅高逸的情調(diào)。二、心態(tài)的轉(zhuǎn)變與冷落寂寞情調(diào)安史之亂前，文人有強(qiáng)烈的功名愿望；之后，武將得勢(shì)，文士被排擠到社會(huì)邊緣，沒有希望。今昔對(duì)比，多生不逢時(shí)之感，急切的仕進(jìn)愿望為消極避世的隱逸情懷所取代，詩中頗多無奈的嘆息和冷落寂寞的情調(diào)。盛唐昂揚(yáng)精神、樂觀情緒、慷慨氣勢(shì)，成為余響，平心靜氣的孤寂、冷漠和散淡彌漫了整個(gè)詩壇。三、清雅閑淡的韋應(yīng)物韋應(yīng)物身處盛中唐。少年任俠負(fù)氣，昂揚(yáng)積極，如 酒酣拔劍舞，慷慨送子行 丈夫當(dāng)為國，破敵如催山 等，具有剛健明朗的盛唐余韻。后期作品代之以看破世情的無奈和散淡。對(duì)政治感到失望，感情退回到個(gè)人生活的天地，欣賞山水之美和閑適情趣，從中尋找慰藉。如 今來蕭瑟萬井空，唯見蒼山起煙霧。可憐蹭蹬失風(fēng)波，仰天大叫無奈何清雅閑淡的韋應(yīng)物向往隱逸的寧靜，效法陶淵明的沖和平淡，成為韋應(yīng)物詩歌創(chuàng)作的主導(dǎo)傾向，如《滁州西澗》以簡(jiǎn)潔的景物描寫，寫出閑適生活的寧靜野逸之趣，在寧靜的詩意中，有一重冷寂的情思氛圍?！对伮暋罚喝f物自生聽，太空恒寂寥。還從靜中起，卻向靜中消。四、冷落寂寞的劉長(zhǎng)卿劉長(zhǎng)卿約生于開元中期，主要活動(dòng)在大歷貞元間。家境貧寒，命運(yùn)多舛，應(yīng)舉十年不第。后來登第入仕，剛直犯上，負(fù)謗入獄，兩遭貶謫。長(zhǎng)期郁郁寡歡，詩歌于冷落寂寞的情調(diào)中，多了惆悵衰颯的心緒，凄清悲涼?！端屠钿浭滦謿w襄鄧》：十年多難與君同，幾處移家逐轉(zhuǎn)蓬。白首相逢征戰(zhàn)后，青春已過亂離中。時(shí)運(yùn)不濟(jì)的感傷和惆悵，在詩中層層遞進(jìn)，人生失意的凄涼融入黯淡蕭瑟的景物描寫中，顯得濃重深長(zhǎng)，如 天南愁望絕，亭上柳條新。落日獨(dú)歸鳥，孤舟何處人 。又如《重送裴郎中貶吉州》：猿啼客散暮江頭，人自傷心水自流。同作逐臣君更遠(yuǎn)，青山萬里一孤舟。同病相憐，不勝愁別，傷感孤獨(dú)。一種由悲劇命運(yùn)支配的孤寂惆悵的生存體驗(yàn)與特定時(shí)代的衰敗蕭索景象相結(jié)合，匯聚成生不逢時(shí)的冷寂情調(diào)。劉長(zhǎng)卿才智一般，思銳而才窄，敏于感受，拙于敘述，其詩十首以上語意就重復(fù)，但在當(dāng)時(shí)和后代的影響很大。五言詩最好，自詡為五言長(zhǎng)城。五古、五律、五絕寫離別與山水景物，意象省凈而極富韻味。如《江中對(duì)月》：空洲夕煙斂，望月秋江里。歷歷沙上人，月中孤渡水。又如《逢雪宿芙蓉山主人》文字省凈優(yōu)美而意境幽遠(yuǎn)，彌漫著難以言說的冷寂情思，透露濃重的衰颯索寞之氣。五、冷寂情懷為主的大歷十才子十才子之名最早見于姚合編的《極玄集》，即李端、盧綸、韓翃、錢起等，因大歷初年在長(zhǎng)安參加唱和活動(dòng)而聞名。創(chuàng)作傾向和詩風(fēng)相近，內(nèi)容除了應(yīng)酬唱和外，主要寫日長(zhǎng)生活瑣事、自然風(fēng)物和羈旅愁思，抒發(fā)清冷情懷，表現(xiàn)超然世外的隱逸風(fēng)度。錢起《送鐘評(píng)事應(yīng)宏詞下第東歸》：世事悠悠春夢(mèng)里，年光寂寞旅愁中。勸君稍盡離筵酒，千里佳期難再同。李端《聽夜雨寄盧綸》：暮雨瀟瀟過鳳城，霏霏颯颯重還輕。聞君此夜東林宿，聽得荷池幾度聲。盧綸《與從弟瑾同下第后出關(guān)言別》：出關(guān)愁暮一沾裳，滿野蓬生古戰(zhàn)場(chǎng)。孤村樹色昏殘雨，遠(yuǎn)寺鐘聲帶夕陽。六、大歷十才子作品藝術(shù)特色1、崇尚謝脁，講究格律詞藻，追求清雅閑淡。2、工于白描寫景。3、藝術(shù)技巧趨于細(xì)膩雕琢，大多寫得精致工整，表現(xiàn)出冷落蕭瑟的氣象。七、大歷詩歌的意象類型大歷詩歌主要出于兩大詩人群體：一是以長(zhǎng)安洛陽為中心的 十才子，作品多題贈(zèng)送別之作；二是在江南任職的地方官詩人，如劉長(zhǎng)卿、韋應(yīng)物、戴叔倫等，多描寫山水風(fēng)景。就題材內(nèi)容言，沒有超越前人，然在詞語色彩和意象構(gòu)成方面，大歷詩歌有特色。1、受特定心境和意緒支配的詞語選擇，往往帶有凄清、寒冷、蕭瑟乃至黯淡的色彩。秋風(fēng)、夕陽、落葉、寒雁等常見。寒渚一孤雁，夕陽山外山。山含秋色近，鳥度夕陽遲。萬里通秋雁，千峰共夕陽。寒樹依微遠(yuǎn)天外，夕陽明滅亂流中。2、通過象征性意象或描述性意象表達(dá)詩人寂寞冷落的情思。劉長(zhǎng)卿偏重主觀感受，不對(duì)景物作細(xì)致的描寫，意象的運(yùn)用有強(qiáng)烈的情緒化傾向。喜歡 青山 白云 意象。青山成為詩人坎坷愁苦的人生之旅中的歸宿地，內(nèi)心向往的安寧的居所。象征隱逸、高潔的白云意象，象征漂泊不定生活的孤舟意象，隱喻衰敗消沉的夕陽意象等出現(xiàn)頻率很高。其情緒化的象征隱喻功能，大于描述性和寫實(shí)性，但易程式化、符號(hào)化。其他大歷詩人更多用描述性意象，用白描寫詩，求意象創(chuàng)新。如錢起的 曲終人不見，江上數(shù)峰青 ，司空曙 雨中黃葉樹，燈下白頭人 ，耿緯 樹色迎秋老，蟬聲過雨稀 等。描寫逼真細(xì)致，轉(zhuǎn)向瑣細(xì)幽美的自然物象和生活小情趣，開辟了新的詩境。但境界流于淺近狹小。八、顧況大歷詩風(fēng)主流外，還有兩個(gè)獨(dú)特詩人：顧況和李益。他們都生于開天盛世，卒于中唐。詩與大歷詩風(fēng)淡泊寂寞的主流情調(diào)不同，顯示出獨(dú)特的個(gè)性。顧況樂府和古詩較多，受到江南民歌的影響，格調(diào)通俗明快，語言則如白話。如《山中》：野人愛向山中宿，況在葛洪丹井西。庭前有個(gè)長(zhǎng)松樹，夜半子規(guī)來上啼。其通俗的一面影響了張籍王建和元白詩派九、邊塞詩人李益李益有十多年的軍旅生涯，邊塞詩壯烈、慷慨之中帶有傷感和悲涼，如《夜上受降城聞笛》寫月下登城，望回樂峰，沙漠在月色里是清冷的雪白，腳下邊城同樣是如霜月色。在這荒涼清冷的夜晚，引發(fā)了思鄉(xiāng)之情。特別是不知何處傳來的蘆笛聲，使得寂寞的邊地中的思鄉(xiāng)之情更濃烈?！稄能姳闭鳌罚禾焐窖┖蠛ｏL(fēng)寒，橫笛偏吹《行路難》。磧里征人三十萬，一時(shí)回首月中看。第九講、白居易和元白詩派 重寫實(shí)、尚通俗的特點(diǎn)一、元白詩派概說韓孟詩派和元白詩派是中唐兩大詩派。與韓孟務(wù)險(xiǎn)怪奇崛不同，元白重寫實(shí)、尚通俗。取向不同但實(shí)質(zhì)都是創(chuàng)新，殊途同歸趙翼《甌北詩話》：中唐詩以韓孟元白為最。韓孟尚奇警，務(wù)言人所不敢言；元白尚坦易，務(wù)言人所共欲言。重寫實(shí)、尚通俗是中唐文化轉(zhuǎn)型時(shí)期文學(xué)世俗化的新思潮。《詩經(jīng)》、樂府為期遠(yuǎn)源，近源則是元結(jié)、杜甫、顧況、戴叔倫等人的寫實(shí)詩。二、貞元、元和時(shí)的寫實(shí)、通俗傾向元稹、白居易對(duì)杜甫寫實(shí)諷時(shí)之作全力推崇。元稹還贊賞杜詩的通俗化：憐渠直道當(dāng)時(shí)語，不著心源傍古人在通俗化過程中，張王元白自覺學(xué)習(xí)民歌。如張籍《云童行》王建《古謠》白居易《楊柳枝》等陳寅恪《元白詩箋證稿》：樂天之作新樂府，乃用毛詩，樂府古詩，及杜少陵之體制，改進(jìn)當(dāng)時(shí)民間之歌謠。 實(shí)則樂天之作，乃以改良當(dāng)日民間口頭流行之俗曲為職志。三、張籍樂府詩特點(diǎn)1、以俗言俗事入詩為其突出特點(diǎn)。善寫世俗俚淺事、民間小事，從中發(fā)掘其蘊(yùn)涵的社會(huì)意義，現(xiàn)諷諭主旨。如《牧童詞》。2、善于提煉情節(jié)和語言，擅長(zhǎng)刻畫人物心理活動(dòng)，言淺意深，如《節(jié)婦吟》。3、題材廣泛，農(nóng)民、樵夫、牧童、織婦、等都寫，特別是農(nóng)民苦難，如《野老歌》王安石《題張司業(yè)詩》：看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛。王建詩風(fēng)和張籍相似，但更含蓄、隱曲些四、張王樂府特色1、創(chuàng)作傾向上，重藝術(shù)寫實(shí)而不重主觀諷議。較少離開具體描寫直接發(fā)表議論，而是盡可能如實(shí)寫出現(xiàn)實(shí)人物特征、遭遇等圖景，傾向和諷諭融化于藝術(shù)寫實(shí)中。2、創(chuàng)作形式上，多用古題新義和即事名篇兩種樂府形式，好以俗事俗語入詩。3、創(chuàng)作方法上，善于選擇和提煉典型人物、事件、場(chǎng)景，加以概括。善于錘煉警句，尤其是結(jié)尾警句。五、明經(jīng)及第、多次貶謫的元稹元稹提出 寓意古題，刺美見事 和 即事名篇，無復(fù)依傍 的古題和新題樂府寫作原則，總結(jié)了樂府詩的藝術(shù)寫實(shí)經(jīng)驗(yàn)。《連昌宮詞》為敘事長(zhǎng)詩，通過連昌宮的興廢變遷，探索安史之亂前后唐代朝政治亂的原因。前半從 連昌宮中滿宮竹，歲久無人森似束 的荒涼景象寫起，引出宮中老翁對(duì)此宮昔盛今衰的追述；后半皆作者與老人的一問一答，探討 太平誰至亂者誰 的問題，最后歸結(jié)為 老翁此意深望幸，努力廟謨休用兵 的題旨。六、白居易的詩歌主張上以補(bǔ)察時(shí)政，下以瀉導(dǎo)人情。：為君為臣為民為物為事而作，不為文而作。仆志在兼濟(jì)，行在獨(dú)善。奉而始終之則為道，言而發(fā)明之則為詩。謂之諷諭詩，兼濟(jì)之志也；謂之閑適詩，獨(dú)善之義也?？傊拙右灼鎻?qiáng)調(diào)詩歌的現(xiàn)實(shí)功利性，偏重其思想內(nèi)容和社會(huì)作用，對(duì)詩歌的審美性缺乏重視，給后人帶來不利影響七、白居易詩歌思想內(nèi)容自己分為諷諭、閑適、感傷和雜律四類。1、諷諭詩。同情農(nóng)民勞苦，批評(píng)賦稅苛重，痛斥貪官污吏，關(guān)注勞動(dòng)?jì)D女，諷刺時(shí)政得失。如《觀刈麥》《秦中吟》十首《新樂府》五十首等。當(dāng)時(shí)影響不大。2、感傷詩。《長(zhǎng)恨歌》《琵琶行》為代表3、閑適詩。如《暮江吟》4、雜律詩。指近體詩。如《賦得古原草送別》。八、《新樂府》五十首優(yōu)缺點(diǎn)1、一篇專詠一事，篇題即所詠之事，篇下小序即該篇主旨。如《賣炭翁》 苦宮市也2、形式靈活，多以三字句起首，后接七字句，有民歌詠嘆情調(diào)；語言回避書面語，多用口語俗語。3、善于生動(dòng)描繪人物，感情濃烈。4、首句標(biāo)其目，卒章顯其志的模式損害了詩的藝術(shù)性。5、有些詩篇感受不夠，枯燥乏味。6、語言過于淺顯直露，不夠精煉含蓄。九、《長(zhǎng)恨歌》主題主題多義，有政治諷諭說、愛情說、風(fēng)情說、多重主題說等。風(fēng)情說指該詩雖寫了楊李愛情故事，但也包含了作者與自己所愛女子不能結(jié)合而產(chǎn)生的深摯戀情、撼恨之情，因而在一定程度上已脫離歷史原貌，成為一篇以詠嘆李楊愛情為主，充滿感受情調(diào)的風(fēng)情詩。在敘事中多次使用想象和虛構(gòu)手法，濃烈抒情貫穿于敘事的全過程，為情而作，非為事而作，使得全詩風(fēng)情搖曳，生動(dòng)流轉(zhuǎn)十、《長(zhǎng)恨歌》四層結(jié)構(gòu)略析 第一層從 漢皇重色思傾國 至 盡日君王看不足 ，敘述了安史之亂前，唐玄宗如何重色、求色，終于得到了 回眸一笑百媚生 的楊貴妃貴妃進(jìn)宮后恃寵而嬌，不但自己 新承恩澤 ，而且 姊妹弟兄皆列士 ，反復(fù)渲染唐玄宗得貴妃后完全沉湎于歌舞酒色。開卷首句既提示了故事的悲劇因素，又喚起和統(tǒng)領(lǐng)著全詩。第二層從 漁陽鼙鼓動(dòng)地來 至 回看血淚相和流 ，寫安史之亂，玄宗逃難，被迫賜死貴妃，寫出了 長(zhǎng)恨 的內(nèi)因，是悲劇故事的基礎(chǔ)。詩人有意將因玄宗荒淫誤國所造成的安史之亂進(jìn)行了淡化處理，對(duì)二人的生離死別則著意形容，讀者受到的是悲劇氣氛的感染而不是歷史的理性批判。因此，陳鴻《長(zhǎng)恨歌傳》 懲尤物，窒亂階 之說不能視為此詩的寫作動(dòng)機(jī)。第三層從 黃埃散漫風(fēng)蕭索 至 魂魄不曾來入夢(mèng) ，描述了楊貴妃死后，唐玄宗在蜀中的寂寞悲傷、還都路上的追懷憶舊，行宮見月，夜雨聞鈴，是一片 傷心色 和 斷腸聲 。長(zhǎng)安收復(fù)以后回朝時(shí)，重過馬嵬， 不見玉顏空死處 。回宮后，池苑依舊，物是人非，纏綿悱惻的相思之情，使人覺得蕩氣回腸。一篇《長(zhǎng)恨》有風(fēng)情，十首《秦吟》近正聲第四層第四層從 臨邛道士鴻都客 至結(jié)尾，寫玄宗派方士覓楊貴妃之魂魄，重在表現(xiàn)楊妃的孤寂和對(duì)往日愛情生活的憂傷追憶。運(yùn)用浪漫手法，上天入地，后終在虛無縹渺的仙山上讓貴妃以 玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨 的形象再現(xiàn)于仙境。 情 的渲泄已超脫于帝王妃子間的感情糾葛，而更多地帶有詩人的主觀的理想成分，并早已超出了歷史事實(shí)的范圍，將主觀愿望與客觀現(xiàn)實(shí)的矛盾沖突表現(xiàn)無余。結(jié)尾二句，是愛情的嘆息與呼聲，是對(duì)于愛情受命運(yùn)捉弄和愛情被政治倫理摧殘的痛惜，此恨之深，已超越時(shí)空而進(jìn)入無極之境。十一、《長(zhǎng)恨歌》藝術(shù)特色1、用長(zhǎng)篇敘事詩的形式鋪寫和渲染了宛轉(zhuǎn)動(dòng)人、纏綿悱惻的愛情故事。2、敘事、寫景和抒情交融，烘托人物心境，表現(xiàn)人物感情。3、層層渲染、跌宕回環(huán)、傳說和仙境交融的藝術(shù)結(jié)構(gòu)。4、語言流暢明快，雅俗結(jié)合。十二、白居易詩歌的藝術(shù)成就1、繼承發(fā)展了寫實(shí)藝術(shù)。對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)描寫和藝術(shù)概括達(dá)到了和諧統(tǒng)一；主題和題材集中突出；善于鋪陳渲染場(chǎng)景，提煉警句對(duì)照映襯為其主要表現(xiàn)。2、刻畫了典型的人物形象。從獨(dú)特的外貌、言行和心理特征來體察人物的處境和情感活動(dòng)，展示人物內(nèi)心的矛盾和痛苦。3、創(chuàng)造了敘述與抒情結(jié)合的藝術(shù)境界4、形成了淺切平易的語言風(fēng)格。第十講、重主觀尚怪奇的韓孟詩派一、韓孟詩派韓孟詩派：指中唐韓愈、孟郊、李賀、賈島、盧仝等詩人的詩風(fēng)。內(nèi)容上不重視客觀寫實(shí)，而重視主觀感受的表達(dá)；形式上追求創(chuàng)新出奇，而不從俗趨易；創(chuàng)作態(tài)度上講究炫才或苦吟，較少報(bào)以美刺諷諫的目的；效果上，注重相互欣賞，而不重社會(huì)接受。其詩風(fēng)對(duì)后代有重大影響。二、韓孟等人的理論主張一：不平則鳴韓愈《送孟東野序》：大凡物不得其平則鳴。不平主要指人內(nèi)心的不平衡，強(qiáng)調(diào)的是內(nèi)心不平情感的抒發(fā)。它既是創(chuàng)作活動(dòng)的原因，也是對(duì)特定創(chuàng)作心理的肯定。其《荊潭唱和詩序》又云：夫和平之音淡薄，而愁思之聲要妙；歡愉之辭難工，而窮苦之音易好也。另外，本論還重視詩歌的抒情功能。韓愈強(qiáng)調(diào)詩抒寫 感激怨懟奇怪之辭 ，以舒憂娛悲，宣泄情緒。韓孟等人的理論主張之二：筆補(bǔ)造化李賀《高軒過》：筆補(bǔ)造化天無功指既要有創(chuàng)造性的詩思，又要對(duì)物象進(jìn)行主觀裁奪。孟郊認(rèn)為 形拘在風(fēng)塵 但可以 心放出天地 ，用一己之心去牢籠乾坤，繩律萬有。韓愈更重視心智、膽力和對(duì)物象的主觀裁奪，云：研文較幽玄、雕刻文刀利、文字覷天巧等，大膽創(chuàng)新。韓孟詩派理論主張之三：雄奇怪異韓愈《調(diào)張籍》云：精神忽交通，百怪入我腸。刺手拔鯨牙，舉瓢酌天漿?？梢娝懘蟆⒘γ?、思怪、境奇，超越世俗，審美取向不同。對(duì)別人的評(píng)論也尚奇，評(píng)孟郊詩：冥觀洞古今，象外逐幽好。橫空盤硬語，妥帖力排奡。說賈島詩：狂詞肆滂葩，低昂見舒慘。奸窮怪變得，往往造平淡。孟郊：孤韻恥春俗。盧仝：近來愛作詩，新奇頗煩委。但視野不宏闊、取材狹窄，尚苦吟，導(dǎo)致雄奇不足而怪異有余。三、四舉于禮部乃一得，三試于吏部卒無成的韓愈詩風(fēng)1、新穎奇崛的藝術(shù)境界。結(jié)構(gòu)、語言都避俗求奇，好用激蕩、驚奇、幽險(xiǎn)、兇怪的詞語，構(gòu)成驚心動(dòng)魄的意象。如《謁衡岳遂宿岳寺題門樓》。2、以文為詩的結(jié)構(gòu)筆法。以古文、賦體章法結(jié)構(gòu)、句式、虛詞和議論、鋪敘等手法寫詩。如《南山》《山石》。3、勁拔險(xiǎn)拗的語言音律。如《早春呈水部張十八員外》（天，草，最，絕）。四、韓愈《山石》分析不歌詠山石，而是一敘寫游蹤的詩。汲取了游記文的寫法，按照行程的順序，敘寫從 黃昏到寺 夜深靜臥 到 天明獨(dú)去 的所見所聞和所感，是一篇詩體的山水游記。前人記游詩一般截取某一側(cè)面，選取某一重點(diǎn)，因景抒情。本詩則是敘事和寫景結(jié)合，最后點(diǎn)題抒情，與眾不同。元好問《論詩絕句》：有情芍藥含春淚，無力薔薇臥曉枝。拈出退之《山石》句，始知渠是女郎詩。山石犖確行徑微，黃昏到寺蝙蝠飛。升堂坐階新雨足，芭蕉葉大梔子肥首句概括到寺之前的行程；險(xiǎn)峻山石、狹窄山路，都隨著詩人的攀登而移步換形，也是人的感受。次句以蝙蝠典型景象來展示幽暗的黃昏畫面。到寺后找寺僧安排食宿，于是詩人 升堂 ；安頓好后出來坐在堂前的臺(tái)階上，欣賞院里花木。大雨后，芭蕉的葉顯得更大更綠，梔子花開得更盛更香更豐美。大和肥看似平常，但用在新雨足的芭蕉葉和梔子花上，突出了其特征，形象鮮明。僧言古壁佛畫好，以火來照所見稀。鋪床拂席置羹飯，疏糲亦足飽我饑時(shí)間不覺流逝，熱情的僧人過來助興，夸耀寺里佛畫好，拿來火把帶領(lǐng)客人去看，果然所見都為罕見之物。鋪床 更見僧人殷勤好客、賓主融洽； 疏糲 說明是粗疏的糙米做成的飯，而詩人長(zhǎng)途跋涉，非常饑餓，吃得很香甜。 飽我饑 流露出詩人的滿足和對(duì)簡(jiǎn)單淳樸生活的熱愛。夜深靜臥百蟲絕，清月出嶺光入扉。天明獨(dú)去無道路，出入高下窮煙霏寫夜宿只用了兩句。夜深句表現(xiàn)山寺清幽。夜深之前，百蟲鳴唱，詩人聆聽；夜深之后，百蟲靜寂，詩人又隔窗賞月所游寺為洛陽惠林寺，時(shí)間是801年農(nóng)歷七月二十二日。此月應(yīng)是下弦月，諺語云：二十一、二、三，月出雞叫喚?？梢娫娙藦匾闺y眠，陶醉于山寺靜穆、明澈境界中無道路指詩人不遵路徑，出入云霧中，也寫出山勢(shì)起伏和曲折和詩人興趣盎然之態(tài)山紅澗碧紛爛漫，時(shí)見松櫪皆十圍。當(dāng)流赤足踏澗石，水聲激激風(fēng)生衣時(shí)間推移，朝霧散去，朝暉朗照。山花紅艷，澗水碧綠，繁盛爛漫；詩人在紅花綠草中行走，時(shí)見粗壯松櫪，耳聽淙淙溪水。沉醉當(dāng)中，詩人干脆赤足涉過山澗，讓清涼的澗水從足背上流淌；清風(fēng)吹拂單衣，嗅覺、視覺、聽覺融合，整個(gè)身心都沉浸在美妙的大自然當(dāng)中。思考：疲憊的心靈找到了精神家園？人生如此自可樂，豈必局束為人鞿。嗟哉吾黨二三子，安得至老不更歸韓愈自793年登進(jìn)士第后，仕途很不如意。三試于吏部都沒有成功。后來任職節(jié)度幕府，寄人籬下，備受冷落。此時(shí)，面對(duì)美麗寧靜之景，不禁引發(fā)對(duì)歸隱生活的向往，對(duì)仕宦生活的厭倦?！栋嗽率逡官?zèng)張功曹》：同時(shí)輩流多上道，天路幽險(xiǎn)難追攀。君歌且休聽我歌，我歌今與君殊科。一年明月今宵多，人生由命非由他，有酒不飲奈明何！五、孟郊、賈島、姚合郊寒島瘦：指中晚唐以苦吟著稱的孟郊、賈島詩風(fēng)，蘇軾最早稱之。注重造語煉字、構(gòu)思奇特，喜歡幽僻、清冷和苦澀意象，題材較窄。詩境仄狹，風(fēng)格峭硬。武功體：指中晚唐詩人姚合的詩歌。其詩善于摹寫自然景物和蕭條官?zèng)r，標(biāo)舉清峭詩風(fēng)，尚新奇而不僻澀，因其曾任武功主簿，后人稱其詩為武功體。附錄：孟郊寒瘦詩風(fēng)舉例日短覺易老，夜長(zhǎng)知至寒。（商州客舍）天色寒青蒼，北風(fēng)叫枯桑。（苦寒吟）孤骨夜難臥，吟蟲相唧唧。冷露滴夢(mèng)破，峭風(fēng)梳骨寒。秋深月清苦，蟲老聲粗疏。秋草瘦如發(fā)，貞芳綴疏金。（秋懷十五首）六、天才、短命、抑郁的詩人李賀李賀生于河南，是沒落的唐宗室后裔，父親李晉肅，當(dāng)過縣令。因晉肅之晉與進(jìn)士之進(jìn)同音，肅與士音近，李賀便被人以避諱父名為由而不得參加進(jìn)士考試。后蔭舉做了從九品的奉禮郎，不久托疾辭歸，卒于故里，年僅27歲。他小韓愈22歲，18歲以詩歌拜謁韓愈，韓愈讀了第一篇《雁門太守行》就大為驚嘆，邀請(qǐng)相見。宗室后裔使他自負(fù)自信，然前途渺茫又使得他產(chǎn)生心理落差，失落感和屈辱感沉重七、李賀《夢(mèng)天》：熔鑄詞采，馳騁想象詩人寫夢(mèng)游月宮的幻想境界，運(yùn)用神話傳說，想象奇特豐富、構(gòu)思巧妙，比喻新穎，體現(xiàn)了李賀變幻詭譎的特色。既描寫天上仙境，以排遣個(gè)人苦悶，天上仙女在清幽的環(huán)境中，你來我往，過著寧靜的生活；又俯視人間，時(shí)間短促，空間渺小，寄托了詩人對(duì)人事滄桑的深沉感慨，表現(xiàn)出冷眼看待現(xiàn)實(shí)的態(tài)度。老兔寒蟾泣天色，云樓半開壁斜白兔和蟾代指月。老、寒修飾，可見凄涼之狀。秋月初出，光影凄清，有如兔和蟾在哭泣。云層裂開，幻化成了一座高聳的樓閣；月亮從云縫里穿出來，光芒射在云層上，顯出白色輪廓，有如墻壁受到月光斜射一樣玉輪軋露濕團(tuán)光，鸞佩相逢桂香陌夢(mèng)到詩人所乘車輪為冷露所沾濕，夜已深；開頭三句都是詩人夢(mèng)里漫游天空時(shí)所見到的景色。第四句寫詩人進(jìn)入了月宮。鸞佩指雕著鸞鳳的玉佩，這里代指仙女。在桂花瓢香的月宮小路上，詩人遇到了一群仙女。玉兔、寒蟾、桂樹加上泣天色、壁斜白、濕團(tuán)光登細(xì)節(jié)描寫，使意境深邃而凄迷黃塵清水三山下，更變千年如走馬三山指蓬萊、方丈、瀛洲三神山。三山 俱在海中，今視其下，有時(shí)變?yōu)辄S塵，有時(shí)變?yōu)榍逅?。千年之間，時(shí)復(fù)更換，而自天上觀之，則猶走馬之速也。葛洪《神仙傳》記載仙女麻姑對(duì)王芳平說：接待以來，已見東海三為桑田；向到蓬萊，水又淺于往日會(huì)時(shí)略半耳，豈將復(fù)為凌陸乎？這兩句就是指人間滄海桑田，變化很快。山中方七日，世上已千年。遙望齊州九點(diǎn)煙，一泓海水杯中瀉齊州指中州，代指中國。這兩句是詩人回頭下望人寰處所見的景色。泓，水深而清。從天上看來，九州就像九點(diǎn)煙塵；大海波濤，也不過是瀉在杯中的一泓水而已。以上四句，詩人馳騁幻想，仿佛真入月宮，看到人間時(shí)間流逝和景物的渺小，浪漫色彩濃厚。八、李賀詩歌： 昌谷體 特色內(nèi)容怨恨悲愁和藝術(shù)虛荒淡幻，具體有：1、幻想意象瑰怪奇詭，構(gòu)思奇特，具有濃烈的情感色彩和極大的主觀隨意性。如《金銅仙人辭漢歌》《李憑箜篌引》。2、語言瑰美奇峭。重視色彩意象的表現(xiàn)，用色彩來借代或比喻事物；善于運(yùn)用通感，把特定的環(huán)境氣氛和主觀情感注入客觀景物的色彩特征之中，熔鑄詞語意象。如《雁門太守行》。3、廣泛運(yùn)用通感、借代、借喻、曲喻等手法錘煉字句。九、詩豪劉禹錫：獨(dú)樹一幟的詩人貶謫期的作品，表現(xiàn)出對(duì)新陳代謝規(guī)律的認(rèn)識(shí)。如 芳林新葉催陳葉，流水前波讓后波 自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春潮。晴空一鶴排云上，便引詩情到碧霄 （秋詞）詠物詩表現(xiàn)對(duì)黑暗勢(shì)力的痛恨和蔑視，詠史詩寄托對(duì)國事的關(guān)心和對(duì)歷史興亡的認(rèn)識(shí)。如詠史詩《西塞山懷古》《烏衣巷》民歌描寫勞動(dòng)、娛樂、競(jìng)賽等內(nèi)容，通俗明快，音節(jié)鏗鏘和諧，表達(dá)自然真率，形成竹枝體。如《竹枝詞》楊柳青青江水平十、柳宗元的幽峭清淡詩歌柳宗元詩歌大多是他的貶謫生活及經(jīng)歷的情感記錄，表現(xiàn)自己的悲劇遭遇和精神痛苦。蠻荒偏僻的地域文化特色的景物描寫和富于個(gè)性的幽怨情感的抒發(fā)相結(jié)合，構(gòu)成了柳宗元抒情詩幽峭清淡的基調(diào)。如《登柳州城樓寄漳汀封連四州刺史》。其山水詩和韋應(yīng)物并稱 韋柳 ，但不同于韋的高雅閑淡，而是清淡幽峭。如《江雪》《漁翁》。第十一講：古文運(yùn)動(dòng)與韓柳 以韓愈、柳宗元古文為中心一、古文運(yùn)動(dòng)含義古文就是散體文，是和駢文相對(duì)立的概念。中唐韓愈、柳宗元倡導(dǎo)先秦兩漢以散行單句為特征的散文，主張文以明道，反對(duì)片面追求文采、麗辭、聲律的浮華文風(fēng)，以大量創(chuàng)作實(shí)踐結(jié)束了當(dāng)時(shí)駢文的統(tǒng)治地位，從而推動(dòng)了散文的革新和發(fā)展。古文運(yùn)動(dòng)就內(nèi)容言，是明道載道，把散文引向政教之用，和當(dāng)時(shí)的政治形勢(shì)有密切的關(guān)系；自形式言，是由駢體而散體，是散文自身發(fā)展的要求。駢文發(fā)端于先秦，形成于魏晉，南北朝大盛。它突破了早期散文過于古樸簡(jiǎn)單的格局而向形式美發(fā)展；但對(duì)偶求其工，句式求四六，典故求繁縟，辭藻求華麗，內(nèi)容空虛浮泛等阻礙了思想情感的表達(dá)，走向凝固和僵化，導(dǎo)致內(nèi)容對(duì)形式的反抗和形式本身的自我否定。三、古文運(yùn)動(dòng)的政治原因中唐藩鎮(zhèn)割據(jù)、佛老昌盛、宦官專權(quán)、民貧政亂以及吏治日壞、士風(fēng)浮薄等使得社會(huì)處于表面穩(wěn)定實(shí)則動(dòng)蕩不安的狀態(tài)。面對(duì)嚴(yán)峻局面，部分士人懷有強(qiáng)烈的憂患意識(shí)，慨然奮起，思欲變革，以期王朝中興。與中興愿望相伴而來的是復(fù)興儒學(xué)的思潮。唐初經(jīng)學(xué)重章句之學(xué)，中唐傾向于重義理而輕章句，如啖助、趙匡、陸質(zhì)的《春秋》學(xué)派，越過傳注而回歸本義。續(xù)：韓愈柳宗元將復(fù)興儒學(xué)思潮推向高峰韓愈主張重新建立儒家的道統(tǒng)，越過西漢以后的經(jīng)學(xué)而復(fù)歸孔孟。其目的在解救現(xiàn)實(shí)災(zāi)難。韓愈看來，當(dāng)時(shí)最大的現(xiàn)實(shí)災(zāi)難是藩鎮(zhèn)割據(jù)和佛老昌盛，前者導(dǎo)致中央皇權(quán)的極大削弱；后者使得人心不古，影響國家財(cái)政收入。柳宗元對(duì)儒家道統(tǒng)興趣不大，業(yè)不排斥佛教，而是重視源于啖、趙學(xué)派不拘空名從宜救亂的經(jīng)世儒學(xué)。續(xù)：通經(jīng)致用到改革現(xiàn)實(shí)的時(shí)代變局肅宗德宗朝，李泌、陸贄等的整頓綱紀(jì)，楊炎、劉晏等人的財(cái)政稅法改革已經(jīng)開端；此后杜佑提出節(jié)省開支、裁減冗員的主張。永貞元年二王八司馬的變法使貞元弊政，廓然一清。元和時(shí)，禁止供奉、減免賦稅、精簡(jiǎn)冗官、削平藩鎮(zhèn)等變革，既促使唐朝走向中興，也鼓舞了民心士氣。所有這一切，都與士人志在改變現(xiàn)狀的要求關(guān)聯(lián)。中興愿望促成儒學(xué)復(fù)興，促成了政治改革，而這又促成了文體文風(fēng)的改革四、古文運(yùn)動(dòng)的先行者1、西魏宇文泰、蘇綽；隋朝李諤、王通等反對(duì)浮華，倡導(dǎo)質(zhì)樸文風(fēng)。2、魏征陳子昂反對(duì)浮艷之詞，提倡風(fēng)雅興寄3、盛唐到中唐前期，蕭穎士、李華、元結(jié)、獨(dú)孤及、梁肅、柳冕等認(rèn)為文本于道，本于教化，崇尚儒學(xué)和儒家經(jīng)典，但忽視了散文的文學(xué)審美特征。4、韓柳以前，散體文創(chuàng)作逐漸增多，駢體文也不事雕琢，講究以散行之氣運(yùn)排偶之文。附：先行者復(fù)古宗經(jīng)的理論主張瀏覽蕭穎士《贈(zèng)韋司業(yè)書》：平生屬文，格不近俗，凡所擬議，必希古人，魏晉以來，未嘗留意。李華：屈平、宋玉哀而傷，靡而不返。六經(jīng)之道遁矣。獨(dú)孤及：先道德而后文學(xué)梁肅：文本于道，失道則博之以氣，氣不足則飾之以辭。五、韓柳古文運(yùn)動(dòng)的理論主張1、文以明道。道以仁義為核心，結(jié)合其復(fù)興儒學(xué)目的，恢復(fù)儒家道統(tǒng)和文統(tǒng)，但不輕文。2、不平則鳴。肯定文學(xué)的表情和社會(huì)批判功能。3、氣盛言宜，重視作家道德修養(yǎng)和情感力量。4、文從字順，貴在創(chuàng)新。求詞必己出，務(wù)去陳言。韓柳理論反映了中唐政治思想變革對(duì)散文發(fā)展的客觀要求和散文自身發(fā)展的趨勢(shì)，基本克服了古文前輩重道輕文、重功利輕審美、重復(fù)古輕創(chuàng)新的片面性，開創(chuàng)了古文發(fā)展的新方向。六、韓柳在散體文創(chuàng)作上的主要?jiǎng)?chuàng)新1、建立了新的散文美學(xué)規(guī)范。把散文引入雜文學(xué)概念；重視辭采、語言和技巧，突破文體限制束縛，把很多應(yīng)用文寫成藝術(shù)性很強(qiáng)的抒情散文。2、濃郁情感融入散文中，強(qiáng)化了作品的抒情特征和藝術(shù)魅力，把古文提高到了真正的文學(xué)境地。韓文橫絕奔放、感激怨懟愁苦不平交融；柳文簡(jiǎn)古峭拔，立意新警，個(gè)性鮮明。七、韓愈的古文成就1、不但恢復(fù)了先秦兩漢的古文傳統(tǒng)和歷史地位，而且擴(kuò)大了散文的應(yīng)用范圍，使之成為具有多樣化社會(huì)功能的工具。如辭賦、贈(zèng)序、雜感、奏議、表狀、碑志、書啟、哀祭等他都化駢體為散體。2、形式自由、構(gòu)思巧妙、表現(xiàn)方法靈活，議論、敘述、描寫、抒情、說明等自由運(yùn)用，創(chuàng)新性強(qiáng)。如《諫佛骨表》《原道》《師說》《雜說》《祭十二郎文》等。八、韓文的藝術(shù)特點(diǎn)1、邏輯嚴(yán)密、情感充沛，形成雄奇恣肆、浩大奔放的風(fēng)格。如《原毀》《進(jìn)學(xué)解》2、簡(jiǎn)潔生動(dòng)的形象描述，突出細(xì)節(jié)，刻畫人物精神面貌。如《張中丞傳后敘》《雜說》3、提煉口語的句法和詞匯，融化駢文辭賦的修辭技巧，形成富有情感性、形式美和表現(xiàn)力的文學(xué)語言。如 氣盛言宜、志得意滿、傷風(fēng)敗俗、同工異曲、動(dòng)輒得咎 等都來自于他。九、柳宗元的古文柳宗元古文以雜文、山水記、寓言三類文體成就最高。雜文特點(diǎn)：1、立意新穎、表現(xiàn)手法多樣；如《捕蛇者說》。2、用寓言體構(gòu)思和反諷手法寫抒憤雜文。如《愚溪對(duì)》。寓言特色：1、重視生動(dòng)傳神的形象描寫和諷刺內(nèi)涵的深刻寄托。如《黔之驢》2、人物語言多用類比影射手法刻畫形象。如《鞭賈》3、善用賦體寫雜文和寓言。如《乞巧文》。柳宗元的山水游記山水游記：唐代第一個(gè)大量創(chuàng)作的作家。貶謫之地既是他投閑置散之后怡情悅性的審美對(duì)象，又是他貶謫生活中資以排除憂郁的精神寄托他發(fā)現(xiàn)了山水美，又從山水美中認(rèn)識(shí)了自身的美好情操和價(jià)值，堅(jiān)定了信念和社會(huì)批評(píng)意識(shí)狀物之態(tài)與感物之情，人的自然化和自然的人化達(dá)到統(tǒng)一。把六朝時(shí)以模山范水、繁辭麗句為特征，重客觀輕主觀的山水創(chuàng)作提到新的水平《鈷姆潭西小丘記》《至小丘西小石潭記》為代表善于選擇深?yuàn)W幽美的小景物，精心刻畫，展現(xiàn)出高于自然原型的藝術(shù)美。十、晚唐古文衰落和小品文的繁榮魯迅說：晚唐詩風(fēng)衰落，而小品放了光輝。這里的小品主要指雜文和寓言。代表作家羅隱、皮日休、陸龜蒙。羅隱的《讒書》幾乎全部是抗?fàn)幒蛻嵓ぶZ。其語言犀利、立論深刻。皮日休的《皮子文藪》善于借古喻今，常表現(xiàn)叛逆色彩。陸龜蒙的《笠澤叢書》多以物喻人之作，諷刺性強(qiáng)。短小精悍、刺時(shí)諷世、感情熾烈為小品文三大特點(diǎn)。十一、晚唐駢文的復(fù)興晚唐社會(huì)矛盾突出，文人分化明顯，有的熱衷于政治，有的置身事外，冷眼旁觀，更多的走上消極頹廢一途，胸襟、視野狹窄，寄情聲色之樂，追求形式之美，駢文復(fù)興。晚唐令狐楚、李商隱、溫庭筠、段成式都擅長(zhǎng)駢文，其中后三人齊名，時(shí)號(hào)三十六體。他們大力提倡四六句式，重辭藻、典故、聲韻、偶對(duì)，并將駢文應(yīng)用到書信、公文、表奏等各種文體中。大都雕鏤精工、用典深僻、辭采繁縟、對(duì)偶切當(dāng)，風(fēng)格華麗濃艷。李商隱為此時(shí)駢文成就最高者。第十二講、李商隱與晚唐詩歌 以詠史詩、苦吟詩愛情詩、隱逸詩為代表一、晚唐懷古詠史詩興起背景晚唐政治腐敗，朝中清要職位被朋黨和權(quán)勢(shì)者所據(jù)，一般士人在仕途上進(jìn)身機(jī)會(huì)少；又科場(chǎng)風(fēng)氣敗壞，許多出身寒微，拙于鉆營的有才之士，在考場(chǎng)上長(zhǎng)期受困，甚至終身不第。國事無望，抱負(fù)落空，身世沉淪，使晚唐詩人情懷壓抑，悲涼空漠之感常常觸緒即來。寫現(xiàn)實(shí)政治和社會(huì)生活題材的詩比重下降，表現(xiàn)的熱情也明顯減退。士人情感轉(zhuǎn)向關(guān)注歷史變遷，追求官能享受，咀嚼閑散生活，懷古詠史、愛情閨閣以及吟詠日常生活的詩大量增加。二、懷古詠史詩的抑郁悲涼情調(diào)與杜牧晚唐詩人用一切無法長(zhǎng)駐的眼光，看待世事的盛衰推移，表現(xiàn)傷悼的情調(diào)。杜牧祖父杜佑三朝為相，留心經(jīng)世致用之道。杜牧受此影響，喜言興亡成敗，財(cái)賦兵甲、地形險(xiǎn)易之事。為文主張 以意為主，氣為輔，以辭彩章句為之兵衛(wèi) 本求高絕，不務(wù)奇麗 。不滿晚唐柔靡詩風(fēng)，有意以拗峭矯之。其詩明麗疏朗，稍異于溫庭筠的艷麗和李商隱的密麗。三、杜牧詩歌主要內(nèi)容1、抒寫理想、關(guān)心民生、慨嘆壯志難酬的時(shí)事詩。如 平生無色線，愿補(bǔ)舜衣裳、弦歌教燕趙，蘭芷浴河湟 （郡齋獨(dú)酌）又如詠物詩《早雁》：金河秋半虜弦開，云外驚飛四散哀。 仙掌月明孤影過，長(zhǎng)門燈暗數(shù)聲來。須知胡騎紛紛在，豈逐春風(fēng)一一回。 莫厭瀟湘少人處，水多菰米岸莓苔運(yùn)用比興象征手法，描繪了雁南飛形象，寄托自己的真實(shí)旨意，形神兼?zhèn)?。風(fēng)格委婉細(xì)膩，清麗含蓄，想象豐富，意境無窮2、同情婦女不幸命運(yùn)的詩有《杜秋娘詩》《張好好詩》《秋夕》等寫石崇和綠珠故事的《金谷園》：繁華事散逐香塵，流水無情草自春。日暮東風(fēng)怨啼鳥，落花猶似墜樓人 。寫由歌妓淪為賣酒女的張好好：爾來未幾歲，散盡高陽徒。洛城重相見，婥婥為當(dāng)壚。怪我苦何事，少年垂白須。朋游今在否，落拓更能無。門館慟哭后，水云秋景初。斜日掛衰柳，涼風(fēng)生座隅。灑盡滿襟淚，短歌聊一書 。3、融情入景的懷古詠史詩《登樂游原》：長(zhǎng)空淡淡孤鳥沒，萬古銷沉向此中?？慈h家何事業(yè)？五陵無樹起秋風(fēng)。杜牧：欲把一麾江海去，樂游原上望昭陵（將赴吳興登樂游原一絕）耿湋：豈知千載后，萬事水東流（登樂游原）李頻：五陵佳氣晚氛氳，霸業(yè)雄圖勢(shì)自分（ 登樂游原春望）四、杜牧詩歌的藝術(shù)特色1、既善于用凝練的語言勾勒鮮明的景物意象，又善于把悠遠(yuǎn)的情思寄托在具體畫面之中。如《泊秦淮》《江南春》等。2。豪邁不羈和情思纏綿結(jié)合、清麗俊爽而又綽約含蓄。五、賈島、姚合等苦吟詩人賈島所寫，多為科舉失意和怨憤，貧窮生活哀嘆，清寂之境和佛禪境界的感受，以及與僧人、隱士的交往，不出個(gè)人生活范圍。姚合對(duì)瑣細(xì)的日常生活情景寫得更多。風(fēng)格上賈島更冷僻，姚合則顯得清穩(wěn)閑適?？嘁鳛樗麄兊膭?chuàng)作態(tài)度。通過對(duì)情與景深刻的挖掘和琢磨，做到工整中見清新奇僻。詩境狹窄，有句無篇，詩料不離琴棋僧鶴茶酒竹石等，缺乏博大深廣的情懷。六、愛情題材與艷麗詩風(fēng)溫李、韓偓、吳融、唐彥謙為代表的愛情題材和艷麗詩風(fēng)，開辟了詩歌新境界。晚唐詩人寄情閨閣，既是在科舉和仕途上沒有出路，轉(zhuǎn)而從男女情愛方面尋找補(bǔ)償和慰藉；也是當(dāng)時(shí)禮教松弛，享樂淫逸之風(fēng)盛行，狎妓冶游成為時(shí)尚。由于題材本身的綺艷性質(zhì)，加以奢靡之風(fēng)對(duì)美學(xué)趣味的影響，晚唐情愛詩在色彩、辭藻等方面，具有艷麗的特征。如溫庭筠詩艷麗中還帶有濃厚的世俗、市井色彩。七、隱士情懷與淡泊詩風(fēng)晚唐動(dòng)亂，文人常有性命之憂，把功名看淡了。平安閑放、終老煙霞成為生活上的追求目標(biāo)，努力 保持閑適寧靜心態(tài)。陸龜蒙、皮日休、司空?qǐng)D等人的詩歌，表現(xiàn)了這種避世心態(tài)和淡泊情思。陸龜蒙詩大多為閑散隱逸之作，皮日休有諷喻詩，但晚年多寫閑適詩，和陸龜蒙唱和，編為《松陵唱和集》。內(nèi)容近俗，瀟灑游戲，缺乏嚴(yán)肅思考和深刻感受。多攝取日常和身邊器具、景物、人事為詩料。八、亂離之感與時(shí)世諷諭唐末詩人對(duì)社會(huì)災(zāi)難關(guān)注不夠，五代初期的鄭谷、韋莊、羅隱等才較多反映。鄭谷：十口飄零猶寄食，兩川消息未休兵諸鄰多指冢，問路半移原。韋莊：《秦婦吟》：內(nèi)庫燒為錦繡灰，天街踏盡公卿骨。《憫耕者》：如今暴骨多于土，猶點(diǎn)鄉(xiāng)兵作戍兵。羅隱懷才不遇，激憤難平，多通俗直露、諷諭時(shí)世之作?！饵S河》：三千年后知誰在，何必勞君報(bào)太平。繼承杜甫和中唐寫實(shí)諷喻詩派的傳統(tǒng)，創(chuàng)作了具有社會(huì)批判意義的詩歌。以皮日休、聶夷中、杜荀鶴為代表。皮日休《橡媼嘆》同情農(nóng)民苦難，鞭撻貪官污吏；聶夷中《詠田家》關(guān)心和同情農(nóng)民；杜荀鶴《山中寡婦》描繪了寡婦的悲慘生活；這些詩分別為其代表。羅隱詩文以譏刺為主，善于詠史和詠物，如《西施》 家國興亡自有時(shí)，吳人何苦怨西施。西施若解傾吳國，越國亡來又是誰？九、李商隱詩歌的主要內(nèi)容1、反映現(xiàn)實(shí)的時(shí)事詩，如《行次西郊作一百韻》2、借古諷今的詠史詩和吟詠懷抱的志向詩，如《隋宮》《馬嵬》和《賈生》《安定城樓》3、托物言志、表現(xiàn)人生體驗(yàn)的詠物詩，如《蟬》4、以愛情描寫為文本內(nèi)容的情詩，如《無題》《錦瑟》（錦瑟無端五十弦）十、李商隱詩歌對(duì)心靈世界的開拓1、情調(diào)優(yōu)美的抒情詩。致力于情思意緒的體驗(yàn)、再現(xiàn)，用精美之物狀其情緒，表達(dá)方式幽微隱約、迂回曲折，情感層次豐富，幽深窈渺，如《春雨》。2、把心靈中的朦朧圖像化為恍惚迷離的詩的意象，以表現(xiàn)復(fù)雜矛盾和悵惘莫名的情緒，形成朦朧詩境，如《錦瑟》。3、用非現(xiàn)實(shí)色彩的獨(dú)特意象，如珠淚、玉煙、蓬山、青鳥、彩鳳、瑤臺(tái)等，對(duì)之心靈化，表達(dá)復(fù)合的體驗(yàn)情緒，如《錦瑟》4、好用典，但往往不用原典的事理，而是著眼于原典所傳達(dá)或所喻示的情思韻味，借以傳遞情緒感受，如 莊生，望帝 句。5、意象往往錯(cuò)綜跳躍，不受現(xiàn)實(shí)生活中時(shí)空與因果順序限制，造成意思的省略和間隔，留下聯(lián)想的空間，如《無題》 紫府6、把心靈世界作為表現(xiàn)對(duì)象，許多詩寫的不只一時(shí)一事，乃是整個(gè)復(fù)雜心境，因而多義呈現(xiàn)。附錄：《安定城樓》簡(jiǎn)析 典故運(yùn)用謝朓《隨王鼓吹曲》：逶迤帶綠水，迢遞起朱樓。賈誼《治安策》認(rèn)為：臣竊惟今之事勢(shì)，可為痛哭者一，可為流涕者二，可為長(zhǎng)太息者六王粲《登樓賦》有云：雖信美而非吾土兮，曾何足以少留？《史記 貨殖列傳》：春秋時(shí)范蠡輔佐越王勾踐滅吳后，乘扁舟歸隱五湖?！栋捕ǔ菢恰泛?jiǎn)析 典故運(yùn)用《莊子 秋水》：惠子相梁，莊子往見之。或謂惠子曰：莊子來，欲代子相。于是惠子恐，搜于國中三日三夜。莊子往見之，曰：南方有鳥，其名為鹓雛。 發(fā)于南海而飛于北海，非梧桐不止，非練實(shí)不食，非醴泉不飲。于是鴟得腐鼠，鹓雛過之，仰而視之曰：嚇！今子欲以子之梁國而嚇我邪？虛負(fù)凌云萬丈才，一生襟抱未曾開《安定城樓》簡(jiǎn)析 典故運(yùn)用用典層次錯(cuò)落有致，功用不同。賈誼不售，王粲避亂荊州和李商隱流寓王茂元幕中，雖都用以自況考試不第，卻又有差別：談賈側(cè)重于政治抱負(fù)不得實(shí)現(xiàn)，才調(diào)虛論；說王則著眼在異鄉(xiāng)萬里，登樓傷懷暗用范蠡功成身退，泛舟五湖的故事，既表現(xiàn)了詩人建功立業(yè)的渴望，又充分顯示了不以名利是求的沖淡胸懷。最后舉莊子自比 鹓雛 以調(diào)侃奚落惠子醉心權(quán)位的寓言，筆觸掃向那些以 腐鼠 為美味的惡意中傷者，寄慨尤深?！栋捕ǔ菢恰泛?jiǎn)析 對(duì)偶運(yùn)用江湖歸白發(fā)若按正常順序應(yīng)為 白發(fā)歸江湖 。若顛倒，即 永憶白發(fā)歸江湖 ，這不符合近體詩平仄要求，格律為 仄仄仄仄平平平 ，四仄三平在近體詩中是不允許這樣的。又該句是頸聯(lián)中的初句，其結(jié)尾必須是仄聲的，不能是平聲。像現(xiàn)在這樣 永憶江湖歸白發(fā) ，即 仄仄平平平仄仄 。平仄相間，最后是仄聲，才符合近體詩的平仄要求?！栋捕ǔ菢恰泛?jiǎn)析 對(duì)偶運(yùn)用律詩頸聯(lián)必須對(duì)仗。 永憶 對(duì) 欲回 ， 江湖 對(duì) 天地 ， 歸 對(duì) 入 ， 白發(fā) 對(duì) 扁舟 。要求相同位置上的詞語，詞性、結(jié)構(gòu)都要相同。若看整句結(jié)構(gòu)，兩句結(jié)構(gòu)并不完全相同。 永憶(動(dòng))江湖歸白發(fā)(賓) ，句子是二、五結(jié)構(gòu)； 欲回天地(動(dòng)賓)入扁舟(動(dòng)賓) ，構(gòu)成聯(lián)動(dòng)句子，結(jié)構(gòu)是四、三字。這說明：律詩對(duì)仗，兩句詩處于相對(duì)位置的詞語，在字面上要相對(duì)，而兩個(gè)句子的結(jié)構(gòu)可以不同。附錄：《錦瑟》簡(jiǎn)析呈現(xiàn)似有實(shí)無，雖實(shí)無而又分明可見的意象：莊生夢(mèng)蝶、杜鵑啼血、良玉生煙、滄海珠淚、這構(gòu)成的不是一個(gè)完整畫面的境界，而是錯(cuò)雜其中的悵惘、感傷、寂寞、向往和失望的情思，實(shí)彌漫這些情思的心象。境界超越時(shí)空限制，真與幻、古與今、心靈與外物之間不再有界限存在。只首尾兩聯(lián)隱約暗示是追憶年華所感，而傳達(dá)所感的內(nèi)容則是五個(gè)邏輯上沒有必然聯(lián)系的象喻和用以貫串象喻的迷惘感傷情緒。《錦瑟》主題猜測(cè)1、音樂詩。李商隱聽了令狐楚家妓彈奏錦瑟后所寫。錦瑟有四種音調(diào)：適怨清和。詩中兩聯(lián)四句分別寫這四種音調(diào)。2、愛情詩。錦瑟為令狐楚妾，表達(dá)對(duì)她的愛戀之情。3、悼亡詩。錦瑟為亡者平日所用，睹物思人，托物起興。該人或?yàn)橥趺?、艷情詩。始有所歡，中有所阻，追憶而作。5、自傷生平詩。十一、博大氣象和完整結(jié)構(gòu)的原因1、有自己的意象群。意象色調(diào)、氣息、情意指向上有其一致性。2、技法純熟。聲調(diào)和諧、虛字斡旋、典故巧妙、對(duì)偶規(guī)范等使得詩圓融流暢。3、情感統(tǒng)一。孤獨(dú)、飄零、無奈、傷感情緒濃郁而又深厚，使得詩各部分融為一體如《夜雨寄北》借思鄉(xiāng)的愁緒，把此地與異地、現(xiàn)時(shí)與未來，實(shí)景與假想、巴山獨(dú)對(duì)夜雨和剪燭聚首西窗等不同時(shí)地與場(chǎng)景融合在一起。雖跳躍性大，但結(jié)構(gòu)渾融十二、李商隱詩歌的獨(dú)特風(fēng)格1、善于曲折抒情，含蓄構(gòu)境。常借助景物描繪烘托情思或暗寓情事；運(yùn)用比興寄托手法借古喻今、托物詠志。如《隋宮》《夜雨寄北》等。2、語言典雅精美，情韻深長(zhǎng)。善于運(yùn)用豐富的典故意象、比喻象征意象、景物意象、人物情態(tài)意象等。如《安定城樓》。3、深情綿邈的朦朧美。繁復(fù)的象征、比喻和典故，片斷意象的錯(cuò)落排比，使得其主題難測(cè)。如《錦瑟》。4、詩體多樣，以七絕和七律成就最高，促進(jìn)了近體詩的規(guī)范化、精密化。附錄：唐代文學(xué)研究參考書目1.羅宗強(qiáng)《隋唐五代文學(xué)思想史》，中華書局1999年版。2.陳伯海《唐詩學(xué)引論》，東方出版中心，1988年版。3.余恕誠《唐詩風(fēng)貌》，安徽大學(xué)出版社1997年版。4.陳貽焮《唐詩論叢》，湖南人民出版社1980年版。5.葛曉音《漢唐文學(xué)的嬗變》，北京大學(xué)出版社1990年版。6.程千帆《唐代進(jìn)士行卷與文學(xué)》，上海古籍出版社1980年版。7.傅璇琮《唐代科舉與文學(xué)》，陜西人民出版社1986年版。8.陳華昌《唐代詩與畫的相關(guān)性研究》，陜西人民出版社1993年版。9.尚永亮《元和五大詩人與貶謫文學(xué)考論》，臺(tái)灣文津出版社1993年版。10.斯蒂芬 歐文《初唐詩》，黑龍江人民出版社1991年。11.聞一多《唐詩雜論》，中華書局2003年版。12.葛曉音《詩國高潮與盛唐文化》，北京大學(xué)出版社1998年版。13.陳允吉《古典文學(xué)佛教溯緣十論》，復(fù)旦大學(xué)出版社2002年版。14.郭預(yù)衡《中國散文簡(jiǎn)史》，北師大出版社1994年版。15.程毅中《唐代小說史》，人民文學(xué)出版社2003年。16.葛曉音《山水田園詩派研究》，遼寧大學(xué)出版社1993年版。17.馬蘭州《唐代邊塞詩研究》，天津古籍出版社 2003年版。18.蔣寅《大歷詩風(fēng)》，上海古籍出版社1992年版。19.肖占鵬《韓孟詩派研究》，南開大學(xué)出版社1999年版。20.孫昌武《唐代古文運(yùn)動(dòng)通論》，百花文藝出版社1984年版。21.駱祥發(fā)《初唐四杰研究》，東方出版社 1993年版。22.徐明霞校注《盧照鄰集》《楊炯集》，中華書局1980年版。23.徐鵬?！蛾愖影杭罚腥A書局上海編輯所1960年版。24.韓理洲《陳子昂研究》，上海古籍出版社 1988年版。25.王維《王右丞集箋注》，上海古籍出版社1984年版。26.孟浩然《孟浩然集》，上海古籍出版社1982年版。27.劉開揚(yáng)編注《高適集編年箋注》，中華書局1981年版。28. 陳鐵民、侯忠義校注《岑參集校注》，上海古籍出版社1981年版。29.李白《李太白全集》，中華書局1979年版。30.裴斐等編《李白資料匯編》，中華書局1994年版。31.仇兆鰲《杜詩詳注》，中華書局1979年版。32.浦起龍《讀杜心解》，中華書局1977年版。33.錢仲聯(lián)《韓昌黎詩系年集釋》，上海古籍出版社1984年版。34.華忱之校訂《孟東野詩集》，人民文學(xué)出版社1984年版。35.瞿蛻園《劉禹錫集箋證》，上海古籍出版社1989年版。36.蔣凡等《李賀詩歌集注》，上海古籍出版社1977年版。37.朱金城箋?！栋拙右准{?！?，上海古籍出版社1989年版。38.冀勤點(diǎn)?！对〖?，中華書局1982年版。39.馬其昶《韓昌黎文集校注》，上海古籍出版社1986年版。40.王安國箋釋《柳宗元集箋釋》，上海古籍出版社1993年版。41.學(xué)鍇等集解《李商隱詩歌集解》，中華書局1988年版。42.陳寅恪《元白詩箋證稿》，上海古籍出版社1978年版。

解放軍文職招聘考試 中國古代文學(xué) 史漢魏六朝文學(xué)-解放軍文職人員招聘-軍隊(duì)文職考試-紅師教育

發(fā)布時(shí)間：2017-05-22 18:07:08中國古代文學(xué) 史漢魏六朝文學(xué)試題部分：一、填空1．呂不韋門客集體撰寫的《____________》成書于秦王政八年（前２３９），這部著作體系完整，廣泛吸收諸子百家的觀點(diǎn)，客觀上反映了戰(zhàn)國末年即將實(shí)現(xiàn)國家統(tǒng)一的歷史趨勢(shì)。2．秦代唯一有作品流傳下來的文人是（____________），他的《諫逐客書》鋪陳排比，縱橫議論，邏輯性強(qiáng)，富有文采。3．記載秦始皇巡游封禪的刻石銘文多出自（____________）之手，除《瑯邪臺(tái)》銘文外，都是三句一韻的特殊詩體，質(zhì)實(shí)雄壯，對(duì)后世碑銘文有影響。4．文壇在經(jīng)歷了秦代和漢初的沉寂之后，到西漢（____________）時(shí)期作家群體再度生成，并且隨著時(shí)間的推移生生不已，人才輩出。5．漢代的官學(xué)和私學(xué)都以講授儒家經(jīng)典（____________）為主，其中就有《詩經(jīng)》這部文學(xué)作品。6．西漢時(shí)期，解讀（《 》）是一種專門學(xué)問，例如武帝時(shí)的朱買臣、淮南王劉安都擅長(zhǎng)此學(xué)，宣帝亦修武帝故事，深推重之。7．漢宣帝時(shí)，宮中曾經(jīng)用誦讀奇文及自己作品的方法為宣帝的太子、亦即后來的元帝治病解悶的方法，這種精神療法效果明顯，不但太子得以康復(fù)，而且經(jīng)他倡導(dǎo)在后宮形成了誦讀（ ）的風(fēng)氣。8．誦讀（ ）在漢代是一種高雅的活動(dòng)，是士人文化素養(yǎng)的標(biāo)志。10．自武帝起，許多高官顯宦都參與其間，成為西漢朝廷一大雅事的是創(chuàng)作辭賦，由此形成了向天子（ ）的制度。11．漢初以招致文士聞名的諸侯王有吳王劉濞、梁孝王劉武、（ ）。12．西漢武、宣、元、成諸帝都是文學(xué)愛好者，其中（ ）還有詩賦傳世。13．淮南王群臣不但著書立說，而且還是一個(gè)從事（ ）創(chuàng)作的群體。14．東漢后期，長(zhǎng)期把持政權(quán)身居顯位的（ ），大量招納賓客，東漢許多著名作家都當(dāng)過他們的幕僚。15． 妄自菲薄 、 作奸犯科 出自（《 》）。16． 披堅(jiān)執(zhí)銳 、 破釜沉舟 、 作壁上觀 、 沭猴而冠 出自《 》。17． 煢煢獨(dú)立 形影相吊 日薄西山 氣息奄奄 出自《 》。18.賈誼政論文的代表作是《_____________》。19. 疾虛妄 是王充名作《_________》的基本精神。20.漢大賦在結(jié)構(gòu)上常采用______________的形式。21.張衡的《歸田賦》屬于東漢辭賦中的____________類型。22.司馬遷說他編纂《史記》的宗旨，是要 究天人之際，__________________，____________________。23.《史記》的人物傳記主要載錄在________、________和列傳中。24.魯迅稱贊《史記》為 史家之絕唱，____________________。25.趙曄的《____________》是東漢雜傳的代表作。26.____________是漢代出現(xiàn)的一種合樂詩體。27.被劉勰譽(yù)為 五言之冠冕 的是《_________________》。28．游記、碑文等體裁肇興于_________時(shí)期。29．曹操的《短歌行》中 青青子衿，悠悠我心 之句是引自古代詩集《 》。30．《與山巨源絕交書》是 所寫。31. 曹操詩風(fēng)人稱 如幽燕老將， 。32.曹植充滿神話色彩和浪漫情調(diào)的抒情小賦是 《 》。33.阮籍字 。34. 聞雞起舞 說的是 和祖逖的故事。35.西晉詩人潘岳最擅長(zhǎng)寫 詩。36.五柳先生即是 。37.南朝的 大小謝 中的大謝是 。38.南朝出現(xiàn)的詩體 是我國格律詩的開端。39.我國的第一部文學(xué)選集是 。40.左思的《詠史》8首繼承了建安風(fēng)骨的優(yōu)良傳統(tǒng)，被鐘嶸稱為 。41. 詩緣情而綺靡 是陸機(jī)《 》中提出的觀點(diǎn)。42.西晉末到東晉時(shí)期流行的詩歌是 。43. 池塘生春草，園柳變鳴禽 是詩篇《 》中的句子。44.鮑照字 。45.《 》是劉勰寫的文學(xué)理論巨著。46. ，澄江靜如練。47.駢文文體的要求是 、敷藻、裁對(duì)、隸事。48. 五柳先生 就是 。49.酈道元撰的《 》是北朝的散文成就之一。50. ，悠然見南山。51． 鳶飛戾天者，望峰息心；經(jīng)綸事務(wù)者，窺谷忘返 出自 。52． 暮春三月，江南草長(zhǎng)，雜花生樹，群鶯亂飛 出自 。53． 黯然銷魂者，惟別而已矣 出自 。54． 身居江海之上，心存魏闕之下 出自 。55． 南風(fēng)知我意，吹夢(mèng)到西洲 出自 。56．以 書 名篇的駢文：吳均《與宋元思書》、丘遲《 》。57．阮籍的《詠懷》詩，創(chuàng)造了（ ）的新形式，開后代左思《詠史》組詩、陶淵明《飲酒》組詩的先河。58．孔稚珪的《北山移文》中 風(fēng)云凄其帶憤，石泉咽而下愴 ，使用了 的修辭手法。59．陶淵明《歸園田居》其一： 誤落塵網(wǎng)中，一去三十年 ，使用了 藝術(shù)手法。60．（ ）在藝術(shù)形式上的特點(diǎn)是 縟旨星稠，繁文綺合 。61．（ ）的《蕪城賦》寫廣陵城的盛衰興廢之變。62．表現(xiàn)南朝駢賦的美文豐采的是（ ）的《恨賦》和《別賦》。63．由南入北的北朝賦作家（ ），留下了賦史上的千古絕唱《哀江南賦》。64．北朝創(chuàng)作了如《 》、《洛陽伽蘭記》這樣的散文名著。66．（ ）《讓縣自明本志令》： 令孤言此，若為自大，欲人言盡，故無諱耳。設(shè)使國家無有孤，不知當(dāng)幾人稱帝，幾人稱王。67．（ ）《大人先生傳》中，對(duì)那些虛偽的名教中人進(jìn)行了繪聲繪色的描寫。68． 翩若驚鴻，婉若游龍。 為《 》中描寫神女之名句。69．兩晉賦家藝術(shù)形式上取得的成就，主要表現(xiàn)在用事、（ ）和音律三個(gè)方面。70．魏晉南北朝志怪小說有張華《 》、干寶《搜神記》、王嘉《拾遺記》、劉義慶《幽明記》等。71．魏晉南北朝志人小說有劉義慶《世說新語》，葛洪《 》等。72．《博物志》十卷，是在《 》的系統(tǒng)上發(fā)展出來的。73．《 》有《德行》《言語》《政事》《文學(xué)》各門類共三十八篇。74．曹丕《典論?論文》、陸機(jī)《文賦》、劉勰《文心雕龍》、鐘嶸《詩品》等，標(biāo)志了我國（ ）的繁榮和成就。75．曹丕《 》是我國探討文學(xué)問題最早的較具系統(tǒng)的文學(xué)批評(píng)論著。76．從曹丕開始，才把 引入文論中。77．陸機(jī)《 》是我國文學(xué)批評(píng)史上第一篇完整的系統(tǒng)性文學(xué)理論作品。78．陸機(jī)是研究我國文學(xué)創(chuàng)作過程開先河之人，認(rèn)為文學(xué)創(chuàng)作是一個(gè)（ ）過程。79．曹丕將文體分為四科：奏議、書論、銘誄、（ ）。陸機(jī)卻分為詩、賦、碑、誄、銘等十項(xiàng)。80．（ ）說是在傳統(tǒng)的詩教 溫柔敦厚 說后由陸機(jī)提出的另一重要詩論。二、 單項(xiàng)選擇1．秦相李斯的散文名篇是_________。A、《六國論》 B、《諫逐客書》 C、《論積貯疏》 D、《非十二子》2．從體式上說，賈誼的《鵩鳥賦》屬于____________。A、騷體賦 B、抒情賦 C、大賦 D、小賦3．東漢賦創(chuàng)作的演變趨勢(shì)是____________。A、由騷體賦向大賦轉(zhuǎn)變 B、由小賦向京都賦轉(zhuǎn)變C、由大賦向抒情小賦轉(zhuǎn)變 D、由述志賦向詠物賦轉(zhuǎn)變4．．王充名作《論衡》的基本精神是_________。A、重農(nóng)務(wù)本 B、獨(dú)尊儒術(shù) C、大一統(tǒng) D、疾虛妄5．劉熙載《藝概》論其 雖氣味已是東京，然爾雅溫厚 的作品是_________。A、《漢書》 B、《論衡》 C、《潛夫論》 D、《新書》6． 感于哀樂，緣事而發(fā) 是對(duì)_________的基本精神的評(píng)價(jià)。A、楚辭 B、《史記》 C、漢賦 D、漢樂府7．趙曄的____________是東漢雜傳的代表作。A、《燕丹子》 B、《吳越春秋》 C、《越絕書》 D、《西京雜記》8．最早載錄《古詩十九首》的古代典籍是_______________。A、《漢書》 B、《宋書》 C、《文選》 D、《玉臺(tái)新詠》9．被劉勰譽(yù)為 五言之冠冕 的是__________________。A、《孔雀東南飛》 B、《陌上?！?C、《古詩十九首》 D、《江南》10.目前認(rèn)為曹丕的（《 》）是我國最早最完整的七言詩。A.《燕歌行》 B.《陌上桑》 C.《白馬篇》 D.《短歌行》11. 建安七子 中以--------------的文學(xué)成就為最高。A.陳琳 B.劉楨 C.曹植 D.王粲12.東晉時(shí)期流行的詩歌是-------------。A.永明體 B.玄言詩 C.回文詩 D.山水詩13. 華亭鶴唳 的典故是關(guān)于----------------的。A.陸機(jī) B.潘岳 C.張華 D.嵇康14.陶淵明被魯迅稱為 金剛怒目式 的作品有：---------------。A.《歸園田居》 B.《詠荊軻》 C.《飲酒》 D.《桃花源詩》15.宮體詩是（ ）出現(xiàn)的。A.梁陳之際 B.建安時(shí)期 C.正始時(shí)期 D.西晉初年16.南朝民歌的代表作是--------------。A.《木蘭辭》 B.《子夜歌》 C.《西洲曲》 D.《敕勒歌》17. 魏晉風(fēng)度 、 名士風(fēng)流 在軼事小說-------------中有大量記載。A.《語林》 B.《世說新語》 C.《拾遺記》 D.《傳奇》18.下列屬于北朝的散文有-----------------。A.《與吳質(zhì)書》 B.《恨賦》 C.《洛陽伽藍(lán)記》 D.《登大雷岸與妹書》19．： 秋桂遣風(fēng)，春蘿罷月 (孔稚珪《北山移文》)所使用的修辭手法是--------------------。A．比喻 B．對(duì)比 C．?dāng)M人 D．?dāng)M物20． 低頭弄蓮子，蓮子清如水 用了三種修辭手法-----------------------。A．比喻、諧音、重疊 B．比喻、諧音、擬人 C．比喻、諧音、頂真 D．比喻、諧音、象征三、 名詞解釋1．《呂氏春秋》2．焚書坑儒3．《過秦論》4．漢賦5．辭賦6．騷體賦7．散體大賦8．抒情小賦9.紀(jì)傳體10．互見法11．《史記》12．鴻門宴13.《史記》三家注14.《漢書》15.樂府16．《孔雀東南飛》17．《古詩十九首》18．建安風(fēng)骨19．建安七子20．竹林七賢21．左思風(fēng)力22．田園詩23．山水詩24．元嘉三大家25.永明體26．宮體詩27．玄言詩28．北地三才29．志怪小說30．軼事小說31．《搜神記》32．《世說新語》33．詠史詩34．《玉臺(tái)新詠》35．《文選》36．《文心雕龍》37．《詩品》四、簡(jiǎn)答題1．梁園唱和2．《史記》的人物傳記在剪裁和材料安排上有什么成就？3．簡(jiǎn)述司馬相如對(duì)漢賦的貢獻(xiàn)。4．鐘嶸是如何評(píng)價(jià)曹植的詩歌的?如何理解?5．駢文有什么特點(diǎn)？6．為什么說陶淵明的田園詩風(fēng)格 平淡 ？7．宋初時(shí)期山水詩為什么會(huì)流行起來？8．太康詩風(fēng)的形成的原因及其特征。9．南朝樂府民歌為何均是情歌？10．簡(jiǎn)析《大人先生傳》與《與山巨源絕交書》藝術(shù)之異同。11．簡(jiǎn)述李斯《諫逐客書》的思想內(nèi)容與藝術(shù)特色。12．漢代文才錄士的作用和意義是什么？13．漢代作家群體的持續(xù)生成的主要原因是什么？14．從《史記》的褒貶尺度看，它表現(xiàn)了哪些進(jìn)步傾向？15．《史記》一書的體例是怎樣的？16．在司馬遷的生平中主要有哪幾件與他的《史記》的寫作有密切關(guān)系？17．《史記?項(xiàng)羽本紀(jì)》中 垓下之戰(zhàn) 如何描寫英雄末路的悲哀？18．舉例說明《史記》強(qiáng)烈的抒情色彩。19．試分析《漢書?蘇武傳》的思想和藝術(shù)20．簡(jiǎn)述《陌上?！返乃枷牒退囆g(shù)成就。21．簡(jiǎn)述五言詩的起源22．文人創(chuàng)作的五言詩究竟產(chǎn)生于什么時(shí)候？23．《古詩十九首》的基本內(nèi)容為何？這組詩有何社會(huì)性，有何局限性？24．簡(jiǎn)析曹丕《燕歌行》的藝術(shù)成就。25．簡(jiǎn)述蔡琰五言《悲憤詩》的成就。26．簡(jiǎn)述阮籍《詠懷詩》的思想內(nèi)容和藝術(shù)特色。27．為什么說左思的詩歌創(chuàng)作繼承了建安文學(xué)的傳統(tǒng)？28．南北朝樂府民歌的影響。29．簡(jiǎn)述游仙詩淵源及郭璞《游仙詩》。30．簡(jiǎn)述謝靈運(yùn)山水詩的特點(diǎn)。31．謝脁詩歌的藝術(shù)成就。五、論述題1．試述漢樂府的成立及其采集民歌的情況。2．試述漢賦的代表作家和代表作品。3．試述漢賦的地位和影響。4．如何理解漢賦產(chǎn)生的社會(huì)背景及其演變？5．司馬遷寫作《史記》的目的，按照他自己的說法，是要 究天人之際，通古今之變，成一家之言 ，如何理解這句話的意思？6．如何理解魯迅評(píng)價(jià)《史記》為 無韻之離騷 ？7．以《項(xiàng)羽本紀(jì)》為例，說明《史記》人物傳記的藝術(shù)成就。8．樂府民歌按其所反映的社會(huì)內(nèi)容，大致可以分為幾類？各類有哪些代表作品？9．樂府民歌與《詩經(jīng)》等作品相比，在藝術(shù)上有何發(fā)展？10．試述《孔雀東南飛》一詩的思想意義及其在我國詩歌史上的重要地位。11．關(guān)于《古詩十九首》的名稱、作者和時(shí)代。12．《古詩十九首》的藝術(shù)特色及在我國詩歌發(fā)展中的地位。13．略論曹植的詩歌的前后期的變化，他的詩歌在藝術(shù)上有何成就？14．試論三曹詩歌藝術(shù)風(fēng)格方面的差異。15．陶淵明詩歌的主要內(nèi)容是什么？分類舉出代表作品16．田園詩中體現(xiàn)出來的是一種平淡自然的風(fēng)格，然而他的詠懷詩、詠史詩卻表現(xiàn)出另一種風(fēng)格，如何理解這個(gè)問題？17．北朝樂府民歌與南朝樂府民歌有何不同？18．分別說明南北朝樂府民歌思想內(nèi)容的不同。19．試述《木蘭詩》的思想內(nèi)容和藝術(shù)成就20．概述魏晉南北朝散文個(gè)性化和美文化多元的發(fā)展走向。答案一、填空1．《呂氏春秋》2．李斯3．李斯4．文帝和景帝5．五經(jīng)6．楚辭7．王褒賦8．辭賦9．揚(yáng)雄10．進(jìn)獻(xiàn)辭賦11．淮南王劉安12．武帝13．辭賦14．外戚15．出師表16．史記?項(xiàng)羽本紀(jì)17．《陳情表》18.過秦論19.論衡20.主客問答21.抒情小賦22.通古今之變，成一家之言23.本紀(jì)、世家24.無韻之離騷25.吳越春秋26.樂府27.古詩十九首28．東漢29．詩經(jīng)30．嵇康31.氣韻沉雄32.洛神賦33.嗣宗34.劉琨35.悼亡詩36.陶淵明37.謝靈運(yùn)38.永明體39.昭明文選40.左思風(fēng)力41.文賦42.玄言詩43.登池上樓44.明遠(yuǎn)45.文心雕龍46.余霞散成綺47.調(diào)聲48.陶淵明49.水經(jīng)注50.采菊東籬下51．吳均《與宋元思書》52．丘遲《與陳伯之書》53．江淹《別賦》54．孔稚珪《北山移文》55《西洲曲》56．《與陳伯之書》57．抒情組詩58．?dāng)M人59．比興60．太康詩風(fēng)61．鮑照62．江淹63．庾信64．《水經(jīng)注》65．曹操66．曹操67．阮籍68．洛神賦69．辭藻70．博物志71．西京雜記72．山海經(jīng)73．世說新語74．文學(xué)批評(píng)75．典論?論文76．氣77．文賦78．形象思維79．詩賦80．緣情綺靡二、 單項(xiàng)選擇1 BACDA、6 DBCCA、11 DBABA、16 CBCCC三、 名詞解釋1．《呂氏春秋》：《呂氏春秋》是秦統(tǒng)一以前，由呂不韋召集他的門客集體編纂的。全書由十二紀(jì)、八覽、六論組成，后又簡(jiǎn)稱為《呂覽》，一共有二十余萬字?！稘h書?藝文志》稱呂不韋的《呂氏春秋》為 雜家 ，即認(rèn)為它是先秦以來陰陽、儒、墨等各家的折衷和調(diào)和?！秴问洗呵铩返木幹康?，就是博采眾說，為當(dāng)時(shí)秦國正在進(jìn)行的統(tǒng)一天下的活動(dòng)作理論上的論證。這部書文字樸素簡(jiǎn)練，和先秦其他的子書一樣，有不少地方都是借用寓言故事來說理，因而富有文學(xué)的意味。書中還保存了大量的先秦時(shí)代的文獻(xiàn)和遺聞佚事。2．焚書坑儒：秦始皇三十四年（公元前213年），博士淳于越反對(duì)封建中央集權(quán)的郡縣制，要求根據(jù)古制，分封子弟。丞相李斯加以駁斥，主張禁止儒生以古非今，以私學(xué)誹謗朝政。秦始皇采納李斯的建議，下令：焚燒《秦記》以外的列國史記，對(duì)不屬于博士官的私藏《詩》、《書》等亦限期繳出燒毀；有敢論《詩》、《書》的處死，以古非今的滅族；禁止私學(xué)，欲學(xué)法令的以吏為師。次年，盧生、侯生等方士、儒生攻擊秦始皇。秦始皇派御史查究，將四百六十多名方士和儒生坑死在咸陽。史稱 焚書坑儒 。3．《過秦論》：散文篇名，西漢賈誼作。一般分為上、中、下三篇。 過秦 是指責(zé)秦政之失。作者詳細(xì)論述秦王朝迅速為農(nóng)民起義所推翻的原因，旨在作為漢興之后接受歷史教訓(xùn)、鞏固統(tǒng)治的借鑒。文中對(duì)秦政的苛虐有所暴露。4．漢賦：漢代流行的文學(xué)體裁。吸取《楚辭》、荀卿《賦篇》體制詞藻、縱橫家鋪張的手法而形成。有小賦和大賦之分，小賦多為抒情作品，大賦多寫宮觀園苑之盛和帝王窮奢極侈的生活，在篇末有時(shí)寄寓諷諫之意；間有辯難、說理之作。為當(dāng)時(shí)統(tǒng)治者所喜愛。5．辭賦：辭賦是中國古代文學(xué)體裁之一。 賦 作為文體名稱最早見于荀子的《賦篇》，《詩經(jīng)》、楚辭、先秦散文都是賦的源泉，其中楚辭的影響最直接，故稱辭賦。兩漢辭賦盛行，經(jīng)歷了騷體賦、大賦、抒情小賦的演變。它的文體是詩和文的綜合體，其基本的一些文體特征：1、從音律上說，有音節(jié)而不入樂，所謂 不歌而誦謂之賦 ；2、從體式上說，駢散不拘，韻否不定。類似散文、駢文、韻文之混合；3、從風(fēng)格上說，善于鋪陳夸飾，《文心雕龍》所謂 極聲貌以窮文 ；4、從組織上說，采用主客問答的形式，便于反復(fù)渲染，馳騁鋪張；5、從功用上說，繼承儒家詩教傳統(tǒng)，重視諷諫作用。六朝駢文盛行，抒情小賦也演變?yōu)轳夡w賦，抒情和描寫功能更強(qiáng)。6．騷體賦：漢賦發(fā)展的第一個(gè)時(shí)期是從高祖初年到武帝初年。當(dāng)時(shí)的社會(huì)是 大漢初定，日不暇給 。封建統(tǒng)治者在思想文化上禁錮不嚴(yán)，儒家思想尚未占據(jù)統(tǒng)治地位。從當(dāng)時(shí)諸王納士和著書的情況來看，西漢初年的文化思想還是比較活躍。這一時(shí)期的辭賦，主要是追隨楚辭的傳統(tǒng)，內(nèi)容多是抒發(fā)作者的政治見解和身世感慨之作，而在形式上與楚辭比較起來初有轉(zhuǎn)變，但是不大。這時(shí)較有成就的作家是賈誼、淮南小山和枚乘等。賈誼有《吊屈原賦》和《鵬鳥賦》?；茨闲∩接小墩须[士》，枚乘有《七發(fā)》。7．散體大賦：漢賦發(fā)展的第二個(gè)階段，是從西漢武帝初年到東漢中葉，約二百多年的時(shí)間。這個(gè)時(shí)期的作家作品最多，尤其武帝、宣帝時(shí)代，漢賦達(dá)到鼎盛。這個(gè)時(shí)期的賦作，內(nèi)容大都描寫漢帝國威振四邦的國勢(shì)，新興都邑的繁華，水陸物產(chǎn)的豐饒，宮室園囿的富麗以及皇室貴族的田獵、歌舞時(shí)的壯觀場(chǎng)面等等。一方面夸耀國勢(shì)和一時(shí)文物之盛，充滿了自豪的感情；一方面又對(duì)統(tǒng)治者揮霍享樂的行為流露出某些不滿，進(jìn)行委婉的勸諫和諷刺，所謂勸百而諷一。主要代表作家有司馬相如、揚(yáng)雄、班固等。司馬相如的代表作品是《子賦虛》、《上林賦》；揚(yáng)雄有《甘泉賦》、《羽獵賦》、《長(zhǎng)楊賦》、《河?xùn)|賦》等。班固有《東都賦》和《西都賦》，合起來叫《兩都賦》。大賦8．抒情小賦：東漢中葉以后，是漢賦發(fā)展的第三個(gè)時(shí)期。這一時(shí)期，漢賦從思想內(nèi)容、體制和風(fēng)格上都開始有所轉(zhuǎn)變，那就是歌頌國勢(shì)聲威、美化皇帝、專以鋪采摛文的散體大賦開始衰微，而反映社會(huì)黑暗、譏諷時(shí)事、抒情詠物的短篇小賦開始興起。這一轉(zhuǎn)變，主要是因當(dāng)時(shí)社會(huì)產(chǎn)生了巨大的變化。張衡是這一轉(zhuǎn)變開始的代表作家，其后有蔡邕、趙壹、禰衡等人。《歸田賦》是張衡抒情小賦的代表作。趙壹《刺世疾邪賦》也很有名。9.紀(jì)傳體：紀(jì)傳體是司馬遷的《史記》所開創(chuàng)的史書體例，他以十二本紀(jì)、三十世家、七十列傳、十表、八書構(gòu)成一個(gè)完整的敘事網(wǎng)絡(luò)，上自黃帝，下至武帝太初（公元前104－前101）年間，全面地?cái)⑹隽宋覈瞎胖翝h初三千年來的政治、經(jīng)濟(jì)、文化多方面的歷史發(fā)展。 本紀(jì) 除《秦本紀(jì)》外，敘述歷代最高統(tǒng)治者帝王的政跡； 表 是各個(gè)歷史時(shí)期的簡(jiǎn)單大事記，是全書敘事的聯(lián)絡(luò)和補(bǔ)充； 書 是個(gè)別事件的始末文獻(xiàn)，它們分別敘述天文、歷法、水利、經(jīng)濟(jì)、文化、藝術(shù)等方面的發(fā)展和現(xiàn)狀，與后世的專門科學(xué)史相近； 世家 主要敘述貴族侯王的歷史； 列傳 主要是各種不同類型、不同階層人物的傳記，少數(shù)列傳則是敘述國外和國內(nèi)少數(shù)民族君長(zhǎng)統(tǒng)治的歷史。其中本紀(jì)、世家、列傳最具文學(xué)價(jià)值?！妒酚洝返娜宋飩饔浀呐帕谢疽詴r(shí)間為序，但又兼顧以類相從的原則。在傳記的體例上，有單傳、合傳、類傳等類型。各傳之間血脈貫通，體現(xiàn)了歷史和邏輯的統(tǒng)一。10．互見法：是《史記》傳記選材寫人的方法。司馬遷寫人物并不是有事必錄，而是有所選擇。為了既不傷害人物形象的統(tǒng)一性，又能忠于史實(shí)，作者常常把一些不宜在本傳寫的材料安排到別的篇章中，用以積極地運(yùn)用資料，為突出人物的特征服務(wù)。司馬遷使用這種方法的情況很復(fù)雜，有的注明，有的并沒有注明。如在《留侯世家》中有這樣的話： 語在項(xiàng)羽事中 、 語在淮陰事中 。又如《項(xiàng)羽本紀(jì)》集中了許多重要事件突出他的喑噁叱咤、氣蓋一世的性格特征，傳贊中雖有所貶責(zé)，但熱情的歌頌、深切的同情卻是主要的。作者在本紀(jì)中沒有過多地去批評(píng)項(xiàng)羽這個(gè)人物的缺點(diǎn)和軍事上政治上的錯(cuò)誤，而把它放在《淮陰侯列傳》，借韓信之口說出。11．《史記》：原名《太史公書》，西漢司馬遷著，共一百三十篇，為我國第一部紀(jì)傳體通史，約于漢武帝太初元年至征和二年間（公元前104－前91年）撰成。后其書有缺，元帝、成帝間褚少孫補(bǔ)撰《武帝紀(jì)》、《三王世家》、《龜策列傳》、《日者列傳》等篇，又附綴武帝天漢以后史事。司馬遷職居史官，據(jù)《左傳》、《國語》、《世本》、《戰(zhàn)國策》、《楚漢春秋》及諸子百家之書，利用國家收藏的文獻(xiàn)，再加以實(shí)地采訪的資料，取材豐富。記事起于傳說的黃帝，迄于漢武帝，共三千年左右，尤詳于戰(zhàn)國、秦、漢。體裁分傳記為本紀(jì)、世家、列傳，以八書記制度沿革，立十表以通史事的脈絡(luò)，為后世各史所沿用。其中《陳涉世家》肯定陳涉起義的作用；《河渠書》、《平準(zhǔn)書》和《貨殖列傳》反映了社會(huì)經(jīng)濟(jì)生活；《匈奴列傳》、《西南夷列傳》等記述了少數(shù)民族的活動(dòng)，都是本書的優(yōu)點(diǎn)。對(duì)部分歷史人物的敘述，語言生動(dòng)，形象鮮明，在文學(xué)史上也有很高的地位。12．鴻門宴：公元前206年劉邦攻占秦都咸陽后，派兵守函谷關(guān)，不久項(xiàng)羽率四十萬大軍攻入，進(jìn)駐鴻門（今陜西臨潼東），準(zhǔn)備消滅劉邦。經(jīng)項(xiàng)羽叔父項(xiàng)伯調(diào)解，劉邦親至鴻門會(huì)見項(xiàng)羽。宴會(huì)上，范增命項(xiàng)莊舞劍，欲乘機(jī)刺殺劉邦，項(xiàng)伯也拔劍起舞，常以身掩護(hù)。最后樊噲帶劍執(zhí)盾闖入，劉邦始得乘隙脫險(xiǎn)。這一段史實(shí)由于司馬遷《史記》的精彩描述而流傳不衰，成為后代小說、尤其是戲劇的優(yōu)秀素材，不斷在舞臺(tái)上搬演。13.《史記》三家注：《史記》唐代以前的三家最重要的注本，分別是裴骃的《史記集解》、司馬貞的《史記索隱》和張守節(jié)的《史記正義》。14.《漢書》：東漢班固撰，我國第一部紀(jì)傳體斷代史。創(chuàng)始于其父班彪繼《史記》而作的《后傳》，彪死，班固整理補(bǔ)充，撰成本書。其中八表和《天文志》未成稿，由班固的妹妹班昭和馬續(xù)續(xù)成。本書體例大略與《史記》相同，惟改書為志，廢世家入列傳，并創(chuàng)《刑法》、《五行》、《地理》、《藝文》四志，成為后世紀(jì)傳體史書的準(zhǔn)繩。本書有十二紀(jì)、八表、十志、七十列傳，共一百篇，分一百二十卷。它敘述自漢高祖元年至王莽地皇四年共二百二十九年的斷代歷史。本書包舉一代，是研究西漢歷史的重要資料。其精華在于對(duì)西漢盛世各類人物的生動(dòng)記述，由此全面地展示了西漢盛世的繁榮和時(shí)代風(fēng)貌。其中李陵、蘇武的傳記酣暢淋漓，悲壯沉郁，可與《史記》名篇媲美。《漢書》的筆法嚴(yán)謹(jǐn)有法，形成了與《史記》截然不同的風(fēng)格。15.樂府： 樂府 有二層含義：一是指古代音樂官署， 樂府 一名始于秦。秦及西漢惠帝時(shí)均設(shè)有 樂府令 ，武帝時(shí)的樂府規(guī)模較大，掌管朝會(huì)宴饗、道路游行時(shí)所用的音樂，兼采民間詩歌和樂曲。哀帝時(shí)廢除，從此樂府機(jī)構(gòu)消失。東漢的黃門鼓吹署的職能大體相當(dāng)于樂府。二是詩體名。魏晉以后，把樂府所唱的詩也稱 樂府 ，于是樂府便由機(jī)構(gòu)的名稱變?yōu)橐环N帶有音樂性的詩體名稱，后人因此把詞和散曲也叫做樂府。宋人郭茂倩的《樂府詩集》按照音樂的不同，將樂府詩分為十二類：郊廟歌辭、燕射歌辭、鼓吹歌辭、橫吹曲辭、相和歌辭、清商曲辭、舞曲歌辭、琴曲歌辭、雜曲歌辭、近代曲辭、雜歌謠辭、新樂府辭，這個(gè)分類為后人所遵從。漢代樂府詩的精華是民歌，它們大多保存在《樂府詩集》的《相和歌辭》中。16．《孔雀東南飛》：此詩最早見于陳朝時(shí)每個(gè)人徐陵編的《玉臺(tái)新詠》，題作《古詩無名人為焦仲卿妻作》，后人常取此詩首句，稱為《孔雀東南飛》。是漢樂府中最長(zhǎng)的敘事詩，也是中國敘事詩的代表作。它講述了劉蘭芝和焦仲卿因受到禮教迫害而被迫分離，最終雙雙殉情的愛情悲劇，深刻揭露和鞭斥封建制度和封建禮教的罪惡，對(duì)詩中主人公的不幸遭遇和反抗精神寄予同情和贊揚(yáng)。詩的結(jié)尾以幻想的形式對(duì)人民追求美好生活的愿望予以描繪和歌頌。作品展現(xiàn)了很高的敘事技巧，人物刻畫曲盡其妙：劉蘭芝的貞剛、焦仲卿的溫厚、焦母的霸道、劉兄的勢(shì)利，無不入木三分。此外，個(gè)性化的對(duì)話和恰如其分的細(xì)節(jié)描寫，使人物形象栩栩如生活。情節(jié)雙線交叉，結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)，剪裁得當(dāng)。它的出現(xiàn)標(biāo)志著漢樂府中的敘事詩發(fā)展到了高峰。本篇在《樂府詩集》中屬《雜曲歌辭》。17．《古詩十九首》：梁代蕭統(tǒng)《文選》 雜詩 類的一個(gè)標(biāo)題，包括東漢末無名氏所作的十九首五言抒情詩。非一人一時(shí)之作，但因其相似的表現(xiàn)手法和藝術(shù)風(fēng)格而被編輯在一起。其題材不出乎游子思婦的離情別思與失意士人的羈旅愁懷、坎懔之悲。其主題緊緊圍繞著人生短暫和對(duì)死亡的憂懼而展開，詩人或渴望青春愛情，或渴望功名和物質(zhì)享樂，從努力實(shí)現(xiàn)人生不朽到滿足于耳目口腹之欲，都是為了達(dá)到戰(zhàn)勝死亡的目的。其藝術(shù)表現(xiàn)手法既繼承了詩、騷的比興傳統(tǒng)，又吸取了漢樂府五言詩的長(zhǎng)處?？傊?，哀婉、感傷、憂懼和狂放的情感以及沉重的人生哲理思索及其率真的表達(dá)，都具有強(qiáng)烈的震撼力，故劉勰稱其為 五言之冠冕 。19．建安七子： 七子 之稱見于曹丕《典論?論文》，包括孔融、陳琳、王粲、徐干、阮瑀、應(yīng)瑒、劉楨七位詩人。他們都親身經(jīng)歷了漢末動(dòng)亂，有一定的政治抱負(fù)，因此在創(chuàng)作上表現(xiàn)出一些共同特征。其中，除孔融年長(zhǎng)，去世又早，其散文雖沿襲東漢文人的老路，但卻能以氣運(yùn)詞，反映了建安時(shí)期文學(xué)的新變化。其他六人則年齡接近，是鄴下文學(xué)活動(dòng)的參與者，既具有建安風(fēng)骨的時(shí)代特征，又具有各自獨(dú)立的個(gè)性特征。王粲被譽(yù)為 七子之冠冕 ，劉楨的五言抒情詩成就亦較為突出。20．竹林七賢：是正始中期以后形成的林下談玄的名士文人群體?！段菏洗呵铩罚?嵇康與陳留阮籍、河間山濤、河南向秀、籍兄子咸、瑯邪王戎、沛人劉伶相與友善，游于竹林，號(hào)為七賢。 （《三國志?魏志?嵇康傳》裴松之注引）他們發(fā)言玄遠(yuǎn)，任性放達(dá)，飲酒服藥，表現(xiàn)出超凡脫俗的人生趣味，以及對(duì)一種自由自在、閑適愉悅、心與道冥的理想人生的追求。七賢的政治立場(chǎng)和處世方式各有不同，其中，人品和文學(xué)成就最高者是阮籍、嵇康。21．左思風(fēng)力：左思《詠史》八首無論是抒寫志向懷抱、憤懣反抗，還是寫自己的遺世高蹈、大徹大悟，均能古今融合，氣勢(shì)雄??；直抒胸臆，慷慨淋漓，筆調(diào)挺拔，辭采壯麗，形成獨(dú)有的豪壯風(fēng)格，與以潘、陸為代表的繁縟雕飾之風(fēng)迥異，表現(xiàn)了鮮明的創(chuàng)作個(gè)性。不但對(duì)詠史詩的題材有極大的開拓，而且他這種 或先述己意，而以史事證之；或先述史事，而以己意斷之；或止述己意，而史事暗合；或止述史事，而己意默寓 ，獨(dú)創(chuàng)表達(dá)方式，對(duì)后世詠史詩的發(fā)展影響極為深遠(yuǎn)。左思的詩歌繼承了建安詩歌的風(fēng)骨，被譽(yù)為 左思風(fēng)力 。22．田園詩：這一詩體是因其題材得名的，內(nèi)容以歌詠農(nóng)村景物或農(nóng)民、牧人、漁父的生活為主，格調(diào)恬靜悠然。東晉陶淵明的一些詩歌，被稱作 田園詩 的代表作。其形成主要是詩人不滿現(xiàn)實(shí)而又無力抗?fàn)?，從而退居鄉(xiāng)野，通過對(duì)自然景物的歌詠，流露出不愿同流合污，隱逸避世的思想情緒。其詩在當(dāng)時(shí)雖然并無多少人追隨，卻直接影響到盛唐山水田園詩的興盛繁榮。23．山水詩：是指以自然山水景物為獨(dú)立、客觀的審美和描寫對(duì)象的詩歌。曹操的《觀滄?！肥侵袊姼枋飞系谝皇淄暾纳剿姟Ｎ鲿x左思的《招隱詩》和郭璞的游仙詩都寫到山水的清音和美貌。這類詩雖然數(shù)量不多，但客觀上為后來的山水詩提供了藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)。劉勰《文心雕龍?明詩》說： 宋初文詠，體有因革，莊老告退，而山水方滋。 大謝（靈運(yùn)385 433）成為中國文學(xué)史上大量創(chuàng)作山水詩的第一人。他以其對(duì)自然景物純客觀的工筆精細(xì)描繪、繁富典重的風(fēng)格開創(chuàng)在前，奠定了中國山水詩寫實(shí)的雛形，對(duì)永明新體詩和后世山水詩的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。而小謝（朓464 493）繼之于后，以其白描寫意、情景交融的景物描寫和清新明麗的風(fēng)格，發(fā)展和豐富了山水詩藝術(shù)。因?yàn)橥瑯由瞄L(zhǎng)山水詩創(chuàng)作，又是同族，故被后人合稱為 二謝 。由于大謝追求在山水中體悟玄理，沒有徹底擺脫玄言詩的痕跡，小謝則往往結(jié)尾滯澀，都顯示出 有佳句，無佳篇 的遺憾。他們的創(chuàng)作受當(dāng)時(shí)以及唐代詩人的熱烈追隨。24．元嘉三大家：指謝靈運(yùn)、顏延之和鮑照。三人并列作為元嘉詩歌的代表，在藝術(shù)上各有追求：謝靈運(yùn)追求清水芙蓉之美，顏延之追求典麗華贍之美，鮑照追求熱烈濃艷之美。元嘉詩歌上起晉宋之交的謝靈運(yùn)，下迄大明、泰始之交的鮑照。謝靈運(yùn)是山水詩的開創(chuàng)者，鮑照則是文學(xué)史上第一位大量創(chuàng)作七言歌行體的詩人。元嘉詩歌新的特點(diǎn)是 莊老告退，山水方滋 。首先，山水題材大量進(jìn)入詩歌創(chuàng)作；其次，詩歌創(chuàng)作由東晉的哲理化改變?yōu)橹厥闱椋惆l(fā)了強(qiáng)烈的感慨；再次，元嘉詩歌出現(xiàn)了對(duì)不同創(chuàng)作個(gè)性的追求。另外，元嘉詩歌的新變還表現(xiàn)為詩歌形式的有意探討。這種現(xiàn)象，與當(dāng)時(shí)的文學(xué)環(huán)境和士人心態(tài)的轉(zhuǎn)變有密切關(guān)系。一是劉宋時(shí)代玄學(xué)在思想領(lǐng)域中已不占主要地位。二是劉宋皇室出身寒微，即位后用寒門掌機(jī)要權(quán)柄。25.永明體： 永明體 是指南朝齊武帝永明年間出現(xiàn)的一種新詩體。在佛經(jīng)翻譯的過程中，周颙發(fā)現(xiàn)了漢語的平、上、去、入四聲規(guī)律，沈約、謝脁等詩人將其運(yùn)用于詩歌創(chuàng)作中，結(jié)合漢魏以來的對(duì)偶、用典等修辭手法，講究 四聲 八病 等，以規(guī)范詩的聲韻。這種新詩體，人稱永明體，代表詩人有王融、周颙、沈約、謝眺。永明體是中國格律詩的開端，此后，詩即從自由狀態(tài)開始走向格律化。26．宮體詩：蕭梁時(shí)代文風(fēng)頗盛，志求 新變 （《南齊書?文學(xué)傳論》）而思想狹窄貧乏，導(dǎo)致聲色大開，出現(xiàn)了以表現(xiàn)宮廷生活庸俗內(nèi)容的宮體詩。 宮體 之名，始于梁簡(jiǎn)文帝蕭綱。宮體詩以描繪女性的體態(tài)、生活為重要內(nèi)容，風(fēng)格雕飾綺艷。宮體詩代表人物，梁代有蕭綱、蕭繹、徐摛和徐陵父子、庾肩吾、庾信父子，陳代有陳后主及其 狎客 江總、孔范等人。27．玄言詩：玄言詩發(fā)端自魏正始時(shí)代。西晉著名玄學(xué)家不善作詩，故只有少數(shù)詩人以玄言入詩。東晉中期是玄言詩的成熟和高潮期。東晉末葉，玄言詩已經(jīng)式微了。玄言詩的特點(diǎn)在內(nèi)容上是以談?wù)摾锨f玄理為主，少數(shù)兼及佛理的表述。在表達(dá)上則是抽象玄虛，淡乎寡味，純以韻語敷述玄理，背離了藝術(shù)表現(xiàn)的形象、情感等原則。例如孫綽的《答許詢》，滿篇是道、神、玄風(fēng)、蒙園等玄學(xué)詞語，確乎 平典似《道德論》 。這種不同于前代的東晉特有詩風(fēng)，不但直接啟發(fā)影響了陶淵明來淡自然之風(fēng)格，而且對(duì)后代文人詩歌中沖淡自然、曠達(dá)閑適風(fēng)格的影響至為深遠(yuǎn)。而且，玄言詩人對(duì)山水的體悟與描寫，也為晉宋之際山水詩的成熟和發(fā)展奠定了審美心理和創(chuàng)作方面的基礎(chǔ)。28．北地三才：北魏至北齊時(shí)期，北朝出現(xiàn)了幾位比較正統(tǒng)的詩文作家，模仿南朝詩文創(chuàng)作，雖然水平有限，難與南朝相比，但它卻標(biāo)志著北朝文學(xué)開始復(fù)蘇，也邁開了南北文學(xué)融合的第一步?；休^著名的是溫子昇、邢邵、魏收，號(hào)稱 北地三才 。溫子升，是北魏文學(xué)成就最高者。他的詩歌本來具有北方質(zhì)真樸野之風(fēng)，但是他亦學(xué)習(xí)南朝詩風(fēng)；邢劭，詩作慷慨悲涼，有魏晉之風(fēng)，同時(shí)，邢劭又非常佩服沈約，他的詩歌今存十余首，多為模仿南朝之作。魏收亦多為模仿南朝之作。29．志怪小說：多指超現(xiàn)實(shí)的神靈鬼怪之事，魏晉南北朝時(shí)期大量產(chǎn)生，是與當(dāng)時(shí)宗教迷信思想的盛行有關(guān)的。是普通百姓表達(dá)理想愿望的需要，他們將自己的反抗情緒和對(duì)理想的追求，通過大膽的幻想，曲折的表達(dá)出來。志怪小說的內(nèi)容是宣揚(yáng)迷信思想，大談鬼神妖異，神仙道術(shù)，志怪小說大都采用非現(xiàn)實(shí)的故事題材，展現(xiàn)出濃厚的浪漫主義色彩，在藝術(shù)上比較簡(jiǎn)略。代表作是干寶的《搜神記》，還有托名漢東方朔的《神異經(jīng)》、《十洲記》、題為張華《博物志》、王琰的《冥祥記》等。志怪小說成為唐傳奇的先聲。30．軼事小說：又稱志人小說，以記錄人物軼聞瑣事為主。其盛行這與魏晉以來品評(píng)人物和崇尚清淡的社會(huì)風(fēng)尚大有關(guān)系。由于清淡頗為社會(huì)所重視，所以記載名士清淡言論的志人小說便在社會(huì)上有了社會(huì)的需求。一些士族子弟要想獲得聲名而仕進(jìn)，就必須學(xué)習(xí)名士的言談和風(fēng)度，而志人小說則起到 教科書 的作用。今存比較完整的是劉義慶的《世說新語》，還有有邯鄲淳的《笑林》、葛洪的《西京雜記》、裴啟的《語林》、沈約的《俗說》、殷蕓的《小說》等。軼事小說成為我們今天研究中古社會(huì)文化生活的最基本、最重要的材料。31．《搜神記》：《搜神記》是魏晉南北朝時(shí)期志怪小說中成就最高的一部作品小說。作者干寶，原30卷，今本為20卷，是為 發(fā)明神道之不誣 而作。內(nèi)容雖然不乏神仙道術(shù)、鬼怪靈異的內(nèi)容，但故事來源廣泛，保存了不少優(yōu)秀的民間故事和神話傳說，具有廣泛的社會(huì)意義。32．《世說新語》：劉義慶《世說新語》是記敘軼聞逸事小說的先驅(qū)，以魏晉知識(shí)分子為主要記載對(duì)象，故魯迅稱之為 一部名士的教科書 。對(duì)后世的小說和散文都產(chǎn)生了很大的影響。后世效仿《世》的作品有：唐王方慶《續(xù)世說新語》、宋王讜《唐語林》、明何俊良《何氏語林》、清王晫《新世說》等。33．詠史詩：詠史詩的創(chuàng)作始自東漢班固，建安以后也有不少作者，但寫法上大抵是實(shí)詠史事，略述感概。左思的作品則是借古諷今，抒發(fā)個(gè)人懷抱，以詠史的方式抒寫懷抱，將詠史與抒懷結(jié)合，開創(chuàng)了詠史詩創(chuàng)作的新路，是詠史詩的一種新創(chuàng)，對(duì)后代詩人詠史之作提供了很好的范型，因而對(duì)中國詩歌的發(fā)展作出了貢獻(xiàn)。34．《玉臺(tái)新詠》：東周至南朝梁代的詩歌總集。歷來認(rèn)為是南朝徐陵在梁中葉時(shí)所編，成書于宮體詩發(fā)展的高峰期。收詩769篇,計(jì)有五言詩8卷，歌行1卷，五言四句詩 1卷，共為10卷。基本上是自漢迄梁的作品。本書編纂的宗旨是 選錄艷歌 ，即主要收男女閨情之作。從內(nèi)容的廣泛性看，它不如成書略早的《文選》，但其收錄標(biāo)準(zhǔn)自己的特色：其一、不選錄歌功頌德的廟堂詩，棄深?yuàn)W典重而取語言明白者，比較重視民間文學(xué)。如所錄漢時(shí)童謠歌，晉惠帝時(shí)童謠等，都屬這一類。中國古代長(zhǎng)篇敘事詩《孔雀東南飛》就首見于此書；其二，重視南朝時(shí)興起的五言四句的短歌句，收錄達(dá)一卷之多，對(duì)于唐代五言絕句這一詩體的發(fā)展有一定推動(dòng)作用；其三，選錄了梁中葉以后不少詩人的作品，這些詩作比 永明體 更講究聲律和對(duì)仗，可以較清楚地看出 近體詩 的成熟過程，可以據(jù)此了解南朝末年詩和賦的融合以及隋唐歌行體的形成；其四，所選詩篇又有可資考證、補(bǔ)闕佚作用，如所收曹植的《棄婦詩》，庾信的《七夕詩》，為他們的集子所闕如，班婕妤、鮑令暉、劉令嫻等女作家的作品，也賴此書得以保存和流傳；其五，其中表現(xiàn)真摯愛情和婦女痛苦的作品如《上山采蘼蕪》、《陌上?！贰ⅰ队鹆掷伞返?，反映了一定的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，并非全是艷情。35．《文選》：中國現(xiàn)存最早的詩文總集。南朝梁蕭統(tǒng)編著，蕭統(tǒng)是梁武帝蕭衍長(zhǎng)子，天監(jiān)元年(502)立為皇太子，未及即位而卒，謚號(hào)昭明。故后人也習(xí)稱《文選》為《昭明文選》?！段倪x》30卷，共收錄作家130家,上起子夏、屈原,下迄當(dāng)時(shí),唯不錄生人。劃分為賦、詩、雜文 3大類，又分列賦、詩、騷、七、詔、冊(cè)、令、教等38小類。賦、詩所占比重最多。又按內(nèi)容把賦分為京都、郊祀、耕籍等15門，把詩分為補(bǔ)亡、述德、勸勵(lì)等23門，這樣的分類體現(xiàn)了蕭統(tǒng)對(duì)古代文學(xué)發(fā)展、尤其是對(duì)文體分類及源流的理論觀點(diǎn)，反映了文體辨析在當(dāng)時(shí)已經(jīng)進(jìn)入了非常細(xì)致的階段。選錄標(biāo)準(zhǔn)，以詞人才子的名篇為主，即 以文為本 （《文選序》），經(jīng)、史、子類著作一律不選，為文學(xué)劃定了范疇，對(duì)文學(xué)的獨(dú)立發(fā)展有促進(jìn)作用。缺陷在于書中入選了一些偽作，還有不少誤標(biāo)序文以及誤標(biāo)題目的情況。唐代以詩賦取士，唐代文學(xué)又和六朝文學(xué)具有密切的繼承關(guān)系，因而《文選》就成為人們學(xué)習(xí)詩賦的一種最適當(dāng)?shù)姆侗?，甚至與經(jīng)傳并列?，F(xiàn)存最早的、影響最大的著作是高宗時(shí)代李善的《文選注》。另一種唐人注本是玄宗時(shí)代的《五臣注文選》。36．《文心雕龍》：齊梁時(shí)期劉勰所作，成書于南朝齊和帝中興元、二年(501～502)間。它是中國文學(xué)理論批評(píng)史上第一部有嚴(yán)密體系的， 體大而慮周 （章學(xué)誠《文史通義?詩話篇》）的文學(xué)理論專著，標(biāo)志著中國文學(xué)理論和文學(xué)批評(píng)建立了完整的體系。全書共５０篇，包括總論５篇，文體論２０篇，創(chuàng)作論１９篇，批評(píng)論５篇，最后一篇《序志》是全書的自序?？傉摚骸对馈贰墩魇ァ贰蹲诮?jīng)》《正緯》《辨騷》五篇為全書根本論點(diǎn)。文體論：20篇分為文、筆兩部分，為文體定義、區(qū)別文體風(fēng)格、各體流變、代表作家作品。創(chuàng)作論：20篇，全書精華，論文學(xué)與現(xiàn)實(shí)關(guān)系、繼承與創(chuàng)新、內(nèi)容與形式、藝術(shù)構(gòu)思、創(chuàng)作過程、文學(xué)風(fēng)格與寫作技巧等。批評(píng)論：提出建立正確的文學(xué)批評(píng)方法，論述了批評(píng)家的修養(yǎng)、態(tài)度、批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)，為文學(xué)建立了批評(píng)方法論。37．《詩品》：古代詩歌評(píng)論著作。南朝梁鐘嶸(約468～約518)撰。以五言詩為主，將自漢至梁有成就的詩歌作家，區(qū)別等第，分為上中下三品，故稱為《詩品》?！对娖沸颉分刑岢隽俗髡叩奈膶W(xué)觀有如下幾點(diǎn)：（1）將詩歌的抒情意義提到極高的程度，指出 五言為眾作之有滋味者 ，提出 滋味 說；（2）強(qiáng)調(diào)詩歌創(chuàng)作要 真美 ， 提出 直尋 、 自如英旨 的自如美說。（3）強(qiáng)調(diào)詩歌創(chuàng)作應(yīng)該 指事造形,窮情寫物 ，并為提出 干之以風(fēng)力，潤之以丹彩 的風(fēng)力華采說，即審美的具體標(biāo)準(zhǔn)。（4）關(guān)于作家的藝術(shù)流派及品評(píng)，從作家和作品的風(fēng)格特點(diǎn)著眼，很重視歷代詩人之間的繼承和發(fā)展關(guān)系，及不同藝術(shù)流派之間的區(qū)分，并提出了比較系統(tǒng)的看法。因?yàn)闆]有顧及作家思想藝術(shù)方面的多樣性和復(fù)雜性，通常只是著眼于不同作家在某一方面的某些相似之點(diǎn)來研究他們?cè)婏L(fēng)的同異，因而使他的風(fēng)格流派的研究不僅顯得混亂，而且很多牽強(qiáng)附會(huì)之處，引起了后世不少非議。四、簡(jiǎn)答題1．何謂梁園唱和？漢高祖之兄子吳王劉濞，于文、景之際招致天下之娛游子弟枚乘、鄒陽、嚴(yán)助等，后因吳王謀反又不聽勸諫，他們就離開吳地而投奔梁孝王。梁孝王待他們?yōu)樯腺e，司馬相如也棄官前往梁國，賓主相得，過著誦讀辭賦、文酒高會(huì)的生活，史稱梁園唱和。參加梁園唱和文人還有羊勝、路喬如、公孫詭、韓安國等。2．《史記》的人物傳記在剪裁和材料安排上有什么成就？第一，運(yùn)用 互見法 ，既使人物的主要性格特征鮮明突出，又揭示人物多側(cè)面的性格特征，使之形象鮮明，血肉豐滿。 第二，司馬遷善于在同一篇傳記中詳略得當(dāng)?shù)匕才挪牧?，既突出人物的性格特征，也寫出其?fù)雜性。3．簡(jiǎn)述司馬相如對(duì)漢賦的貢獻(xiàn)。第一，喪失了作者的真情實(shí)感。第二，空間的極度排比。第三，以直接、單純的鋪敘描繪為主要表現(xiàn)手法。第四、遣詞造句繁難僻澀。4．鐘嶸是如何評(píng)價(jià)曹植的詩歌的?如何理解?鐘嶸稱曹植詩為 骨氣奇高，詞采華茂 。前者主要是指曹植的詩在思想內(nèi)容上具有建安風(fēng)骨的精神，前期作品充滿為統(tǒng)一天下建功立業(yè)的豪情壯志，后期滿懷悲憤，總體表現(xiàn)出慷慨多氣、主體情致充盈豐沛的特點(diǎn)，在建安一代中堪稱代表；后者主要是指詩歌藝術(shù)形式上的美。曹植的詩藝術(shù)手段多樣，詞采豐富贍麗又典雅流暢，注意字句精工，使用對(duì)仗，多用雙聲疊韻，講究起調(diào)等等?？梢哉f，曹植詩所有的抒情性與藝術(shù)美，完成了從民歌向文人詩的轉(zhuǎn)化。5．駢文有什么特點(diǎn)？駢文是南北朝時(shí)期出現(xiàn)并流行的一種文體，具有裁對(duì)、隸事、敷藻、調(diào)聲的特點(diǎn)。裁對(duì)，即講究對(duì)偶工整，就是用語法結(jié)構(gòu)基本相同或相似、音節(jié)數(shù)目相同的一對(duì)句子，表達(dá)一個(gè)相對(duì)立或相對(duì)稱的意思，句式上用四字句或六字句；隸事，即用典，表現(xiàn)典雅含蓄；敷藻，即講究文采，顯示作者的語言才華；調(diào)聲，即注意語言的平仄協(xié)調(diào)，讀起來有韻律美。6．為什么說陶淵明的田園詩風(fēng)格 平淡 ？陶淵明的田園詩在中國文學(xué)史上開創(chuàng)了一種平淡自然的境界。其成因來自詩人在詩中表現(xiàn)的平和心境和淡泊的人生旨趣，其表征則在于詩歌語言的質(zhì)樸平易，以田園生活和田園風(fēng)光為描寫對(duì)象，意象的生活化、日?；⒃谄渚辰缰谐浞直憩F(xiàn)出田園生活的恬淡優(yōu)美，其極致則臻于物我渾融的 無我之境 。7．宋初時(shí)期山水詩為什么會(huì)流行起來？（1）魏晉以來流行歸隱之風(fēng)，一方面由于社會(huì)動(dòng)蕩，一方面門閥世族享有種種特權(quán)而不務(wù)實(shí)事，社會(huì)上有股歸隱之風(fēng)，在歸隱中欣賞山水，成為山水詩產(chǎn)生的生活基礎(chǔ)。（2）東晉以來盛行的玄言詩，往往從對(duì)自然風(fēng)景的欣賞中領(lǐng)悟道義，隨著玄言部分漸漸淡化，山水描寫成為詩的主要內(nèi)容，這直接引發(fā)了山水詩的發(fā)展。（3）晉室南渡以后，南方山水秀麗多姿，逐漸啟發(fā)了文士對(duì)自然的欣賞，到此期，對(duì)山水的審美意識(shí)已發(fā)展到了一個(gè)新高度，品評(píng)山水成為士族的新風(fēng)尚。8．太康詩風(fēng)的形成的原因及其特征。形成原因：其一，時(shí)局穩(wěn)定，生活舒適，導(dǎo)致詩歌內(nèi)容平庸；其二，政失其本，士無特操，愛財(cái)貪欲成為士人的主要人生追求，缺乏建安以來的理想主義色彩，使詩歌流于形式，追求技巧。內(nèi)容特點(diǎn)：兒女情多，風(fēng)云氣少；擬古模仿，缺乏現(xiàn)實(shí)內(nèi)容。藝術(shù)特點(diǎn)：追求文字辭藻華美，注意排偶，描寫細(xì)膩。代表詩人有陸機(jī)、潘岳，其中，陸機(jī)詩歌語言華麗排偶，內(nèi)容多擬古酬酢之作。潘岳詩追求辭藻綺麗與陸機(jī)相同，但 潘文淺而凈，陸文深而蕪 。潘岳《悼亡詩》三首發(fā)自本性，情感真摯，委婉轉(zhuǎn)折，淋漓傾注，后世評(píng)價(jià)極高。以至 悼亡 一詞，專為 悼妻 之用。9．南朝樂府民歌為何均是情歌？原因有二：一是由于這些民歌并不是來自廣大的農(nóng)村，而是以城市都邑為其策源地；二是由于統(tǒng)治階級(jí)有意識(shí)地采集。南朝統(tǒng)治階級(jí)是腐朽透頂?shù)氖孔宓刂?，他們采集民歌，絲毫也沒有 觀風(fēng)俗，知厚薄 的意味，而只是按照他們的階級(jí)趣味、享樂的要求，來加以選擇和集中。10．簡(jiǎn)析《大人先生傳》與《與山巨源絕交書》藝術(shù)之異同。阮籍與嵇康的散文都有突出的成就，為正始散文的代表。阮的散文代表作為《大人先生傳》，嵇的散文代表作為《與山巨源絕交書》、《聲無哀樂論》等?！洞笕讼壬鷤鳌泛〞沉芾?，辭采瑰奇，駢散相間，譬喻警拔，震憾人心；《與山巨源絕交書》以幽默嘲諷出之，貌似平易之言，顯盡高潔之志，揭露官場(chǎng)惡俗淋漓盡致，比喻妙謔迭出，語言生動(dòng)貼切，妙思入神。11．簡(jiǎn)述李斯《諫逐客書》的思想內(nèi)容與藝術(shù)特色。12．漢代文才錄士的作用和意義是什么？13．漢代作家群體的持續(xù)生成的主要原因是什么？14．從《史記》的褒貶尺度看，它表現(xiàn)了哪些進(jìn)步傾向？《史記》開創(chuàng)了我國紀(jì)傳體的史學(xué)，同時(shí)也開創(chuàng)了我國的傳記文學(xué)?！妒酚洝肥且徊烤哂袕?qiáng)烈的人民性和戰(zhàn)斗性的傳記文學(xué)名著，這首先表現(xiàn)在對(duì)封建統(tǒng)治階級(jí)――特別是漢王朝統(tǒng)治集團(tuán)和最高統(tǒng)治者丑惡面貌的揭露和諷刺，如《項(xiàng)羽本紀(jì)》、《循吏列傳》、《酷吏列傳》等。其次，司馬遷不僅大膽揭露了封建統(tǒng)治集團(tuán)的罪惡，而且也熱情地描寫了廣大被壓迫人民的起義反抗，如《酷吏列傳》中都有所表現(xiàn)。第三，《史記》的人民性、戰(zhàn)斗性還表現(xiàn)在記載那些為正史官書所不肯收錄的下層人物，并能從壓迫被剝削人民的觀點(diǎn)出發(fā)，分別給他們以一定的評(píng)價(jià)，如《游俠列傳》。第四，《史記》中還寫了一系列的愛國英雄，如《廉頗藺相如列傳》。總之，作為傳記文學(xué)的《史記》的思想內(nèi)容是豐富深刻的：它一方面揭露了統(tǒng)治者及其爪牙的無比丑惡，畫出了他們真實(shí)的臉譜；另一方面表達(dá)了人民的思想感情和愿望，歌頌了人民及其領(lǐng)袖的起義反抗，以及可歌可泣的愛國英雄和救人困急的俠義之士，表現(xiàn)了我們偉大民族的革命傳統(tǒng)和優(yōu)良品質(zhì)，這對(duì)今天都還是有積極意義的。15．《史記》一書的體例是怎樣的？《史記》是我國歷史學(xué)上一個(gè)劃時(shí)代的標(biāo)志，是一部 究天人之際，通古今之變，成一家之言 的偉大著作，是司馬遷對(duì)我國民族文化特別是歷史學(xué)方面的極其寶貴的貢獻(xiàn)。全書包括本紀(jì)、表、書、世家和列傳，共一百三十篇，五十二萬六千五百字。 本紀(jì) 除《秦本紀(jì)》外，敘述歷代最高統(tǒng)治者帝王的政跡； 表 是各個(gè)歷史時(shí)期的簡(jiǎn)單大事記，是全書敘事的聯(lián)絡(luò)和補(bǔ)充； 書 是個(gè)別事件的始末文獻(xiàn)，它們分別敘述天文、歷法、水利、經(jīng)濟(jì)、文化、藝術(shù)等方面的發(fā)展和現(xiàn)狀，與后世的專門科學(xué)史相近； 世家 主要敘述貴族侯王的歷史； 列傳 主要是各種不同類型、不同階層人物的傳記，少數(shù)列傳則是敘述國外和國內(nèi)少數(shù)民族君長(zhǎng)統(tǒng)治的歷史?！妒酚洝肪褪峭ㄟ^這樣五種不同的體例和它們之間的配合和補(bǔ)充而構(gòu)成了完整的體系。它的記事，上自黃帝，下至武帝太初（公元前104－前101）年間，全面地?cái)⑹隽宋覈瞎胖翝h初三千年來的政治、經(jīng)濟(jì)、文化多方面的歷史發(fā)展，是我國古代歷史的偉大總結(jié)。16．在司馬遷的生平中主要有哪幾件與他的《史記》的寫作有密切關(guān)系？司馬遷的一生，據(jù)王國維先生《太史公行年考》推斷，當(dāng)是 與武帝相終始 。關(guān)于他的生平事跡，有三點(diǎn)與他的寫作《史記》有重要關(guān)系。其一，司馬遷的家世和家庭。司馬遷的先代都是周代的史官，父親司馬談在漢武帝時(shí)任太史令，著有《論六家要旨》，把春秋戰(zhàn)國以來的 百家之學(xué) 概括為陰陽、儒、墨、名、法、道六家，對(duì)陰陽等前五家作了分析批判，而對(duì)道家作了肯定，認(rèn)為道家是兼具五家之長(zhǎng)而無五家之短。司馬談立志修一部記述 明主賢君忠臣死義之士 的史書，并為此做了一定的史料準(zhǔn)備，遺令司馬遷完成。司馬談死后三年，司馬遷繼承父職為太史令，武帝太初元年（公元前104年），著手起草。可見，司馬遷的學(xué)術(shù)思想、事業(yè)理想均受到他的家庭環(huán)境和他父親的影響。其二，青、中年時(shí)期的漫游。司馬遷二十歲那年開始了漫游生活，廣泛地訪問遺聞舊事，考察各地社會(huì)狀況和了解風(fēng)土人情。這就是他在《史記?太史公自序》中所說的： 二十而南游江淮，上會(huì)稽，探禹穴，闚九疑，浮于江湘。北涉汶泗，講業(yè)齊魯之都，觀孔子之遺風(fēng)，鄉(xiāng)射鄒嶧，戹困鄱薛彭城，過梁楚以歸。 歸后 仕為郎中 ；又 奉使西征巴蜀以南，南略邛、笮、昆明 。以后又因侍從武帝巡狩、封禪，游歷了更多的地方。這些實(shí)踐活動(dòng)豐富了司馬遷的歷史知識(shí)和生活經(jīng)驗(yàn)，擴(kuò)大了司馬遷的胸襟和眼界，更重要的是使他接觸到廣大人民的經(jīng)濟(jì)生活，體會(huì)到人民的思想感情和愿望。這對(duì)他后來著作《史記》有極其重要的意義。其三，遭李陵之禍。天漢二年（公元前99年）李陵抗擊匈奴，兵敗投降，朝廷震驚。司馬遷認(rèn)為李陵投降出于一時(shí)無奈，必將尋機(jī)報(bào)答漢朝。正好漢武帝問他對(duì)此事的看法，他就把自己的想法告訴了漢武帝。武帝以為這是替李陵游說，并借以打擊貳師李廣利。司馬遷就這樣遭受 腐刑 。他從 西伯拘而演《周易》，仲尼戹而作《春秋》，屈原放逐，乃賦《離騷》，左丘失明，厥有《國語》 等先圣先賢的遭遇中看到了自己的出路，決心 隱忍茍活 ，以完成自己著述的宏愿。出獄后，司馬遷升為中書令，名義雖比太史令為高，但是這次被摧殘的記憶，時(shí)常使他 每念斯恥，汗未嘗不發(fā)背沾衣 。他的著作事業(yè)卻從這里得到了更大的力量，并在《史記》若干篇幅中流露了對(duì)自己不幸遭遇的憤怒和不平。（可以更簡(jiǎn)略）17．《史記?項(xiàng)羽本紀(jì)》中 垓下之戰(zhàn) 如何描寫英雄末路的悲哀？第一層：在垓下被圍，美人帳中作歌，英雄與美女惺惺相惜，渲染濃郁的悲劇氛圍，表現(xiàn)出作者對(duì)項(xiàng)羽的憐惜之情。第二層：東城之戰(zhàn)，再次表現(xiàn)了他杰出的軍事指揮才能，表達(dá)了對(duì)項(xiàng)羽絕世才華的愛惜。同時(shí)也表現(xiàn)了項(xiàng)羽失敗的主觀原因，是對(duì)自己的失敗不能自責(zé)，反而怨天尤人，同時(shí)通過被田父欺騙，也表現(xiàn)出項(xiàng)羽的失敗客觀上在于不得民心。第三層：烏江自刎是項(xiàng)羽一生中最悲慘，也最壯烈的一個(gè)場(chǎng)面。寶馬酬知己，頭顱贈(zèng)故人，義不過江東，司馬遷用濃墨重彩表現(xiàn)英雄悲壯的死，并把這種英雄氣概同漢朝軍隊(duì)的貪生怕死形成鮮明的對(duì)比，讓項(xiàng)羽最后一次展現(xiàn)性格中光輝的一面，并最終完成了這個(gè)悲劇人物的描寫。18．舉例說明《史記》強(qiáng)烈的抒情色彩。19．試分析《漢書?蘇武傳》的思想和藝術(shù)。20．簡(jiǎn)述《陌上?！返乃枷牒退囆g(shù)成就。思想上：《陌上?！穭t是通過面對(duì)面的斗爭(zhēng)歌頌了一個(gè)反抗荒淫無恥的五馬太守的采桑女子秦羅敷，塑造了一個(gè)美麗、勤勞、機(jī)智、勇敢、堅(jiān)貞的女性形象。漢時(shí)太守，照例要在春天循行屬縣，說是 觀覽民俗 ， 勸人農(nóng)桑 ，實(shí)際上是 重為煩擾 。《陌上?！方衣兜恼钱?dāng)時(shí)太守行縣的真象，所謂 重為煩擾 的一個(gè)丑惡齋，是有其特定的時(shí)代背景的。藝術(shù)上：《陌上?！分饕ㄟ^人物的對(duì)話來表現(xiàn)人物性格，羅敷和使君的對(duì)話，表現(xiàn)出羅敷的機(jī)智與勇敢。形式上是五言體。《陌上?！窂木竦奖憩F(xiàn)手法都具有較明顯的現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義相結(jié)合的因素。詩中的主人公秦羅敷，既是來自生活的現(xiàn)實(shí)人物，又是有蔑視權(quán)貴、反抗強(qiáng)暴的民主精神的理想形象。在她身上集中地體現(xiàn)了人民的美好愿望和高貴品質(zhì)。正是這種疾惡如仇的現(xiàn)實(shí)主義和追求理想的浪漫主義的這兩咱精神有有機(jī)結(jié)合，以及現(xiàn)實(shí)主義的描寫和浪漫主義的夸張?zhí)摌?gòu)這兩種藝術(shù)方法的相互滲透，才塑造出羅敷這一卓越的形象。21．簡(jiǎn)述五言詩的起源。五言詩是我國古典詩歌的主要形式。與其它詩歌樣式一樣，也是從民間產(chǎn)生的。早在四言詩盛行的時(shí)代，五言詩就已經(jīng)開始萌芽，《詩經(jīng)》中的四言詩中偶然雜有五言詩句。到了春秋末期，楚國的《孺子歌》、秦始皇時(shí)的《長(zhǎng)城謠》等，已可看作是五言詩的雛形。西漢時(shí)，五言的歌謠越來越多，自漢武帝以后，五言歌謠被大量地采入樂府，成為樂府歌辭。它們有不少的新故事以及相當(dāng)?shù)乃囆g(shù)技巧，逐漸吸引文人們的注意和愛好。文人在自己的詩歌創(chuàng)作中開始模仿起來，于是就有了文人的五言詩。最早的文人五言詩當(dāng)是班固的《詠史》。歌詠緹縈救父的故事。雖 有感嘆之詞 ，但 質(zhì)木無文 ，缺乏形象性。文人模仿民歌創(chuàng)作的五言詩當(dāng)以辛延年的《羽林郎》為著名，它是模仿《陌上?！范鴮懙?。東漢桓、靈之際的《古詩十九首》則標(biāo)志著文人五言抒情詩的成熟。這便是五言詩的起源。五言詩從民間歌謠到文人寫作，經(jīng)過一個(gè)長(zhǎng)期的發(fā)展過程。22．文人創(chuàng)作的五言詩究竟產(chǎn)生于什么時(shí)候？文人創(chuàng)作的五言詩究竟產(chǎn)生于什么時(shí)期呢？它的首創(chuàng)者又是誰呢？對(duì)個(gè)問題看法很不一致。有人認(rèn)為是枚乘、卓文君、班婕妤、李陵等人是文人五言詩的創(chuàng)始者，但是考察當(dāng)時(shí)詩歌發(fā)展的情況，證明這些說法并不可靠。比較可信、而且得到公認(rèn)的說法，最早的文人五言詩是班固寫作的《詠史》。這首詩的內(nèi)容寫的是漢文帝時(shí)孝女緹縈為贖免其父親的刑罰請(qǐng)求沒身為奴婢的故事。這首詩只是老老實(shí)實(shí)地?cái)⑹鍪聦?shí)，缺乏詩歌應(yīng)有的形象性，所以顯得枯燥，缺乏文采。這說明文人運(yùn)用這一新體還很不熟練，因而不免幼稚。但從表現(xiàn)形式看，這已經(jīng)是一首典型的五言詩了。班固以后，作這種新詩體的逐漸多起來了，如張衡的《同聲歌》、秦嘉的《贈(zèng)婦詩》、趙壹的《疾邪詩》二首，比班固的《詠史》已有長(zhǎng)足的進(jìn)步。這些都是有作者姓名的完整的五言詩。此外還有一些無名氏的作品，如《古詩十九首》，以及曾經(jīng)被誤認(rèn)為蘇武、李陵的一些作品，大概也產(chǎn)生于這一時(shí)期，就是產(chǎn)生于班固以后的東漢時(shí)期。特別是《古詩十九首》這一組詩，代表了漢代文人五言詩的最高藝術(shù)成就。23．《古詩十九首》的基本內(nèi)容為何？這組詩有何社會(huì)性，有何局限性？《古詩十九首》反映的思想內(nèi)容就很復(fù)雜。有寫熱中仕宦的，如 今日良宴會(huì) ；有寫游子思婦的，如 行行重行行 ；有寫人生無常、及時(shí)行樂的，如 驅(qū)車上東門 ；有寫朋友交情淡薄的，如《明月皎夜光》等等。《古詩十九首》的思想感情雖然復(fù)雜，但有一個(gè)共同的特征就是對(duì)人生易逝、人生無常的感嘆，大有唯恐不及的憂慮以及在這種憂慮下所表現(xiàn)出的及時(shí)行樂的人生觀。所有這些都是失意士人正當(dāng)社會(huì)大動(dòng)亂的前夕，現(xiàn)實(shí)生活和內(nèi)心要求產(chǎn)生矛盾、苦悶的反映。產(chǎn)生這種思想的社會(huì)根源，主要在于《古詩十九首》與樂府民歌的作者身份不同，大都是屬于中小地主階級(jí)的文人，為了尋找出路，不得不遠(yuǎn)離鄉(xiāng)里，游宦在外，以求一官半職。他們長(zhǎng)期在外，與家人的離別，彼此之間易生傷離怨別之情。這種感情正是東漢末年政治社會(huì)的真實(shí)反映，其中濃厚的消極情緒更是封建統(tǒng)治階級(jí)走向沒落時(shí)期的反映。24．簡(jiǎn)析曹丕《燕歌行》的藝術(shù)成就。首先，它是我國文學(xué)史上現(xiàn)存最早且最完整的一首文創(chuàng)作的七言詩。七言詩的形式，在曹丕之前，只有東漢張衡的《四愁詩》，但《四愁詩》每句中間加有一 兮 字，而曹丕此詩則完整的七言句式，因而他對(duì)七言詩的形成做出了貢獻(xiàn)。盡管它還是句句押韻，音節(jié)不免單調(diào)，但卻直接為后來七言詩的成熟起了導(dǎo)夫先路的作用。第二，這首詩情致凄婉動(dòng)人，語言淺顯清麗，音切和諧流暢，很能體現(xiàn)曹丕詩的藝術(shù)風(fēng)格。作者將思婦安放在秋夜的背景上來描寫，即景抒情，即委婉細(xì)膩，又凄惻感人。開頭三句寫秋景，以燕雁尚知時(shí)令以興起女子對(duì)遠(yuǎn)行丈夫的懷念。 慊慊 二句揣度對(duì)方遠(yuǎn)游也必定思念故鄉(xiāng)。 賤妾 以下五句寫女子百無聊賴的思念情狀。最后四句補(bǔ)寫夜景，末二句感慨牽牛、織女隔河遙望，為他們無辜被隔離而嘆息。這樣景情結(jié)合，非常巧妙地表現(xiàn)了女主人相思別離的幽怨之情。全詩語言上平易清新，頗有個(gè)性特色。25．簡(jiǎn)述蔡琰五言《悲憤詩》的成就?！侗瘧嵲姟肥墙ò参膲系囊黄茏?。它長(zhǎng)達(dá)五百四十字，象這樣的長(zhǎng)篇敘事詩，是前此文人詩歌中所沒有的。這首詩生動(dòng)地描寫了詩人在漢末軍閥混戰(zhàn)中的悲慘遭遇。這首詩雖然是寫詩人自身的遭遇，但是它通過一個(gè)人的不幸遭遇反映了漢末動(dòng)亂中廣大人民特別是女的共同命運(yùn)，同時(shí)也控訴了軍閥混戰(zhàn)的罪惡?！侗瘧嵲姟吩谒囆g(shù)上的顯著特色是現(xiàn)實(shí)主義，它善于通過細(xì)節(jié)的描寫，具體生動(dòng)地表現(xiàn)各種場(chǎng)面，使人有如身臨其境，目睹其人。漢樂府中開始大量出現(xiàn)敘事詩，象《十五從軍征》、《孤兒行》等都是以詩中人物自敘身世遭遇?！侗瘧嵲姟氛菑木竦剿囆g(shù)手法都受到這一傳統(tǒng)的影響。它在我國現(xiàn)實(shí)主義詩歌發(fā)展史上占有重要的地位。唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩人杜甫的《北征》等詩顯然受到它的影響。26．簡(jiǎn)述阮籍《詠懷詩》的思想內(nèi)容和藝術(shù)特色。阮籍字嗣宗，陳留尉氏人。早年 好詩書 ，有 濟(jì)世志 ，但處于魏晉易代之際，在統(tǒng)治階級(jí)的殘酷斗爭(zhēng)中，不僅抱負(fù)無法實(shí)現(xiàn)，自身的安全也沒有保障。于是轉(zhuǎn)而崇尚老莊思想，對(duì)黑暗的現(xiàn)實(shí)采取發(fā)一種消極反抗的態(tài)度。他終日飲酒酣，遺落世事，做官只是 祿仕 而已，言談交際更是 發(fā)言遠(yuǎn)，口不藏否人物 。阮籍盡管在行動(dòng)上佯狂放誕，但內(nèi)心卻十分痛苦。他把這種深藏內(nèi)心的、無法渲泄的痛苦與憤懣，用隱約曲折的形式在詩歌是表達(dá)出來，這就是他的著名的八十二首五言《詠懷詩》?！对亼言姟凡皇且粫r(shí)之作，它們真實(shí)地表現(xiàn)了詩人一生的復(fù)雜思想感情。詩中表現(xiàn)了生活在黑暗現(xiàn)實(shí)中的詩人的內(nèi)心苦悶，以及看不見任何希望和出路的憂患。詩中還表現(xiàn)出盡管詩人有懼禍的思想，但對(duì)暴虐的現(xiàn)實(shí)政治仍表現(xiàn)出一種守正不阿的品格。詩中還從進(jìn)步的思想出發(fā)，對(duì)曹魏統(tǒng)治者的日趨荒淫腐朽也朝廷了揭露。以上這些都是《詠懷詩》思想上的積極表現(xiàn)。此外，也有不少作品表現(xiàn)了詩人意志消沉、畏禍避世的消極思想。阮籍處于政治高壓之下，雖然滿腹憤懣不平卻不能直接說出，因此，在表現(xiàn)上多用比興手法：或用自然事物象征，或用神話游仙暗示，都是言在此而意在彼，隱約曲折地表達(dá)自己的思想情感。阮籍是建安以來第一個(gè)全力作五言詩的詩人，且能吸收多方面的影響，創(chuàng)造獨(dú)特的風(fēng)格，在五言詩的發(fā)展中占有重要地位。27．為什么說左思的詩歌創(chuàng)作繼承了建安文學(xué)的傳統(tǒng)？在形式主義詩風(fēng)盛行的太康時(shí)期，能繼承和發(fā)揚(yáng) 建安風(fēng)骨 的傳統(tǒng)，寫出了有充實(shí)內(nèi)容的作品的作家，是杰出的詩人左思。左思現(xiàn)存詩十四首，《詠史》八首是他的代表作，這些詩并非一時(shí)寫的，它反映了詩人由積極而消極的過程。左思出身寒門，在門閥社會(huì)里得不到重視，一生不得志。正是這種感受，詩人對(duì)門閥制度朝廷了揭露和抨擊，如《詠史》第二首，全詩前半以貼切而形象的比喻揭露了門閥社會(huì)的不合理： 世胄躡高位，英俊沉下僚 ；后半更指出了這種現(xiàn)象的歷史原因： 地勢(shì)使之然，由來非一朝。 這樣就擴(kuò)大了詩歌的肉，加強(qiáng)了詩歌的思想感染力。左思志高才雄，胸懷曠邁，富有反抗精神，所以他的詠史詩筆力矯健，情調(diào)高亢，氣勢(shì)充沛，具有積極浪漫主義的特色。《詩品》稱之為 左思風(fēng)力 ，這顯然是對(duì) 建安風(fēng)骨 的繼承與發(fā)揚(yáng)。鐘嶸《詩品》說他 文典以怨 ，是指其史詩而言。這詩里多引史事，所以 典 ；他用史事抒發(fā)對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿，所以 怨 。從他的詩里還可以看到建安以來文學(xué)技巧的發(fā)展。詩中使用對(duì)偶，也用詞藻，但由于剪裁得當(dāng)，嚴(yán)格地為表現(xiàn)內(nèi)容服務(wù)，使得羅力內(nèi)充，一點(diǎn)沒有冗沓平弱的毛病。所以左思的詩歌，不論是思想還是藝術(shù)都是對(duì) 建安風(fēng)骨 的繼承和發(fā)揚(yáng)。28．南北朝樂府民歌的影響主要表現(xiàn)在以下四點(diǎn)：其一、南北朝樂府民歌繼承了周民歌和漢樂府民歌的現(xiàn)實(shí)主義精神，北朝民歌，尤其突出。在形式主義文風(fēng)泛濫的南北朝時(shí)期，這種 剛健清新 的民歌的出現(xiàn)，就顯得特別可貴。給文壇帶來了一種新的力量和新的血液。其二、在詩的體裁方面，南北朝民歌開辟了一條抒情小詩的新道路，這就是五、七言絕句體。象《木蘭詩》這樣長(zhǎng)達(dá)三百多字的長(zhǎng)詩，對(duì)唐代七言歌行的發(fā)展也起了示范性的推動(dòng)作用。其三、在表現(xiàn)手法，南北朝民歌對(duì)唐代詩人也有許多啟發(fā)。如排句、口語、雙關(guān)語，尤其是雙關(guān)語，唐以后，詩人們由于處境的險(xiǎn)惡，往往利用雙關(guān)語寫作政治諷刺詩，來曲折地表達(dá)他們那種難以明言的家國深衷，這一發(fā)展也是基于南朝民歌的影響。其四、南朝民歌對(duì)唐五代以后的許多男女艷情的小詞，在意境、語言等方面，也產(chǎn)生了不小的影響。29．簡(jiǎn)述游仙詩淵源及郭璞《游仙詩》(1)游仙詩淵源可上溯到先秦，在《離騷》中，屈原就幻想神游天界。而以 游仙 為詩名，則始于曹植《游仙詩》。(2)游仙詩有兩種不同傾向，一種純寫求仙長(zhǎng)生之意，一種則是憤世嫉俗之言，并非以游仙為主旨，而是有所寄托。(3)郭璞游仙詩另一內(nèi)容，即采取游仙方式，創(chuàng)造一個(gè)浪漫神仙境界，表達(dá)一種超脫塵世的情緒和態(tài)度。詩中抒發(fā)感情真實(shí)，情采斐然，描寫形象生動(dòng)。30．簡(jiǎn)述謝靈運(yùn)山水詩的特點(diǎn)。(1)謝靈運(yùn)認(rèn)真創(chuàng)作了一大批以山水為審美對(duì)象的詩歌，奠定了中國山水詩寫實(shí)的雛形。從此，山水詩正式成為詩歌創(chuàng)作中的一個(gè)重要領(lǐng)域。(2)謝靈運(yùn)山水詩的第一個(gè)特點(diǎn)是創(chuàng)造了山水詩的結(jié)構(gòu)模式：先敘登游緣起或路線，接著是具體描寫局部景物，最后是議論或感慨。(3)其第二個(gè)特點(diǎn)是在局部景物描寫中表現(xiàn)情思韻味，朝著情景交融的方向發(fā)展，開后世山水詩意境創(chuàng)造之端倪。(4)謝靈運(yùn)山水詩對(duì)山水景物的聲、光、色都有生動(dòng)的描繪。注意到詩中畫面的色彩和諧與明暗對(duì)比。湯惠休評(píng) 謝詩如出水芙蓉 。(5)謝靈運(yùn)山水詩有佳句而無完篇，存在運(yùn)用典故成句過多、節(jié)奏冗緩等不足之處。31．謝脁詩歌的藝術(shù)成就。謝脁的詩追求一種清新明麗之美， 好詩圓美流轉(zhuǎn)如彈丸 。他的詩情思明凈瀟散，意象清新明麗，語言明白流暢，聲韻流麗和諧。李白評(píng)價(jià)他的詩是 清發(fā) 。謝脁感情單純明朗而外露，所以可以感受其詩中一種純凈如竹露如風(fēng)荷如月色如流泉般的情思流溢。即使寫離憂哀傷，也不會(huì)百結(jié)回環(huán)，感慨深沉。謝脁詩意象天然韻致，落盡華飾。他的詩的意象色彩趨向于淺色調(diào)和暖色調(diào)，意象多琴、竹、荷、月、歸舟、鴻等雅文化因素，有助于清新明麗意象之構(gòu)成。謝脁詩語言流暢明白，去除了任何晦澀的文字與贅典，有的完全接近口語，明白如話，這是謝脁的著意追求。五、論述題1．試述漢樂府的成立及其采集民歌的情況。關(guān)于采詩的目的，《漢書?藝文志》里說： 自孝武立樂府而采歌謠，于是有代、趙之謳，秦、楚之風(fēng)，皆感于哀樂，緣事而發(fā)，亦可以觀風(fēng)俗，知厚薄云。 這是說當(dāng)時(shí)采風(fēng)是為了考察民情。實(shí)際上這恐怕并非是它的主要目的，主要目的應(yīng)該是豐富樂府的樂章，供宮廷各種典禮以至娛樂時(shí)使用。不管當(dāng)時(shí)統(tǒng)治階級(jí)采詩的目的如何，重要的是它起了搜集和保存民歌的作用，使當(dāng)時(shí)四散于民間的、僅靠口耳相傳的民間作品得以保存下來。據(jù)《漢書?藝文志》著錄，當(dāng)時(shí)采詩的地域?qū)嶋H上遠(yuǎn)不限于趙、代、秦、楚，而是北起燕、代，南至淮南、南郡，東起齊、鄭，西至隴西，也就是遍及黃河流域和大江南北，其采集地域之廣，規(guī)模之大，可以說是繼周代的《詩經(jīng)》以后又一次收集民間詩歌的壯舉。據(jù)記載，當(dāng)時(shí)采集的各地的民歌總計(jì)有一百三十八篇。從當(dāng)時(shí)樂府掌管的詩歌來看，可以分為兩大類，一部分是專供朝廷祀祖宴享使用的郊廟歌辭；另一部分則是從全國各地采集來的所謂 俗樂 。當(dāng)時(shí)，采其樂曲，兼及其歌辭，它們是一些流傳在民間的無名氏的作品。2．試述漢賦的代表作家和代表作品漢賦發(fā)展的第一個(gè)時(shí)期是從高祖初年到武帝初年。這一時(shí)期的辭賦主要是 騷體賦 ，作家主要追隨楚辭的傳統(tǒng)，內(nèi)容多是抒發(fā)作者的政治見解和身世感慨之作，而在形式上與楚辭比較起來初有轉(zhuǎn)變，但是不大。這時(shí)較有成就的作家是賈誼、淮南小山和枚乘等。賈誼有《吊屈原賦》和《鵬鳥賦》。淮南小山有《招隱士》，枚乘有《七發(fā)》。漢賦發(fā)展的第二個(gè)階段，是從西漢武帝初年到東漢中葉，約二百多年的時(shí)間。這個(gè)時(shí)期的作家作品最多，特別是武帝、宣帝時(shí)代，漢賦可以說是達(dá)到鼎盛。這個(gè)時(shí)期的賦作主要是散體大賦，內(nèi)容大都描寫漢帝國威振四邦的國勢(shì)，新興都邑的繁華，水陸物產(chǎn)的豐饒，宮室園囿的富麗以及皇室貴族的田獵、歌舞時(shí)的壯觀場(chǎng)面等等。這些作品一方面對(duì)當(dāng)時(shí)的國勢(shì)和一時(shí)文物之盛進(jìn)行夸耀，充滿了自豪的感情；一方面又對(duì)統(tǒng)治者揮霍享樂的行為流露出某些不滿，并且利用賦進(jìn)行委婉的勸諫和諷刺。主要代表作家有司馬相如、揚(yáng)雄、班固等。司馬相如的代表作品是《子賦虛》、《上林賦》；揚(yáng)雄有《甘泉賦》、《羽獵賦》、《長(zhǎng)楊賦》、《河?xùn)|賦》等。班固有《東都賦》和《西都賦》，合起來叫《兩都賦》。東漢中葉以后，是漢賦發(fā)展的第三個(gè)時(shí)期。這一時(shí)期主要是抒情小賦，漢賦從思想內(nèi)容、體制和風(fēng)格上都開始有所轉(zhuǎn)變，那就是歌頌國勢(shì)聲威、美化皇帝、專以鋪采摛文的散體大賦開始衰微，而反映社會(huì)黑暗、譏諷時(shí)事、抒情詠物的短篇小賦開始興起。張衡是這一轉(zhuǎn)變開始的代表作家，其后有蔡邕、趙壹、禰衡等人?！稓w田賦》是張衡抒情小賦的代表作。趙壹《刺世疾邪賦》也很有名。3．試述漢賦的地位和影響。賦是繼《詩經(jīng)》、《楚辭》之后在我國文壇上興起的又一種新的文體。在漢末文人五言詩出現(xiàn)以前，它是西漢四百年間文人創(chuàng)作的主要文學(xué)樣式，因此它自是 一代文學(xué) 的代表。漢賦，特別是那些大賦，盡管存在種種缺點(diǎn)，但是它們?cè)谖膶W(xué)史仍然有其一定的地位。首先，就以那些描寫宮苑、田獵、都邑的大賦來說，確實(shí)有著時(shí)代色彩。漢帝國可以說是我國歷史上統(tǒng)一強(qiáng)大的帝國，疆哉的開拓，經(jīng)濟(jì)的繁榮，物資的豐足和對(duì)外關(guān)系的發(fā)展，都極大地開闊了人們的眼界，也使當(dāng)時(shí)一部分封建文人感到振奮，而封建統(tǒng)治者為了宣揚(yáng)所謂大漢的聲勢(shì)和出于鞏固中央專制政權(quán)的需要，也正需要這種文學(xué)的出現(xiàn)。漢大賦還表現(xiàn)了作者對(duì)統(tǒng)治階級(jí)過分奢侈的行為有所不滿，有所諷諫。其次，漢大賦雖然炫博耀奇，堆垛詞藻，以至于好用生僻字，但它在豐富文學(xué)的詞匯、鍛煉語言辭句、增進(jìn)描述山川景物、宮殿建筑以及某些都市生活、田獵、朝會(huì)場(chǎng)面技巧方面，也表現(xiàn)出一定的成就。第三，從文學(xué)發(fā)展上看，兩漢辭賦的繁興，對(duì)我國文學(xué)觀念的形成也起到過促進(jìn)作用。我國的韻文從《詩經(jīng)》、《楚辭》開始，由于中間經(jīng)過西漢以來辭賦的發(fā)展，到東漢開始初步把文學(xué)與一般學(xué)術(shù)區(qū)分開來。魏晉時(shí)則出現(xiàn)了 詩賦欲麗 、 詩緣情而綺靡，賦體物而瀏亮 等對(duì)文學(xué)基本特征的探討和認(rèn)識(shí)，文學(xué)觀念也日益走向明晰化。這說明作為一代鴻文的漢代大賦，雖有種種缺點(diǎn)，但它們?cè)谖膶W(xué)史上畢竟留下了影響；在某些方面為后代文學(xué)創(chuàng)作的發(fā)展準(zhǔn)備了條件。4．如何理解漢賦產(chǎn)生的社會(huì)背景及其演變？漢賦的形成和發(fā)展，可分為三個(gè)階段。漢賦發(fā)展的第一個(gè)時(shí)期是從高祖初年到武帝初年。當(dāng)時(shí)的社會(huì)是 大漢初定，日不暇給 。封建統(tǒng)治者在思想文化上禁錮不嚴(yán)，儒家思想尚未占據(jù)統(tǒng)治地位。從當(dāng)時(shí)諸王納士和著書的情況來看，西漢初年的文化思想還是比較活躍。這一時(shí)期的辭賦，主要 騷體賦 ，表現(xiàn)出追隨楚辭的傳統(tǒng)，內(nèi)容多是抒發(fā)作者的政治見解和身世感慨之作，而在形式上與楚辭比較起來初有轉(zhuǎn)變，但是不大。這時(shí)較有成就的作家是賈誼、淮南小山和枚乘等。賈誼有《吊屈原賦》和《鵬鳥賦》。淮南小山有《招隱士》，枚乘有《七發(fā)》。漢賦發(fā)展的第二個(gè)階段，是從西漢武帝初年到東漢中葉，約二百多年的時(shí)間。這個(gè)時(shí)期的作家作品最多，特別是武帝、宣帝時(shí)代，漢賦可以說是達(dá)到鼎盛。這個(gè)時(shí)期的賦作主要是散體大賦，內(nèi)容大都描寫漢帝國威振四邦的國勢(shì)，新興都邑的繁華，水陸物產(chǎn)的豐饒，宮室園囿的富麗以及皇室貴族的田獵、歌舞時(shí)的壯觀場(chǎng)面等等。這些作品一方面對(duì)當(dāng)時(shí)的國勢(shì)和一時(shí)文物之盛進(jìn)行夸耀，充滿了自豪的感情；一方面又對(duì)統(tǒng)治者揮霍享樂的行為流露出某些不滿，并且利用賦進(jìn)行委婉的勸諫和諷刺。從當(dāng)時(shí)的社會(huì)狀況來看，從漢武帝劉徹到宣帝劉詢，即所謂西漢中葉，是漢帝國國勢(shì)最強(qiáng)盛的時(shí)期。漢武帝又是一位雄才大略的皇帝，他上承 文景之治 ，為了進(jìn)一步保衛(wèi)國家和鞏固政權(quán)，他北向出擊匈奴，消除了歷年的邊患；他用兵南方，結(jié)束了南方一些部族紛爭(zhēng)的局面，漢帝國出現(xiàn)了一種空前繁榮的局面。這在一般文人的眼里無疑是一個(gè)值得頌揚(yáng)的 盛世 。加上漢武帝好大喜功和附庸風(fēng)雅，招納文學(xué)侍從，提倡寫作辭賦，而且用利祿作為誘餌。正因如此，大量歌功頌德的作品就產(chǎn)生了。他們既寫了一些歌功頌德的作品，同時(shí)也寫了一些感慨自己身世地位以及以諷諭為主的作品。主要代表作家有司馬相如、揚(yáng)雄、班固等。司馬相如的代表作品是《子賦虛》、《上林賦》；揚(yáng)雄有《甘泉賦》、《羽獵賦》、《長(zhǎng)楊賦》、《河?xùn)|賦》等。班固有《東都賦》和《西都賦》，合起來叫《兩都賦》。東漢中葉以后，是漢賦發(fā)展的第三個(gè)時(shí)期。這一時(shí)期的主要是抒情小賦，漢賦從思想內(nèi)容、體制和風(fēng)格上都開始有所轉(zhuǎn)變，那就是歌頌國勢(shì)聲威、美化皇帝、專以鋪采摛文的散體大賦開始衰微，而反映社會(huì)黑暗、譏諷時(shí)事、抒情詠物的短篇小賦開始興起。這一轉(zhuǎn)變，主要是因當(dāng)時(shí)社會(huì)產(chǎn)生了巨大的變化。張衡是這一轉(zhuǎn)變開始的代表作家，其后有蔡邕、趙壹、禰衡等人?！稓w田賦》是張衡抒情小賦的代表作。趙壹《刺世疾邪賦》也很有名。5．司馬遷寫作《史記》的目的，按照他自己的說法，是要 究天人之際，通古今之變，成一家之言 ，如何理解這句話的意思？所謂 究天人之際 ，就是要探究天道與人事之間的關(guān)系。在這個(gè)問題上，司馬遷繼承了先秦以來所謂 天人相分 的唯物主義傳統(tǒng)，他反對(duì)天道可以干預(yù)人事，認(rèn)為社會(huì)現(xiàn)象是由人的活動(dòng)構(gòu)成的，天是天，人是人，天是屬于自然現(xiàn)象，與人事沒有什么必然的聯(lián)系。司馬遷所持的這種觀點(diǎn)是與當(dāng)時(shí)漢武帝所提倡的被視為儒學(xué)正宗的所謂 陰陽五行 、 天人感應(yīng) 學(xué)說相對(duì)立。在當(dāng)時(shí)的思想界，董仲舒講 公羊 學(xué)，他把本來是講自然現(xiàn)象的陰陽五行學(xué)說，附會(huì)到社會(huì)人事方面來，制造出一套專用天象來占卜吉兇的迷信思想。他一方面說一切人事都是由天有目的有意識(shí)地做出安排的；另一方面又說天對(duì)人世間的活動(dòng)也會(huì)做出反應(yīng)，如果有誰違背了天道，不順從天意行事，那么天就要降災(zāi) 譴告 ，加以懲罰。這就是董仲舒所主張的 天人感應(yīng) 說。董仲舒的這種神學(xué)思想，受到漢武帝的大力支持，成為風(fēng)靡一時(shí)的統(tǒng)治思想。而司馬遷的觀點(diǎn)卻相反，他把對(duì)于自然現(xiàn)象的研究和陰陽五行的迷信說法加以區(qū)別。在《太史公自序》中，他全文引用了他父親司馬談的《論六家要旨》，認(rèn)為那種把 陰陽四時(shí) 加以神秘化，說什么 順之者昌，逆之者不死則亡 的觀點(diǎn)其實(shí)是 未必然 的。認(rèn)為人要研究陰陽五行，重視陰陽五行，目的和意義只在于能按照春夏秋冬運(yùn)行和自然規(guī)律從事生產(chǎn)活動(dòng)，這顯然正是對(duì)當(dāng)時(shí)假借 陰陽五行 來宣揚(yáng)迷信思想的批判。正是由于司馬遷有這種 天人相分 的樸素唯物主義思想，因此他在寫歷史的時(shí)候，總是對(duì)人事、人謀作仔細(xì)的觀察和記載，并從歷史人物的客觀活動(dòng)中，分析其成敗得失的原因，總結(jié)出有益的歷史教訓(xùn)。這也正是《史記》一書比較能夠保證歷史科學(xué)性的一個(gè)原因。在 通古今之變 方面，司馬遷的《史記》也表現(xiàn)出許多的觀點(diǎn)和卓越的見解。所謂 通古今之變 ，就是要說明歷史的發(fā)展演變，尋找出歷代王朝興衰成敗之理。司馬遷在《史記》中所表現(xiàn)出來的歷史觀，與董仲舒的所謂 天不變，道亦不變 的形而上學(xué)的唯心史觀是不同的，他認(rèn)為歷史是通過各種變革向前演進(jìn)的。因此，他對(duì)歷史上出現(xiàn)的政治改革，總是采取稱贊的態(tài)度。比如說戰(zhàn)國時(shí)期，吳起在楚國實(shí)行革新，他的變法就是要 明法審令，捐不急之官，廢公族疏遠(yuǎn)者，以撫養(yǎng)戰(zhàn)斗之士 ，也就是說，要實(shí)行一系列的社會(huì)改革，打擊了舊貴族的勢(shì)力，實(shí)現(xiàn)了富國兵強(qiáng)。司馬遷就稱贊吳起的政績(jī)說： 諸侯患楚之彊 。司馬遷寫《史記》還給自己提出了一個(gè)具體任務(wù)，就是 原始察終，見盛觀衰 。意思是說，要透過一些歷史現(xiàn)象，來觀察一個(gè)時(shí)代或一項(xiàng)具體制度由盛而衰之理，也就是說，歷史的盛衰都不是偶然的，無緣無故的，都是有跡可尋的；而且往往是在 盛 中已包含了 衰 的因素。司馬遷正是在他不同于時(shí)人的對(duì) 天人之際 、 古今之變 的獨(dú)特理解上，成就了自己的 一有之言 ――《史記》。6．如何理解魯迅評(píng)價(jià)《史記》為 無韻之離騷 ？所謂 無韻之離騷 ，就是稱贊《史記》的文學(xué)成就。具體表現(xiàn)在，其一，《史記》為開創(chuàng)我國的傳記文學(xué)作出了杰出貢獻(xiàn)?！妒酚洝穭?chuàng)立了以描摹人物為中心的傳記，為我國傳記文學(xué)奠定了基礎(chǔ)。在《史記》之前，對(duì)于人物言行的記敘，由于體裁的限制而零碎分散，極不系統(tǒng)。以伍子胥為例，《國語》僅記錄了他諫吳王夫差的言論，《戰(zhàn)國策》記載了他逃出昭關(guān)，行乞吳市一事?！蹲髠鳌酚涊d較多，但把伍子胥的事跡同與他無關(guān)的事跡，夾雜在一起紀(jì)錄，不僅材料不完整，而且頭尾不相照應(yīng)。至于《呂氏春秋》、賈誼《新序》、《淮南子》等書，取材雖多寡不同，只為闡明作者的論點(diǎn)服務(wù)，目的不在于傳 人 。而司馬遷重視人的作用，以人物為歷史的主體，為歷史人物作傳?！妒酚?吳子胥列傳》即以人物為中心，圍繞伍子胥，集中有關(guān)題材，系統(tǒng)完整地描敘了伍子胥的一生。另外，司馬遷摹寫典型的歷史人物，為我國的傳記文學(xué)開辟了康莊大道。為歷史人物作傳，不象寓言、小說可以虛構(gòu)創(chuàng)作，而必須受客觀歷史事實(shí)的制約。但又不能一切照搬生活現(xiàn)象。司馬遷寫傳，旨在 明是非，定猶豫，善善惡惡，賢賢賤不肖 ，總結(jié)歷史教訓(xùn)，揭露腐朽黑暗，針砭當(dāng)世。因此，不論是所寫的歷史人物還是歷史事件，都經(jīng)過審慎的選擇。這里既有歷史家的科學(xué)精神，又有文學(xué)家的慘淡經(jīng)營。其二，《史記》以豐富生動(dòng)的形象，描繪了波瀾壯闊的歷史風(fēng)貌，是一部現(xiàn)實(shí)主義的杰作。太史公為屈原作傳，而對(duì)這一 信而見疑，忠而見謗 的形象，他嚴(yán)肅地指出： 人君無愚智賢不肖，莫不欲求忠以自為，舉賢以自佐，然亡國破家相隨屬，而圣君治國累世而不見者，其所謂忠者不忠，賢者不賢也。懷王以不知忠臣之分，故內(nèi)惑于鄭袖，外欺于張儀，疏屈原而信上官大夫、令尹子蘭。兵挫地削，亡其六郡，身客死于秦，為天下笑。此不知人之禍也。 這是在寫歷史，也是在寫司馬遷所處的時(shí)代。其三，《史記》的語言精湛，風(fēng)格鮮明。描繪人物的語言，準(zhǔn)確、生動(dòng)、形象地傳寫人物的個(gè)性特征以及心理狀態(tài)和境遇神情。說理抒情，淋漓盡致，吸收民間語言，俚而不俗。用詞造語，崇尚自然。以上這些，足以使《史記》成為一部 無韻之離騷 。7．以《項(xiàng)羽本紀(jì)》為例，說明《史記》人物傳記的藝術(shù)成就?！妒酚洝匪茉炝缩r明生動(dòng)的人物形象，表現(xiàn)了人物思想性格的重要特征，具有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力量，這是《史記》傳記的主要特點(diǎn)，也是作者匠心獨(dú)運(yùn)的所在。具體表現(xiàn)在：其一，選材寫人――互見法。司馬遷寫人物并不是有事必錄，而是有所選擇。如在《留侯世家》中有這樣的話： 語在項(xiàng)羽事中 、 語在淮陰事中 ；其他各篇也常常有這樣的話。這就是前人指出過的 互見法 。司馬遷使用這種方法的情況很復(fù)雜，有的注明，有的并沒有注明，它不只是消極地避免敘述的重復(fù)，而且是積極地運(yùn)用資料，為突出人物的特征服務(wù)。如《項(xiàng)羽本紀(jì)》集中了許多重要事件突出他的喑噁叱咤、氣蓋一世的性格特征。作者對(duì)他的行為在傳贊中雖有所貶責(zé)，但熱情的歌頌、深切的同情卻是主要的。這樣就體現(xiàn)了項(xiàng)羽這個(gè)歷史人物的形象的完整性。作者在本紀(jì)中沒有過多地去批評(píng)項(xiàng)羽這個(gè)人物的缺點(diǎn)和軍事上政治上的錯(cuò)誤，而把它放在《淮陰侯列傳》，借韓信之口說出。其二、運(yùn)用多種方法表現(xiàn)人物的思想性格和特征。1、抓住最具典型意義的主要事件和行動(dòng)來突出人物性格，如起兵抗秦、鉅鹿之戰(zhàn)、鴻門宴、廣武對(duì)峙、垓下之圍等。2、善于通過瑣事來顯示人物性格的特征，如項(xiàng)羽少年逸事。3、通過場(chǎng)面描寫展示人物性格，如鉅鹿之戰(zhàn)中破釜沉舟、背水一戰(zhàn)，諸侯作壁上觀。為了表現(xiàn)人物，司馬遷還通過許多緊張斗爭(zhēng)的場(chǎng)面，把人物推到矛盾沖突的尖端，讓人物在緊張的斗爭(zhēng)中，在對(duì)比中展現(xiàn)人物各自的優(yōu)點(diǎn)和弱點(diǎn)，表現(xiàn)他們的性格特征。如《項(xiàng)羽本紀(jì)》鴻門宴一節(jié)是很有代表性的。鴻門宴前，楚漢兩軍幾至火并，而楚強(qiáng)漢弱。劉邦項(xiàng)羽此時(shí)相會(huì)斗爭(zhēng)是相當(dāng)激烈的。作者就通過這場(chǎng)面對(duì)面的斗爭(zhēng)來表現(xiàn)人物性格。劉邦的懦怯而有機(jī)智，項(xiàng)羽的坦率而少謀略，以及其他人物，如范增、張良、樊噲、項(xiàng)伯等的性格，都由于在這場(chǎng)斗爭(zhēng)中的不同態(tài)度而有很好的表現(xiàn)。故事化的手法和緊張場(chǎng)面的運(yùn)用，使《史記》的人物傳記成為歷史與文學(xué)互相結(jié)合的典范著作。其三、調(diào)動(dòng)各種語言技巧?！妒酚洝吩谡Z言運(yùn)用上也有極大的創(chuàng)造。從文學(xué)角度看，其最大的特色就是善于用符合人物身份的口語來表現(xiàn)人物的神情態(tài)度和性格特點(diǎn)。如劉邦和項(xiàng)羽都曾見過秦始皇，從他們所表示的感慨中可以看出他們性格的不同：項(xiàng)羽說： 彼可取而代也！ 語氣極為坦率，可以想見他強(qiáng)悍爽直的個(gè)性；劉邦卻說： 嗟乎！大丈夫當(dāng)如此也！ 說得委婉曲折，又正好表現(xiàn)他貪婪多欲的性格。8．樂府民歌按其所反映的社會(huì)內(nèi)容，大致可以分為幾類？各類有哪些代表作品？漢樂府民歌按其所反映的社會(huì)內(nèi)容來看，大致可分為四類。其一、揭露官僚貴族的腐朽與殘暴，反映人民的悲慘遭遇的詩篇。如《平陵東》是無辜受害者的悲憤的控訴，控訴了官吏的貪暴，對(duì)百姓的壓榨甚至用刦持的手段對(duì)人民朝廷殘害?！稏|門行》則敘述了一個(gè)城市貧民，在封建統(tǒng)治階級(jí)殘酷的剝削和壓迫下，無衣無食，不得不鋌而走險(xiǎn)，妻子也勸阻不了?！秼D病行》敘述妻死兒幼、丈夫和孤兒饑寒交迫的悲慘情況，深刻地反映了封建社會(huì)中下層人民生活的痛苦?！赌吧仙！穭t是通過面對(duì)面的斗爭(zhēng)歌頌了一個(gè)反抗荒淫無恥的五馬太守的采桑女子秦羅敷，塑造了一個(gè)美麗、勤勞、機(jī)智、勇敢、堅(jiān)貞的女性形象。漢時(shí)太守，照例要在春天循行屬縣，說是 觀覽民俗 ， 勸人農(nóng)桑 ，實(shí)際上是 重為煩擾 ?！赌吧仙！方衣兜恼钱?dāng)時(shí)太守行縣的真象，所謂 重為煩擾 的一個(gè)丑惡齋，是有其特定的時(shí)代背景的。它并不是什么故事詩，更不是由故事演變而來的故事詩，而是一篇 感天哀樂，緣事而發(fā) 的活生生的現(xiàn)實(shí)作品。其二，揭露戰(zhàn)爭(zhēng)和徭役帶給人民的災(zāi)難和痛苦。如《戰(zhàn)城南》是一首悼念陣亡士卒的歌。詩中充滿了悲壯的氣氛，表現(xiàn)出作者對(duì)死難者哀悼的心情。有人認(rèn)為這是詛咒戰(zhàn)爭(zhēng)和勞役的詩。《十五從軍行》描寫一個(gè)老戰(zhàn)士回鄉(xiāng)后無家可歸的悲慘情景，揭露了兵役制度給勞動(dòng)人民造成的苦難。其三，反映愛情和婚姻問題的詩篇。如《上邪》是一首情歌，是主人公的自誓之詞：?？菔癄€，愛情仍然堅(jiān)貞不變。《有所思》也是一首情感真摯熱烈的情歌，細(xì)膩、深刻地描寫了女主公在愛情遭到波折前后的情緒。《上山采靡蕪》通過棄婦和故夫的問答反映出封建社會(huì)婦女在婚姻問題方面的悲慘遭遇。也隱約揭示了故夫的被迫離異的心理?！栋最^吟》寫被遺棄的女子向用情不專的男子表示決絕。作品中所表現(xiàn)的悱惻動(dòng)人的哀怨，反映了封建社會(huì)中廣大婦女的不幸和苦痛?！讹嬹R長(zhǎng)城窟行》是寫婦人思念遠(yuǎn)出不歸的丈夫，詩中細(xì)致地描述了婦人苦楚的心情和迫切的期盼。其四，反映勞動(dòng)生活的作品。如《江南》是一首采蓮歌，反映了采蓮時(shí)的光景的采蓮人歡樂的心情。9．樂府民歌與《詩經(jīng)》等作品相比，在藝術(shù)上有何發(fā)展？首先，樂府民歌和《詩經(jīng)》中的民歌一樣，都是 感于哀樂，緣事而發(fā) 的現(xiàn)實(shí)主義作品。它們真實(shí)地反映著當(dāng)時(shí)的現(xiàn)實(shí)生活，而且多是發(fā)自社會(huì)最底層的聲音，直接表達(dá)了廣大人民的愛憎。樂府民歌卻題材廣泛，真實(shí)而深刻地反映了廣闊的社會(huì)生活，彌漫著濃厚的生活氣息，躍動(dòng)著時(shí)代的脈搏，是我國由《詩經(jīng)》開創(chuàng)的現(xiàn)實(shí)主義精神的繼承和發(fā)揚(yáng)，是現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的珍品。其次，從詩歌體裁上說，樂府民歌大部分是敘事詩?！对娊?jīng)》中已有某些敘事的成份的作品，象《國風(fēng)》當(dāng)中的《氓》、《谷風(fēng)》、《七月》，《大雅》中的《生民》、《緜》等作品。但是，那些詩還缺乏對(duì)一個(gè)中心事件的集中描繪，有的只作了某些客觀的鋪寫，有的仍是通過作品的主人公的主觀的傾訴來表達(dá)，還是抒情形式，因此只能說它們是抒情詩而帶有敘事的成份。而在樂府民歌當(dāng)中，則已出現(xiàn)了由第三者敘述的故事作品，出現(xiàn)人物對(duì)話和有一定性格的人物形象，有的客觀地寫出一個(gè)生活片斷，有的寫一個(gè)有頭有尾的故事，有比較完整和發(fā)展中的故事情節(jié)。如《陌上桑》、《東門行》，特別是長(zhǎng)篇敘事詩《孔雀東南飛》等等，都是藝術(shù)性很高的敘事作品。因此，漢樂府民歌標(biāo)志著我國敘事詩的一個(gè)新的更趨成熟的發(fā)展階段。第三，漢樂府民歌的形式是非常自由多樣的，它打破了《詩經(jīng)》以來的四言格式，而以雜言為主，并且逐漸趨向五言。樂府中的雜言，句法長(zhǎng)短隨意，整散不拘。一篇之中，句式有時(shí)變化很大，由一兩個(gè)字到八九個(gè)字，乃至十個(gè)字的句子都有。除了雜言以外，漢樂府民歌中還出現(xiàn)了不少完整的五言詩，如《陌上?！?、《上山采蘼蕪》、《十五從軍征》等。五言詩雖比四言詩僅僅多了一個(gè)字，但它卻便于把單音詞和雙音詞組合起來，既寓變化于整齊之中，又適應(yīng)了當(dāng)時(shí)社會(huì)語言的發(fā)展。五言詩可以擴(kuò)大詩歌的容量。五言詩的產(chǎn)生和興起是由樂府民歌開其先河的，然后又?jǐn)U大到整個(gè)文壇。10．試述《孔雀東南飛》一詩的思想意義及其在我國詩歌史上的重要地位《孔雀東南飛》所表現(xiàn)的主題思想是很明確的。詩中描寫造成焦仲卿、劉蘭芝的婚姻悲劇的主要原因是封建家長(zhǎng)制。封建社會(huì)中的婚姻不是以男女雙方的愛情為基礎(chǔ)，而是以家族利益、家長(zhǎng)意志為決定條件的。它表現(xiàn)為男女的結(jié)合要由 父母之命，媒妁之言 來決定；婚后仍然要受封建家長(zhǎng)的支配，特別是在女子方面，仍然要遵從 三從 、 四德 ，成為封建家長(zhǎng)的奴仆。劉蘭芝不容于婆母，被遣送回娘家后又不容于自己的兄長(zhǎng)，完全是死在專橫的封建家長(zhǎng)壓迫之下?！犊兹笘|南飛》這首詩深刻而巨大的社會(huì)意義和思想意義，就在于它通過焦、劉的婚姻悲劇，有力地揭露了封建禮教、封建家長(zhǎng)制的罪惡，同時(shí)熱烈歌頌了劉蘭芝夫婦為了忠于愛情寧死不屈地反抗封建惡勢(shì)力的叛逆精神，并且在最后表達(dá)了廣大人民爭(zhēng)取婚姻自由的必勝信念。由于它所提出的是封建社會(huì)里一個(gè)帶有極其普遍性的問題，這就使得這一悲劇具有高度的典型意義。這是關(guān)于《孔雀東南飛》一詩的思想意義?！犊兹笘|南飛》最突出的藝術(shù)成就，是它通過詩的形式、詩的語言，成功地塑造了幾個(gè)鮮明的人物形象。這些人物既有鮮明的個(gè)性，又具有高度的典型意義。如詩中所寫女主人公劉蘭芝的性格是非?？蓯?、可敬。她勤勞、善良、堅(jiān)強(qiáng)、美麗，然而，這樣一位完美的女性，卻受到封建社會(huì)種種蠻橫無理的迫害，逼得她走投無路，最后以死以示反抗。正是這種倔強(qiáng)的性格和不屈的斗爭(zhēng)精神，使劉蘭芝成為我國古典文學(xué)中光輝的婦女形象之一。焦仲卿是詩中的另一個(gè)正面人物形象。他對(duì)愛情忠誠專一，在劉蘭芝和焦母的斗爭(zhēng)過程中，他始終站在劉蘭芝的一邊。為了保護(hù)劉蘭芝和保衛(wèi)自己的愛情，他也跟自己專制的母親作了抗?fàn)?。可是最后，殘酷的現(xiàn)實(shí)終于使他清醒過來，從思想上沖破了封建孝道對(duì)他的束縛，同蘭芝一起以死殉情，對(duì)封建惡勢(shì)力表示了堅(jiān)決的抗?fàn)帯＝怪偾浜蛣⑻m芝的死，是他們?cè)诋?dāng)時(shí)具體情況下所能采取的反抗手段。他們的死實(shí)際上是給壓迫者一個(gè)有力的打擊和表示了最強(qiáng)烈的抗?fàn)?。詩中描寫的反面人物焦母和劉兄，他們是封建禮教和宗法勢(shì)力的代表。作者對(duì)這兩個(gè)人物雖然著墨不多，但對(duì)焦母的專橫，劉兄的勢(shì)利無情，都作了深刻而形象的揭露。這些反面人物也都是從現(xiàn)實(shí)生活中概括出來，同樣具有高度的典型性。詩中正是通過對(duì)他們的揭露，抨擊了吃人的封建宗法制度。作者善于通過人物的語言和行動(dòng)來表現(xiàn)人物的性格，詩中的人物語言十分個(gè)性化（例見作品）。另外，作者在結(jié)構(gòu)布局方面也很成功。全詩緊扣住劉蘭芝夫婦的堅(jiān)貞愛情和封建家長(zhǎng)制的矛盾，展開了豐富而曲折的情節(jié)描寫和尖銳的悲劇性的沖突?？偟恼f來，《孔雀東南飛》無論在思想上、藝術(shù)上都達(dá)到了很高的成就，思想和藝術(shù)二者高度和諧的統(tǒng)一，使它具有永恒的藝術(shù)生命力?！犊兹笘|南飛》這首長(zhǎng)詩的出現(xiàn)，標(biāo)志著我國古代敘事詩發(fā)展到了一個(gè)新的階段，在我國詩歌史上占有重要地位。11．關(guān)于《古詩十九首》的名稱、作者和時(shí)代?！豆旁娛攀住返拿Q，最早見于梁蕭統(tǒng)的《文選》。所謂 古詩 的名稱，本來是晉南北朝對(duì)古代詩歌的一個(gè)統(tǒng)稱，蕭統(tǒng)已經(jīng)弄不清這些古詩的作者和時(shí)代，就把已經(jīng)失去作者名的十九首五言詩編在一起，題作《古詩十九首》。從此以后，《古詩十九首》就成了一個(gè)專門名稱。關(guān)于《古詩十九首》的作者和時(shí)代，意見紛歧。早在齊梁時(shí)劉勰《文心雕龍?明詩》說： 《古詩》佳麗，或稱枚叔，其《孤竹》一篇，則傅毅之詞。 按照這個(gè)說法，這組《古詩》是西漢時(shí)枚乘作的，而其中《冉冉孤生竹》一篇，按劉勰的說法，是東漢初年傅毅的作品鐘嶸《詩品》說， 《去者日以疏》四十五篇 ， 舊疑是建安中曹、王所制 。這里所說的四十五首，包括《古詩十九首》的大部分作品在內(nèi)。按照鐘嶸的意見，《古詩十九首》中大部分作品應(yīng)該屬于曹植、王粲所作。當(dāng)然這兩種說法，都不是持很肯定的語氣。關(guān)于第一種說法，說《古詩》是出于西漢初年枚乘之手，我們認(rèn)為這是很難讓人相信的。與《文心雕龍》差不多同時(shí)期的《昭明文選》，實(shí)際上就不承認(rèn)是枚乘所作，它沒有把它標(biāo)出主名來。西漢一代，沒有任何文人寫過五言詩，正如《文心雕龍》所說的 辭人遺翰，莫見五言 ，說西漢文人流傳下來的作品，根本沒有見到五言詩。而且我們從詩歌發(fā)展上來看，不但西漢的枚乘，就是與班固同時(shí)的傅毅，也不可能對(duì)五言詩取得這樣的成就。那時(shí)候文人才剛開始試作五言詩，不可能有《古詩十九首》這樣成熟的作品。如果說《古詩》是產(chǎn)生于曹植、王粲的時(shí)代，也有很多疑問。因?yàn)椤豆旁姟防飳懙铰尻枎资自?，都不曾反映洛陽的殘破，顯然是董卓焚燒洛陽以前的?，F(xiàn)在一般文學(xué)研究者認(rèn)為，這組古詩并非一人一時(shí)之作，但是因?yàn)樗鼈兊膬?nèi)容相近，編輯在一起。而其產(chǎn)生的時(shí)代，應(yīng)當(dāng)說這組詩的各篇先后也不會(huì)離得太遠(yuǎn)，大約不出東漢后期的桓、靈之世。無論從五言詩發(fā)展的情況或從某些篇章所反映的社會(huì)生活和思想看，這樣的推測(cè)是比較合理的。12．試述《古詩十九首》的藝術(shù)特色及在我國詩歌發(fā)展中的地位。《古詩十九首》的主要藝術(shù)特色主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：其一，長(zhǎng)于抒情。其抒情方法往往是用事物來烘托，融情入景，寓景于情，二者密切結(jié)合，達(dá)到水乳交融的境界。例如《迢迢牽牛星》一首，作者通過假想的牛女形象的描繪，抒寫男女離別之情，通篇全是寫景，而情在其中。這關(guān)鍵就在 終日不成章，泣涕零如雨 及 盈盈一水間，脈脈不得語 等句。因?yàn)檫@幾句仍然是扣緊織女的形象和現(xiàn)實(shí)的景物來描寫，所以讀者只覺得是泛泛寫景，而織女的離愁卻輕輕點(diǎn)出。其二，善于通過某種生活情節(jié)抒寫作者的內(nèi)心活動(dòng)，抒情中帶有敘事意味，使詩中主人公的形象更鮮明突出。如《西北有高樓》一首，寫一個(gè)追求名利的失意者的心情，并不抽象地寫他如何懷才不遇，卻通過高樓聽曲這一具體事件的描繪，無意中流露了對(duì)那位歌者的同情，從而表明了主人公對(duì)那個(gè)聞聲未見面的人是一個(gè)曠世知音，也表明了自己生不逢時(shí)的無聊，最后希望化為雙鴻鵠同她一起奮翅高飛，更表明了主人公是個(gè)如何奮發(fā)有為而又孤苦無助的形象。其三，善于運(yùn)用比興手法，襯映烘托，著墨不多，但言近旨遠(yuǎn)，含蓄蘊(yùn)藏，余味無窮。如《行行重行行》中 胡馬依北風(fēng)，越鳥巢南枝 ， 浮云蔽白日，游子不顧反 ；《明月皎夜光》中 南箕北有斗，牽牛不負(fù)軛 等句都是。其四，語言不假雕琢，淺近自然，但又異常精煉，含義豐富，耐人尋味。如《行行重行行》中 相去日已遠(yuǎn)，衣帶日已緩 ，《涉江采芙蓉》中 同心而離居，憂傷以終老 等都能很好地反映《古詩十九首》的語言特色。總之，《古詩十九首》的高度的藝術(shù)成就是五言詩已經(jīng)達(dá)到成熟階段的標(biāo)志，在我國文學(xué)發(fā)展過程中，占有相當(dāng)重要的地位。13．為什么說建安文學(xué)是中國文學(xué)史上一個(gè)光輝的時(shí)代？建安文學(xué)對(duì)漢代文學(xué)的發(fā)展有何積極意義？漢末建安時(shí)期，我國文學(xué)有了重大的變化，這些變化會(huì)標(biāo)志著文學(xué)發(fā)展的新時(shí)期的到來。這一時(shí)期，文壇上涌現(xiàn)了大量作家， 三曹 、 七子 和蔡琰是其中的代表。他們都曾被卷入極度動(dòng)亂的時(shí)代中，生活和思想都有較大的變化。他們繼漢樂府之后同，打破了漢代文人詩歌消沉的局面，第一次掀起了文人詩歌的高潮。他們直接繼承了漢樂府民歌的現(xiàn)實(shí)主義精神，反映了豐富的社會(huì)生活，表現(xiàn)了新的時(shí)代精神，具有 慷慨悲涼 的獨(dú)特風(fēng)格，并且形成了 建安風(fēng)骨 這一優(yōu)良傳統(tǒng)。同時(shí)他們普遍采用新興五言形式，奠定了五言詩在文壇上的堅(jiān)固地位。在這一時(shí)期，賦與散文也表現(xiàn)出了新的面貌。曹操的全部詩歌都是樂府歌辭，雖然沿用樂府古題，但并不因襲古辭古意，而是繼承了樂府民歌 緣事而發(fā) 的精神，用樂府題目自作詩，反映了新的現(xiàn)實(shí)，表現(xiàn)出新的面貌。曹丕描寫男女愛情和游子思婦題材的作品很多，而且寫得比較好，且形式多樣，四言、五言、六言、七言、雜言無所不有。成就較高的是五言詩和七言詩。曹植的一生以曹丕稱帝為界，明顯地分為前后兩期。前期的代表作是《白馬篇》，這首詩塑造了一位武藝高強(qiáng)、渴望衛(wèi)國立功甚至不惜壯烈犧牲的愛國壯士的形象，充滿豪壯的樂觀的精神。曹植的后期備受迫害和壓抑，他的后期詩歌也主要是反映這種處境和心情。作于黃初四年的《贈(zèng)白馬王彪》是詩人后期的一篇重要作品。此詩雖然只是抒發(fā)詩人的主觀感情，客觀上卻深刻地暴露了統(tǒng)治內(nèi)部萁豆相煎的殘酷，具有深刻的思想意義。建安七子和女詩人蔡琰都有詩作表現(xiàn)了他們身處亂世的憂憤和對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注。建安文學(xué)在我國文學(xué)史上占有重要的地位。一個(gè)時(shí)期的文學(xué)能形成一種傳統(tǒng)而被接受下來是不多的。鐘嶸在反對(duì)晉以后的形式主義詩風(fēng)時(shí)，曾慨嘆 建安風(fēng)力盡矣 ！初唐詩人陳子昂在進(jìn)行詩歌革新時(shí)，也高舉 漢魏風(fēng)骨 的旗幟，這說明 建安風(fēng)骨 的傳統(tǒng)對(duì)后世的文學(xué)的影響是相當(dāng)深遠(yuǎn)的。14．略論曹植的詩歌的前后期的變化，他的詩歌在藝術(shù)上有何成就？曹植的一生以曹丕稱帝為界，明顯地分為前后兩期。這種生活遭遇，對(duì)他的創(chuàng)作有著深刻的影響。曹植前期也是在相對(duì)安定的環(huán)境中過著貴公子的生活，但卻具有建立功業(yè)的偉大抱負(fù)。他一生追求的是 勠力上國，流惠下民，建永世這業(yè)，流金石之功 。當(dāng)曹操奠定了天下三分的局面時(shí)，他的政治雄心便是西滅 違命之蜀 ，東滅 不臣之吳 ， 混同宇內(nèi)，以致太和 。他的詩歌的主要內(nèi)容便是表現(xiàn)這種雄心壯志。前期的代表作是《白馬篇》，這首詩塑造了一位武藝高強(qiáng)、渴望衛(wèi)國立功甚至不惜壯烈犧牲的愛國壯士的形象，充滿豪壯的樂觀的精神。曹植的后期備受迫害和壓抑，他的后期詩歌也主要是反映這種處境和心情。作于黃初四年的《贈(zèng)白馬王彪》是詩人后期的一篇重要作品。當(dāng)時(shí)詩人和白馬王曹彪、任城王曹彰去京師朝會(huì)，任城王到京后不明不白地死去，詩人與白馬王返回封地時(shí)，又為有司所阻，不能同行，于是詩人 憤而成篇 ，寫下了這首贈(zèng)詩。全詩共七章，表現(xiàn)了復(fù)雜的感情。詩中痛斥了迫使他們分行的有司，表達(dá)了對(duì)任城王暴亡的哀悼，吐露了詩人在岌岌可危的處境中惴惴不安的心境。此詩雖然只是抒發(fā)詩人的主觀感情，客觀上卻深刻地暴露了統(tǒng)治內(nèi)部萁豆相煎的殘酷，具有深刻的思想意義。在藝術(shù)上，詩人通過章章蟬聯(lián)的轤轆體的形式，一步步地將復(fù)雜的感情抒發(fā)出來，極有層次。此外，詩人往往通過敘事、寫景來抒寫內(nèi)心悲憤的感情，使得感情的表達(dá)顯得沈著濃厚，而不是一味地渲瀉。鐘嶸《詩品》評(píng)曹植的詩 骨氣奇高，辭采華茂 ，很能概括曹植的藝術(shù)風(fēng)格。曹植一生熱中功名，追求理想，在遭遇挫折后，也壯志不衰，更多憤激之情，所以詩歌內(nèi)容充滿追求與反抗，富有氣勢(shì)和力量，這就形成了 骨氣奇高 的一面。在建安詩人中，曹植是最講究藝術(shù)表現(xiàn)的。他的詩歌雖然脫胎于漢樂府，但同時(shí)吸收了漢末文人古詩的成就，并努力于在藝術(shù)上加以創(chuàng)造和發(fā)展。建安詩歌從樂府詩出來逐漸文人化，到了曹植手中、里就具有明顯的文人詩的面目。如《美女篇》模仿漢樂府，但描寫的細(xì)致和詞藻的華麗，與《陌上?！峰漠惼淙?，正表現(xiàn)了這種傾向。曹植的這種努力造成了他的 詞采華茂 的一面。他的詩善用比喻，講究對(duì)偶、煉字和聲色，曹植這方面的成就提高了詩歌的藝術(shù)性，但也開了雕琢詞藻的風(fēng)氣。15．試論三曹詩歌藝術(shù)風(fēng)格方面的差異。（1）曹操的詩歌藝術(shù)風(fēng)格是慷慨悲涼，具有濃厚的抒情氣氛。曹操的全部詩歌都是樂府歌辭，雖然沿用樂府古題，但并不因襲古辭古意，而是繼承了樂府民歌 緣事而發(fā) 的精神，用樂府題目自作詩，反映了新的現(xiàn)實(shí)，表現(xiàn)出新的面貌。曹操的一部分樂府詩反映了漢末動(dòng)亂的現(xiàn)實(shí)，如《薤璐行》描寫了漢末大將軍何進(jìn)謀誅宦官、召四方軍閥為助，以致董卓作亂京師的事。與此相關(guān)的還有《蒿里行》?！犊嗪小?、《卻東西門行》也是反映動(dòng)亂中的軍旅征戍生活。曹操的另一部分樂府詩則表現(xiàn)了他的統(tǒng)一天下的雄心和頑強(qiáng)的進(jìn)取精神。《短歌行》中其中的代表作。詩既抒發(fā)了他對(duì)時(shí)光易逝、功業(yè)未成的深沉感慨，也表現(xiàn)了他思念賢才的心情以及他招攬人才以完成統(tǒng)一大業(yè)的宏偉懷抱。全詩在深沉的憂郁之中激蕩著一股慷慨激昂的情緒，我們可以感覺到在混亂的現(xiàn)實(shí)中建立的艱難和詩人堅(jiān)定的信心。此外，他的《龜雖壽》，表現(xiàn)了老當(dāng)益壯的志士胸懷。《觀滄?！?，通過遼闊雄壯的滄海景色表現(xiàn)了詩人開闊的胸襟，這是我國詩歌史上的一首比較完整的寫景詩。曹操的詩極為本色，形式質(zhì)樸，其詩 如幽燕老將，氣韻沉雄 。（2）曹丕詩歌的風(fēng)格是情思細(xì)膩，清麗委婉。曹丕的詩歌有兩個(gè)比較明顯的特點(diǎn)：一個(gè)是描寫男女愛情和游子思婦題材的作品很多，而且寫得比較好；另一是形式多樣，四言、五言、六言、七言、雜言無所不有。成就較高的是五言詩和七言詩。他的七言詩《燕歌行》兩首是其代表作，尤其是 秋風(fēng)蕭瑟天氣涼 一首寫得尤其出色。詩人將思婦放在秋夜的背景下來描寫，委婉細(xì)膩地寫出了思婦的纏綿悱惻的相思之情。語言清麗淺顯，很能代表曹丕詩歌的一般風(fēng)格。（3）鐘嶸《詩品》評(píng)曹植的詩 骨氣奇高，辭采華茂 ，很能概括曹植的藝術(shù)風(fēng)格。曹植一生熱中功名，追求理想，在遭遇挫折后，也壯志不衰，更多憤激之情，所以詩歌內(nèi)容充滿追求與反抗，富有氣勢(shì)和力量，這就形成了 骨氣奇高 的一面。在建安詩人中，曹植是最講究藝術(shù)表現(xiàn)的。他的詩歌雖然脫胎于漢樂府，但同時(shí)吸收了漢末文人古詩的成就，并努力于在藝術(shù)上加以創(chuàng)造和發(fā)展。建安詩歌從樂府詩出來逐漸文人化，到了曹植手中、里就具有明顯的文人詩的面目。如《美女篇》模仿漢樂府，但描寫的細(xì)致和詞藻的華麗，與《陌上桑》迥異其趣，正表現(xiàn)了這種傾向。曹植的這種努力造成了他的 詞采華茂 的一面。他的詩善用比喻，講究對(duì)偶、煉字和聲色，曹植這方面的成就提高了詩歌的藝術(shù)性，但也開了雕琢詞藻的風(fēng)氣。16．陶淵明詩歌的主要內(nèi)容是什么？分類舉出代表作品。陶詩的內(nèi)容大都是表現(xiàn)隱逸的思想和生活。他的詩可分為兩大類，一是田園詩，一類是詠懷、詠史詩。陶淵明的田園詩多方面地描寫了農(nóng)村的景色和農(nóng)村的生活，按它的內(nèi)容又可分成四個(gè)方面。第一，是表現(xiàn)農(nóng)村的恬美靜穆和他自己悠然自得的心境。這方面的代表作有《歸園田居》的第一首。這首詩是詩人從彭澤歸隱后第二年寫的，主要寫辭官歸田后的愉快心情和鄉(xiāng)居的樂趣?！讹嬀啤吩姷牡谖迨?結(jié)廬在人境 ，寫他的悠游自在的隱居生活。陶淵明的田園詩沒有充分揭示農(nóng)村的矛盾，所歌詠的是陶淵明自己個(gè)人悠閑的生活，這似是他的不足。但是陶淵明從官回到田園，他是帶著對(duì)官場(chǎng)的憎惡，以及不和統(tǒng)治者同流合污的決心來觀察才體驗(yàn)田園生活的，在詩中他往往把田園和官場(chǎng)對(duì)立起來，以田園的美好對(duì)比官場(chǎng)的丑惡，從這個(gè)意義上說，他的田園詩是有著積極意義的。第二，陶淵明的田園詩以極大的熱情歌詠農(nóng)業(yè)勞動(dòng)中和與農(nóng)民建立的友誼，這方面的代表作有《歸園田居》的第三首（種豆南山下），這首詩真切地抒寫了自己參加勞動(dòng)的感受和自己希望莊稼順時(shí)生長(zhǎng)的意愿。《庚戌歲九月中于西田獲早稻》一詩，寫庚戌歲秋收時(shí)的愉快心情和表示愿意長(zhǎng)期躬耕的志趣。第三，陶淵明還有一小部分田園詩反映了農(nóng)村的凋敝和自己窮困的生活。這方面的代表作是《歸園田居》第四首（久去山澤游），此詩反映了經(jīng)過戰(zhàn)亂，或是饑荒、瘟疫，農(nóng)村殘破荒涼的情形，反映了當(dāng)時(shí)農(nóng)村的真實(shí)情形。要《怨詩楚調(diào)示龐主薄鄧治中》在漢樂府的楚調(diào)曲里有《怨詩行》，這首《怨詩楚調(diào)》就是模仿漢樂府的體裁。龐主薄，名遵，是陶淵明的老朋友。 主薄 和 治中 都是官名。鄧治中名字不詳。這首詩寫在陶淵明的晚年，寫詩人生平的艱難處境。第四，《桃花源詩》和《桃花源記》是陶淵明田園詩的一個(gè)新的發(fā)展。這是他晚年的作品。從仕途到田園，瑞從田園到桃源，是詩人對(duì)理想的進(jìn)一步的追求。早年 大濟(jì)生 的理想，在仕途上破滅了，他就肥理想寄托在田園，隱居躬耕，獨(dú)善其身。在田園經(jīng)歷了長(zhǎng)期的勞動(dòng)，生活日益貧困，生活越來越難以維持，他也更多地了解了農(nóng)民的思想和愿望。這樣，一個(gè)烏托邦式的桃花源的社會(huì)理想就逐漸形成。桃花源的社會(huì)，簡(jiǎn)單地說就是一個(gè)人人勞動(dòng)、自給自足、沒有剝削和壓迫的社會(huì)，也是一個(gè)自由、富裕、安寧的社會(huì)。在《桃花源記》里，詩人以極大的熱情，從生產(chǎn)到生活，從自然環(huán)境到人們的面貌，對(duì)桃花源做了十分全面的描繪。陶淵明的詠懷詩、詠史詩，繼承阮籍和左思的傳統(tǒng)，圍繞著出仕和歸隱的矛盾，表現(xiàn)理想不能實(shí)現(xiàn)的苦悶，以及不與統(tǒng)治者同流合污的高尚品格，也曲折地暴露了社會(huì)政治的黑暗。象《雜詩》、《讀山海經(jīng)》等組詩中的大部分作品都屬于這一類?！峨s詩》第二首（白日淪西河），寫他有志難酬的悲憤，說明詩人在隱居中內(nèi)心仍然苦悶。又如《讀山海經(jīng)》的第十首（精衛(wèi)銜微木），歌頌精衛(wèi)和刑天的復(fù)仇精神，正是詩人自己疾惡抗暴的感情的表現(xiàn)。17．田園詩中體現(xiàn)出來的是一種平淡自然的風(fēng)格，然而他的詠懷詩、詠史詩卻表現(xiàn)出另一種風(fēng)格，如何理解這個(gè)問題？陶詩的內(nèi)容大都是表現(xiàn)隱逸的思想和生活。他的詩可分為兩大類，一是田園詩，一類是詠懷、詠史詩。陶淵明的田園詩多方面地描寫了農(nóng)村的景色和農(nóng)村的生活，表現(xiàn)出平淡自然的藝術(shù)風(fēng)格。這是和他的詩歌的內(nèi)容以及表現(xiàn)上的特點(diǎn)分不開的。他的詩主要內(nèi)容是平淡的田園風(fēng)光，農(nóng)村的日常生活，以及處于這種生活中的恬靜的心境；而又是通過樸素的語言，白描的手法，真率自然地抒寫出來，使人感到真好象是從 胸中自然流出 ，沒有一點(diǎn)斧鑿的痕跡。如《讀山海經(jīng)》第一首（孟夏草木長(zhǎng)），完全是用白描的手法，語言十分平淡，使人讀來毫不吃力，只覺得接觸到一片生活情景，而這些情景、生活，以及詩人的志趣和心情，無一不是詩人真實(shí)的感受，所以寫來十分親切。18．北朝樂府民歌與南朝樂府民歌有何不同？其一，從上題材上看，南朝樂府民歌與男女愛情；北朝樂府民歌則充滿批判精神，視野開闊，凡戰(zhàn)爭(zhēng)慘景、貧富對(duì)立、民風(fēng)土俗、恐龍人物等有所涉及，老女、孤兒、窮漢、戰(zhàn)虜、騎射稱雄的健兒、背井離鄉(xiāng)的游子，種種人物都在詩中出現(xiàn)，歌辭描寫的也正是他們的生活和思想感情。其二，從風(fēng)格上看，南北樂府民歌的風(fēng)格同樣顯著不同。南歌專寫纏綿婉約的情愛，風(fēng)格委婉細(xì)膩；北歌則抒發(fā)了一種慷慨悲涼的情緒，風(fēng)格直率粗獷。其三，從語言上看，南歌清麗，多用雙關(guān)、諧音隱語；北歌質(zhì)樸中帶有粗野的氣息。其四，從聲調(diào)上看， 梁陳盡吳楚之音，周齊皆胡虜之曲 ，吳聲西曲是侑酒佐飲的女樂，聲調(diào)軟；而鼓角橫吹曲則是軍中馬上的武樂，聲調(diào)以雄渾悲忼為特色。其五，從藝術(shù)形式上看，南北樂府民歌的形式體制相對(duì)說比較接近，北歌也大都是短小的抒情詩，五言四句的最多。北歌有一部分本用外族語言寫成，曾經(jīng)過漢譯；一部分則直接用漢語寫，南北朝同是五言詩的昌盛時(shí)期，民間歌辭也多五言本是不難理解的。加上北方民歌在由北入南時(shí)經(jīng)過南方作家的翻譯潤色，在體制上更容易同南方民歌接受。不過南歌有五言三句、五句、六句者，為北歌所無；而北歌的七言二句、四句體也不見于吳聲西曲。至于敘事詩，更是北歌獨(dú)擅。（舉作品為例說明）19．分別說明南北朝樂府民歌思想內(nèi)容的不同南朝樂府民歌的思想內(nèi)容有以下幾個(gè)方面：其一，強(qiáng)烈地反映了戀愛與婚姻的不自由。如《華山畿》、《懊儂歌》、《子夜四時(shí)歌》、《讀曲歌》等。其二，反映了戀愛過程中的男女不平等，這種現(xiàn)象在是上層社會(huì)、在大都市里更加顯著，因此在這些中雖有少女們青春的歡笑，但更多的卻是對(duì)男子負(fù)心背約的猜疑和哀怨。如《子夜冬歌》、《子夜歌》、《懊儂歌》等，從這些詩作中，不僅可以看出女子的堅(jiān)貞愛情，而且可以看出她們的悲慘命運(yùn)。其三，反映了不少被屈辱的妓女們的悲訴。南朝民歌多來自商業(yè)發(fā)達(dá)的大都市，因而一些詩歌反映了妓女的悲怨，如《尋陽樂》?！兑苟饶铩?、《長(zhǎng)樂佳》也都直接或間接地訴說了她們的酸辛。其四，也有少數(shù)詩歌反映了勞動(dòng)人民的愛情生活。有的作品是結(jié)合勞動(dòng)來描寫愛情，有的是女子的獨(dú)唱，如《拔蒲》、《那呵灘》等。其五，南朝民歌除吳歌、西曲外，尚有 神弦曲 十八首，也屬于 清商曲辭 ，這是江南（建業(yè)附近）民間弦歌以娛神的祭歌。和《楚辭?九歌》相似，神弦曲也具胡人神戀愛的特點(diǎn)。北朝樂府民歌的思想內(nèi)容有如下幾個(gè)方面：其一，反映戰(zhàn)爭(zhēng)的。戰(zhàn)爭(zhēng)是北朝社會(huì)一個(gè)最突出的現(xiàn)象，整個(gè)北朝的歷史幾乎與戰(zhàn)爭(zhēng)相終始。如《企喻歌》，便是當(dāng)時(shí)各族人民大量死于戰(zhàn)爭(zhēng)的真實(shí)寫照。北歌中的《木蘭詩》，也正是這種戰(zhàn)爭(zhēng)頻繁的時(shí)代環(huán)境中的產(chǎn)物。其二，反映人民疾苦的。北朝社會(huì)的另一個(gè)特殊現(xiàn)象，是和上野蠻戰(zhàn)爭(zhēng)相輔而行的人口擄掠。人民被迫離開本土，因而北朝民歌中出現(xiàn)了不少反映流亡刺激物 懷土思鄉(xiāng)之作，而且流露出一種絕望的悲哀和憤激，不同于一般的游子詩?！峨]頭歌》三首寫得了為悲壯動(dòng)人。有些詩歌還反映了人民饑寒交迫的悲慘生活，如《雀勞利歌》還接觸到社會(huì)貧富對(duì)立的根本問題。其三，反映北方各民族的尚武精神。諸民族向以能騎善射、好勇尚武著稱，這種民放我在北朝民歌中也有很突出的表現(xiàn)。如《企喻歌》、《瑯琊王歌》、《折楊柳歌》等。其四，反映愛情生活的。由于北方諸民族的性格和習(xí)俗的差異，同時(shí)又不曾或很少受到禮教的約束，因而北朝的情歌也有它自己的特色：心直口直，有啥說啥，毫不遮掩。除以上四個(gè)方面外，反映北方民族的游牧生活和北國風(fēng)光的，還有《雜歌謠辭》中的《敕勒歌》，此詩描繪了遼闊蒼茫的景象，并反映了北方民族的生活面貌和精神面貌，具有無比的魅力，的確是 千古絕唱 。20．試述《木蘭詩》的思想內(nèi)容和藝術(shù)成就《木蘭詩》是一篇歌頌女英雄木蘭喬裝代父從的敘事詩。它和《孔雀東南飛》是我國詩歌史上的 雙璧 ，異曲同工，后先輝映。木蘭的英雄形象出現(xiàn)在文學(xué)史上是具有不平凡的意義她是一個(gè)勤勞織布的普通姑娘，但當(dāng)戰(zhàn)爭(zhēng)到來的時(shí)候，竟自勇敢地承擔(dān)一般婦女所不能承擔(dān)的代父從軍的任務(wù)，買了 駿馬 長(zhǎng)鞭 ，經(jīng)歷黃河黑海洋污染，北到燕山朔野，萬里長(zhǎng)征，十年轉(zhuǎn)戰(zhàn)。凱旋歸來后，功成不受賞，在爺秭弟一片熱烈歡迎的氣氛中，她 脫我戰(zhàn)時(shí)袍，著我舊時(shí)裳 ，同行的伙伴才驚訝地認(rèn)出這個(gè)轉(zhuǎn)戰(zhàn)十年，功勛卓越的 壯士 ，竟是一個(gè) 女郎 。撲朔迷離的傳奇色彩，列使這個(gè)勇敢、堅(jiān)定、純潔的姑娘顯出了天真、活潑、機(jī)智的本來面目。《木蘭詩》是現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義相結(jié)合的詩篇。木蘭既是現(xiàn)實(shí)人物，又是人民理想的化身。在北朝，女中出現(xiàn)象木蘭這樣勇敢善戰(zhàn)的人物是不足為奇的。木蘭自始自終不失勞動(dòng)人民女兒的本色。她不惜自我犧牲，也不顧 男女有別 ， 彎弓征戰(zhàn)作男兒 ，既保全老父，又捍衛(wèi)發(fā)邊疆。由于故事本身的正義性、傳奇性，使民歌作者有可能在木蘭身上集中地體現(xiàn)勞動(dòng)人民高貴的品質(zhì)，突破 女不如男 的封建傳統(tǒng)觀念，把她塑造成一個(gè)壓倒須眉的女英雄，為千百年千千萬萬的女揚(yáng)眉吐氣。這點(diǎn)在封建社會(huì)具有嶄新的教育意義。在表現(xiàn)手法上，《木蘭詩》也有兩結(jié)合的因素。繁則極繁，簡(jiǎn)則極簡(jiǎn)。如開頭一段寫木蘭的問答和買馬都很繁。但不如此夸張鋪敘就無法渲染人物的緊張心情和戰(zhàn)爭(zhēng)的氣氛。又如末段寫木蘭還家，也很繁。但這里卻不是夸張，而是精雕細(xì)刻，通過人物行動(dòng)來刻劃人物性格。十年征戍，艱苦備嘗，事情原很多，但作者卻寫得極簡(jiǎn)，只用 萬里赴戎機(jī) 六句三十個(gè)字就包舉無遺。作為繁簡(jiǎn)的標(biāo)準(zhǔn)是人物的特征。《木蘭詩》的語言主，豐富多彩，有樸素自然的口語，也有精妙絕倫的律句。但它們的生動(dòng)活潑的甚高上取得統(tǒng)一和協(xié)調(diào)。此外，如句型的或整或散、長(zhǎng)短錯(cuò)綜、排句的反復(fù)詠嘆，譬喻的新奇幽默等，也都加強(qiáng)了詩的音樂性和表現(xiàn)力，有助于形象的塑造。21．概述魏晉南北朝散文個(gè)性化和美文化多元的發(fā)展走向。魏晉南北朝的文壇出現(xiàn)了新的格局，開拓出個(gè)性化和美文化多元發(fā)展的前景。試按照縱橫兩條線索從三個(gè)方面加以論述：其一、魏晉散文清新通脫與氣爽才麗的特質(zhì)。魏晉時(shí)期，士族文人沖破了漢代 罷黜百家，獨(dú)尊儒術(shù) 的禁錮，思想發(fā)生了重大變化。士風(fēng)與學(xué)風(fēng)的轉(zhuǎn)變，導(dǎo)致了文風(fēng)的改變。散文逐漸向清新、通脫的方向發(fā)展。散文的抒情成分有了明顯增加，并重視了散文的文學(xué)價(jià)值和社會(huì)作用。如曹操之文，思想開放，富于創(chuàng)造，清峻簡(jiǎn)約，通脫壯大。孔融之文體氣高妙，富有豪情。諸葛亮之文，周密暢達(dá)，精辟透徹，詞婉情深，莊摯懇切。曹丕、曹植的書信，文筆流暢，率直自然，感情洋溢。嵇康之文，言詞激烈，諷刺尖刻，富有戰(zhàn)斗精神。阮籍之文，姿肆壯麗，感情激憤。晉代山水游記清新自然，情味雋永。陶淵明的散文，樸實(shí)自然，生活氣息極濃。王羲之的散文較之漢魏的散文更顯出清新、通脫的特點(diǎn)。其二、南北朝散文追新逐麗與標(biāo)新立異的趨向。這一時(shí)期，也不乏情文并茂的佳作。如鮑照的《登大雷岸與妹書》、丘遲的《與陳伯之書》、吳均的《與宋元思書》、孔稚珪的《北山移文》等，文辭清麗，新穎別致，達(dá)到了很高的藝術(shù)境界。還有一些史傳、筆記小品和山水記游，并不全用駢體，寫得活潑流暢、情理相宜。如陳壽《三國志》與范曄《后漢書》中的一些傳記，以及酈道元《水經(jīng)注》與楊衒之《洛陽伽藍(lán)記》中有關(guān)山川景物的描寫和風(fēng)物傳說的記載等。其三、魏晉南北朝散文駢儷化傾向駢文在南朝得以盛行的主要原因有一下幾個(gè)方面：（1）漢字作為獨(dú)體單音的一種語言符號(hào)，其音韻研究在南朝不僅有重大發(fā)展，而且在散文創(chuàng)作中加以運(yùn)用，這對(duì)駢文的發(fā)展和繁榮都起了積極的推動(dòng)作用。（2）南朝文人對(duì)文學(xué)藝術(shù)認(rèn)識(shí)的提高，并在寫作上追求華麗的辭藻、講究藝術(shù)的技巧。（3）封建君主和貴族對(duì)駢文的愛好和提倡。駢文雖然在南朝造成形式主義文風(fēng)，嚴(yán)重影響思想內(nèi)容的表達(dá)，但就其形式來說，如能運(yùn)用恰當(dāng)，對(duì)偶可使文句整齊對(duì)稱，平仄可使間律和諧，用典可使旨意深刻，藻飾可使詞句華麗，這對(duì)唐宋的律詩詞賦的發(fā)展有很大的影響。唐代文學(xué)試題一、填空題：1、初唐作家中提倡 興寄 與 風(fēng)骨 的詩人是--------。2、 吳楚東南坼，乾坤日夜浮 所描寫的是--------------的景致。3、 過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠 出自于------------------。4、 玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨 出自于-------------------。5、 明月松間照，清泉石上流 出自于------------------------------。6、完成詩句： 日暮蒼山遠(yuǎn)，天寒白屋貧。-------------------，---------------------。7、 回看天際下中流，巖上無心云相逐 出自于------------------------。8、唐代傳奇之名來源于作家---------的小說集----------------。9、 黃粱美夢(mèng) 一語出自---------------------------。10、 寧為百夫長(zhǎng)，勝作一書生 出自于--------------------------------。11、 人世幾回傷往事，山形依舊枕寒流 出自于--------------------------------。12、五言律詩的定型是由-----------、---------二位詩人最后完成的。13、 氣蒸云夢(mèng)澤，波撼岳陽城 出自于---------------。14、 何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí) 出自于---------------。15、 業(yè)精于勤，荒于嬉；行成于思，毀于隨 出自于------------------------。16、《長(zhǎng)恨歌傳》的作者是----------------------。17、唐詩中有 孤篇橫絕 之譽(yù)的杰作是 。18、 露重飛難進(jìn)，風(fēng)多響易沉 出自于 。19、 事修而謗興，德高而毀來 出自于 。20、 晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲 出自于 。21、 忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯 出自于 。22、 如何四紀(jì)為天子，不及盧家有莫愁 出自于 。23、唐代作家中將寓言發(fā)展成為獨(dú)立的文學(xué)樣式的是 。25、 遙望齊州九點(diǎn)煙，一泓海水杯中瀉 出自于 。26、 香霧云鬟濕，清輝玉臂寒 出自于 。27、 舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家 出自于 。28、 山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處 出自于 。29、陳子昂《登幽州臺(tái)歌》中 前不見古人 的 古人 指的是 。30、 南柯一夢(mèng) 出自于唐傳奇小說作品 。31、唐代文學(xué)以 為分水嶺，可以分為前后兩期，前期上承魏晉南北朝文學(xué)，屬于中國文學(xué)中古期的第一段，后期下啟兩宋文學(xué)，屬于中古期的第二段。32、在貞觀詩壇的后期，出現(xiàn)了一位重要詩人 ，形成一種詩風(fēng) 。33、上官儀提出之 、 說，以音義的對(duì)稱效果來區(qū)分偶句形式。34、魏征曾總結(jié)南北朝文學(xué)說： 江左宮商發(fā)越，貴于 ，河朔詞義貞剛，重乎 。 并主張 各去所短，合其兩長(zhǎng) 。35、佛禪思想對(duì)王孟等人的影響是多方面的，但最主要的是 觀念。36、 醉臥沙場(chǎng)君莫笑，古來征戰(zhàn)幾人回？ 出自于 。37、 是專攻七絕的高手。38、在動(dòng)輒自比王侯的盛唐詩人中， 是唯一做到高官而封侯者。39、李白以第一人稱的抒懷和議論表達(dá)主觀感受，完全打破了傳統(tǒng)樂府 的手法。40、唐文宗曾下詔，將 的歌詩， 的劍舞和 的草書稱為 三絕 。41、在盛唐詩人中， 、 長(zhǎng)于五絕， 等長(zhǎng)于七絕，兼長(zhǎng)五絕與七絕而并至極境的，只有 一人。42、被后人稱為 杜集七言律第一 的詩作是 。43、 曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云 出自于詩人 之手。44、 雞聲茅店月，人跡板橋霜 出自于 。45、晚唐詩壇上，強(qiáng)調(diào) 韻外之致 、 味外之旨 的詩人是 。46、 地下若逢陳后主，豈宜重問后庭花 諷刺的對(duì)象是 。47、 菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間 中的 菡萏 指 。48、 在《花間集》中被列于首位，他是第一個(gè)努力作詞的人，是花間派的鼻祖。49、 終日望君君不至，舉頭聞鵲喜 出自于 。50、李煜詞無論前期后期，有其一貫的特點(diǎn)，那就是 。二、選擇題：1、下列作品不屬于白居易的作品有-------------。A、《輕肥》 B、《賣炭翁》 C、《買花》 D、《舂陵行》。2、下列詩句中不屬于杜甫作品的有---------------。A、萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。 B、香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。C、夜闌更秉燭，相對(duì)如夢(mèng)寐。 D、一叢深色花，十戶中人賦。3、下列詩句把不屬于王維作品的有 。A、草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。 B、勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人。C、月出驚山鳥，時(shí)鳴春澗中。 D、東林精舍近，日暮但聞鐘。4、下列作品中內(nèi)容不屬于同一類別的是--------------------A、《聽穎師彈琴》 B、《李憑箜篌引》 C、《子夜吳歌》 D、《琵琶行》5、下列表述中不符合李白詩歌特點(diǎn)的有------------------------。A、常對(duì)客觀物象和具體事件作細(xì)致的描述。 B、噴發(fā)式的抒情方式。C、詩歌中寫得最多的是白色。 D、壯美與優(yōu)美并存。6、下列作品不屬于李賀的有 。A、《夢(mèng)天》 B、《金銅仙人辭漢歌》C、《雁門太守行》 D、《聽穎師彈琴》7、下列作品不屬于六朝志怪小說的有------------------。A、《西京雜記》 B、《博物志》 C、《搜神記》 D、《拾遺記》8、曾經(jīng)高吟 不才明主棄 而走向山水的詩人是-------------。A、王維 B、孟浩然 C、李白 D、常建9、下列表述不符合韓孟詩派的有-------------------。A、以丑為美，以俗為美。 B、主張文學(xué)創(chuàng)作要為君、為臣、為民、為物、為事而作，不為文而作。C、筆補(bǔ)造化。 D、不平則鳴。10、與詞相配的音樂是----------------。A、雅樂 B、清樂 C、燕樂（宴樂） D、江南吳歌。11、 年年歲歲花相似，歲歲年年人不同 出自于 的作品。A、張若虛 B、劉希夷 C、孟浩然 D、劉禹錫12、下列詩句中不屬于王維作品的是 。A、 嫩竹含新粉，紅蓮落故衣。B、渡頭余落日，墟里上孤煙。B、 月出驚山鳥，時(shí)鳴春澗中。D、魚戲新荷動(dòng)，鳥散余花落。13、下列表述不符合杜甫的一項(xiàng)是 。A、當(dāng)生活坎坷、身處離亂時(shí)，杜詩便表現(xiàn)為沉郁頓挫。B、當(dāng)生活稍微安定時(shí)，他就寫一些蕭散自然的詩。C、杜詩的 詩史 性質(zhì)，主要的還不在于它提供了史的事實(shí)。D、杜甫的敘事詩并沒有融入強(qiáng)烈的抒情。14、偏愛水行，曾吟出 野曠天低樹，江清月近人 的詩人是 。A、王維 B、張若虛 C、孟浩然 D、謝靈運(yùn)15、 田夫荷鋤立，相見語依依 是詩人 的詩句。A、陶淵明 B、王維 C、孟浩然 D、杜甫16、曾自許為 五言長(zhǎng)城 的詩人是 。A、王昌齡 B、劉長(zhǎng)卿 C、劉禹錫 D、李白17、唐代傳奇創(chuàng)作的繁榮期是在 。A、初唐 B、盛唐 C、中唐 D、晚唐18、下列詩句中不屬于王昌齡的是 。A、 羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。 B、洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。C、 玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽日影來。 D、但使盧城飛將在，不教胡馬度陰山。19、 錦城雖云樂，不如早還家 中的 錦城 即今天的 。A、重慶 B、西安 C、揚(yáng)州 D成都20、下列傳奇作品中以大團(tuán)圓結(jié)局的是 。A、鶯鶯傳 B、李娃傳 C、霍小玉傳 D、長(zhǎng)恨歌傳三、判斷題：1、在唐代作家中，很少有單獨(dú)受到或儒或道或佛一家的影響的，他們大多儒釋道的思想都有，只是成分多少，或隱或顯的問題。（ ）2、唐代文人讀書山林的風(fēng)氣對(duì)文學(xué)發(fā)展產(chǎn)生一定的影響。（ ）3、從文學(xué)發(fā)展自身說，唐代文學(xué)的繁榮乃是魏晉南北朝文學(xué)發(fā)展的必然結(jié)果。（ ）4、唐傳奇的出現(xiàn)，標(biāo)志著我國文言小說作為一種文體的成熟。（ ）5、以高適、岑參等為中心的詩人的詩作創(chuàng)造了靜逸明秀之美。（ ）6、最早而且最全面反映安史之亂所造成大破壞、大災(zāi)難的是杜甫。（ ）7、李白詩歌雖然也有不少作品寫及戰(zhàn)亂（指安史之亂），但沒有轉(zhuǎn)向?qū)懙讓影傩盏目嚯y。（ ）8、以律詩寫組詩，極大地?cái)U(kuò)大了律詩的表現(xiàn)力，這是杜甫在律詩發(fā)展史上的貢獻(xiàn)。（ ）9、杜詩的 詩史 性質(zhì)，主要的還不在于它提供了史的事實(shí)，而是提供了比事件更為廣闊、更為具體也更為生動(dòng)的生活畫面。（ ）10、岑參的邊塞詩成就主要是在他第二次出塞期間取得的。（ ）11、高適的邊塞詩，多數(shù)寫于薊北之行和入河西幕府期間，是根據(jù)詩人親臨邊塞的實(shí)際生活體驗(yàn)寫成的。（ ）12、劉長(zhǎng)卿詩歌在意象的運(yùn)用方面表現(xiàn)出強(qiáng)烈的情緒化的傾向，一般不對(duì)特定景物作工細(xì)的描寫。（ ）13、中唐詩人中，李賀的詩對(duì)晚唐詩風(fēng)產(chǎn)生了更為直接的影響。（ ）14、與韓孟相比，李賀詩更重視內(nèi)心世界的挖掘，更重視主觀化的幻想。（ ）15、韓孟詩派的詩歌理論，由重詩的社會(huì)功能轉(zhuǎn)向詩的抒情特質(zhì)，轉(zhuǎn)向重創(chuàng)作主體內(nèi)心的展露和藝術(shù)創(chuàng)造力的發(fā)揮。（ ）16、暗淡清冷的詞語色彩，使大歷詩整體上給人以凄涼衰颯的風(fēng)格印象。（ ）17、劉禹錫最為人稱道的是詠史懷古的詩作`，如《西塞山懷古》《登金陵鳳凰臺(tái)》等是其中的代表作。（）18、山水游記是柳宗元散文中的精品，也是作者悲劇人生和審美情趣的結(jié)晶。（ ）19、李商隱詩歌對(duì)心靈世界作出前人未曾有過的深入開拓與表現(xiàn)。（ ）20、馮延巳不僅開啟了南唐詞風(fēng)，而且還影響到宋代晏殊、歐陽修等詞家。（ ）四、名詞解釋：1、初唐四杰 2、上官體 3、沈宋體 4、盛唐氣象 5、山水詩派6、邊塞詩派 7、韓孟詩派 8、元白詩派 9、花間詞派 10、通江唱和11、大歷詩風(fēng) 12、沉郁頓挫 13、三十六體 14、苦吟詩人 15、唐傳奇五、問答題：1、結(jié)合具體作品談?wù)劺畎讟犯姷膭?chuàng)新。2、談?wù)劺钌屉[詩歌的多義性及其成因。3、結(jié)合作品談?wù)劧旁姵劣纛D挫的風(fēng)格特征。4、結(jié)合具體作品談?wù)劯哌m、岑參邊塞詩的不同。5、談?wù)劙拙右仔聵犯姷牡门c失。6、試比較劉禹錫、柳宗元詩歌創(chuàng)作的不同特點(diǎn)。7、為什么說唐代傳奇的出現(xiàn)標(biāo)志著中國古代小說創(chuàng)作成熟期的到來？8、結(jié)合作品，談?wù)劧旁娭惺捝⒆匀坏娘L(fēng)格特征。9、談?wù)劧旁姴煌L(fēng)格的形成與其不同境遇之關(guān)系。10、談?wù)劧鸥?duì)中唐詩壇的影響。11、以詩歌寫時(shí)事是杜甫與白居易的共同點(diǎn)，結(jié)合具體作品談?wù)剝晌辉娙嗽诜矫娴牟煌c(diǎn)。12、試述白居易《長(zhǎng)恨歌》主題的復(fù)雜性。13、談?wù)劺钌屉[在詩歌史上的貢獻(xiàn)。14、結(jié)合作品談?wù)劀赝ン夼c韋莊詞風(fēng)的區(qū)別。15、結(jié)合作品談?wù)劺铎显~的本色和真情性16、結(jié)合作品談?wù)劻谠剿斡浀娘L(fēng)格特征及其在文學(xué)史上的意義。17、賞析李白的《行路難》 金樽清酒斗十千18、賞析李煜的《浪淘沙令》 簾外雨潺潺19、賞析杜甫的《登高》20、賞析溫庭筠的《菩薩蠻》 小山重疊金明滅答案： 一、填空題：1、陳子昂2、洞庭湖3、溫庭筠《夢(mèng)江南》4、白居易《長(zhǎng)恨歌》5、王維《山居秋暝》6、 柴門聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人。 7、柳宗元《漁翁》8、裴铏《傳奇》9、沈既濟(jì)《枕中記》10、楊炯《從軍行》11、劉禹錫《西塞山懷古》12、沈佺期、宋之問13、孟浩然《臨洞庭湖贈(zèng)張丞相》14、李商隱《夜雨寄北》15、韓愈《進(jìn)學(xué)解》16、陳鴻17、張若虛《春江花月夜》18、駱賓王《在獄詠蟬》19、韓愈《原毀》20、崔顥《黃鶴樓》21、王昌齡《閨怨》22、李商隱《馬嵬》23、柳宗元24、白居易25、李賀《夢(mèng)天》26、杜甫《月夜》27、劉禹錫《烏衣巷》28、岑參《白雪歌送武判官歸京》29、燕昭王30、李公佐《南柯太守傳》31、安史之亂32、上官儀、 上官體 33、六對(duì)、八對(duì)34、清綺、氣質(zhì)35、無生36、王翰《涼州詞》37、王昌齡38、高適39、用賦體敘事40、李白、裴旻（m n）、張旭41、王維、孟浩然，王昌齡、李白42、《登高》43、元稹44、溫庭筠《商山早行》45、司空?qǐng)D46、隋煬帝47、荷花48、溫庭筠49、馮延巳《謁金門》50、真二、選擇題：1D、2D、3D、4C、5A、6D、7A、8B、9B、10C、11B、12D、13D、14C、15B、16B、17C、18B、19D、20B三、判斷題： 1、2、3、4、6、7、8、9、10、11、12、13、14、15、16、18、19、20 5、17四、名詞解釋：1、初唐四杰：指初唐詩壇上的四位詩人王勃、楊炯、盧照鄰和駱賓王，他們名高而位卑，官小才大，心中充滿博取功名的幻想和激情，郁積著甘居人下的雄杰之氣。在詩歌創(chuàng)作上有著共同的追求：反對(duì)纖巧綺靡，提倡剛健骨氣。詩中始見壯大的氣勢(shì)，具有一種慷慨悲涼的感人力量。2、上官體：初唐詩人上官儀，作詩 好以綺錯(cuò)婉媚為本 ，即重視詩歌的形式技巧、追求聲辭之美，代表了當(dāng)時(shí)宮廷詩的最高水平，時(shí)人稱其詩為 上官體 。3、沈宋體：初唐詩人沈佺期、宋之問在永明體的基礎(chǔ)上，完成了律詩的定型，于是后人稱律詩為 沈宋體 。4、盛唐氣象：是后人對(duì)盛唐詩歌時(shí)代特征的一種概括，盛唐詩歌內(nèi)容豐富，題材多樣，形式完美，技巧精純，風(fēng)格明朗，詩歌洋溢著昂揚(yáng)進(jìn)取、積極振奮的時(shí)代氣息，回蕩著熱烈奔放、樂觀浪漫的青春旋律。5、山水詩派：指以山水自然物色為主要表現(xiàn)對(duì)象或借景寫情的詩歌流派，它開創(chuàng)于南朝謝靈運(yùn)，盛唐時(shí)期以王維、孟浩然為代表的詩人將這一題材的創(chuàng)作推向高峰。6、邊塞詩派：指以邊塞風(fēng)光或邊塞生活為主要題材的詩歌流派，盛唐時(shí)期，高適、岑參等詩人在這一題材的創(chuàng)作上取得前所未有的成就。7、韓孟詩派：中唐貞元、元和時(shí)期，以韓愈、孟郊為核心的一群詩人，在理論上提出 不平則鳴 之說，在詩歌創(chuàng)作中積極創(chuàng)新，追求雄奇怪異之美，后人稱之為韓孟詩派。8、元白詩派：中唐時(shí)期，以元稹、白居易為代表的詩人在詩歌創(chuàng)作中重寫實(shí)、尚通俗、強(qiáng)調(diào)詩歌的諷諭作用，后人稱之為元白詩派。9、花間詞派：晚唐五代詞壇上的一個(gè)流派，其名源于后蜀趙崇祚所編詞集《花間集》，此派在創(chuàng)作上主要描寫女性的姿色和生活情狀，表現(xiàn)男女之情，在藝術(shù)上文采繁華，輕柔艷麗。代表作家有溫庭筠、皇甫松、韋莊等。10、通江唱和：指中唐時(shí)期白居易、元稹被貶后以詩歌相酬唱的現(xiàn)象，因他們的貶所一在通州，一在江州，所以其間的唱和被稱作 通江唱和 。11、大歷詩風(fēng)：指中唐大歷至貞元年間詩歌創(chuàng)作風(fēng)貌，以韋應(yīng)物、劉長(zhǎng)卿及大歷十才子等詩人，在詩歌創(chuàng)作中追求清雅高逸的情調(diào)，表現(xiàn)出一種孤獨(dú)寂寞的冷落心境。12、沉郁頓挫：是對(duì)杜甫詩歌創(chuàng)作主要風(fēng)格特征的概括，所謂沉郁，指感情的悲慨壯大深厚；頓挫，指感情表達(dá)的波浪起伏、反復(fù)低回。13、三十六體：晚唐駢體文創(chuàng)作成為文壇的主流，尤其是李商隱、溫庭筠、段成式三人以擅長(zhǎng)駢體齊名，因?yàn)樗麄冊(cè)谄鋸男值苤薪耘判械谑?，所以，時(shí)人號(hào)為 三十六體 。14、苦吟詩人：晚唐詩壇上以賈島、姚合為代表的詩人，由于對(duì)社會(huì)生活關(guān)心不夠，閱歷范圍狹窄，入詩的事料相對(duì)貧乏，所以以苦吟的態(tài)度創(chuàng)作著 清新奇僻 的詩作，后人將他們及其追逐者稱為苦吟詩人。15、唐傳奇：指唐代流行的文言小說，此名源于晚唐作家裴铏的小說集《傳奇》。傳奇作者大多以記、傳名篇，以史家筆法，傳奇文異事，如《鶯鶯傳》、《枕中記》等，傳奇的出現(xiàn)，標(biāo)志著中國古代小說進(jìn)入成熟期。五、問答題：1、結(jié)合具體作品談?wù)劺畎讟犯姷膭?chuàng)新。李白樂府詩的創(chuàng)新主要表現(xiàn)在：1）借古題寫時(shí)事，具有鮮明的時(shí)代精神，如《丁都護(hù)歌》；2）用古題寫己懷，如《將進(jìn)酒》《行路難》等；3）在寫法上以第一人稱的抒懷和議論表達(dá)主觀感受，完全打破了傳統(tǒng)樂府用賦體敘事的寫法，如《行路難》。2、談?wù)劺钌屉[詩歌的多義性及其成因。李商隱詩歌的多義性主要體現(xiàn)在其 無題詩 一類，其境界和情思朦朧，在內(nèi)涵上可以有多種解讀，如《錦瑟》。其成因大致有以下四個(gè)方面：1）詩人將心靈世界作為表現(xiàn)對(duì)象，而且其心境又非常復(fù)雜，各種情緒互相牽連滲透，難辨難分；2）與其詩歌意象的獨(dú)特有一定的聯(lián)系，其詩歌意象多富非現(xiàn)實(shí)的色彩，被心靈化了；3）大量用典，又擅長(zhǎng)對(duì)典故的內(nèi)涵加以增殖改造，用典的方式也別開生面。4）與其詩歌獨(dú)特的意象組合也很有關(guān)系，其意象往往錯(cuò)綜跳躍，不受現(xiàn)實(shí)生活中的時(shí)空和因果順序限制。

解放軍文職招聘考試文學(xué)活動(dòng)論-解放軍文職人員招聘-軍隊(duì)文職考試-紅師教育

發(fā)布時(shí)間：2017-12-17 20:30:32牛漢《夜》為什么需要文學(xué)？文學(xué)是美的集中體現(xiàn)，為我們描繪出凡俗生活的迥異的神奇的審美世界，具有 驚天地、泣鬼神 的感人力量。在人類社會(huì)發(fā)展長(zhǎng)河中，文學(xué)對(duì)社會(huì)歷史發(fā)展有著不可忽略的重大作用。（《湯姆叔叔的小屋》，林肯成其作者為最有影響的小婦人）。 文人類提供了一種生存方式，詩意的進(jìn)入文學(xué)世界。生活的原本為明的朦朧的經(jīng)驗(yàn)和事理得到澄明。文藝是國民精神所發(fā)生的火花，同時(shí)也是引導(dǎo)國民精神的前途的燈火。（《墳 論睜了眼看東》馬克思曾經(jīng)高度評(píng)價(jià)狄更斯： 現(xiàn)代英國一批杰出的小說家，他們?cè)谧约鹤吭降拿鑼懮鷦?dòng)的書籍中向世界解釋的政治和社會(huì)真理比一切職業(yè)政客的理論和道德家在一起所揭示的還要多。文學(xué)理論試圖從理論上揭示文學(xué)奇特的文化現(xiàn)象、審美現(xiàn)象，探索其中的本質(zhì)規(guī)律，促進(jìn)文學(xué)藝術(shù)的繁榮發(fā)展。任務(wù)：闡述文學(xué)性質(zhì)，探討文學(xué)特征和規(guī)律。在人文科學(xué)領(lǐng)域內(nèi)，研究文學(xué)的主要有三大學(xué)科：文學(xué)理論、文學(xué)批評(píng)、文學(xué)史，合成文藝學(xué)。文學(xué)理論著重研究文學(xué)的基本原理，探討文學(xué)的基本規(guī)律；文學(xué)批評(píng)則是運(yùn)用原理評(píng)價(jià)作家、作品和文學(xué)現(xiàn)象；文學(xué)史著重研究文學(xué)的產(chǎn)生的發(fā)展，演變的狀況以及文學(xué)發(fā)展的歷程。與文學(xué)活動(dòng)相對(duì)應(yīng)，文學(xué)概論課程的基本內(nèi)容是：（1）、文學(xué)活動(dòng)論：設(shè)計(jì)文學(xué)活動(dòng)的構(gòu)成要素，探討文學(xué)活動(dòng)的發(fā)生、發(fā)展、原因等方面；（2）、文學(xué)本質(zhì)論；回答什么是文學(xué)的問題；（3）、文學(xué)創(chuàng)作論。（作者或作品）創(chuàng)作主體的素養(yǎng)，創(chuàng)作過程，創(chuàng)作心理，審美追求等；（4）、文學(xué)作品論：作品題材、類型和理想形態(tài)。文學(xué)作品的存在方式，包括基本類型、體裁、敘事作品、抒情作品、文學(xué)風(fēng)格。（5）、文學(xué)接受論：作品與讀者，文學(xué)接受的性質(zhì)特征（6）、文學(xué)語境論：探討文學(xué)與意識(shí)形態(tài)與社會(huì)、與傳媒、與大眾的關(guān)系。