2019年湖北軍隊文職考試考試：崗位能力必看歷史文學常識
一、中古代政治思想派別 二、中古代重要戰(zhàn)爭及人物 三、中古代文學史上的代表作家人物 1.屈原是我古代第一個偉大的愛詩人。 2.曹操是建安文壇的領袖，開風氣之先，影響一代詩風。 3.曹植是建安時期最負盛名的作家。 4.陶淵明是中文學史上第一人以自己的田園生活為內(nèi)容進行詩歌創(chuàng)作。 5.鮑照是南朝劉宋時期成就最高的詩人，其樂府詩對唐代詩人有很大影響。 6.王維、孟浩然是盛唐田園山水詩派的代表作家。 7.李白是繼屈原之后我最偉大的浪漫主義詩人。 8.杜甫是我古代最偉大的現(xiàn)實主義詩人。 9.岑參是盛唐著名的邊塞詩人。 10.白居易是中唐杰出的現(xiàn)實主義詩人，新樂府運動的倡導者和主要代表。 11、韓愈是唐代古文運動的倡導者和領袖，被后人尊為唐宋八大家之首。
歐陽修是北宋詩人革新運動的領袖。 13.王安石是北宋著名的政治家和文學家，被列寧稱為中十一世紀的改革家。 14.蘇軾是宋代文藝創(chuàng)作成就最為全面的一位作家，豪放詞派的創(chuàng)始人。 15.柳永是北宋第一個專力寫詞的作家，也是婉約派詞人的代表。 16.陸游是南宋偉大的愛詩人。 17.李清照是我古代文學史上難得的女作家、女詞人。 18.關漢卿是元代雜劇的奠基人。 19.馬致遠是元代著名的雜劇家、散曲家，有曲狀元之稱。 20.湯顯祖是明代成績最高的劇作家。 21.李漁是清初杰出的戲劇理論家和創(chuàng)作家。 22.曹雪芹是我清代偉大的現(xiàn)實主義作家。
解放軍文職招聘考試 影視文學知識點復習-解放軍文職人員招聘-軍隊文職考試-紅師教育
發(fā)布時間：2017-05-2121:02:08影視文學知識點復習1．影視文學：影視文學是一個比較寬泛的概念，它既包括了通常意義上的電影劇本、電視劇劇本，也包括影視紀錄片、風光片、電視小品、電視專欄節(jié)目等的文字性腳本。2.蒙太奇：蒙太奇（montage）來自法語，原義為建筑學上的構成、裝配，借用到電影藝術中有組接、構成之意。最早被延伸到電影藝術中，后來逐漸在視覺藝術等衍生領域被廣為運用。3.庫里肖夫效應：造成觀眾情緒反應的，并不是單個鏡頭的內(nèi)容，而是幾個畫面之間的組合和排列，影片結構的基礎即來自鏡頭的組合和排列，這就是著名的庫里肖夫效應。4.影視鑒賞：是指對影視藝術的具體把握與領悟，是觀眾參與的以影視藝術作品為對象的審美活動，是主體（觀眾）與客體（影視藝術的各項因素）共同參與、互相作用、彼此推動的一個復雜過程。5.風格：一般指藝術作品的獨特風貌；它既是一部作品的內(nèi)容與形式高度統(tǒng)一所體現(xiàn)出來的藝術特征，同時也是藝術家氣質(zhì)、素養(yǎng)與藝術個性的具體體現(xiàn)。6.視聽元素：所謂視聽元素，簡單地說就是指觀眾在欣賞影視藝術作品時，眼睛所看到的活動影像和耳朵所聽到的聲音效果。7.電影鏡頭：指用攝像機不間斷地拍攝下來的一個片段，是電影語言里最基本的視覺構成元素，電影鏡頭可以按景別和拍攝方法分為不同類型。8.電視文學：凡是通過銀幕造型手段，運用文學創(chuàng)作規(guī)律來反映生活，塑造人物形象，給觀眾以審美情趣的電視藝術作品，都可稱之為電視文學。9.剪輯：在西方電影理論中，與蒙太奇是同一概念。包括畫面剪輯和聲音剪輯。畫面剪輯就是精心挑選已經(jīng)拍攝好的數(shù)以千計的鏡頭，按照某種意圖組接起來。聲音剪輯就是將錄制好的各種各樣、錯綜復雜的聲響進行處理與畫面進行組合，共同完成影視作品。10.影視文學的文體特征：敘事結構的跳躍性，情節(jié)進展的動作性，語言描述的可視性11.電影藝術的綜合性特征（1）時間藝術與空間藝術的結合（2）視覺藝術與聽覺藝術的結合12.電視藝術的獨特個性和審美特征1.兼容性（可以成為一切藝術甚至大多數(shù)傳播媒體的載體）2.時效性（即時性）3.紀實性4.大眾性5.參與性13.文學與影視的互動步入共生并存時代影視藝術與文學的關系具體表現(xiàn)為互映、互動、共生、共讀。1.影視與文學的互映：影視與文學創(chuàng)作、文學思潮合流2.影視與文學的互動：文學對影視傳播手段的依憑和青睞3.影視與文學的共生：小說與影視文學的合流4.影視與文學的攻讀：閱讀與視聽接受方式14.將影視文學與詩歌、小說、散文、戲劇劇本四種傳統(tǒng)文學樣式并列而稱之為第五種文學樣式。15.影視文學與其他文學樣式的差異1.影視文學最為注重的是對話描寫和一些可以直接轉(zhuǎn)化為鏡頭的景色描寫，絕少有大段的敘事和描寫，更不可能有人物的心理描寫和內(nèi)心世界的描寫。2.一般文學寫作的內(nèi)容都必須轉(zhuǎn)化為較直接的行動描寫或者對話描寫，而影視文學則是按照將文字轉(zhuǎn)化為畫面的原則進行寫作的，其中的很多描寫必然是符合視覺原則而不是想象原則。3.一般文學作品中的描寫要讓讀者產(chǎn)生形象、生動的感覺就必須借助于隱喻的力量，將描寫的事務等同于我們生活經(jīng)驗中有感覺的另一事物，而電影則是直接把事務展現(xiàn)在觀眾面前，擁有真實的表現(xiàn)效果。4.在各種修辭的應用上，影視文學因為要考慮視覺、聽覺原則而必然與一般意義上的修辭使用有所不同。16.影視文學的動作性特征1.動作性是影視藝術的本質(zhì)屬性之一2.動作性是影視作品揭示人物性格特征和心理狀態(tài)的有效手段3.動作性是影視作品構造沖突、推進劇情的根本動力17.思接千載與視通萬里：文學與影視的接受差異1.文學欣賞和影視欣賞都能逾越千載萬里的時空跨度，只不過前者以思接（思維和想象），而后者靠視通（視覺感知）而已。2.文學作品的藝術形象是閱讀者在自己頭腦中想象出來的，而影視作品的藝術形象是欣賞者的視覺器官眼睛直接捕捉到的。前者具有間接性、抽象性、多義性、想象性，后者具有直接性、具體形象性、單義性和視覺性。原因：1.二者傳播媒介不同，前者對是文字描述，后者的是運動畫面。2.二者在接受者頭腦中生成形象的途徑不同。3.二者在傳達信息的具體方式上也存在差異。4.二者對于審美接受者的要求不同。18.影視的文體特征主要表現(xiàn)在三個方面，即敘事結構的跳躍性、情節(jié)進展的動作性及語言描述的可視性。19.影視文學主要由人物形象、故事結構、情節(jié)沖突、語言等構成。20．電影電視是導演的藝術：導演是綜合各種藝術特點，并將它們?nèi)诤嫌陔娪半娨曀囆g之中，而進行電影電視創(chuàng)作的總設計師及完成者。21.影視文學的形象特點1.影視形象是直接的，文學形象是間接的。2.影視形象是具體的，文學形象是抽象的。3.影視形象是單一的，文學形象是多樣的。22.電影文學（真正的電影文學劇本）必須具備的兩個條件1.為未來影視提供拍攝基礎。2.必須符合影視文學這一獨特的文學樣式的要求，即具有堪稱為文學作品的文學性。23.影視文學中情節(jié)的要求1.應該充滿懸念，有適當?shù)那珊?.應該新穎有趣，曲折生動，引人入勝24.如何安排影視文學中的矛盾沖突？1.把人物處于錯綜復雜的社會關系中，以形成尖銳復雜的矛盾沖突，使人物命運坎坷多變，情節(jié)跌宕起伏。2.情節(jié)中三分鐘一個沖突，五分鐘一個高潮，把人物攪在一起，使他們發(fā)生多種尖銳沖突。3.劇中設置有刺激性的情節(jié)。4.時空上和空間上插入矛盾沖突的動作性。25.影視語言的特征1.個性化，突出人物性格2.類型多樣，有敘事語言、描寫語言、人物語言3.具有深刻性，性格化特征4.語言風格豐富，古裝與現(xiàn)代26.影視文學可以分為電影文學、電視劇文學、電視散文、電視詩歌、電視電影以及其他電視文學樣式。27.青春偶像劇的特征1.塑造青春偶像?？∧忻琅?，青春靚麗。2.理想色彩較濃，與現(xiàn)實距離較大。充滿想象、夢幻。3.鏡頭漂亮。將每一個鏡頭定格，都可以制作成一幀照片，唯美精致。4.情節(jié)巧合。5.音樂比較煽情28.情景喜劇特征1．奉行快樂原則，發(fā)展搞笑藝術。2.大都表現(xiàn)觀眾容易產(chǎn)生共鳴的人物，貼近百姓，貼近生活，平民色彩明顯。3.情景喜劇強調(diào)智慧與有意義的幽默。4.語言機智、幽默，具有表現(xiàn)性格、渲染氛圍、啟迪思考。5.動作引人發(fā)笑，動作往往夸張或滑稽。6.表演性和假定性很突出，在演出時伴隨有現(xiàn)場觀眾的笑聲。7.多用近景和特寫鏡頭。8.音樂大多輕松愉快。29.電視詩歌，電視散文特征1.短小精煉、言簡意賅2.形象清晰生動、意韻俱全3.結構自然4.意境優(yōu)美30.電視電影的主要特征1.在結構、畫幅等比較靈活，可長可短2.具有快捷性與精致性兼顧的特點3.電視欄目還可以與電影有機結合，例如《祝你平安》4.可以用數(shù)字攝像機拍，也可以用16毫米膠片拍，比較自由，也比較輕松31.影視文學創(chuàng)作基本元素1.主題與人物2.情節(jié)與結構3.沖突與懸念4.場面與細節(jié)32.電視劇的特殊要求1.在題材選擇和內(nèi)容表現(xiàn)上，要注重現(xiàn)實性、世俗性及時代性。2.一般具有生動曲折的故事與錯綜復雜的情節(jié)。3.劇中的人物形象，一般應具有鮮明突出、善惡分明的性格特征。33.為什么將沖突，懸念視為影視作品的血脈？1.社會生活中矛盾沖突無處不在，決定文藝作品也必然以矛盾沖突為基本性質(zhì)內(nèi)容。2.矛盾沖突不僅是故事結構的核心，而且是情節(jié)發(fā)展的動力。3.懸念調(diào)動觀眾的期待心理，使關注心理愈發(fā)強烈。34.影視鑒賞的審美本質(zhì)觀看影視作品，說到底是一種審美活動，因為影視作品也是一種藝術形式，而審美是人心靈的需要。影視劇最大限度契合了這種需要，也與人的娛樂心理密切相關。如同人的身體離不開糧食和水分一樣，人的精神也離不開自己的糧食。35.影視鑒賞的基本特征1.最大特征在于它逼真的虛幻性，或者說逼真與虛幻的完美結合。2.影視藝術的直觀性決定了它的通俗性與廣泛性的群眾基礎，它比其他藝術形式更貼近大眾的心靈。3.表現(xiàn)手法的多樣性與綜合性給觀眾造成的多重感覺刺激、強烈的心靈震撼與豐富的視聽享受。36.影視鑒賞的意義1.是影視作品實現(xiàn)社會價值的中間環(huán)節(jié)。2.是影視批評的前提與基礎，沒有鑒賞就沒有批評。3.就個人而言，它是維系身心健康不可少的重要環(huán)節(jié)。4.陶冶心靈，獲取知識。37.影視鑒賞的客體要素1.故事與人物2.導演與表演風格3.視聽與運動元素38.鑒賞的一般過程1.審美直感階段（初始階段）2.審美體驗與情感共鳴階段3.審美理解與感悟39.理想的鑒賞活動應具備的特征1.應該能充分發(fā)揮出主體的自覺能動性與藝術創(chuàng)造性。2.是觀眾提高與充實自己精神世界的有效途徑。40.如何體現(xiàn)導演的藝術風格？1.體現(xiàn)在對故事題材與原型的選擇、提煉與講述上。2.可以由獨特的影視藝術手段體現(xiàn)出來。
解放軍文職招聘考試文學對影視的重要意義-解放軍文職人員招聘-軍隊文職考試-紅師教育
發(fā)布時間：2017-12-3118:14:12文學對影視的重要意義蘇聯(lián)電影大師羅姆：文學是電影之父。中國著名導演，老編劇張駿祥：電影就是文學用電影表現(xiàn)手段完成的文學。二、文學元素的構成（一）主題：通過故事情節(jié)，人物塑造和環(huán)境描繪所表現(xiàn)出的中心思想。1.中心突出，主題鮮明。教育意義深刻例如：勵志片《精舞門》《戀愛通告》《霓虹燈下的新哨兵》《非誠勿擾》《手機》等反戰(zhàn)片：《拯救大兵瑞恩》《西線無戰(zhàn)事》《大兵小將》《建國大業(yè)》2.復雜多義，主題含蓄，引發(fā)人的思考。例如：《泰坦尼克號》的主題：一方面歌頌經(jīng)得起生死考驗的愛情，表達為愛人死（杰克）、為愛人生（羅絲）的新穎愛情觀。另一方面對災難面前的人性進行了深入的剖析（茍且偷生的某些貴族的丑惡的靈魂；忠于職守，慷慨赴死的船長，船員，設計師，樂師們的高貴的靈魂）。最后還站在哲理的高度，探討了貧窮與富有的含義，什么是真正的幸福等問題。(二)情節(jié)：開端、發(fā)展、高潮、結尾情節(jié)的依托：生動曲折的故事，意料之外而情理之中的結局、巧合、懸念、對比等例如：結合《虎口脫險》、《精神病患者》分析《精神病患者》的情節(jié)：瑪莉蓮是個亞利桑那州鳳凰城的上班女郎，她厭倦了在午休時間偷偷去和山姆陸穆斯幽會，因為他賺的錢幾乎都得用來付前妻的贍養(yǎng)費不能和她結婚。有一天瑪麗蓮的老板要她帶四萬元現(xiàn)金到當?shù)氐你y行存款，由于她極想改變自己的生活，于是一時沖動之下，卷款逃離小鎮(zhèn)，她決定和情人山姆到加州重新生活。當她開車逃離小鎮(zhèn)后，夜色暗了下來，而且下起傾盆大雨，于是她只好開下高速公路，長途駕車的勞累加上卷款而逃的壓力，讓她幾乎精神崩潰，于是她決定在路旁的貝茲汽車旅館休息一晚，汽車旅館的老板是諾曼貝茲，這個性情古怪的青年對他臥病在床的母親是又愛又怕。就在瑪麗蓮吃完諾曼為她準備的晚餐之后，她回到房間準備洗澡，當她進入浴缸拉起浴廉后，一個離奇恐怖的故事即將發(fā)生。這四十年來，希區(qū)柯克的《驚魂記》可說是恐怖驚悚片的代表作，在1960年的當時，這部影片可謂好萊塢最暴力色情的電影。當年有多少觀眾被片中的變態(tài)殺手和那場膾炙人口的浴室殺人戲嚇得不敢一個人洗澡。該片被美國電影機構選為最重要的一百部美國片之一。（三）人物：故事片的根本任務《亂世佳人》的斯佳麗：總的來說，斯佳麗堪稱巾幗不讓須眉的奇女子，人中龍鳳，難怪瑞德這樣的牛人也拜倒在她的石榴裙下。每次看《亂世佳人》，每次都有不同的收獲。年輕時看，討厭虛榮愛出風頭的斯佳麗，喜歡純潔善良的玫蘭妮，不喜歡油腔滑調(diào)的瑞德巴特勒，喜歡溫文爾雅的艾希西利，喜歡南方如畫的景致和田園牧歌式的生活，不喜歡北方的浮華和放蕩。后來看了多次之后，不由得對斯佳麗敬佩起來，原本是一個弱女子，任性而年青，第一次結婚是一時的沖動報復，嫁給了不愛的男孩（玫蘭妮的弟弟），讓自己成為了年輕的寡婦。第二次結婚是為了一家人的生存，搶走了妹妹的心上人，肯尼迪。肯尼迪雖然是一個半老頭子，卻不是斯佳麗的對手，面對她的冷酷和無情，他束手無策。最終為了斯佳麗差點遭受的侮辱去報復窮白人而被人擊斃，不幸枉死，卻從未享受過斯佳麗的一點愛。于是斯佳麗再次成為寡婦，而且還是個有錢的寡婦。在那個戰(zhàn)火紛飛的年代，為了答應過艾西利照顧玫蘭妮的一句承諾，在北軍就要攻占亞特蘭大的時候，斯佳麗又果斷地替玫蘭妮接生，并找到瑞德沖破重重阻礙和關卡，回到了鄉(xiāng)下老家塔拉莊園。在又饑又餓之時，她又遭受了母親病亡、父親癡呆、家里被劫，一窮二白的多重打擊，她不屈不撓，帶頭種田干活，喝令妹妹下床摘棉花，并照顧玫蘭妮和小波，支撐一家人的生計，那時她頂多也不過是個二十來歲的小姑娘，本應是個在母親懷里撒嬌的小姑娘?？墒敲鎸θ绱司薮蟮睦щy，她沒有選擇逃避，而是勇敢挑起家里的重擔，以常人難以企及的毅力抗爭命運，每每看到斯佳麗舉著蘿卜向天盟誓，決不愿讓家人再受苦挨餓時，我總是覺得拍片導演對光線和背景的運用是那么巧妙和藝術，它那么生動地刻劃了思嘉渴望安定、渴望生存、渴望富裕的強烈而真實的內(nèi)心情感。我覺得那時的她，已完成了最艱難的嬗變，由一只丑陋的毛毛蟲破繭而出變成了美麗的蝶，自由而高貴，那時的斯佳麗就像一個女神－－－渴望富有、并為此能不擇手段的欲望女神。（四）環(huán)境：場景環(huán)境：實在環(huán)境，假想環(huán)境，象征環(huán)境結合《英雄》，《紅高粱》分析三、《紅高粱》1．基本信息片種：探索片年代：1987年片長：91分鐘導演：張藝謀主演：鞏利姜文成就：1988年第38屆柏林電影節(jié)金熊獎，第五屆津巴布韋國際電影節(jié)最佳影片，最佳導演，最佳藝術成就獎，第35屆悉尼國際電影節(jié)電影評論獎，第8屆金雞獎最佳故事片，最佳攝影，最佳錄音，最佳音樂獎，第11屆白花獎最佳故事片獎。2．情節(jié)介紹我奶奶19歲時，不得不嫁在十八里坡開燒酒作坊的五十多歲的李大頭。按鄉(xiāng)規(guī)，新娘子要被顛轎的方法折騰一番，但不管轎夫怎樣折騰，奶奶始終不吭聲。奶奶到了十八里坡后，與余占熬發(fā)生了感情，而余也就是后來的我爺爺。不久，李大頭死了，眾伙計不想再干了，我奶奶勸住了眾伙計，又撐起了燒酒作坊。土匪禿三炮劫走了我奶奶，羅漢大叔和伙計們湊錢又將我奶奶贖了回來。但我爺爺看到我奶奶頭發(fā)凌亂，非常生氣，跑去找禿三炮，將菜刀架在他的脖上，直到禿三炮用腦袋保證沒有動我奶奶，我爺爺才罷休。我爺爺在剛釀好的高梁酒里撒了一泡尿，沒想到高粱酒的味道格外好，我奶奶給它取名叫十八里紅。我爹9歲那年，日本鬼子到了青殺口，燒殺搶掠。我奶奶搬出被日本鬼子殺害的羅漢大叔當然釀的十八里紅給伙計們喝，大家斗志昂揚地去打鬼子。我奶奶挑著做好的飯菜去犒勞我爺爺他們，卻被鬼子軍車上的機槍給打死。憤怒的我爺爺和大伙抱著火罐、土雷沖向日本軍車。軍車炸飛了我爺爺，他呆了似的與我爹站在我奶奶尸體旁，我爹放聲唱起了童謠：娘，娘，上西南，寬寬的大路，長長的寶船。3．賞析（1）鮮明深刻的主題：贊美生命，歌頌了人性與蓬勃旺盛的生命力。（2）傳奇淡化的情節(jié)（3）個性張揚的人物形象爺爺：頂天立地的男子漢，膽大妄為，野性難馴，熱愛生命的英雄奶奶：愛憎分明，敢愛敢恨，無畏生死，機智勇敢。（4）符號式的象征環(huán)境
2017年軍隊文職人員招聘考試（戲劇與影視）綜合試題及答案三(7月31日)-解放軍文職人員招聘-軍隊文職考試-紅師教育
2017年軍隊文職人員招聘考試（戲劇與影視）綜合試題及答案三(7月31日)發(fā)布時間：2017-12-2118:56:411).《亞威農(nóng)少女》是()繪畫的代表作品。A.立體主義B.達達主義C.抽象主義D.野獸派正確答案：C2).結構主義語文學的代表人物是()A.迪卡爾B.薩特C.羅蘭巴特爾D.黑格爾正確答案：C
