解放軍文職招聘考試影視劇生產(chǎn)流程-解放軍文職人員招聘-軍隊(duì)文職考試-紅師教育
發(fā)布時(shí)間:2017-12-31 18:40:17影視劇生產(chǎn)流程第一節(jié) 故事1、故事與事件的區(qū)別影視劇就是講故事,故事與事件的區(qū)別?故事是由很多有關(guān)聯(lián)的事件構(gòu)成的,故事是一個(gè)過(guò)程,故事發(fā)生之前,一切關(guān)系風(fēng)平浪靜,由一個(gè)事件引發(fā),成為故事的起端,由這個(gè)事件引出了一連串的事件,最后,事件有了了結(jié),生活又恢復(fù)了平靜。這個(gè)過(guò)程長(zhǎng)短不一,可能幾天,幾月,幾年。故事發(fā)展演變過(guò)程:開(kāi)端(問(wèn)題出現(xiàn),矛盾激發(fā)) 發(fā)展(矛盾發(fā)展,沖突加?。?高潮(沖突爆發(fā)) 結(jié)局(沖突爆發(fā)后的結(jié)果)故事的起端有兩種模式:A.被動(dòng)引發(fā)型:主人公遭遇到某事,進(jìn)而引發(fā)一連串事件,命運(yùn)隨之改變。B主動(dòng)追求型:主人公想做某事,想達(dá)到某個(gè)目的,完成某個(gè)心愿,故而引發(fā)行動(dòng),最后完成或沒(méi)完成。2、好故事的標(biāo)準(zhǔn)一個(gè)好的故事有以下一些標(biāo)準(zhǔn):A有曲折新鮮充滿(mǎn)懸念的情節(jié):前三分鐘就要抓住觀眾,并一步步往下看,當(dāng)你拋出一個(gè)懸念,觀眾沒(méi)有看到結(jié)果,是不會(huì)離開(kāi)的。如何讓你的故事新鮮,觀眾猜不到下一步,1+1=3,五步推翻法。B有鮮活生動(dòng)充滿(mǎn)個(gè)性的人物:沒(méi)有好的故事,陳舊的故事發(fā)生在一個(gè)新鮮的人物身上,也有看點(diǎn),也很吸引人。C有美的的情境:每一個(gè)情節(jié)都蘊(yùn)涵著某種情感,觀眾的看故事的過(guò)程中享受這種情感體驗(yàn)3、故事在哪里?故事來(lái)源:個(gè)人經(jīng)歷書(shū)籍報(bào)刊上的故事小說(shuō)想像第二節(jié) 影視劇本的格式1、劇本示例:《致命接觸》故事梗概:年輕女醫(yī)生為了親身體驗(yàn)毒品的使用反應(yīng),自己嘗試毒品,結(jié)果深陷其中無(wú)法自拔;罪惡毒販步步逼近,讓女醫(yī)生走上了一條不歸路;警察丈夫深?lèi)?ài)自己的妻子,卻無(wú)法拯救妻子年輕的生命。主要人物:丁亞蘭 女 25歲 大學(xué)畢業(yè)后剛參加工作的醫(yī)生魯百民 男 26歲 公安局緝毒支隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)李枚 女 24歲 丁亞蘭在戒毒所結(jié)識(shí)的 毒友兩個(gè)毒販、吸毒女ABC、吸毒男青年、煙店老板序幕:三個(gè)吸毒女在房間里吸毒,有人叫:警察來(lái)了,快跑片名:《致命接觸》1、日外 戒毒所門(mén)口西安市雁塔區(qū)強(qiáng)制戒毒所的牌子。2、日內(nèi) 戒毒病房年輕的女醫(yī)生丁亞蘭在護(hù)士陪同下巡視病房。一個(gè)看上去17、8歲的青年,一會(huì)兒用頭死命地撞墻,一會(huì)兒在地上打滾,一會(huì)兒又用兩只拳頭狠命地捶胸,整個(gè)就象發(fā)了瘋似的。見(jiàn)丁亞蘭進(jìn)來(lái),他露出乞求的眼神: 醫(yī)生,給我再吸一口吧,就一口,吸完馬上槍斃我也行丁亞蘭萬(wàn)分震驚,好象是對(duì)一旁的護(hù)士說(shuō),又象是自言自語(yǔ): 難道這海洛因比生命還重要?!護(hù)士說(shuō):丁醫(yī)生,您剛來(lái)不知道,這毒癮發(fā)作起來(lái)啊,他們可什么都不顧了,有的甚至把窗鉤、刀片、鞋釘都往肚里吞,真是不可思議。丁醫(yī)生,登記處又來(lái)了幾個(gè)吸毒者。 另一個(gè)護(hù)士跑來(lái)說(shuō)。走,看看去! 丁亞蘭隨護(hù)士走出病房。2、劇本格式分析故事總是有一個(gè)主人公,所有事件都跟他有關(guān),圍繞他展開(kāi),不同的事件矛盾沖突按照一條時(shí)間線依次在不同的地點(diǎn)展開(kāi),我們把在某一個(gè)地點(diǎn)發(fā)生的事件(情節(jié)),叫做一場(chǎng)戲,所以故事就是由這一場(chǎng)場(chǎng)戲連接完成。(故事 情節(jié) 場(chǎng)景 事件)每一場(chǎng)戲,在劇本里都要標(biāo)明1、白天/晚上 2、室內(nèi)/室外 3地點(diǎn)
解放軍文職招聘考試西方戲劇的發(fā)展歷史-解放軍文職人員招聘-軍隊(duì)文職考試-紅師教育
發(fā)布時(shí)間:2017-12-19 18:12:56西方戲劇的發(fā)展歷史1、公元前6世紀(jì)后期至公元前5世紀(jì)前期(歐洲戲劇的誕生期)東西方比較:此時(shí),古印度的梵劇尚在 母腹 之中;中國(guó)也只有雛形的戲曲,所以古希臘戲劇是世界上 資格 最老的戲劇樣式。歐洲戲劇的誕生是以古希臘悲劇和喜劇的出現(xiàn)為標(biāo)志的。古希臘喜劇直接脫胎于酒神節(jié)舉行的酒神祭祀儀式。神話(huà)是古希臘戲劇的土壤,人與命運(yùn)的搏擊是多數(shù)悲劇的表現(xiàn)向度。三大悲劇詩(shī)人:埃斯庫(kù)羅斯,索福克勒斯,歐里庇得斯喜劇作家阿里斯托芬古羅馬戲劇是古希臘戲劇的余波,大部分作品是古希臘戲劇的改編或仿作。代表古羅馬戲劇最高成就的是普勞圖斯的喜劇, 計(jì)謀喜劇 是他的杰出創(chuàng)造。古羅馬戲劇 特別是其喜劇對(duì)歐洲文藝復(fù)興戲劇和古典主義戲劇均有一定影響。2、從公元5世紀(jì)西羅馬帝國(guó)滅亡到15世紀(jì)上半葉文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)在歐洲普遍興起之前的中世紀(jì)是 宗教劇時(shí)代 。中世紀(jì)主導(dǎo)劇壇的是由基督教(天主教)教會(huì)掌控、宣揚(yáng)基督教教義的宗教劇。戲劇文學(xué)名著的卻很少,也沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)偉大的劇作家。因此,學(xué)界通常把中世紀(jì)視為歐洲戲劇的 黑暗時(shí)代 。宗教劇大多取材于《圣經(jīng)》,刻畫(huà) 圣徒 形象,宣揚(yáng)基督教教義。宗教劇是對(duì)古希臘、羅馬戲劇的反動(dòng),它使戲劇由關(guān)注人轉(zhuǎn)向關(guān)注神,悲劇莊嚴(yán),喜劇滑稽的傳統(tǒng)也被顛覆。按題材區(qū)分,宗教劇有奇跡劇、神秘劇和道德劇之分。3、15世紀(jì)下半葉至17世紀(jì)是文藝復(fù)興戲劇的時(shí)代。文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng):是歐洲告別由神權(quán)統(tǒng)治的中世紀(jì)走向近代的一場(chǎng)資產(chǎn)階級(jí)思想文化運(yùn)動(dòng),因以復(fù)興古希臘、羅馬文化為旗號(hào),故名。文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)由意大利人最先發(fā)起,戲劇則以英國(guó)和西班牙最為繁榮。莎士比亞是這一時(shí)期成就最高的戲劇作家。該時(shí)期,歐洲戲劇步入了話(huà)、歌、舞各立門(mén)戶(hù)的新階段。16世紀(jì)末在意大利誕生了歌??;芭蕾舞劇也于17初期起源于意大利最終形成于巴黎宮廷。4、17世紀(jì)中葉至18世紀(jì)上半葉是古典主義戲劇的時(shí)代。布瓦洛布瓦洛是法國(guó)古典主義戲劇的頭號(hào)理論家,他為當(dāng)時(shí)的戲劇創(chuàng)作制定了嚴(yán)格的法典:(1)要政治正確。(2)價(jià)值觀念要明確。(3)要求作家向古希臘、古羅馬藝術(shù)學(xué)習(xí)。(4)要嚴(yán)格遵守三一律。(5)語(yǔ)言要求正確、典雅、莊重、華麗。古典主義戲劇標(biāo)志著歐洲戲劇一度走上了程式化的道路,是 戴著鐐銬的舞蹈 。古典主義戲劇代表了這一時(shí)期文學(xué)的最高成就。拉辛代表了古典主義悲劇的最高成就;莫里哀代表了古典主義喜劇的最高成就。該時(shí)期出現(xiàn)的 民謠歌劇 (或曰民間歌?。┦呛笫酪魳?lè)劇的濫觴。5、18世紀(jì)下半葉至19世紀(jì)上半葉是啟蒙主義、浪漫主義和批判現(xiàn)實(shí)主義戲劇的時(shí)代。啟蒙主義戲劇的中心是法國(guó)和德國(guó),博馬舍、歌德和席勒代表了啟蒙主義戲劇的最高成就。浪漫主義戲劇的中心在法國(guó),雨果代表了該時(shí)期戲劇的最高成就。啟蒙主義戲劇與浪漫主義戲劇都是對(duì)古典主義戲劇的反撥與顛覆。批判現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期戲劇除在西部歐洲繼續(xù)發(fā)展外,俄羅斯、北歐和東歐各國(guó)也創(chuàng)造了自己的民族戲劇。6、19世紀(jì)末至20世紀(jì)是現(xiàn)代派戲劇的時(shí)代該時(shí)期現(xiàn)實(shí)主義戲劇以批判現(xiàn)代資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)為描寫(xiě)向度;現(xiàn)代派戲劇是以對(duì)現(xiàn)實(shí)主義戲劇等傳統(tǒng)戲劇進(jìn)行反撥的面貌出現(xiàn)的先鋒戲劇,包含多個(gè)派別。該時(shí)期戲劇除在歐洲繼續(xù)發(fā)展之外,美國(guó)戲劇也異軍突起?,F(xiàn)代派戲劇的共同特征:(1)哲理化和向內(nèi)轉(zhuǎn)。(2)反戲劇。代表作家有斯特林堡的《鬼魂奏鳴曲》,梅特林克的《青鳥(niǎo)》,貝克特的《等待戈多》和尤奈斯庫(kù)的《禿頭歌女》等。